創作的原風景
奈良美智的作品之所以受到人們青睞，在於其中蘊涵著超越語言和人種的普世之心。
細膩的色彩和天真無邪的孩子，這樣的表現手法使奈良美智在藝術界有著突出的存在感。在這些作品的背後，藝術家究竟是如何孕育出這樣的感性，位於日本本州北端青森縣弘前市這片土地所具有的風土、德國的生活、在旅途中所見的各種風景又給他帶來了哪些影響? 讓我們一邊回顧其八〇年代至今的作品，一邊追溯奈良美智創作的原點。
— 奈良先生是家中三兄弟的老么，兄長們都比您大很多，父母都在工作，經常不在家。在這樣的家庭環境下，您開始喜歡漫無邊際的幻想，並將這些畫面描繪出來。在過去的雜誌訪談中，您還曾經提到「飼養貓和烏龜」、「記憶中的第一張畫是在父親的書的內封面用紅色鉛筆畫的窗」、「從小學開始便一直在畫以動物為主角的連環畫」等。請您先談一談出生、長大的故鄉— 青森縣弘前市吧？
在靑森生活的那段時期，我不怎麼去思考自己成長的環境。直到離開靑森、開始在東京生活的時候，我才開始意識到這個問題。那時的我和在東京的同齡人說話時，會有一種落後於時代的感覺。我生於一九五九年，在一個基礎設施相對匱乏的地區長大，即便同樣成長於六○年代，我和東京人從小看到的風景有著很大的差異。在我小學入學的前一年，東京舉辦 了奧運會。但是，對我們那裡的人來說，乘坐新幹線到東京簡直是遙不可及的夢，當地連馬 路都還沒修建好，依然使用馬和狗拖的平板車來載運垃圾。我上高中的時候，街頭巷尾還有 賣狗和兔子皮毛的人。因此，當我到東京的時候，能夠感受到十年左右的時代差距。反倒是 和長我十歲左右的人聊天時，發現自己跟這些在戰後廢墟中的東京長大的人看到的風景是非常相似的。
靑森，洗衣機和電視機的普及也很晚，直到我開始上小學，家裡才有了電視機。當然，那還是一台黑白電視，能夠接收到的也只有一個民營電視台的頻道和 的兩個頻道。我當時很難理解為什麼電視的頻道數量有十二個。（笑）
— 是否因為幼年時期沒有電視，所以有了更多看繪本的機會？
我想倒不僅僅是因為這個原因。家鄉的自然風景很豐富，我可以盡情玩耍。不過，鄰居中幾乎沒有跟我年齡相仿的小孩，而所謂的鄰家其實相隔甚遠，幼年時的我也無法獨自去遠處玩耍，因此大多數時間還是一個人待在家裡，看繪本、和貓玩耍、飼養烏龜等。我也會經常去看看鄰居家養的羊。自那時候起我就喜歡與自己對話、與動物對話。那時候也畫連環畫。不過，我並沒有把自己關在家裡，也會一個人出去遊蕩、探險。電車一站的路程儘管不是很遠的距離，但對於六、七歲的孩子來說，就是一次大冒險，小時候會經常進行這種探險。
— 您很喜歡漫無目的地閒逛吧？
沒錯。從家到學校的路程其實很短，我會特地繞個遠路，沿著小河逆向而行，一直走到快要走不回家的地方才折返往家的方向走，就這樣走了很多小路。人們在旅遊的時候會不看地圖逛些小巷子，就跟這種感覺很接近。我至今還記得那時候走過的小路。
— 那時信步所至看到的家附近的風景，是否已經成了內心深處深刻的記憶？
是啊。小時候家附近的大型建築物還很少，我就是把它們看作路標，走遠一點才不會迷路。但是，到了一九七○年，也就是大阪舉辦世界博覽會那年，我升上小學五年級，家附近開始建造大型住宅區，我也開始漸漸去距離稍遠一點的朋友家玩。從那以後，我就很少待在 家裡畫畫或者跟動物聊天了。我會和男同學們一起騎著腳踏車玩之類的，跟那時候的其他孩子一樣。因此，可以說是到小學三年級為止的生活培養了自己某一部分的感性吧。
奈良美智的作品之所以受到人們青睞，在於其中蘊涵著超越語言和人種的普世之心。
細膩的色彩和天真無邪的孩子，這樣的表現手法使奈良美智在藝術界有著突出的存在感。在這些作品的背後，藝術家究竟是如何孕育出這樣的感性，位於日本本州北端青森縣弘前市這片土地所具有的風土、德國的生活、在旅途中所見的各種風景又給他帶來了哪些影響? 讓我們一邊回顧其八〇年代至今的作品，一邊追溯奈良美智創作的原點。
— 奈良先生是家中三兄弟的老么，兄長們都比您大很多，父母都在工作，經常不在家。在這樣的家庭環境下，您開始喜歡漫無邊際的幻想，並將這些畫面描繪出來。在過去的雜誌訪談中，您還曾經提到「飼養貓和烏龜」、「記憶中的第一張畫是在父親的書的內封面用紅色鉛筆畫的窗」、「從小學開始便一直在畫以動物為主角的連環畫」等。請您先談一談出生、長大的故鄉— 青森縣弘前市吧？
在靑森生活的那段時期，我不怎麼去思考自己成長的環境。直到離開靑森、開始在東京生活的時候，我才開始意識到這個問題。那時的我和在東京的同齡人說話時，會有一種落後於時代的感覺。我生於一九五九年，在一個基礎設施相對匱乏的地區長大，即便同樣成長於六○年代，我和東京人從小看到的風景有著很大的差異。在我小學入學的前一年，東京舉辦 了奧運會。但是，對我們那裡的人來說，乘坐新幹線到東京簡直是遙不可及的夢，當地連馬 路都還沒修建好，依然使用馬和狗拖的平板車來載運垃圾。我上高中的時候，街頭巷尾還有 賣狗和兔子皮毛的人。因此，當我到東京的時候，能夠感受到十年左右的時代差距。反倒是 和長我十歲左右的人聊天時，發現自己跟這些在戰後廢墟中的東京長大的人看到的風景是非常相似的。
靑森，洗衣機和電視機的普及也很晚，直到我開始上小學，家裡才有了電視機。當然，那還是一台黑白電視，能夠接收到的也只有一個民營電視台的頻道和 的兩個頻道。我當時很難理解為什麼電視的頻道數量有十二個。（笑）
— 是否因為幼年時期沒有電視，所以有了更多看繪本的機會？
我想倒不僅僅是因為這個原因。家鄉的自然風景很豐富，我可以盡情玩耍。不過，鄰居中幾乎沒有跟我年齡相仿的小孩，而所謂的鄰家其實相隔甚遠，幼年時的我也無法獨自去遠處玩耍，因此大多數時間還是一個人待在家裡，看繪本、和貓玩耍、飼養烏龜等。我也會經常去看看鄰居家養的羊。自那時候起我就喜歡與自己對話、與動物對話。那時候也畫連環畫。不過，我並沒有把自己關在家裡，也會一個人出去遊蕩、探險。電車一站的路程儘管不是很遠的距離，但對於六、七歲的孩子來說，就是一次大冒險，小時候會經常進行這種探險。
— 您很喜歡漫無目的地閒逛吧？
沒錯。從家到學校的路程其實很短，我會特地繞個遠路，沿著小河逆向而行，一直走到快要走不回家的地方才折返往家的方向走，就這樣走了很多小路。人們在旅遊的時候會不看地圖逛些小巷子，就跟這種感覺很接近。我至今還記得那時候走過的小路。
— 那時信步所至看到的家附近的風景，是否已經成了內心深處深刻的記憶？
是啊。小時候家附近的大型建築物還很少，我就是把它們看作路標，走遠一點才不會迷路。但是，到了一九七○年，也就是大阪舉辦世界博覽會那年，我升上小學五年級，家附近開始建造大型住宅區，我也開始漸漸去距離稍遠一點的朋友家玩。從那以後，我就很少待在 家裡畫畫或者跟動物聊天了。我會和男同學們一起騎著腳踏車玩之類的，跟那時候的其他孩子一樣。因此，可以說是到小學三年級為止的生活培養了自己某一部分的感性吧。
