序

本書書名「挑剔的美」源自《久違了，王大閎先生！》紀錄片中漢寶德先生對王大閎的評價——「他是從非常簡單的情況下斟酌美感，一個東西、擺一個位置，高一吋不行，低一吋也不行，根本你就感覺他很fussy的那種美感。」王大閎對美有超乎常人的敏銳度與堅持，與其共事過的人皆深知他總是來回斟酌建築的比例，其自宅的家具設計也是如此，同時可能因坊間找不到合適的家具，開始著手設計三棟自宅的家具，細細揣摩他心中傳統漢人文化與現代融合的居家擺設。我們幾乎可用「完美主義者」來形容王大閎。本書的出版也伴隨了一檔獨特的展覽「完美的日常：王大閎自宅家具復刻展」（Perfect Days: Reproduction of Wang Dahong’s Daily Furniture）。自2006年以來我們就開始持續關注王大閎的各式創作，在建築創作的研究有初步成果後，我們也進一步留意他在文學上的創作，譬如說《銀色的月球》出版及《杜連魁》的典藏再版都是隨後努力的成果。而後2013年啟動的建國南路自宅異地重建，讓我們意識到王大閎還有一批他為自己自宅設計的家具，三棟自宅總計39至42件可移動式家具（含燈具、畫框），是我們仍未探索的領域，也發現王大閎不只跨界到文學創作，竟也為空間的特殊需求跨領域到家具設計。
　　我們深知隔行如隔山，這些家具使用的材料涉及了各式工種，木工、鐵工、漆工，沙發及燈罩織布都需要專業的匠師協助，即便燈具的陶瓷底座買得到所需樣式，也仍需加工才能組合而成，更不要談虹廬餐桌桌面那片如同漂浮在「宇宙」中的奇異花朵到底是漆藝師傅畫的，還是找畫家畫的，這些皆是我們復刻過程中極大的挑戰。因此，在復刻過程為求謹慎，找了畫家郭芃君研究、協助詮釋，並繪製餐桌花朵。王大閎作為一個建築師，不厭其煩地找各工種師傅及五金配件，都只為了製作「單件」家具，符合心目中完美家居生活的畫面，這在常人看來，是不可思議的，更何況是不同年代的三棟自宅：建國南路自宅（1953）、虹廬（1964）、弘英別墅（1979），王大閎根據自己建築思想的演變，打造了適合自己住宅的生活物件，猜想只有極其敏銳的完美主義者才有此作為。
　目前由於多數家具已損毀或不知去向，再加上復刻成本所費不貲，因此2019年3月開始先做了前階段的資料收集、研究、訪談及圖面繪製工作，2023年9月才啟動1：1復刻的施作，過程中先是打樣，再請王家一起來回揣摩家具可能的狀態，當然，我們也深知逝去的歷史是無法重返的，許多細節僅能推測與詮釋，盡可能趨近事實而已。如今木製家具、燈具已完工，加上2017年重建完工建國南路自宅內精選的6件，共24件，就是本書《挑剔的美：王大閎家具設計經典復刻24選》（The Beauty of Fussiness: 24 Classic Reproductions of Wang Dahong's Furniture）所想呈現的畫面，也是我們研究王大閎的另一個里程碑。