一張完美臉孔，就能翻轉她們的人生嗎？

當K-POP狂潮席捲全球，「美」的定義也從此被改寫。不是只有那樣的髮色和妝容值得仿效，在醫美科技大幅躍進之後，人們開始想訂製同樣的眼睛、同樣的鼻子、同樣的臉型……在貧富差異巨大的韓國，如果你不是夠幸運，出生在夠好的家庭，那麼你至少要「夠美」。因為「醜」雖然不是病，卻會為你帶來不幸…… 本書作者曾任CNN記者，自小於美國、香港、南韓三地之間往返成長，始終帶著「局外人」的眼光融入各種文化。她曾經說過，自己從小往來於各種文化當中，但唯有每次回到韓國，她就感覺自己必須重新架起一副「盔甲」，才足以抵擋整個社會批判的眼光。本書為她居住江南區觀察到的女性們為素材，醞釀十年才終於寫成的驚人之作。在首爾最熱鬧的市區裡，作者寫一棟公寓裡五個女人的困境與夢想。一步步描寫她們如何夢碎、如何清醒、如何墜落。誠實展現南國社會一隅不為人知的寂寞真相。 自小困苦的亞拉雖然沒辦法說話，但憑著扎實的剪髮手藝，終究能為自己賺一份餬口…

你願意來，就渡你至彼岸，做一個書籍擺渡人

以「年紀、閱讀、書寫」打磨出鑑賞與創造的《求劍》之後，唐諾鬆開掌心，這次他寫「只一根手指頭力量的書」。不憂心忡忡，不大聲疾呼，仍是在那持劍的小舟上划著槳，你願意來，就渡你至彼岸，做一個書籍擺渡人，在時間大河上揀選著不被喧囂淹沒，仍亮著的書。 離得最近的是勒卡雷的《此生如鴿》，再來是葛林《我們在哈瓦那的人》，平靜水波下暗影幢幢，用心良苦，那是距離冷戰還沒有太遠，007與金牌特務仍鮮明在腦裡跳飛機奔郵輪的「我們」幾個世代人，尚能通解的某種密碼，適合作為賞金，把人誘上駛往鑲有神秘寶藏的古老傳說航道，這始於一根指頭最終擘畫了18萬字的閱讀旅程，一路配有李維-史陀、馬奎茲、波赫士或福婁拜等智者語音導覽，駕駛艙內氣定神閒的引航人唐諾，輕輕往海面一指，唰，一抹鯨影躍起，瞬間穿渡十九世紀的海面上，「那樣恢宏的景觀仍應該深深記得，讓我們不會變得瑣碎、斤斤計較、並屢屢相互憎惡」，然後，他告訴你「《白鯨記》寫成於梅爾維爾三…

傳達勇氣、刻畫靈魂的紀實寫作：諾貝爾文學獎得主斯維拉娜．亞歷塞維奇

「我已經寫了三十年，為何我們尚未換來自由？」 2015年諾貝爾文學獎得主斯維拉娜．亞歷塞維奇，她的作品曾在白羅斯被禁、電話被竊聽，並在2000年一度逃亡海外。如今在2023年的當下，她又因為口中尚未獲得的「自由」再次在歐洲流亡。 亞歷塞維奇1948年出生於烏克蘭，後來舉家遷到白羅斯並在那裡接受教育。她曾說過：在她童年時期，也就是二戰結束後，住過一個女人村，裡頭一個男人都沒有。因為男人們大概都死在二戰的戰場上。但即使如此，周遭大人總是在回顧戰爭，孩子們也玩著德國人與俄國人作戰的遊戲，學校裡的老師更教導他們要熱愛死亡。戰爭與死亡，從此成為他們生命的一部分。長大後，她成為一名記者，親身經歷了1979年蘇聯入侵阿富汗的戰爭，這場耗費10年卻以失敗告終的戰爭，和蘇聯人的二戰回憶相當不同。這場戰爭不再被回憶與歌頌，卻讓亞歷塞維奇更想去探討戰爭的本質，以及，更重要的，戰爭下人的經歷、情感與記憶。 她的…

吳淡如：活著就應該要保持對世界的好奇

說起吳淡如，六七年級以上的人知道她是暢銷作家、知名主持人，而年輕一輩則大多是從熱門podcast節目「人生實用商學院」而認識，這個討論商業管理、理財新知的線上podcast節目至今已長期佔據收聽排行前三名，接近五億人次下載，造成極大迴響的原因不只是教人理財，更重要的是透過理財也理自己的人生。 主持節目、經營電商、攻讀研究所，近年生活忙碌但吳淡如卻好似有著三頭六臂總能從容掌握，但回到寫作這件事，她堅持如故，雖然出版頻率不如年輕時一年出到4、5本的多，但依舊維持寫作習慣，因為對她來說，寫作是探索世界的方式，「我非常喜歡寫，這是我擁有的第一個專長，而我也用各種面向的題材來磨練我自己。」 不斷探索人生 將失敗化為成功的途徑 寫作的確是她其中一項專長，聰明又好學，吳淡如還學過珠寶鑑定、品酒、潛水、甚至還為了學理財、商業攻讀EMBA，如此廣泛學習並非只是興趣，而是認為「人生只有活一次，我對於任何讓我眼…

讓女性和男性都能擁抱真實的自己

《我，不馴服》是一本赤裸裸的自傳，教導我們如何活得健康、自由，也讓別人健康、自由的21世紀新生活指南。 教導女性如何活出自己的書籍很多，但《我，不馴服》點出了一個特別的問題：不要以為只有女性受到社會的壓迫與限制。作者的兒子讓作者發現，男性也受到社會框架的荼毒與壓迫，而正是這點，迫使廣大男性族群成為沒有同理心的人。我們的父親，我們的兄弟，我們的先生，我們的兒子，若在成長過程中被嚴正要求「你要陽剛」、「你要有成就」、「要高」、「要有擔當」、「要有錢」、「要有事業」、「不要表達你的脆弱」，在競爭至上的集體意識下，他們要如何學會同理他人的傷痛，並長出面對挫折的柔軟韌性，去適應未來充滿不確定性的社會呢？現代女性自我覺醒、愈來愈自主獨立，但有誰認真探討過，男性是否也可以放下一些社會期待了呢？ 不論是男性還是女性，在成長過程中，都有受到性別的限制，也有領受到社會毒性的獎勵。例如男性，被要求要有賺錢能力，要能養…

絕對巫女傳說：不容人定義，傲然迎向世界的《女巫瑟西》

瑟西，最初是出現在史詩《奧德賽》裡，在英雄諸神紛亂舞台的一隅，就連她居所的地理位置，也只是小小一座愛以亞島，地處大英雄奧德修斯返鄉迷航途中。 不過，瑟西並不只現身於史詩神話，她從遙遠的過往發聲，獲得後世許多作品的共鳴迴響。好比同樣是奇幻史詩作品《冰與火之歌》中的七國王后，或是超能英雄漫畫《永恆族》裡具有物質轉化能力的女英雄，她的名字繼續流傳飄揚，讓人念念不忘。 許多拆解史詩的書籍中，說瑟西是女巫、妖女、魔女；或是，考量身世門第，稱她是太陽神的女兒，神之女，出生時是寧芙仙子，是仙女；抑或基於能力與外貌，而給予妖豔、惑人、邪魅的形容。但這些外加標籤，來自各方的評價，都因著這本由瑟西自己發聲、自述成長逆轉故事的《女巫瑟西》而撼動、改寫。 獲獎暢銷書《阿基里斯之歌》的作者瑪德琳．米勒，擅長找到史詩神話的縫隙，把我們耳聞的故事、熟悉的人物，鋪展成全新景致。在她筆下，《女巫瑟西》成了轟動美國書市，帶領…

用皇家美饌，嚐一回紫禁城的歲月風華

初次看到原書稿時，就深深被它濃厚的歷史韻味給吸引，在瞭解作者苑洪琪老師的背景後，十分欣賞她北京故宮博物院研究員的專業，敬佩她四十多年來對古籍嚴謹的考證。這位歷史學界的重量級人物搭配享譽國際的顧玉亮名廚，在學術派與實作派的激盪下，完美復刻了多道經典皇家料理，讓人忍不住想一探究竟。故我跟總編輯與製作團隊大力推薦本書，在經過多次討論後決定簽下，在確定是由我們家出版時，心中的喜悅難以言語，等不及要和臺灣的讀者們分享此書，在時間緊迫的情況下，排除萬難要在春節假期上市。 我們很榮幸邀請到了「故宮晶華」作為推薦人。當初在跟晶華集團公關部接洽時，雙方都覺得一同將中華美食文化傳遞給讀者是很有意義的事，進而促成了故宮晶華經營團隊為本書作序，其中晶華酒店執行總監親自提供以經典菜色「多寶格御點集」滿額贈的方式回饋給讀者。 本書在配色上大量使用了中國風的顏色元素。書衣以古典紅為主色，搭配燙金，表達紫禁城的城牆與金碧輝煌；…

不是雞也不是豬！—從《渾沌》看中國神話裡的神帝江與四凶獸

以華人為主角的超級英雄電影《尚氣》，從還未開演到正式上映，都在臺灣引起一陣討論。不過，除了關心男主角的長相，或是梁朝偉的反派之外，不曉得是否有人注意當中全身毛茸茸、長了六隻腳與一對翅膀、沒有五官，名叫「莫里斯」的神奇生物呢？ 莫里斯在劇裡，雖然被主角們認為是「雞＋豬」的結合，但是其實已經有不少人在推測，他說不定大有來頭！因為，根據他的形象，其實可以連結到《山海經》裡提及的神「帝江」，以及中國古代神話四凶獸裡的「渾沌」。日本小說界與漫畫界的兩位大師——夢枕獏與松本大洋，首度攜手合作的作品，便是以這個神話裡的生物為主角，創造出了溫馨奇幻的繪本——《渾沌》。 「渾沌」謠傳是中國古代神話裡的凶獸，在《左傳》裡與窮奇、檮杌、饕餮合稱為「四凶」，原指遭到舜帝流放的四個部族。在《山海經》裡則為神帝江，「其狀如黃囊，赤如丹火，六足四翼，渾敦無面目，是識歌舞」。 漢朝東方朔所撰《神異經》，對渾沌有著最具體的…

「青春」無法凍結，卻也永不褪色——《米澤穗信與古籍研究社》

2012年「京都動畫」推出動畫《冰菓》，讓一句「我很好奇！」掀起了話題，不光有著討喜的人物、親切的校園背景，最特別的是，明快又帶著趣味的分鏡下，講述的是不折不扣的本格推理謎團。有心的讀者，很快會發現原來這是改編自日本作家米澤穗信的「古籍研究社」系列小說。 剛成為神山高中新生的折木奉太郎，是只做必要之事的節能主義少年，然而，在姊姊不可違抗的命令下，他加入瀕臨廢社的「古籍研究社」。於是，鎮上的名門千金、好奇心旺盛的千反田愛瑠，奉太郎的好友、堪稱「行動資料庫」的福部里志，與奉太郎從小學一路同校、毒舌又熱愛漫畫的伊原摩耶花，四人聚集到這個冷門社團。從諱莫如深的校刊名稱之謎、文化祭班級電影劇本之謎，到情人節巧克力之謎等等，這些看似日常的謎團，其實與他們的「青春」息息相關，在進行解謎的過程中，他們也逐漸建立自我，一步步踏上成長的階梯。 無論是從動畫，或是從小說認識「古籍研究社」，在深深為主角們的魅力吸引時，…

為了正義的理想，可以用任何手段達到理想嗎？—《正義者》中的反抗試煉

談《正義者》，談為什麼卡繆要去寫一段一九○五年的俄國社會革命黨人故事，且讓我們繞一點遠路，先八卦一下卡繆和沙特的一些「恩怨」。 卡繆在出版《異鄉人》之後獲得了法國主流文壇的讚賞，一個從北非殖民地出身不是巴黎重要大學畢業的年輕人，一下子變成法國文學界、思想界的明星，大家把卡繆和沙特這位「血統純正」出身巴黎高等師範學院的哲學家、作家譽為「存在主義雙璧」。但後來這雙璧因為戰後冷戰環境（主要是對蘇聯的態度）和阿爾及利亞獨立運動的立場而決裂。 兩大作家的友誼與決裂，一直是大家的話題。《尋找異鄉人》精彩描寫卡繆如何從一個沒沒無聞的殖民地年輕人，搖身一變成為世界級的文學明星，書裡也提到卡繆與沙特在本質上的差異： 卡繆拒絕接受存在主義者的標籤，可能是希望跟沙特那個緊密人際關係網保持距離，但他這種表白也是真誠的。他和沙特對荒謬有完全不同的理解，對人類的潛能也抱持不同概念。在卡繆看來，每個人都自具目的，至於人…

疫情，會終結嗎？ ── 一本預言了全球大疫的醫學驚悚小說

「妳一直在說捲土重來。為什麼病毒一定會捲土重來？」 「因為流感就是那樣。我們不知道確切的原因......要是相似性一仍舊慣，我們預測第二波會比第一波還要糟，糟很多。現在它在世界各地都播下了火種。你可以預期到了十月就會死灰復燃。」 熟悉英美新聞界報導寫作的讀者，可能早就聽過勞倫斯．萊特(Lawrence Wright)。這位2006年以《末世雙塔：基地組織到九一一之路》獲頒普立茲報導寫作獎的得主，拿過三次全美雜誌最高榮譽National Magazine Award報導獎，《紐約客》從1992年起聘他為特約撰稿，許多精彩專題都出自他之手，包括今年年深度探索2020疫情對美國影響的(The Palgue)。但是，即使認識他多年的人，對他2020年寫出一本警世的醫學驚悚小說(且不幸言重)，還是非常震撼。 2020年四月底，萊特的新書《十月終結戰》(The End of October)剛在美出…

安分守己的「我」和他從未脫口的回憶

讀鄧觀傑的小說，時常會想像這個「我」究竟是什麼模樣？《廢墟的故事》裡，除了〈樂園〉外，都是由「我」擔負起為讀者敘述的任務，儘管換了幾次名字（國，阿傑，建國），但不難發現的是這些「我」有個相似的人格特質：安分守己。 〈巴黎〉直接寫出：「我一直是個安守本分的人呀！」這樣的寫作策略接近費茲傑羅在《大亨小傳》裡的安排，敘事者並不是主角，不過涉身其中，於萬丈波瀾中浮沉。閱讀小說的你，是否也感到同樣的壯麗與歡暢？藉由說故事的人敘述光怪陸離的經歷，填補日常生活裡空乏的欲望和想像。而偏偏，這位說故事的人，自稱安分守己，不懂如何偷拐搶騙，就連想試著抽根菸都得在深夜裡到四下無人的漆黑河濱（還忘了打火機）。 何以安分守己的人總是會遇到精采的故事？何以安分守己的人總有幾個深諳偷拐搶騙鋌而走險的朋友？更讓人好奇的是，一位安分守己的人說的故事會好聽？ 說故事是一種原始魅力，聽故事是一種原始欲望 「我」時常在小說…