金石堂-臺日出版界話題作《世界上最透明的故事》，始料未及的精采續作！

與前作不同意義上的精采、封面上的「這一幕」也將連同故事，留在讀者的心裡。

世界上最透明的故事2

這本書還可以出第 2 集？！臺日出版界話題作《世界上最透明的故事》，始料未及的精采續作！新人作家與聰明編輯的搭檔組合，讓人驚訝又驚豔的書籍推理小說系列！{ 本格推理 × 書中書 × 雙重謎題 }與燈真擁有一樣線索的你，能早他一步看出答案嗎？⋅˚₊． 𝑻𝒉𝒆 𝒄𝒍𝒆𝒂𝒓𝒆𝒔𝒕 𝒔𝒕𝒐𝒓𝒚 𝒊𝒏 𝒕𝒉𝒆 𝒘𝒐𝒓𝒍𝒅 ．₊˚⋅出道作《世界上最透明的故事》大受好評，一躍成為當紅作家的我，一年過去，卻遲遲寫不出新的作品。就在此時，我接到了一項奇妙的委託。在雜誌上連載推理小說的雙人創作組合，其中負責構思情節的作家菊谷突然去世，而擔任執筆的搭檔不知道小說的結局，他們連載中的〈殺導線的少女〉即將面臨腰斬。身邊愛好推理小說的人都在四處打聽小說的後續，並希望我找出完結篇的真相。於是在編輯霧子小姐的協助下，我再次踏上尋找遺稿之旅，試圖揭開故人遺留在小說中的念想……──── ୨୧ ────❏ 繁中版首作一年內熱賣10萬冊，橫掃臺日各大獎項　　2025年「**年度翻譯文學榜」第1名　　2025年「**年度外國文學作家榜」第1名　　2025年「***年度總榜」第1名　　2025年「金石堂年度總榜」第1名　　2025年「紀伊國屋年度總榜」第1名　　2025年「讀冊年度總榜」第1名　　2024年「**書店職人最想賣」第1名　　2024年「***年度翻譯類型小說」第1名　　2024年「金石堂十大影響力好書」　　2023年「達文西雜誌年度之書」第2名　　2023年「這本推理小說真厲害」第8名　　2023年「週刊文春十大推理小說」第9名　　2023年「好想讀推理小說！」第20名　　……and more!❏ 第 1 集「讓人驚豔」，第 2 集更要「讓人信服」「我一直想寫一本充分運用『書中書』概念，情節錯綜複雜的推理小說，這次終於實現了，真是鬆了一口氣。結局既『讓人驚豔』又『讓人信服』，請大家拭目以待！」──杉井光／越洋專訪「我寫這個故事，最初是為了讓霧子和燈真這對搭檔，盡可能以最具衝擊力的方式登場。多虧了大家的支持，故事得以讓許多人閱讀，有了一個最棒的開始。然而，這對搭檔能否作為系列角色被長久喜愛下去，這取決於接下來的發展。於是我盡全力在這部作品中融入各種能讓這個系列『起飛』的魅力元素，包括安樂椅偵探的推理趣味、以寫作者為主題時獨有的虛實交錯情節，以及兩人之間令人心焦的關係變化。如果能帶給大家樂趣，我感到非常榮幸。」──杉井光／出版感言❏ 這次將徹底打破你的「我想看，但……」我沒看過第 1 集 → 全新案件、謎題、詭計，可獨立閱讀！上集推理太簡單 →本格推理、書中書、雙重謎題，一起來挑戰！燈真跟霧子到底有沒有要在一起？→ 不好說，但霧子竟然會吃醋！難道又要我把書○○○？ → 不必！可是一樣會讓你瘋狂往前翻！我只看電子書⋯⋯ → 有電子書！有電子書！有電子書！❏ 系列插畫家「fusui」全新繪製書封由《世界上最透明的故事》系列封面插畫家「fusui」繪製。延續前集fusui通透清澈的特別筆觸，封面上的「這一幕」也將連同故事，留在讀者的心裡。❏ 與前作不同意義上的精采作家｜ami亞海推理作家｜文善BL小說家&推理愛好者｜李靡靡社群見習生｜陳維克 (weichun_o)文字工作者｜栞諮商心理師．《時光洗衣舖》作者｜海蒂說書人｜嗚喵推理作家｜寵物先生國際版權經紀人｜譚光磊（※按姓名筆畫序排列）「在故事裡有謎題理所當然，若在故事之外，藏著更多謎團呢？我們閱讀主角的故事，主角則在閱讀作家的故事，而作家筆下，又是另一個故事。層層敘事，疊疊謎團，沒有一層是湊巧偶然。情節像俄羅斯套娃般精緻銜接，每揭開一層，都讓人更想靠近核心。直到最後，所有謎團拼合成形，原來，這不只是解謎，而是一種溫暖人心的感動。」──作家／ami亞海「書名竟然就叫《世界上最透明的故事2》？壞心眼的我以『看你第二集能玩什麼花樣』的心態來看。看完後不得不佩服，這次作中作詭計、小說家們用作品成就的不可能、那個和第一集主題呼應的滿足和完整，果然是第二個透明的故事。」──推理作家／文善「這次沒有『實體書限定』的特殊詭計了，續集還有啥好寫的？有喔，對小說的愛、還有隨之而來的謎團，才是本系列真正的核心呢。（瓶頸期的小說作者快來讀，讀完以後你會同時感受到愛的撫慰與鞭策！）」──BL小說家&推理愛好者／李靡靡「《世界上最透明的故事2》真的太好看！第一集帶來前所未有的閱讀體驗，第二集衝擊感再升級，故事不斷切換視角，一分為二又合而為一，牽連出意想不到的發展。閱讀時腦中會不斷跟著推理，但下一段文字總能立刻推翻這些猜測，讓人瞬間起雞皮疙瘩。這本書最好還是一口氣讀完，否則你會分心不斷想起劇情、開始各種猜測。另外，對想寫推理小說的人來說，也像是一本推理寫作的教科書，解釋許多敘事手法、觀點與創作啟發。總之，真心推！」──社群見習生｜陳維克 (weichun_o)「讀《世界上最透明的故事》第二集時，總在想這次作者還能玩什麼把戲呢？但那或許是像我這樣的推理迷加上文字工作者的期待、憧憬，又或者是某種『看好戲』的傲慢嗎？讀到剛出道作家為了創作新作戰戰兢兢的心情、新手推理讀者找到共鳴的悸動，還有編輯那種我想要先看到的占有欲，各方各面都覺得好可愛呀。最喜歡書中作者決定下筆的那個瞬間，為了寫出某個『東西』而寫，為了『某件事』而寫，為了『某個人』而寫。或許每個故事最動人的，大概就是那個作者『因此而寫』的決定性瞬間吧。又，也很喜歡故事中對於『推理定義』的討論，真的是有多少讀者，就有多少推理樣貌呢！」——文字工作者／栞「魔鬼『再次』藏在細節裡！《世界上最透明的故事2》延續上一集的巧思。不同的是，這次作者的野心更大，細節更微妙。書中書的轉折，強勁而俐落，令人拍案。作者再次證明，推理小說不必墨守成規，只要能讓讀者在最後一刻，為字裡行間的創意與轉折而驚嘆、而感動，那便是閱讀最極致的樂趣。這是一場屬於作者與讀者之間的想像遊戲，一場諜對諜的文字盛宴。當謎底揭曉，驚喜與讚嘆交織，餘韻如佳餚的最後一口，仍在舌尖縈迴。」──諮商心理師．《時光洗衣舖》作者／海蒂「一句話不暴雷的心得是：這些人好好當面把話講清楚會死是不是？很訝異這個故事居然還有第二集！第一集就像編輯與作者給讀者們的情書，推理謎團不只是在內容，更躍於紙張之外。第二集聚焦在探討推理小說的本質、謊言、詭計裡，燈真需要找出遺稿內暗藏的訊息，透過編輯小姐霧子的協助，揭開藏在文字裡的秘密。喜歡杉井光老師的作品，千萬別錯過《世界上最透明的故事2》這部續作喔！」——說書人／嗚喵「時隔一年，杉井光為我們帶來的故事依然透明，這次對象不是主角自己，而是名為『雙人共筆作家』的內在靈魂。透過推敲斷尾作品的結局，對已故的寫作搭檔進行人生探索，剜開的內裡寂靜而孤獨，卻又溫柔得令人心痛——若你有感於前作的『形式主義』與『感性』完美融合，本作依然不能錯過！」——推理作家／寵物先生

杉井光著

皇冠文化出版

79折特價284元

加入購物車

有些消耗，並不是因為做得不夠好，而是根本不該站在那裡

04/07 從事編輯工作久了，會慢慢明白一件事：有些書，是為了解答問題而存在；但也有一些書，是在你還沒問出口之前，就輕輕把你拉住。《古人的決策，你的對策》對我來說，屬於後者。在繁雜的編輯工作中，常常需要在有限時間裡做出判斷：選哪一本書、調整哪一段內容、相信誰的判斷、放棄哪個方向，甚至是該怎麼跟作者溝通……那些決定看似不大，卻一點一滴消耗著心力。作者沒有急著告訴你該怎麼做，而是用一個個古人的片刻陪你停下來看。像孟子談「一暴十寒」，談的其實不是努力，而是心的穩定；像隰斯彌選擇「不說破」，讓我第一次認真思考，原來有些看懂，不一定要說出口；而箕子從一雙筷子看見未來，那種「見微知著」的敏感，讀來竟讓人有點心驚——因為我們在生活裡，也常忽略了那些其實已經在提醒自己的細節。身為編輯，特別在意作者如何「說故事」。詩佳老師的寫法，帶著一種克制的溫度。那種溫柔，不在語氣，而在節奏。作者讓歷史人物活起來，卻不濫情；她描寫情境，卻不喧嘩。那種剛剛好的距離，使讀者既能投入，也能保有思考的空間。作者「小說化」的書寫，是本書另一個關鍵魅力。詩佳老師並非冷靜地分析歷史，而是讓人物重新活在場景裡：風聲、光影、神情、猶豫，全都細緻可感，讓讀者不只是「知道一個道理」，而是「經歷一次選擇」。例如齊宣王在棋盤前的遲疑，不只是古人的故事，更像極了我們面對人生岔路時的猶豫與不安。當讀者意識到這一點，歷史就不再遙遠，而是一面照見自身的鏡子。本書談「判斷」，卻不崇尚果斷。在凡事都要求速成的時代，很容易把「快」當成一種能力，把「決定」當成一種表現。但書裡反覆提醒——不是你做得夠不夠快，而是你看得夠不夠清楚。那種清楚，不只是對外在局勢的理解，更是對自己位置的認識。有一段時間，我常在某些關係裡感到疲憊，總覺得自己被拉扯著。直到讀到書中關於「這是不是屬於你的戰局」那樣的提問，才突然意識到：原來有些消耗，並不是因為我做得不夠好，而是我根本不該站在那裡。於是，也真正理解這本書的核心，不是教你贏，而是讓你不必一直內耗！讀到後半段，談「退場」與「放手」時，感受更深。編輯工作裡，最難的常常不是開始，而是放棄。一個投入過的專案企劃、一篇反覆修改的文字，甚至是一段你以為重要的關係，當它不再適合時，放手其實很難。但書裡那些歷史人物，用各自的方式告訴你：退，不是輸，而是一種更清醒的選擇。這本書沒有試圖讓人變得更強大，而是讓人變得更沉穩。那種氣定神閒，是當你再次面對選擇時，不會那麼急著回應；當外界聲音很多時，你還能稍微聽見自己的聲音；當情緒湧上來時，你願意多等一下，再做決定。適合那些「正在用力生活，但有點累」、偶爾會懷疑：「我是不是走得太急、太用力、太被牽動了？」的人。《古人的決策，你的對策》是一本讓你慢慢改變看世界方式的書，就像在你身旁輕聲說一句話——不用急，再看清楚一點，也來得及！不喧嘩、不急促，卻在細水長流之中，替讀者建立一套屬於自己的判斷座標。當你再次面對選擇時，也許不會更快，但會更穩；不一定更果斷，但更清楚。而這份清楚，正是這個時代最稀缺也最需要的能力。

練習像貓一樣，理直氣壯地發懶

04/06 第一次看到這本《什麼都不做的貓》時，原以為只是一本可愛的貓咪繪本，再讀下去，卻被故事中那隻賓士貓「懶懶」，意外戳中了內心最深的渴望。家裡有養寵物的人一定都有這樣的經驗：每個匆忙準備上班的早晨，關門前看見貓咪在床上翻個身、把頭埋好繼續睡，總會湧起一股羨慕：「如果可以像貓一樣，不用工作、躺好躺滿就好了。」這種羨慕背後，其實隱藏著現代人共同的焦慮。我們習慣了把「有用」當作價值的判斷標準，每天排滿各種待辦清單，彷彿只要慢下來，我們的價值就會歸零。然而，這本書溫柔地提醒了我們：存在本身即有價值。這是一本貓奴們一定會秒懂的書。書中，懶懶就像一般的貓，理所當然地每天睡飽飽，只需要理理毛、曬太陽、抓紙箱，明明什麼事也沒做，卻有一堆人類圍著牠發出「好棒」、「好可愛」的讚嘆（雖然貓也不在乎就是了）。直到小主人小陽因為珍惜的寶物失蹤而急得團團轉時，平日看似「無用」的懶懶，竟在不疾不徐、慵懶的節奏間，輕鬆化解了危機。對於早已忘了怎麼好好休息的我們來說，貓咪用牠的「懶」提醒：生活中的許多答案，往往是在「無所事事」的時候才會浮現。這既是一種療癒，也是與自我的和解。這本繪本不只是一個關於男孩與貓的溫馨日常，更是一個邀請，邀請你放下手機和焦慮，轉身去抱抱身邊那隻正在發懶的貓，或是單純地給自己一個什麼都不做的午後，跟貓咪學習如何活在當下吧。你會發現，原來一起和貓理直氣壯地無所事事，就是世界上最幸福的事。

當雪花落下時──讀韓江《永不告別》

04/05 隨著韓國文化在臺灣開花，接續影視與音樂，韓國文學也悄悄進入臺灣人視角。近年來，許多韓國文學作家逐漸被讀者閱讀、認識，使韓國文學在臺灣不再如過往冷門小眾，作家韓江便是其中之一。一九七○年出生於光州的韓江（한강），是亞洲首位獲頒國際曼布克獎（International Booker Prize）的作家，也是近代相當具有代表性的韓國作家，更多次名列諾貝爾文學獎熱門候選。她的文字跨出韓國，被翻譯成多種語言，在臺灣文學圈也頗負盛名，擁有許多讀者。回望歷年著作，在探討家庭中女性弱勢角色的代表作《素食者》（채식주의자）後，韓江在《少年來了》（소년이 온다）以六位參與光州事件的平民，表面控訴獨裁者的政治壓迫與人性受創，實則探討人性為何物。接著《白》（흰）又如現代《道德經》般橫空出世，在不同的「白」中思索生命本質。這些看來各異的主題，其實隱含相似內核，那便是韓江對生死的內省。睽違五年，韓江在本書《永不告別》（작별하지 않는다）再度以「濟州四三事件」國家暴力為主題，文中投射自我，虛實交錯。即便描寫熾熱悲劇，充滿哲思的文字始終冷冽、靜謐，如帶血的冰，卻也因此讓人看清血跡穿透擴散的痕跡。她筆下的角色常是柔弱的，像高牆旁微弱蒼白的雞蛋，但韓江總賦予這些人物堅不可摧的殼，並在黑暗中孕育良善與勇氣。坐落南韓國境之南，現今被視作度假勝地的濟州島，曾經是獨裁政治暴力下的禁地。相較一九八○年影響其後韓國民主化的光州事件，一九四○年代的濟州四三事件對於臺灣人而言可能較為陌生。起源於一九四七年的警民衝突誤殺事件，濟州民心激起反警情結，也為日後埋下未爆彈。一九四八年大韓民國（南韓）建立，隔著北緯三十八度線和彼端的朝鮮民主主義人民共和國（北韓）對峙。時任總統的李承晚頒布戒嚴令，以肅清共產份子為名對濟州市民進行無差別血腥鎮壓。當時規定，凡在距離海岸線五公里外的山區被發現者，皆格殺勿論。如此焦土化的屠殺共持續超過七年，最終約有三萬人死亡——該數字是當時濟州人口的十分之一。由一場警民衝突導火，失控引發至全島屠殺，聽來是否有些熟悉？濟州四三與臺灣的二二八事件巧合般相像，那場發生在濟州三月一日的誤殺事件，即是同年二二八事件爆發後一天。同為孤懸在外的島嶼，臺灣與濟州島在白色恐怖年代所經歷的歷史軌跡極其相似。本書不只將讀者帶回那年濟州島之春，在陽剛掛帥的歷史事件中，韓江用女性視角，為那些不被記錄的女性刻畫深度。《永不告別》以兩位女性好友——慶荷與仁善為主角，從仁善一場突如其來的斷指意外，連結至仁善母親的家族傷痛，進而揭露一場屠殺，是如何重擊那個年代下的人們。韓江將巧思寄寓文字，充滿各種解讀可能，如「要醫治斷指，就須讓縫合部位不能結痂，要繼續出血」——呼應無法言說便難以治癒的政治創傷；抑或以「幻肢痛」隱喻失去至親無法痊癒的傷痛；更用雪的意象象徵生死，如慶荷在濟州經歷的那場暴雪，宛如跨越生死邊界，微妙鏡射現實，種種抽象意念在文字中具體成形。《永不告別》是一場跨過世代，穿越時間的對話。韓江有意識地選擇敘事手法，不以當事人主觀視角剖開過去，反而從政治暴力下一代的雙眼間接切入，一一尋覓記憶碎片，循跡重構歷史。一段家族回憶錄，是政治悲劇的見證史，那些看似風和日麗的午後，遠處竟下著暴雪；如今穩妥踩著的土地，數十年前曾是血染之處。同以政治暴力事件為軸，若說多方陳述構建的《少年來了》是由各色顏料塗抹成畫，《永不告別》則像小心翼翼撥開灰塵，找回畫作已有些黯淡風化的當時面目。隔著距離，似帶一層霧面，但不減暴戾，畫面也漸漸鮮明。正如距今已遙遠的濟州四三，它提醒我們，有些歷史不可遺忘，有些回憶必須永不告別。「希望這是一部關於極致之愛的小說」韓江在作者自述裡這樣說道。縱然敘說如何悲傷的過去，歷史尚未翻頁，烙痕仍舊滲血，但韓江的文字始終鑲著殘酷美感，如廢墟裡的花，在斷壁殘垣中兀自清麗。這是她給予讀者的愛，閱讀這些文字像一次次集體創傷治癒，堅定地告訴人們——不要別過頭去。因為當雪花落下時，我們或許能在一片頹唐中，找到那朵柔弱卻堅韌的花。（本文寫於諾貝爾文學獎得獎前）

從動物行為與自然生態，看見翻轉社會偏見的力量

04/04 人們常用「關在象牙塔裡」來形容學界的人，說他們的目光局限於自身領域，脫離現實且不知民間疾苦。然而，在韓國有這麼一位國寶級的動物行為學家，透過自身的文筆與積極的社會行動，搭建起橫跨自然科學與社會議題的橋梁。他，就是崔在天教授。作為「社會生物學之父」愛德華．威爾森（Edward O. Wilson）的得意門生，崔在天教授不僅繼承了老師對「生物多樣性」的理念，更將這種視角帶回亞洲，轉化為一場溫柔而堅定的社會變革。而他在韓國社會裡為各種議題發聲的經歷，便集結成了《凡有生命的一切，都很美麗》這本科普散文集。書裡對韓國社會影響最深遠的，或許是〈戶主制，褪去那件舊衣吧〉。長期以來，韓國社會深受「戶主制」束縛，這項男性優先的戶籍制度，不僅強化了男尊女卑的社會觀念，也讓家庭暴力問題層出不窮。該制度在現代社會顯得格格不入，卻始終難以撼動。崔教授為此站了出來，他沒有引用生澀的法學條文，而是從微觀生物學與宏觀演化論，為廢除戶主制站台辯護。崔教授指出，在細胞層次上，人類能量的來源──粒線體（Mitochondria），其實是完全繼承自母親的遺傳物質。從生物學的角度來看，我們身上流淌的「母系印記」甚至比父系還要深厚。再從宏觀的動物社會觀察，大自然中多數物種，其實都傾向於母系結構，雌性在群體中往往占據更核心、更穩定的地位，或至少享有更好的食物與福利。崔教授以科學事實為盾，直指戶主制不僅不自然，更是不合理。這份跨學科的發聲，加速了社會共識的形成，最終促成戶主制在2005年被宣告違憲。崔教授因此成為韓國婦女協會史上首位獲頒「年度女性運動獎」的男性，證明了科學視角在人文進步中不可或缺的力量。當然，崔教授關注的議題不僅限於性別，他也透過細膩的觀察與聯想，將動物的行為模式與人類的社會困境相互對照。當他看到身障朋友因為人行道上胡亂停放的車輛，不得不鋌而走險繞到車流洶湧的大馬路上，他便藉鯨豚在同伴受傷時的托舉互助，探討大眾對身障者的漠視。當他看到韓國社會對外語學習的問題爭論不休，他也透過外來種的美洲牛蛙問題來做比喻，指出在追求全球化的同時，也必須守護本土文化的根基。而這篇〈牛蛙與我們的語言〉，就此入選韓國高中國文課本，成為韓國學生進高中後所必讀的第一課。透過崔在天教授的文字，我們可以發現，人類所標榜的文明行為，在自然界中早有先例；而人類所面臨的文明衝突，或許也能在野性的大地中找到解方。而「多樣性」之所以應該被重視與提倡，正是因為其背後代表的，是生存的韌性與永續的可能。崔教授與珍．古德博士（Dr. Jane Goodall）共同創辦韓國生命多樣性基金會，在當地推動「根與芽」計畫，也是為了播下這樣的種子。當我們理解每一隻螞蟻、每一條鯨魚都有其存在的尊嚴與邏輯，我們自然會學會尊重與我們不同、政見各異或處境艱難的其他人類，從而更懂得愛自己，也更能夠去愛這個社會。