第1首
（1912年1月寫於義大利的亞得里亞海岸，杜英諾城堡）
假若我呼喊，誰在天使的階位
會聽到我？即使其中一位突然把我
貼向胸懷：我亦會被毀滅在
他千鈞之力。而美不過是
恐怖開始，我們僅以身免
敬畏在它平靜蔑視的蹂躪下
每位天使均可怕。
所以我遏制自己，嚥下暗泣絕望
呼號。唉，誰會在那兒伸出援手？
不是天使，不是人
機警的獸類早已注意到
我們已不再熟悉這演繹世界
也許那兒尚留下山坡一些樹
讓我們每日經過遠眺
留下一些去日街道
一些日常習性的恣意
一旦染上便不會走掉。
啊！還有夜晚：那些夜晚
一陣無盡宇宙狂風咬嚙
我們臉孔，她不會為誰停留？不會
為誰想念？柔和虛幻的夜晚啊
逼近痛苦的是那一顆寂寞的心？
她對戀人會較寬容麼？其實他們
也是利用對方掩藏彼此的命運吧了。
難道你還不知道？把你手臂的虛無
拋擲向我們呼吸空間吧，也許鳥兒
感到大氣磅礡會更奮力飛翔。
是的，許多春日需要你，群星的一顆
指望你去感知。波浪的一片從過往而來
湧捲向你。或許走過一面敞開窗牖下面
一支小提琴為你響起，所有都是一種徵兆
你明白嗎？
從前你不是常被期望而狂亂嗎？
全都是有關某某心上人的來臨
（希望她在你處停佇，腦袋整夜
穿插一大堆奇怪妄想念頭）！
當思念滿懷，歌唱那些偉大的戀人吧
趁著傳誦他們的戀情尚未不朽，歌唱
讓你嫉妒的，被遺棄和絕望的，讓你
覺得比那些得償所願的更可愛
重新開始他們永遠失落的讚美吧！
鑒於：英雄永續，即使倒下也是
另種存在的前奏，一種終極重生。
可惜情侶氣數已盡，像少了一道力氣
去拚第二回。你是否想到加斯帕拉．斯坦帕？
難道所有我們過去那些無盡折磨
不應開花結果？難道現在不是時候
在戀愛中，從情人中釋放自己
戰慄地，持久地：像箭滿弓弦
聚積到射出，比本身力道還強？
世間並無永遠原封不動之事。
⋯⋯（未完）
＊評析
這首哀歌第一句「神來」之筆──「假若我呼喊，誰在天使的階位會聽到我？」是里爾克在穆佐城堡（Château de Muzot）的女庇護人瑪莉郡主，於她寫的《追憶里爾克》一書P.41，有如下一段記載：
里爾克左右徘徊，為了如何回覆那封信而神思恍惚，忽地在沉思裡佇立不動，像有一個聲音在風雨中呼喚──「假若我呼喊，誰在天使的階位會聽到我？」⋯⋯他再傾聽，悄聲低調詢問，「那是什麼？」⋯⋯「來自那裡？」遂拿起隨身記事冊把這兩句話寫下，跟著不久又添加了想到的幾行。
「假如我呼喊」，是詩人尋求保護與友誼的絕望呼喊，第一個想到的當然是《聖經》的天使，但隨即理解到天使的龐大崇高，與凡人有一大段距離。無論排列在上帝任何階位的他們，都不會聽到他，甚至無動於衷：
即使其中一位突然把我
貼向胸懷：我亦會被毀滅在
他千鈞之力
當然天使不會無端去毀滅，但他永遠存在的龐大力源，與凡人渺小短暫相比，是不對稱的。即使小小一個友情擁抱，也會把凡人毀得煙消雲散。既然如此強烈對立，也就應了哀歌第二首重覆的首句──「每位天使皆可怕」。如果如此可怕，難道美麗天使就不美麗？不是的，天使偉大莊嚴，光芒讓我們五體投地，歡喜膜拜，但隨即發現在燦盛光芒下顯得渺小，甚至是處於一種美的「平靜蔑視的蹂躪」，興高采烈之餘，所能感受到的只是「恐怖開始」，所以「每位天使均可怕」：
而美不過是
恐怖開始，我們僅以身免
敬畏在它平靜蔑視的蹂躪下
每位天使均可怕。
被隔離、被拒絕的我們陷入個體孤獨和「我們已不再熟悉這演譯世界」，所謂演繹世界（interpreted world）就是我們每日習慣熟悉的世界，譬如每天遠眺山坡一些樹，一些去日街道／一些日常習性的恣意／一旦染上便不會走掉。被隔離後，連群體雜居的機靈野獸都警覺到那種身無所屬，家無可歸（homelessness）感覺，也無法提供給別人一個家。
雖然還有夜晚作陪，但也沒法提供藏身處，冷夜無情，寒風凜冽，對情人也一視同仁，所謂相愛，並不代表結合在一起，其實只是兩個孤獨個體連結在一起 ，「利用對方掩藏彼此的命運吧了」。世間愛情多是肉體和物質的結合，而缺乏靈性與知識的昇華，也無法在一個國找到一個家，就連利用所愛的人也不能做到。
⋯⋯（未完）
（1912年1月寫於義大利的亞得里亞海岸，杜英諾城堡）
假若我呼喊，誰在天使的階位
會聽到我？即使其中一位突然把我
貼向胸懷：我亦會被毀滅在
他千鈞之力。而美不過是
恐怖開始，我們僅以身免
敬畏在它平靜蔑視的蹂躪下
每位天使均可怕。
所以我遏制自己，嚥下暗泣絕望
呼號。唉，誰會在那兒伸出援手？
不是天使，不是人
機警的獸類早已注意到
我們已不再熟悉這演繹世界
也許那兒尚留下山坡一些樹
讓我們每日經過遠眺
留下一些去日街道
一些日常習性的恣意
一旦染上便不會走掉。
啊！還有夜晚：那些夜晚
一陣無盡宇宙狂風咬嚙
我們臉孔，她不會為誰停留？不會
為誰想念？柔和虛幻的夜晚啊
逼近痛苦的是那一顆寂寞的心？
她對戀人會較寬容麼？其實他們
也是利用對方掩藏彼此的命運吧了。
難道你還不知道？把你手臂的虛無
拋擲向我們呼吸空間吧，也許鳥兒
感到大氣磅礡會更奮力飛翔。
是的，許多春日需要你，群星的一顆
指望你去感知。波浪的一片從過往而來
湧捲向你。或許走過一面敞開窗牖下面
一支小提琴為你響起，所有都是一種徵兆
你明白嗎？
從前你不是常被期望而狂亂嗎？
全都是有關某某心上人的來臨
（希望她在你處停佇，腦袋整夜
穿插一大堆奇怪妄想念頭）！
當思念滿懷，歌唱那些偉大的戀人吧
趁著傳誦他們的戀情尚未不朽，歌唱
讓你嫉妒的，被遺棄和絕望的，讓你
覺得比那些得償所願的更可愛
重新開始他們永遠失落的讚美吧！
鑒於：英雄永續，即使倒下也是
另種存在的前奏，一種終極重生。
可惜情侶氣數已盡，像少了一道力氣
去拚第二回。你是否想到加斯帕拉．斯坦帕？
難道所有我們過去那些無盡折磨
不應開花結果？難道現在不是時候
在戀愛中，從情人中釋放自己
戰慄地，持久地：像箭滿弓弦
聚積到射出，比本身力道還強？
世間並無永遠原封不動之事。
⋯⋯（未完）
＊評析
這首哀歌第一句「神來」之筆──「假若我呼喊，誰在天使的階位會聽到我？」是里爾克在穆佐城堡（Château de Muzot）的女庇護人瑪莉郡主，於她寫的《追憶里爾克》一書P.41，有如下一段記載：
里爾克左右徘徊，為了如何回覆那封信而神思恍惚，忽地在沉思裡佇立不動，像有一個聲音在風雨中呼喚──「假若我呼喊，誰在天使的階位會聽到我？」⋯⋯他再傾聽，悄聲低調詢問，「那是什麼？」⋯⋯「來自那裡？」遂拿起隨身記事冊把這兩句話寫下，跟著不久又添加了想到的幾行。
「假如我呼喊」，是詩人尋求保護與友誼的絕望呼喊，第一個想到的當然是《聖經》的天使，但隨即理解到天使的龐大崇高，與凡人有一大段距離。無論排列在上帝任何階位的他們，都不會聽到他，甚至無動於衷：
即使其中一位突然把我
貼向胸懷：我亦會被毀滅在
他千鈞之力
當然天使不會無端去毀滅，但他永遠存在的龐大力源，與凡人渺小短暫相比，是不對稱的。即使小小一個友情擁抱，也會把凡人毀得煙消雲散。既然如此強烈對立，也就應了哀歌第二首重覆的首句──「每位天使皆可怕」。如果如此可怕，難道美麗天使就不美麗？不是的，天使偉大莊嚴，光芒讓我們五體投地，歡喜膜拜，但隨即發現在燦盛光芒下顯得渺小，甚至是處於一種美的「平靜蔑視的蹂躪」，興高采烈之餘，所能感受到的只是「恐怖開始」，所以「每位天使均可怕」：
而美不過是
恐怖開始，我們僅以身免
敬畏在它平靜蔑視的蹂躪下
每位天使均可怕。
被隔離、被拒絕的我們陷入個體孤獨和「我們已不再熟悉這演譯世界」，所謂演繹世界（interpreted world）就是我們每日習慣熟悉的世界，譬如每天遠眺山坡一些樹，一些去日街道／一些日常習性的恣意／一旦染上便不會走掉。被隔離後，連群體雜居的機靈野獸都警覺到那種身無所屬，家無可歸（homelessness）感覺，也無法提供給別人一個家。
雖然還有夜晚作陪，但也沒法提供藏身處，冷夜無情，寒風凜冽，對情人也一視同仁，所謂相愛，並不代表結合在一起，其實只是兩個孤獨個體連結在一起 ，「利用對方掩藏彼此的命運吧了」。世間愛情多是肉體和物質的結合，而缺乏靈性與知識的昇華，也無法在一個國找到一個家，就連利用所愛的人也不能做到。
⋯⋯（未完）
