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嶺南派畫法(三)：山水．動物．人物
嶺南畫派的山水、人物、走獸畫法，從日本畫技法滲入西洋畫的色彩，而展現出所謂的嶺南風，它的技法是如何呢？本書不但有例圖，也詳細分解、示範。
工筆畫荷
畫荷的技巧 花苞畫法，先塗上薄薄一層白色，用淡紅色染一次，用淡紅色染多次，用同一樣顏色，畫上淡淡的條紋；花苞背面畫法，塗上一層薄薄的石綠，用草綠染陰陽光暗，染上多次，最後畫條紋；花苞正面畫法，勾花形，工作程序如上，花苞略開，吐露些許花色，荷幹幼刺，略向下垂，才合生理。 荷花花瓣畫法，全部花瓣淡染二、三次，花瓣外側一面要重複淡染二、三次，花瓣外側直紋，彎紋全用淡紅色絲，花瓣內側真紋用淡色絲，彎紋用白色絲。 蓮子側面畫法，塗上一層淺綠，染上嫩綠，加染草綠多次，完成草綠之後，在蓮子頭外突處點些白色；蓮子略正面畫法，1,2,3,4工作程序同前，顏色看畫面需而定，或作者興趣而另有新意。
工筆牡丹
工筆牡丹 伍揖青老師適當的擷取了宋畫的經驗菁華，從傳統與自我情感結合的智慧連鎖起來，不僅論述了技巧，也傾訴了哲學與內在的情懷。 他的藝術特點，妙在從寫生入手貴在創意，融客觀現實於理想，故象生意端，形造筆下，奪花卉之芳華；妙在取材，敢於發現新鮮事物，反映日常生活，平易近人豐富多彩；妙在工整，以認真態度從事寫作，法度嚴謹，一筆不苟，刻畫入微而工力見深；妙在妍雅，高度發揮了「勾勒」「沒骨」「寫意」「撞粉」「撞水」的特殊技法，工筆處如淑女端莊典雅，意筆處如現代女性之豪邁爽朗。他用「水」用「粉」使色光交融，氣韻流走，極富清新之美妙。
吳昌碩彩墨精選
吳昌碩彩墨精選 在中國畫史上，寫意的花鳥畫，由明代的徐渭文長、陳淳道復的文人畫風，一路流傳遞變，到揚州八怪、華新羅、趙之謙、吳讓之及吳俊卿，都可說是文人畫派的範疇。 揚州八怪雖然不盡是屬於這派，所畫的也不全是花卉畫，但受潮流的影響，有共同的趨向。華新羅是清代後半期花鳥畫的宗匠，他的作品風靡於世，對於後是花鳥話也有相當影響。趙之謙是清朝咸豐時人，他對詩文書畫篆刻無所不能。 吳昌碩出生於書香門第，因受洪楊之亂，離鄉別井，生活的顛沛。他一生中，研究辭章文字訓詁之學，吳昌碩的後半生，才是他繪畫生涯中最為光輝的時期。
翎毛畫入門：喻仲林工筆畫稿
喻仲林有三十餘年花鳥畫經驗。其翎毛畫的特色是設色明麗，風致天然，繁而從簡，艷而能清。本書特選出適合初學程度的畫稿，深入淺出的向您介紹各種鳥類的畫法。
