CH1. 畫廊 ∕ 我的構圖口訣—隆昌街
我覺得一張圖好不好看取決於瞇起眼睛看的時候。
模模糊糊都好看，仔細看也不會太失望。
模模糊糊地看，大概是看到明暗和簡略的形狀，
這兩個東西怎麽安排，可以稱為構圖。
想畫一張好看的圖， 構圖是一開始就要注意的事情。
目前我喜歡平衡中帶有一點變化的構圖，至於構成圖面的各種形狀，會避免太明顯、太尖銳的圖形。有了形狀，我會依照形狀大小安排位置或改變取景範圍來改變大小比例。比例確定了，會依照畫面視覺重心安排黑白灰的相對位置和比例。一張畫，我大多分兩三層，也就是遠近或遠中近。最後是視線導引，盡量帶動觀眾的視線在畫面上進行巡禮。
因為有這些喜歡與不喜歡，我慢慢累積一些重點，通常我在畫圖之前會先確認這個景能不能滿足口訣的條件，在畫的過程也會以口訣檢視。
▌我的構圖口訣
經過三年的學習，大致整理出前輩們分享的幾個重點，整理成口訣：
物分大中小，色有黑白灰； 景需遠中近，視線往前推。
這是目前的心得，覺得很實用。
․物分大中小—
畫面裡至少要區分幾個大區塊及幾個大物件。大物件最好也有大中小的變化，否則會顯得呆板。大中小的數量不一定，三到五個都是不錯的選擇。至於如何排列，首先要避免由大到小依序排列。以三個物件來說，中小大、中大小排列都可以。如果有四、五個形狀，大小中中、中大中中小都好看。
從這張圖來看，畫面分成三個區塊。最大的區塊是右邊的房屋和盆栽，第二大的區塊是左側頂天立地的樹，小區塊是修剪植物的黃衣阿北，所以可以歸類在中小大的排列組合。從形狀來看，這三個區塊的形狀差異很大，讓畫面更有趣。左邊的中型區塊是接近長方形的樹叢；中間的小區塊因為梯子而類似三角形；右邊的大區塊由於屋頂形狀而類似五角形。
․色有黑白灰—
是指圖像除去色彩之後，畫面上的黑白比例。不需要學習如何在腦中轉換，拿起手機拍照，再調成黑白來看就好了。
黑白灰的操作重點主要在於比例，一般情況灰色最多，大概六七成，黑色可能兩成，白色則低於一成。如果是夜景，比例會稍有不同。
黑白灰的位置分配也很重要。黑白對比強烈的地方特別吸引目光，依照畫面的需求加強明暗對比，即使和實際有一點出入也沒關係，因為我們要突顯作品重點。
圖中可以看到有很多小小的深色，也就是黑白灰中的黑，分布在樹叢、地面、盆栽和木屋。這些深色小色塊，會依照它的位置帶來穿透感或光線變化的趣味性。白色的部分則有兩種處理方式，一個是事先留白，方法是不上色、貼紙膠、塗遮蓋液。第二則是事後追加白色，可以使用高光筆和白色廣告顏料。
本圖我事先留下白色部分，例如屋頂的反光，還有底下盆栽的盆子。盆子理論上不可能有那麼強的反光，不過我們是畫圖，說得出目的或緣由的更動是可以被接受的。我讓盆子留白是因為那一區太暗了，所以留著不塗滿。黃衣阿北服裝因為強光產生的留白，事實上有一層很淡的底色。因為我覺得布料的反光不應該比屋頂或盆子強烈。
․景需遠中近—
我畫圖的時候經常不打草稿，所以畫第一筆之前，會把畫面的遠中近，當成是眼前橫著前中後的三道牆，所有要畫的東西依照距離，大致分類在這三道牆上。在這張畫裡，前景就是是樹叢和阿北，中景是房子和盆栽，遠景是天空和雲。
這張的線條稿只使用黑色，也沒有分粗細，完全只在上色的時候，利用顏色的彩度及明度來呈現距離感。前景的樹叢再切成兩層，把下方樹叢明暗加強，帶出往前的立體感。上方樹叢的明暗對比小一點，讓視線往後退。
阿北是這張圖的主角，把帽子塗上紅色吸引目光，也和樹叢上方的紅花、樹叢下方的三角錐以及右下橘色花盆產生呼應，這些暖色調和畫面中滿滿的綠色。
黃色衣服突顯主角的存在感，和藍色天空映襯，銜接陽光普照的地面。中景的盆栽和房屋在上完色後，除了留白反光，整體再罩上一層很淡的藍色，增加一點退後的感
覺。遠景的天空和雲，平鋪直述，遠遠的襯托前景和中景。
․視線往前推—
一張圖最好有一條無形的路徑，讓看畫的人的視線可以順著這條路徑，跟著你往前推，和你產生類似的觀察體驗，有「原來是這樣啊！」「這東西還眞有趣！」這種隔空互動。
這張圖的路徑是利用了地上的號誌線，特別加強鮮豔的橘紅色，產生向左邊前進的視覺引導。經由這道橘色線和阿北背後灰黑對比的窗戶，一起把觀賞者的視線誘導到阿北身上。
我覺得一張圖好不好看取決於瞇起眼睛看的時候。
模模糊糊都好看，仔細看也不會太失望。
模模糊糊地看，大概是看到明暗和簡略的形狀，
這兩個東西怎麽安排，可以稱為構圖。
想畫一張好看的圖， 構圖是一開始就要注意的事情。
目前我喜歡平衡中帶有一點變化的構圖，至於構成圖面的各種形狀，會避免太明顯、太尖銳的圖形。有了形狀，我會依照形狀大小安排位置或改變取景範圍來改變大小比例。比例確定了，會依照畫面視覺重心安排黑白灰的相對位置和比例。一張畫，我大多分兩三層，也就是遠近或遠中近。最後是視線導引，盡量帶動觀眾的視線在畫面上進行巡禮。
因為有這些喜歡與不喜歡，我慢慢累積一些重點，通常我在畫圖之前會先確認這個景能不能滿足口訣的條件，在畫的過程也會以口訣檢視。
▌我的構圖口訣
經過三年的學習，大致整理出前輩們分享的幾個重點，整理成口訣：
物分大中小，色有黑白灰； 景需遠中近，視線往前推。
這是目前的心得，覺得很實用。
․物分大中小—
畫面裡至少要區分幾個大區塊及幾個大物件。大物件最好也有大中小的變化，否則會顯得呆板。大中小的數量不一定，三到五個都是不錯的選擇。至於如何排列，首先要避免由大到小依序排列。以三個物件來說，中小大、中大小排列都可以。如果有四、五個形狀，大小中中、中大中中小都好看。
從這張圖來看，畫面分成三個區塊。最大的區塊是右邊的房屋和盆栽，第二大的區塊是左側頂天立地的樹，小區塊是修剪植物的黃衣阿北，所以可以歸類在中小大的排列組合。從形狀來看，這三個區塊的形狀差異很大，讓畫面更有趣。左邊的中型區塊是接近長方形的樹叢；中間的小區塊因為梯子而類似三角形；右邊的大區塊由於屋頂形狀而類似五角形。
․色有黑白灰—
是指圖像除去色彩之後，畫面上的黑白比例。不需要學習如何在腦中轉換，拿起手機拍照，再調成黑白來看就好了。
黑白灰的操作重點主要在於比例，一般情況灰色最多，大概六七成，黑色可能兩成，白色則低於一成。如果是夜景，比例會稍有不同。
黑白灰的位置分配也很重要。黑白對比強烈的地方特別吸引目光，依照畫面的需求加強明暗對比，即使和實際有一點出入也沒關係，因為我們要突顯作品重點。
圖中可以看到有很多小小的深色，也就是黑白灰中的黑，分布在樹叢、地面、盆栽和木屋。這些深色小色塊，會依照它的位置帶來穿透感或光線變化的趣味性。白色的部分則有兩種處理方式，一個是事先留白，方法是不上色、貼紙膠、塗遮蓋液。第二則是事後追加白色，可以使用高光筆和白色廣告顏料。
本圖我事先留下白色部分，例如屋頂的反光，還有底下盆栽的盆子。盆子理論上不可能有那麼強的反光，不過我們是畫圖，說得出目的或緣由的更動是可以被接受的。我讓盆子留白是因為那一區太暗了，所以留著不塗滿。黃衣阿北服裝因為強光產生的留白，事實上有一層很淡的底色。因為我覺得布料的反光不應該比屋頂或盆子強烈。
․景需遠中近—
我畫圖的時候經常不打草稿，所以畫第一筆之前，會把畫面的遠中近，當成是眼前橫著前中後的三道牆，所有要畫的東西依照距離，大致分類在這三道牆上。在這張畫裡，前景就是是樹叢和阿北，中景是房子和盆栽，遠景是天空和雲。
這張的線條稿只使用黑色，也沒有分粗細，完全只在上色的時候，利用顏色的彩度及明度來呈現距離感。前景的樹叢再切成兩層，把下方樹叢明暗加強，帶出往前的立體感。上方樹叢的明暗對比小一點，讓視線往後退。
阿北是這張圖的主角，把帽子塗上紅色吸引目光，也和樹叢上方的紅花、樹叢下方的三角錐以及右下橘色花盆產生呼應，這些暖色調和畫面中滿滿的綠色。
黃色衣服突顯主角的存在感，和藍色天空映襯，銜接陽光普照的地面。中景的盆栽和房屋在上完色後，除了留白反光，整體再罩上一層很淡的藍色，增加一點退後的感
覺。遠景的天空和雲，平鋪直述，遠遠的襯托前景和中景。
․視線往前推—
一張圖最好有一條無形的路徑，讓看畫的人的視線可以順著這條路徑，跟著你往前推，和你產生類似的觀察體驗，有「原來是這樣啊！」「這東西還眞有趣！」這種隔空互動。
這張圖的路徑是利用了地上的號誌線，特別加強鮮豔的橘紅色，產生向左邊前進的視覺引導。經由這道橘色線和阿北背後灰黑對比的窗戶，一起把觀賞者的視線誘導到阿北身上。
