歡迎光臨怪奇博物館！

你好，歡迎來到這間怪奇博物館。   請不用緊張，你不用先把世界歷史讀熟才能入場。這裡沒有考試，也沒有標準答案，更不會突然有館長跳出來問你：「請問這件文物的年代是什麼？」雖然，我就是這間博物館的館長。   先自我介紹一下，我是一隻渡渡鳥。   是的，就是那種已經滅絕、飛不太起來，卻一直活在博物館、故事和大家想像裡的渡渡鳥。雖然我早就離開了真實世界，卻從來沒有真正消失。這點聽起來是不是很像博物館裡的文物？有些東西已經不再被使用，有些改變了用途，有些只剩下一點痕跡，但它們仍然用另一種方式，留在今天的世界裡。   所以，這一次就由我來帶路，陪你逛逛這間有點奇妙、可愛，又偶爾讓人頭皮發麻的怪奇博物館。   我們常以為，博物館裡的文物都是很久以前留下來的東西，靜靜躺在展櫃裡，和今天的生活隔著一層玻璃。但其實，很多文物並沒有真的停在過去。它們…

說故事，是陪伴孩子展開想像力的最好方式

以《奇妙國》聞名的日本作家安野光雅，曾在《思考的孩子》說過一個小故事。小時候，他對小他五歲的弟弟說：家裡的地下室有許多金銀財寶、衣服和玩具。雖然家裡看起來很窮，但米很多，不用擔心吃不飽。這個祕密千萬不能告訴別人。後來長大，他問起弟弟是不是記得這段往事，弟弟說：「那是我心靈最富足的一段時光。」   想像力的馳騁是童年成長的營養品，說故事就是結合了「陪伴」與「故事」的想像力行動。松居直在進入福音館之前，不懂出版，也不懂編輯，但是，「比起既有的東西，我更喜歡未知，投身到不可知的世界就等同於『活著』」。他開始在福音館工作，原本受委託做的是參考書類別，後來卻挖掘出許多繪本作家，成為日本重量級的童書出版社。   松居直出版長新太、加古里子等作家，也引進西方的《米飛兔》、《彼得兔》。對他而言，「如果故事不能拓展想像力，那就不會存留在孩子的心中。」他開始思考，要以嶄新的育兒觀點，發展新的兒童…

每個獨特的個性和愛好，都能擁有一席之地

小時候對於未來的想像還很模糊，孩子在多方探索時也許未曾想過這項興趣是否有用或無用，舉凡收集石頭、觀察螞蟻搬家、看漫畫等，好像都沒有辦法發展成能夠養活自己的職業——對於亞洲社會的家長來說，這恐怕是陪伴孩子長大的過程中，心中最容易產生焦慮的地方。   即便長大成人後，受限於傳統學業的狹隘視野，在求學、求職的路上可能也仍有迷惘，不知道自己喜歡什麼、適合做什麼，然而這本書正是要幫助讀者找出自己的興趣，讓抽象的「喜歡」逐漸變得具體。原來喜歡動物的人不一定只能當獸醫，熱愛畫畫的人也不只有成為藝術家一條路，看似微不足道的好奇心與熱情，都可能成為認識世界、認識自己的起點。   這本書的使用方法非常彈性，無論讀者是想先透過「學科性向測驗」先確認自己的興趣落在何種學問領域，再來翻看後面的研究主題；或是直接尋找感興趣的研究主題，透過問答了解學問領域的具體範疇；或者從已在該領域深耕的職人身上取經，「…

悲傷是不需要被否定或急著隱藏的，真正的安慰往往來自最純粹的陪伴

《不要難過，我來陪你一下下》訴說的正是孩子的同理心，以及那份願意陪伴別人的溫柔心意。而這樣的力量，其實非常珍貴。大部分的孩子，如果面對身邊的人情緒低落，最直接的反應通常是害怕靠近，或是選擇轉身離開。然而，有些孩子卻很容易受到情緒牽動，他們會觀察到身邊的人好像和平時熟悉的樣子不太一樣，接著選擇主動靠近與安撫，並以自己曾經接收過的愛與經驗給予回應，而這樣的反應，也往往會讓身邊的大人感受到孩子超乎年齡的成熟與細膩。   然而，書中真正最值得探討的話題，其實是：「我想做對的事，但我該怎麼知道什麼行為才是對的……」因為—「不是每個人都喜歡卡片，也不是每個人都需要一個抱抱。」   安慰的方式有很多種，書中的小男孩很執著於想要做「對的事」。因此，當他第一次知道哥哥的仙人掌死掉的時候，他畫了一幅仙人掌的畫，希望能送給哥哥代替那株已經死掉的仙人掌。但沒想到他哥哥其實並不需要那幅畫，而是希望有人…

愛的缺口，也是光的入口

曾獲金石堂年度出版風雲人物，在同業眼中如同「過動兒」般衝衝衝的我家老闆，親子天下創辦人何琦瑜，有段時間會在臉書上書寫自己的家庭故事：從自己錯綜複雜的身世，青少女時期輪流寄住在十多個親戚家的人際糾葛，到了適婚年紀把相親當KPI的閃婚歷程，以及自己成為人母後的陪伴筆記⋯⋯身為企業創辦人，在臉書上十有八九是幫高調公司各種重要活動或產品或倡議；然而，當年穿插其中，充滿人生百味也後勁十足的「回望童年」系列，下方留言區總是獲得眾多敲碗聲：「根本可以拍電影了！」「快點找時間寫出來！」   其實，早在2016年《親子天下》每年一次的合刊號「逆境抵抗力」封面專題中，就有一篇她執筆的〈不管我姓什麼，這輩子都是你的女兒〉，這應該是她首次在正式媒體中，把自己成長歷程中的「重要他人」介紹給大家，他的名字是「安爹」。   然後的然後，掐指算算，一轉眼竟已走過10年！2026年6月，這本被她周遭好友們叨念…

我們為何總在誤解自己？拆解72個操縱生活的日常心理學盲點

我常觀察到一種現象：人在看待自己時，往往會出現一種偏差──事情順利時，會認為那是自己的努力與能力；一旦出現失誤，則容易把原因歸咎於環境、時機或他人。   這樣的情況不只發生在別人身上，也常出現在我們自己身上。當你開始留意這些細節，會發現人的判斷並不完全依靠理性，而是受到一套不易察覺的心理機制影響。這些機制，左右著我們如何理解自己、如何看待他人，以及做出什麼樣的選擇。   正因如此，心理學才會顯得如此重要。   問題是，這些內容學校很少教，但它們卻與我們每天的生活密不可分：人際間的小摩擦、累積的情緒壓力、對未來的徬徨，還有那些對自己的不確定感……其實，這一切生活煩惱的根源，都跟心理學有關。   這就是我著手規劃這本書的原因，我希望《心理學就在你身邊》這本書能拋開生硬的學術感，成為每個人都能隨手應用的「生活工具」，幫你處理每天大大小小的心情事。 …

看見《小河男孩》，讀出全新的自己

「爺爺，你還好嗎？」她問。 …… 他看著她，眨眨眼睛說：「只要有妳在就好。」 ──《小河男孩》，22-23頁   這是一位非常暴躁，既沒耐心，而且對誰都沒好話的爺爺，唯獨對孫女潔西例外。然而，隨著身上的病、心裡的累，以及越來越難以掌握的明天，爺爺乾脆拒絕治療，堅持繼續家族旅遊，前往偏僻的童年家鄉，甚至還說要在死前完成畢生重要畫作──「小河男孩」。   問題是，全家人看著爺爺的畫，怎麼也看不出只有河水樹木的畫面，哪裡有什麼男孩？   畫裡確實沒有男孩。但潔西後來遇見了他。   這個謎，是故事開場就拋出來的懸念。   但隨著一次次追查小河男孩到底在還是不在，有一件更難說清楚的事也逐漸浮現：什麼是真正的陪伴。   是守在病床邊，是端湯餵藥？是跟前跟後，是觸手可摸？或者有一種陪伴，是你說不清楚、卻…

我終於知道，怎麼陪孩子走下一步了

教養孩子，真的不是一件容易的事。   想放手讓他自在長大，卻怕自己少做了什麼；想多關心一點，又怕孩子覺得爸媽管太多。   尤其當孩子愈來愈大，開始有自己的想法和情緒，親子間的距離也變得更微妙。很多時候，我們明明只是想關心，話一出口卻變成衝突；明明想幫忙，孩子卻偷翻白眼「你們大人又來了。」   特別是一談到未來、談到方向，那種「我很想幫他，卻又怕幫錯」的無力感，我想很多家長都很熟悉。   也因為這樣，當我第一次看到劉軒提出「性格八角」這個概念時，真的有一種腦袋被敲到的感覺。   它不是把孩子分成幾種類型、貼上標籤，而是用八個光譜去理解一個人——他怎麼思考、怎麼行動、怎麼面對情緒與壓力。   原本看起來很困擾的行為，換個角度，開始有了不同的解讀：拖延不一定是懶，可能是他需要有把握才敢開始；情緒反應直接，不一定是在頂嘴…

哭泣，是因為感受太多

孩子哭泣是稀鬆平常的事，但如果一個孩子動不動就哭，我們可能很快就感到不耐煩、生氣、甚至責罵，難以平靜地看待。《小鱷魚，你為什麼哭？》這則故事，提供我們另一個看待孩子哭泣的視角：這個孩子有沒有可能是「高敏感兒童」？   「高敏感兒童」不是一個標籤，也絕無貶義，而是一種給大人們的提醒：我們面對的，是一個情感特別細膩、脆弱且情緒豐富的孩子。他們哭泣，不是為了耍賴或情緒勒索，而是因為所有感官、覺知的刺激都很強烈──不論是開心、難過、生氣、沮喪、挫折，或僅僅只是同情他人、深受感動──哭，是情緒的出口。   《小鱷魚，你為什麼哭？》的故事，主角設定為一隻鱷魚，這是帶著幽默感的巧思。我們常聽人說「鱷魚的眼淚」，暗指那滴淚是情緒勒索，是哭假的，一如故事中的老鯊魚所說：「小孩子哭只是做做樣子」。然而，故事中的小鱷魚雖然經常流下「鱷魚的眼淚」，他的淚卻每一滴都是真的；最最重要的是，他的爸爸理解這…

3年、390張照片、13.7萬字：他們把日本威士忌的氣味都藏進書裡了

在我過往的出版品項中，即便是軟性的生活風格類書籍也大多是「工具屬性」，現在消費者要的不一樣了，是情緒價值、是陪伴療癒、是價值認同，總的歸納，是一種體驗。   如何為工具書創造出體驗感？我的兩位老朋友邱德夫與工頭堅的這本《日威酒徒時光》，便是一種體驗式書寫的新嘗試。   會出版這本書也算是奇妙的緣分，疫情時我看工頭勤跑各地酒廠，曾邀他寫一本《酒鬼巴士》，雖然在他投身YT圈後就沒有然後了；但某天在寫樂出了好幾本書的威士忌鎮長邱德夫私訊我，之前我想請他寫日本威士忌，他找到好幫手了，正是既為日本通又熱愛威士忌的工頭堅，兩人一拍即合，便有了之後三年的寫作計畫。   《日威酒徒時光》是兩位作者的壯遊體驗，也是我覺得跟過往酒書最大不同之處，工頭與邱大在他們專精的領域都堪稱活字典，但又極其的互補。我們在年前辦了一場試讀會，兩人分享為了寫書勤跑日本各地的過程，七天自駕跑了六家酒…

當貓愛上一個人

很久以前我就想寫一本關於貓的書，思考了各種呈現的方式，小說、散文、長篇、短篇，想從各種不同角度來書寫，但始終沒有動筆。 阿早時常問我，那本貓的書呢？開始寫了嗎？ 我總是笑笑說，快了。   今年我的寫作卡關，長篇改了兩次都不能滿意，小說暫時擱置後，我們六月去韓國參加首爾書展，回台北後，我心裡有種奇妙的感覺，或許我可以來寫我的貓書了。對於故事我還沒有清楚的想法，但我希望它規模小一點，輕盈些，在輕盈中卻能夠承擔我想要託付的深情。   如過往每個寫作日那樣，我在桌前坐下，戴上耳機，想像著故事裡的場景。 最初是一間咖啡店，下著雨的午後，有隻濕淋淋的貓走到屋簷下躲雨。 該是什麼顏色呢？像栗子那樣的橘貓？三花貓？黑貓？我眼前浮現的是一隻灰撲撲的貓，個子小小的，是個女生。 一隻在街頭流浪、全身白毛被染灰的貓咪出現了。然後是一個人，高大的背影，頭髮略長，…

最暖的擁抱與最利的刀鋒，都來自家庭

我的第一本散文集《寧視》是「父親之書」，而《彼岸》則是「母親之書」。成長的年月裡，我的家庭始終是離散的，要全家聚在一起，唯有在我的書裡了。   《寧視》出版時，我以為此生也許不會再見到父親，對母親的記憶也將永遠停格在四歲時模糊的畫面，再沒想到我以為完結的故事居然有續篇，還補上前傳。   都說「人生無常」，這四個字是直接刻在我的骨頭上的。   我的文章常被歸類為小說，但我只寫過散文，且對日常生活的質地與人際關係的明暗有著強烈的興趣。我偏愛小津安二郎勝於黑澤明，我偏愛生活中叫不出名字的熟面孔勝於課本裡出現的人名。我知道所有被視為斬釘截鐵的，必定得略去千瘡百孔的襯裡，我也相信最暖的擁抱與最利的刀鋒都來自家庭。而人最難面對的永遠是自己。   我總是在非寫不可的時刻，才將那些放在心裡帶來帶去找不到地方安放的，一股腦地存在文字裡。我的作品沒有華麗的詞藻、精…