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【電子書】我一生的貴人
音樂史上，極少人能同時攀登上作曲、演奏、指揮、教學、理論五座高山。 本書作者攀登上幾座山的山頂之後，靜下心來回憶一生給過他幫助，在危難時拉拔過他一把，在絕境中給過他鼓勵與勇氣，在登山過程中向他提供過食物與水的親人、老師、同學、朋友、同行，寫成了這本書。 這本書不是自傳，卻是作者的成長成材史與幫助他成功的一群「貴人」之傳記。 這本書不是教科書，可是書中每一篇都教如何做人、做事、做學問，如何跟他人相處，如何保持心理與生理健康。這是一本「開卷有益」，值得推薦的好書。
【電子書】我 一生的貴人
音樂史上，極少人能同時攀登上作曲、演奏、指揮、教學、理論五座高山。 本書作者攀登上幾座山的山頂之後，靜下心來回憶一生給過他幫助，在危難時拉拔過他一把，在絕境中給過他鼓勵與勇氣，在登山過程中向他提供過食物與水的親人、老師、同學、朋友、同行，寫成了這本書。 這本書不是自傳，卻是作者的成長成材史與幫助他成功的一群「貴人」之傳記。 這本書不是教科書，可是書中每一篇都教如何做人、做事、做學問，如何跟他人相處，如何保持心理與生理健康。這是一本「開卷有益」，值得推薦的好書。
百老匯音樂劇(新版)
美國夢和一個恆久的象徵600幅珍貴圖片‧500位著名藝人‧100齣經典劇目‧ 一個色彩絢爛的夢幻世界THE GREATEST BROADWAY MUSICAL HITS OF THE CENTURY為您介紹《貓》、《歌劇魅影》、《美女與野獸》……等等經典劇目音樂劇是一種集音樂、舞蹈情節與舞台美術等諸多因素於一身的藝術門類，它起源於19世紀末，歷經演變，到今天已經成為一種深受大眾喜愛的綜合藝術，尤其是年輕一代的知識青年和白領階層，許多人對音樂劇的喜愛用「狂熱」來形容也不為過，百老匯不再是紐約的幾個街區，西區也不再是倫敦地圖上的一個小方塊，音樂劇已經走向全球，正以極巨大的生命力在世界文化消費市場上爭奇鬥艷。本書針對普通音樂劇愛好者，深入淺出的介紹了百老匯音樂劇的發展歷史、經典劇目及著名音樂劇人的故事，文字淺顯易讀是一本大眾化的音樂劇指南。
【電子書】百老匯音樂劇
美國夢和一個恆久的象徵600幅珍貴圖片‧500位著名藝人‧100齣經典劇目‧ 一個色彩絢爛的夢幻世界THE GREATEST BROADWAY MUSICAL HITS OF THE CENTURY為您介紹《貓》、《歌劇魅影》、《美女與野獸》……等等經典劇目音樂劇是一種集音樂、舞蹈情節與舞台美術等諸多因素於一身的藝術門類，它起源於19世紀末，歷經演變，到今天已經成為一種深受大眾喜愛的綜合藝術，尤其是年輕一代的知識青年和白領階層，許多人對音樂劇的喜愛用「狂熱」來形容也不為過，百老匯不再是紐約的幾個街區，西區也不再是倫敦地圖上的一個小方塊，音樂劇已經走向全球，正以極巨大的生命力在世界文化消費市場上爭奇鬥艷。本書針對普通音樂劇愛好者，深入淺出的介紹了百老匯音樂劇的發展歷史、經典劇目及著名音樂劇人的故事，文字淺顯易讀是一本大眾化的音樂劇指南。
愉快的書法
這是一本學習書法的入門書【進入書法的24個練習】一步一步尋續漸進，帶您進入中國書法最隱密的境界。 夫欲書者，先乾研墨，凝神靜思，預想字型，大小偃仰，平直振動， 令筋脈相連，意在筆先，然後作字。 一談到書法，總是讓人浮想聯翩，升起一種特殊的感情。相信所有人對漢字都不陌生──如果不說書法，只說漢字的書寫，每個人都非常熟悉，而書法就是從漢字書寫中一點一點升華起來的。 人們不停的使用文字，它與生命的流逝是一同發生的，而且互相滲透。一個人晚年的字中包含了許多生命的秘密，到底是什麼，說不清楚，但我們知道，反映了作為人的很多東西。中國人說「書如其人」。書法這件事與我們的生命始終聯繫在一起。我們每個人拿起筆，開始學習寫字，就已經進入中國書法生成、發展的機制中，進入了中國書法最隱密之處。── 邱振中關於本書 書法作為一門古老的藝術，要進入現代的教育系統，必然要進行充分的準備，而到目前為止，對書法技法進行歸納和總結的書仍然很少。很多相關知識是過去留下的，其中還有些是不正確的──比如「執筆要牢」，「牢」到別人無法從你手中把筆抽走。邱振中教授認為，在書法教育方面，應該建立一個合理的訓練體系，不論小孩還是成人，拿起筆開始練習書法時，都應該知道一種正確的方法。 《愉快的書法──進入書法的24個練習》就是這樣一本書，這是一本精彩而實用的普及讀物和入門教材，書中提及的24個練習從最基本的執筆開始，完全針對初學者設計，同時針對每一種技巧進行了細緻而詳盡的分析。這樣的書籍和教材推進了初級階段的書法藝術教育，對於傳承書法文化具有深刻的意義。
宮崎駿的動漫密碼
《蜂巢的精靈》、克爾特、五行思想、印度神話、宮澤賢治、堀田善衛、花輪和一…… 什麼是宮崎駿隱藏在故事裡的真正世界觀？最強的娛樂片裡，暗置了意想不到的「隱藏畫」！本書一一破解隱藏其中的密碼。 西班牙電影《蜂巢的精靈》、漫畫《護法童子》、哥雅的《巨人》、宮澤賢治、世界各地的神話、太古的洞窟壁畫、陰陽五行思想…… 宮崎駿的動畫作品裡面巧設了各式各樣的「機關」。若不被其表面的娛樂性所局限，一一破解隱藏其中的密碼，則宮崎駿所凝視的深刻而廣大的世界將會展開在我們眼前。 這是一本超越單純的動畫論，而試圖喚醒諸多日本人早已忘卻之「真情」的難得論考。
孟小冬與言高譚馬
自序 民國六十五年年初，經友人敦促，把過去在香港大人雜誌（現已停刊）上所發表的文章，蒐集成冊，刊印了一本「國劇名伶軼事」。三月初版，四月再版。雖然嗜痂有人；卻也不勝惶恐。於是朋友們又加催促了，再接再厲，再出一本書吧。筆者年逾耳順，尚為衣食作牛馬走，白天辦公，晚鏟偶有酬應。老牛破車的賤驅，保養之不假，還要抽空寫作；如果不是對國劇有濃厚興趣，真是沒有精力和時間來塗鴉的。業餘寫稿人的苦處在：只能「零售」；不能「批發」。從去年起，為國劇月刊和傳記文學每月擠出幾千字來，有時也到萬言。一年多了，可以從「零存」到「整付」啦，於是又輯集了這本「孟小冬與言高譚馬」，稍似近代鬚生摭談的性質。在近代鬚生中，孟小冬劇藝卓越，地位超然。六十六年病逝，實在是菊壇一大損失。因此本書將去年迄今，筆者為各雜誌報章，所寫有關其身世，劇藝，生活及身後哀榮，遺音整理之文字四篇，薈集一起，可使讀者對一代「冬皇」，略有所識。因寫作時間與刊物之不同，內容不無極少雷同之處，為免刪改得支離破碎，就一仍其舊了，這一點是要請本書讀者原諒的。言菊朋、高慶奎、譚富英、馬連良四位，雖然去世稍早；但在鬚生地界，他們都各佔一席重要位置的。如果談近代鬚生，似乎是必不可少的幾位名家。關於李少春的一切，已見拙著「國劇名伶軼事」。但他與孟小冬同屬余叔岩弟子，誼屬同門；湊巧手邊又有他幾張劇照。因此，前封面用孟小冬便裝彩色照，後封面就用了李少春的猴戲彩色照，以資相映。同時，把他的四齣老生戲劇照，也附刊於後，總希望讀者對余派劇藝多有一點印象。陳立夫先生公務冗忙；王叔銘先生惜墨如金。承兩位前輩題詞，賜序，非常光榮，特此申謝！邱言曦（南生）先生文名滿天下，他的文章寓意深遠，結構謹嚴，字斟句酌，一絲不苟。有如余腔的散板，字字珠璣，耐人咀嚼，吉光片羽，彌足珍貴。去歲初萌刊行此書之議，曾以賜序為請，慨然應允。乃今春臥病甚久，目前稍痊，仍在休養階段，付梓前夕，不忍勞其精神；又不捨放棄鴻文，遂委婉相商，能否動筆。欣蒙可裁，剋日將序文賜下，其重然諾之助人精神，感且無既。吳普心夫人吳彬青女士，與孟小冬知交多年，且係余派名票。早年粉墨登場；現仍偶爾清唱，韻味雋永，足為後輩典範。承假孟之珍貴劇照兩幀，公諸同好，隆情盛意，令人感佩！沈葦窗兄，劇學淵博，收藏豐富；不但是「戲簍子」，而且係「資料庫」。友朋所需，有求必應，其熱心國劇，貢獻厥偉。對此書中劇照之供應，謹表謝忱！最後，還請讀者諸君，多加指教，以匡不逮；來鼓勵我以後能再有災梨禍棗的勇氣。以上說的不少了，就算是序吧！■書後語丁先生所著「國劇名伶軼事」、「孟小冬與言高譚馬」及「青衣‧花臉‧小丑」，內容多為談述國劇藝人的藝事精髓、演出生涯、待人接物和性格嗜好等情形。除了提供一般讀者有關梨園掌故的談助外，對於國劇演員朋友，更期望能發生取法、借鑑的作用。
梅蘭芳自述
梅蘭芳(1894~1961)，名瀾，字畹華，藝名蘭芳，祖籍江蘇泰州。是舉世聞名的戲曲藝術大師，傑出的京劇旦行表演藝術家。 本書由梅蘭方次子梅紹武及梅紹武之子梅衛東所編，書中文字均採自梅蘭芳本人的話語，以其青少年時代的學藝、演出、創作和生活經歷為重點，配以不同歷史時期和不同年齡階段的照片近二百幅。 書中文字樸實而親切，原汁原味的講述，使得書中的人物鮮活如生，真實可感。我們彷彿能夠穿越時空的距離，觀看他們上演的一幕幕的生動熱鬧的舞台劇。妳會發現梅蘭芳在舞台上是個儀態萬方，「比女人還具有女人味」的女性，在生活中卻是是一個俊朗、儒雅、正直、剛毅的男性，這位京劇大師富有傳奇色彩的一生，是那樣的引人入勝，令人愛不釋手！梅紹武 梅蘭芳先生次子，梅蘭芳紀念館名譽館長，中國社會科學院美國研究所研究員。 梅衛東 梅紹武先生之子，中國梅蘭芳文化藝術研究會副會長。
【電子書】孟小冬與言高譚馬
自序 民國六十五年年初，經友人敦促，把過去在香港大人雜誌（現已停刊）上所發表的文章，蒐集成冊，刊印了一本「國劇名伶軼事」。三月初版，四月再版。雖然嗜痂有人；卻也不勝惶恐。於是朋友們又加催促了，再接再厲，再出一本書吧。筆者年逾耳順，尚為衣食作牛馬走，白天辦公，晚鏟偶有酬應。老牛破車的賤驅，保養之不假，還要抽空寫作；如果不是對國劇有濃厚興趣，真是沒有精力和時間來塗鴉的。業餘寫稿人的苦處在：只能「零售」；不能「批發」。從去年起，為國劇月刊和傳記文學每月擠出幾千字來，有時也到萬言。一年多了，可以從「零存」到「整付」啦，於是又輯集了這本「孟小冬與言高譚馬」，稍似近代鬚生摭談的性質。在近代鬚生中，孟小冬劇藝卓越，地位超然。六十六年病逝，實在是菊壇一大損失。因此本書將去年迄今，筆者為各雜誌報章，所寫有關其身世，劇藝，生活及身後哀榮，遺音整理之文字四篇，薈集一起，可使讀者對一代「冬皇」，略有所識。因寫作時間與刊物之不同，內容不無極少雷同之處，為免刪改得支離破碎，就一仍其舊了，這一點是要請本書讀者原諒的。言菊朋、高慶奎、譚富英、馬連良四位，雖然去世稍早；但在鬚生地界，他們都各佔一席重要位置的。如果談近代鬚生，似乎是必不可少的幾位名家。關於李少春的一切，已見拙著「國劇名伶軼事」。但他與孟小冬同屬余叔岩弟子，誼屬同門；湊巧手邊又有他幾張劇照。因此，前封面用孟小冬便裝彩色照，後封面就用了李少春的猴戲彩色照，以資相映。同時，把他的四齣老生戲劇照，也附刊於後，總希望讀者對余派劇藝多有一點印象。陳立夫先生公務冗忙；王叔銘先生惜墨如金。承兩位前輩題詞，賜序，非常光榮，特此申謝！邱言曦（南生）先生文名滿天下，他的文章寓意深遠，結構謹嚴，字斟句酌，一絲不苟。有如余腔的散板，字字珠璣，耐人咀嚼，吉光片羽，彌足珍貴。去歲初萌刊行此書之議，曾以賜序為請，慨然應允。乃今春臥病甚久，目前稍痊，仍在休養階段，付梓前夕，不忍勞其精神；又不捨放棄鴻文，遂委婉相商，能否動筆。欣蒙可裁，剋日將序文賜下，其重然諾之助人精神，感且無既。吳普心夫人吳彬青女士，與孟小冬知交多年，且係余派名票。早年粉墨登場；現仍偶爾清唱，韻味雋永，足為後輩典範。承假孟之珍貴劇照兩幀，公諸同好，隆情盛意，令人感佩！沈葦窗兄，劇學淵博，收藏豐富；不但是「戲簍子」，而且係「資料庫」。友朋所需，有求必應，其熱心國劇，貢獻厥偉。對此書中劇照之供應，謹表謝忱！最後，還請讀者諸君，多加指教，以匡不逮；來鼓勵我以後能再有災梨禍棗的勇氣。以上說的不少了，就算是序吧！■書後語丁先生所著「國劇名伶軼事」、「孟小冬與言高譚馬」及「青衣‧花臉‧小丑」，內容多為談述國劇藝人的藝事精髓、演出生涯、待人接物和性格嗜好等情形。除了提供一般讀者有關梨園掌故的談助外，對於國劇演員朋友，更期望能發生取法、借鑑的作用。
