故事的名字——故事真正開始的地方
為故事取名字，最重要的是有弦外之音，
甚至得讓故事閱讀之前與閱讀之後能有餘音。
「那個世界是如此嶄新，許多東西都還沒有名字，提及時得用手去指。」
這是諾貝爾文學獎得主賈西亞．馬奎斯的傳世鉅作《百年孤寂》裡的一句話，就在小說剛開始，尚在做背景交代的那段文字裡。
「玫瑰即使不叫玫瑰，亦無損其芳香。」這句名言出自《羅密歐與茱麗葉》，那是茱麗葉對羅密歐發出的喟嘆，兩人之間的愛情正因為不同的家族姓氏而難以圓滿。
《地海》系列小說裡大法師格得必須緊守自己的「真名」，《哈利波特》裡的角色們連說出佛地魔的名字都不敢，而《死亡筆記本》裡想要殺人就得先知道那個人的名字……。
就像人一樣，故事也有名字。
名字至關重要，具有辨識功能，每個父母在為孩子起名時，必然是絞盡腦汁，翻閱典籍，求神問卜，讓孩子從擁有一個好名字開始擁有一個好人生。如果名如其人，如魚玄機、葉問、諸葛孔明，那自然是美事，那如果王大刀是刺繡的，陳細是個粗獷大漢，往往就令人發噱。
雖然這都是刻板印象，但不得不說，名字非常重要，是我們對人的第一印象，有時比臉還重要，在故事裡甚且用不上臉，但名字大抵是不能缺少的。
一個故事的名字就是題目、篇名、書名，那是故事真正開始的地方，也就是我們對一篇故事的第一印象。題目取得好，能為故事本身生色不少，甚至左右了故事的成敗。
舉個例子，有一本書幾乎所有愛書人都熟知，書名叫《查令十字路84號》，內容寫的是，大約在1940年代末期，一位身在紐約的窮作家，因郵購書籍而與英國倫敦的一家舊書店主人締結交情的故事。兩人或為交易或為聯絡感情，書信往返了二十餘年，遺憾的是，直到書店老闆年老過世為止，兩人竟是終生未得見一面。這是真實故事，曾被拍成電影，英文片名忠於原著，就叫做《84 CHARING CROSS ROAD》而中文片名卻因故一度被翻成了《迷陣血影》，這簡直是牛頭對馬嘴，可以想見當時票房的「慘況」。
寫作是有感而發，若非命題式的作文，文章題目大多是最後產生，甚且還更動再三；但在閱讀時卻正好相反，題目往往最先撞進眼裡，讀者是帶著題目進入故事的，創作者須先有這樣的理解，才不會對題目過於便宜行事。為故事取名字這件事，乍看容易，其實不簡單，除了得吸引讀者，易於記憶，最重要的是有弦外之音，甚至得讓故事閱讀之前與閱讀之後能有餘音。一個細膩高明的作者，在為故事設定名稱的時候，往往暗藏玄機卻又不露痕跡，與故事內容水乳交融，有重力還要加速度。
至於讀者，想要讀懂故事，有時得先讀懂故事的名字。
看看這篇文章。
當他捧著兒子血淋淋的身體，感恩之情不只溢於言表，更溢出了眼眶，醫生與護士向他恭賀，儘管腔調語句都有點公式化，他依然連聲道謝。
妻在產床上吁著氣，他低頭親吻了她。
那是他們第一個孩子，之後，他們陸續又迎來了三個孩子，兩男一女。
夫妻倆很努力把時間換成勞力，把勞力換成金錢，再把金錢換成孩子成長的養分。
當他捧著妻子委頓蒼白的臉，終於理解了時間的意義。
他不再唯利是圖，不再事必躬親，不再把期待放在未來，他開始旅行，學琴學畫學跳舞甚至去學了浮潛，棺材本他花完了，房子也拿去貸款花掉，那時他還不到七十歲。
當他捧著自己的尿袋，三個兒子齊聚療養院看他，還帶來了一些「需要釐清的事務」。
他們說父親花錢太凶，把原本屬於他們的錢都花光了，甚至還留下債務，實在太不厚道。
三個兒子一張臉，都是他的模樣。時間還真是神奇，他心想。
當孩子們捧著他喜孜孜的照片，療養院同感哀戚，並遞給他們一個精緻信封。
上面寫著，內含帳單。
這篇短短的小說，原本篇名叫做〈帳單〉，很不錯吧，諷刺力道十足，也讓人思考親恩與果報。
但後來我發表的時候，幾經思量，把篇名改為〈時間的遺產〉，邀請你細想，是否能感覺到父親自嘲般的豁達以及那股儘管人世糾葛難解，但時間逕自更迭流轉的超脫感？
「時間」就是蒼天，蒼天不仁，對誰都一樣殘忍，當然也同樣仁慈。「帳單」是索討，而「遺產」則是留下，箇中隱含的觀點，乍看沒什麼差別，其實大不同。
當然，哪個更好哪個更差，那是見仁見智，但我想你必也能感覺到，光是更動了故事的名字，就能帶來不同的閱讀視角與思考，而這點，對於故事來說關係重大。
◆故事怎算計
故事命名啟示：
一、以角色為主的故事：大多是人名：《哈利波特》、《阿Q正傳》、《瓦力》
二、以一個時代為主軸的故事：《三國演義》、《雙城記》、《紅樓夢》
三、以一趟旅程為主軸的故事：《西遊記》、《唐吉訶德》、《海賊王》
四、敘述句為題目的故事，通常很冗長：《東京鐵塔：老媽和我，有時還有老爸》、《有五個姊姊的我就註定要單身了啊！》、《柳橙不是唯一的水果》、《張士超你到底把我家鑰匙放在哪裡了》（這其實是一首歌的名字，但歌詞內容就是個小故事）
五、以物件為名的故事：《項鍊》、《孔雀翎》、《七龍珠》、《黃油烙餅》
六、隱含寓意的故事：《百年孤寂》、《過於喧囂的孤獨》、《你的名字》
這僅僅是我整理出來的命題方式，為故事取名的方式當然更為豐富多元，重點是，你想讓讀者如何認識你的故事？題目就是故事本身？題目是故事的延伸？或者題目只是題目，根本與內容無關？
而你自己又是如何看待自己的故事呢？
為故事取名字，最重要的是有弦外之音，
甚至得讓故事閱讀之前與閱讀之後能有餘音。
「那個世界是如此嶄新，許多東西都還沒有名字，提及時得用手去指。」
這是諾貝爾文學獎得主賈西亞．馬奎斯的傳世鉅作《百年孤寂》裡的一句話，就在小說剛開始，尚在做背景交代的那段文字裡。
「玫瑰即使不叫玫瑰，亦無損其芳香。」這句名言出自《羅密歐與茱麗葉》，那是茱麗葉對羅密歐發出的喟嘆，兩人之間的愛情正因為不同的家族姓氏而難以圓滿。
《地海》系列小說裡大法師格得必須緊守自己的「真名」，《哈利波特》裡的角色們連說出佛地魔的名字都不敢，而《死亡筆記本》裡想要殺人就得先知道那個人的名字……。
就像人一樣，故事也有名字。
名字至關重要，具有辨識功能，每個父母在為孩子起名時，必然是絞盡腦汁，翻閱典籍，求神問卜，讓孩子從擁有一個好名字開始擁有一個好人生。如果名如其人，如魚玄機、葉問、諸葛孔明，那自然是美事，那如果王大刀是刺繡的，陳細是個粗獷大漢，往往就令人發噱。
雖然這都是刻板印象，但不得不說，名字非常重要，是我們對人的第一印象，有時比臉還重要，在故事裡甚且用不上臉，但名字大抵是不能缺少的。
一個故事的名字就是題目、篇名、書名，那是故事真正開始的地方，也就是我們對一篇故事的第一印象。題目取得好，能為故事本身生色不少，甚至左右了故事的成敗。
舉個例子，有一本書幾乎所有愛書人都熟知，書名叫《查令十字路84號》，內容寫的是，大約在1940年代末期，一位身在紐約的窮作家，因郵購書籍而與英國倫敦的一家舊書店主人締結交情的故事。兩人或為交易或為聯絡感情，書信往返了二十餘年，遺憾的是，直到書店老闆年老過世為止，兩人竟是終生未得見一面。這是真實故事，曾被拍成電影，英文片名忠於原著，就叫做《84 CHARING CROSS ROAD》而中文片名卻因故一度被翻成了《迷陣血影》，這簡直是牛頭對馬嘴，可以想見當時票房的「慘況」。
寫作是有感而發，若非命題式的作文，文章題目大多是最後產生，甚且還更動再三；但在閱讀時卻正好相反，題目往往最先撞進眼裡，讀者是帶著題目進入故事的，創作者須先有這樣的理解，才不會對題目過於便宜行事。為故事取名字這件事，乍看容易，其實不簡單，除了得吸引讀者，易於記憶，最重要的是有弦外之音，甚至得讓故事閱讀之前與閱讀之後能有餘音。一個細膩高明的作者，在為故事設定名稱的時候，往往暗藏玄機卻又不露痕跡，與故事內容水乳交融，有重力還要加速度。
至於讀者，想要讀懂故事，有時得先讀懂故事的名字。
看看這篇文章。
當他捧著兒子血淋淋的身體，感恩之情不只溢於言表，更溢出了眼眶，醫生與護士向他恭賀，儘管腔調語句都有點公式化，他依然連聲道謝。
妻在產床上吁著氣，他低頭親吻了她。
那是他們第一個孩子，之後，他們陸續又迎來了三個孩子，兩男一女。
夫妻倆很努力把時間換成勞力，把勞力換成金錢，再把金錢換成孩子成長的養分。
當他捧著妻子委頓蒼白的臉，終於理解了時間的意義。
他不再唯利是圖，不再事必躬親，不再把期待放在未來，他開始旅行，學琴學畫學跳舞甚至去學了浮潛，棺材本他花完了，房子也拿去貸款花掉，那時他還不到七十歲。
當他捧著自己的尿袋，三個兒子齊聚療養院看他，還帶來了一些「需要釐清的事務」。
他們說父親花錢太凶，把原本屬於他們的錢都花光了，甚至還留下債務，實在太不厚道。
三個兒子一張臉，都是他的模樣。時間還真是神奇，他心想。
當孩子們捧著他喜孜孜的照片，療養院同感哀戚，並遞給他們一個精緻信封。
上面寫著，內含帳單。
這篇短短的小說，原本篇名叫做〈帳單〉，很不錯吧，諷刺力道十足，也讓人思考親恩與果報。
但後來我發表的時候，幾經思量，把篇名改為〈時間的遺產〉，邀請你細想，是否能感覺到父親自嘲般的豁達以及那股儘管人世糾葛難解，但時間逕自更迭流轉的超脫感？
「時間」就是蒼天，蒼天不仁，對誰都一樣殘忍，當然也同樣仁慈。「帳單」是索討，而「遺產」則是留下，箇中隱含的觀點，乍看沒什麼差別，其實大不同。
當然，哪個更好哪個更差，那是見仁見智，但我想你必也能感覺到，光是更動了故事的名字，就能帶來不同的閱讀視角與思考，而這點，對於故事來說關係重大。
◆故事怎算計
故事命名啟示：
一、以角色為主的故事：大多是人名：《哈利波特》、《阿Q正傳》、《瓦力》
二、以一個時代為主軸的故事：《三國演義》、《雙城記》、《紅樓夢》
三、以一趟旅程為主軸的故事：《西遊記》、《唐吉訶德》、《海賊王》
四、敘述句為題目的故事，通常很冗長：《東京鐵塔：老媽和我，有時還有老爸》、《有五個姊姊的我就註定要單身了啊！》、《柳橙不是唯一的水果》、《張士超你到底把我家鑰匙放在哪裡了》（這其實是一首歌的名字，但歌詞內容就是個小故事）
五、以物件為名的故事：《項鍊》、《孔雀翎》、《七龍珠》、《黃油烙餅》
六、隱含寓意的故事：《百年孤寂》、《過於喧囂的孤獨》、《你的名字》
這僅僅是我整理出來的命題方式，為故事取名的方式當然更為豐富多元，重點是，你想讓讀者如何認識你的故事？題目就是故事本身？題目是故事的延伸？或者題目只是題目，根本與內容無關？
而你自己又是如何看待自己的故事呢？
