比八卦更重要的事：大明星、歌手、網紅以及幫他們喬事的大律師
全球201位娛樂律師唯一一位台灣人，首度著書介紹「娛樂法律」這個重要的新興領域。
活動訊息
內容簡介
他服務過的客戶，涵蓋Ａ咖歌手、超級名模、知名電影、電視明星、天王級綜藝主持人與時尚名人……
沒有他，有些人才華可能被埋沒、事業走不下去、傳奇不會發生
從簽約到代言，小蝦米對抗大鯨魚，默默無名到一鳴驚人
他是幕後推手，無形的力量
成功大明星的背後，都有一位律師
◎幕後推手首度走上紅毯
大明星、時尚名人、法學教授、知名作家、網路達人一致盛讚推薦（依姓氏筆畫順序排列）：
A-Lin、F.I.R.陳建寧、牛奶、王能君、沈光遠、吳怡霖、侯吉諒、陳佐鎮、郭品超、郭采潔、喬宜思、莊明雄、謝哲勝、黃韻玲、溫慶珠、楊偉龍、鄭雲龍、劉瑄庭、龔建嘉
◎明星背後的推手
他去坎城參加影展，沒有走紅毯，卻一腳跨進娛樂圈，成為全球201位娛樂專業律師唯一一位華人。
知名音樂製作公司「友善的狗」有難，陷入合約紛爭，他以奇招出擊，成功解圍；
他為媒體大亨梅鐸開山闢路，舉辦選秀賽，意圖建立華文音樂部隊，卻開始在娛樂圈愈陷愈深：
．亞洲男子天團Energy與經紀人鬧翻，為他們另找東家是他的解法
．明星、藝人、模特兒的合約要他過目把關，才能放心工作、代言，因為他知道哪些眉角要掌握
．明星和公司、廠商、媒體之間起摩擦，也得他出面，不撂狠話卻能把事喬好，是他才有的本事
◎網路崛起，為內容經濟時代打先鋒
放眼國際，跨國娛樂產業的操盤手許多都是律師出身，層層把關，為內容經濟奠定運作基礎，制定遊戲規則。
不過，國際唱片公司老總調侃他：「你怎麼會跟盜匪站在一起？！」那是二○○○年前後，數位內容剛崛起的年代，線上音樂下載正夯，五大國際音樂大廠控告ezPeer侵權，他為ezPeer打訴訟，這場官司從2002年一路勝訴到2011年，此役打響他的名聲，他開始經手網路平台客戶，包括為電玩直播DJ接洽線上公播音樂歌曲授權事宜。
他是律師，可是為什麼也像經紀人、商業顧問，有些時候還跳下來自己操盤，更多時候看起來就是在喬事？其實不是所有律師都要上法庭，在國外，包括娛樂產業律師在內的所有商業律師，都是以中間人的角色在運作；此外，他對法律專業有其堅持：
．法律，是維持人類生活秩序的最低門檻，而非解決所有問題的萬靈丹
．法律沒有好人與壞人之別，即使是殺人犯，法律針對的也只是他一次性的行為
．法律建構的前提是不能用主觀判斷
也因此，與其上法庭，讓法官為兩造當事人做決定，他更傾向協談合作創造多贏，勝過踩在別人頭上唯我獨尊。他擅長以戰略分析方式因應，研究如何佈局、如何作戰，站在客戶整體生活利益權衡利弊得失。律師就像是軍師，有好的謀略才能為客戶爭取到最大贏面。
在網路無遠弗屆，創新應用層出不窮的今天，法律不應該變成新商業模式的箝制，而律師的角色就是在不違背法律精神的前提下，朝向彼此都能獲得最大利益的方向，促進合作。這是他捍衛ezPeer的初衷，也是娛樂當道、內容經濟為王的時代，每個人都應該具備的法律觀念。
◎全球201位娛樂律師唯一一位台灣人
娛樂法（entertainment law）涵蓋範圍廣泛，除了五光十色的影視流行音樂產業，還包括出版、廣告、戲劇、網路與媒體，以及電玩、運動賽事等。智慧財產權是這個新興領域的核心範疇，隨著網路崛起，創作媒介與發表平台日新月異，創新商業模式層出不窮，挑戰既有法律規範，國際娛樂專業律師因此形成聯盟，為人類的創意爭取法律空間。本書作者陳鎮宏律師是WWL全球201位娛樂律師唯一一位台灣人。
本書特色：
1.全球201位娛樂律師唯一一位台灣人，首度著書介紹「娛樂法律」這個重要的新興領域。
2.以華人娛樂產業的實例，分享實戰經驗，揭露今日蓬勃的娛樂產業背後人與法律的運作與角力。
3.每篇附錄必備法律常識。
目錄
推薦序
自序
第一章
我是怎麼踏入娛樂圈——法律系畢業的非典型律師
第二章
友善的狗誤入死胡同——獨家代理合約起爭議，如何解套？
第三章
律師不好好做，竟然賣起重金屬音樂？！——娛樂律師的角色功能無遠弗屆
第四章
梅鐸找我辦選秀賽——從音樂圈跨入電視界，摸透娛樂產業生態
第五章
為最殺男子舞蹈天團Energy找新東家——如何化解藝人和經紀公司之間的爭執
第六章
沒歌可唱，還能算是歌手嗎？——創作型歌手特別夯是有道理的，淺談音樂版權
第七章
為ezPeer打官司，掀起台灣音樂版權大戰——纏訟九年，我從「為虎作倀」搖身一變成為業界先知
第八章
梁弘志作詞作曲的〈請跟我來〉版權歸屬何方？——音樂版權實務運作，為什麼辦趴踢放音樂需要付公播費？付給誰？
第九章
網路DJ直播放音樂怎樣不違法？——為不斷創新的網路商業模式捍衛適法空間
第十章
女明星、她的代言廠商和她的律師——不用撂狠話，大家都沒輸，律師喬事靠本事
第十一章
巨星很好賺？——為藝人代言合約把關，處處都是眉角
第十二章
媒體造謠毀謗，藝人要不要告？——藝人與媒體的愛恨情仇，從法律層面來分析
第十三章
與女明星鬥智，自己反成被告！——好律師不會只在意法庭論輸贏
第十四章
我在春浪當過看門狗——跨國表演活動授權合約背後權與錢的角力
第十五章
歌手要來台灣過水才會紅！——協助香港英皇在台灣成立分公司
第十六章
不去EMI當法務長，守著自己的小律師樓——律師不只捍衛法律，也要權衡當事人的最佳利益
序／導讀
【推薦序】
◎一窺娛樂產業的商業機密和角力（牛奶．經紀人）
真正與陳律師接觸，是在以前參與的團體Energy碰上合約糾紛的時候。當時我們每週都花上許多時間溝通，討論各種解決及可行的方案。印象最深刻的是，當時陳律師發現一句合約內的文字解釋，讓我們主張的立場更加穩固，所以後來並沒有進入審理的程序，也喬出雙方都滿意的方案，讓合約可以順利的移轉。
之後我轉型到幕後，自行創立公司，陳律師一直都是我公司的法律顧問，為我在合約上把關。很慶幸自己在年輕時就了解到簽定合約及辨識法條文字的重要性。
陳律師除了法律領域上的專業，也因為有實際操作娛樂行業事務的經驗，從中所累積的跨領域技能，讓他在處理案件時顯得更客觀，而且能夠站在委託者的立場去找到最好的解決方式。如同本書最後一篇的一段話：「律師應當站在當事人最佳的生活利益，絕對不是律師自己的利益。」
這是一本累積二十年實務操作經驗的娛樂法律工具書，如果你對娛樂行業，或是平時被稱為商業機密的合約內容及角力有興趣，此書肯定值得擁有。
◎他是稀有品種的娛樂律師（沈光遠．友善的狗、「春浪」音樂節負責人）
我認識陳鎮宏是在「友善的狗」第一代公司（友善的狗唱片公司）的時候，當時他在一間知名的律師事務所工作，年輕有為且對娛樂產業顯示求知的熱忱。之後「友善的狗」唱片公司開始和他有工作上的合作，我記得他非常認真地摸索整個娛樂工業的所有產業鏈，特別是智慧財產權。他甚至和我一起出席法國MIDEM的全球唱片展，我看到他和全球各地的「娛樂律師」打成一片，十年的實戰經驗終於讓他成為台灣這個領域的權威律師。這一切都出自他對這個娛樂產業的興趣，以及後天的努力和磨練。
Bradley最讓我讚嘆的不只是他在這個領域的專業，也包括他打官司的本事！在我入社會二十五年工作中，曾經和國際唱片公司打過官司，也曾和個人打過官司，牽涉的金額數字都不小，而他都交出讓人很滿意的成績單。法庭上他頭腦清楚、攻防準確，真的讓我印象非常深刻！這方面我很佩服他。
另外他的英文能力也很強，既有娛樂產業的專業、外語能力強，法庭上又這麼能打仗，真的不容易，我只能說他是「稀有品種」的娛樂律師。
◎藝人的合約保護牆（郭品超．演員、模特兒、歌手）
我以模特兒、歌手、演員不同的身分入行二十年，簽訂過的演藝經紀合約無數！台灣的、香港的、內地的；模特兒公司、戲劇製作公司、唱片公司、知名娛樂產業公司。有的合約兩張A4就搞定，有的合約多達二十幾頁的A4。合約的內容包羅萬象，有的條款讓人無法想像，一定會在合約裡面出現的藝人違約賠償金額，從幾十萬到上億元都有。
以前，我以為所有合約都只能從「合約文字是否有失誤」來審視，因為合約裡面如果沒有必須執行「淺規則」的要求，就算經紀公司的拆成比高達百分之九十，就算藝人方只有配合的義務而沒有要求的權力，律師都覺得：「合約沒問題！」畢竟都是我同意且願意的。乍看之下好像沒問題，但是，這樣的合約對藝人的演藝生涯有保障嗎？這樣的合約是平等且合理的嗎？
陳律師是藝人的一道保護牆，在處理藝人演藝經紀合約時，他總是站在藝人的立場，以圓融的詮釋來解釋經紀公司與藝人的異議，達成雙方的共識，但最終一定會以藝人為最大收益者的簽約條件，來進行合約的擬定與審視。所有的不合理一定要合理化，所有的保障一定要被文字體現，這就是陳律師教給我的理念，也是我需要的「藝人經紀合約」。真的很謝謝他！
◎文創產業的福音（陳建寧．F.I.R.飛兒樂團團長）
流行音樂是一個日趨成熟的產業，相形之下，法務、財務、智慧財產權等相關議題愈來愈重要，有了這些專業的輔助，娛樂產業才得以蓬勃發展，甚至推廣到國際。
我與陳律師合作超過十五年，無論藝人經紀、演唱會、智慧財產權或文創產業，對於公司進入資本市場發展，陳律師都有非常專業的見解和經驗。流行音樂娛樂圈最特別之處，在於這是一個圍繞人與無形資產結構所形成的產業，因此，很多經驗法則和法律的見解，與其他產業截然不同。陳律師每每都能針對不同的個案，提出一針見血的解決方案，因此在業界頗負盛名。
不論藝人或公司都需要法律上的專業建議和服務，多年來陳律師幫我處理很多法律上的相關重要事務，讓我們音樂人在創作之際，可以沒有後顧之憂，我非常謝謝他的幫助。
恭喜陳律師將他多年的演藝圈法律經驗編寫成書並出版發行，真的是文創產業的一大福音，尤其是想要進入演藝圈的年輕朋友，一定要熟知法律上的合約意義，並且尋求專業的法律顧問，才能建立良好的溝通與發展方向。最後，期待這本書能幫助更多流行產業的朋友，一起開創華語文創的新高峰。
◎陳律師一直都在（黃韻玲．音樂創作人）
從「友善的狗」時期一直到現在，我的海海人生中，不論是版權、婚姻、合約、行車糾紛等等，陳律師都在。
讀著陳律師的初稿，彷彿看見那幾年「流行音樂工業」曾有過的美好年代。
話說認識那麼久，我卻從來沒聽他唱過一首歌，但是，我相信他必定有顆搖滾的心，用力捍衛著創作人的心血。
辛苦你了，謝謝你！
試閱
【第一章】我是怎麼踏入娛樂圈──法律系畢業的非典型律師（節錄）
世上百分之八十的律師不必上法院
大學畢業後，我很幸運地考取法官及律師資格。自己還算是乖乖牌，學生生活頗乏味，我總是幻想畢業後可以一邊工作、一邊遊玩、一邊享受，這才是人生，如果一直留在台北工作到老死，就太可惜了。法官可以依志願分發區域，藉由法官的工作到外島偏鄉遊歷個幾年，膩了就再換，不是豐富又精采嗎？
轉念又再想到，念法律系的英文通常都不太好，主要原因是中文教材都看不完了，根本沒空理原文書，再者，英美法也不是國考範圍，學生沒事自然不會去讀英文判例或者學術資料。想要鍛鍊英文，律師的機會比法官多一些，於是我先保留法官資格，去找了一家外國的律師事務所工作。
沒去不知道，去了才發現自己英文有多糟。有次我在事務所接到國外客戶的電話，對方問我：Do you know my phone number？我一時傻了，什麼是phone number啊？腦子不斷重複這幾個字，急歸急、字都認得，可是絞盡腦汁、抓破頭就是想不出什麼意思，好糗！
在那邊泡了兩年，除了修補phone number這種小學基本能力以外，在跟客戶接觸的過程裡，我有一個重大新發現—除了台灣以外，全世界竟然有百分之八十的律師不必上法院！外國電影、電視影集裡那些律師和法官犀利交鋒的場面，難道都是騙人的？但是如果不上法院，律師都在幹嘛？原來，訴訟只是國外律師工作的一小部分，這跟台灣對律師這一行的想像很不一樣，連我這個執業菜鳥都以為律師就該一直出庭打官司。這個新發現讓我很慶幸，不善言詞的我應該和律師業很合拍。
簡單來說，律師可依工作性質分為訴訟律師與商業律師，我們以為律師都要上法院，是因為我們對律師的印象只停留在訴訟律師。一般來說，只要沒遇上倒楣事、沒有法律爭議，沒人會想跟律師有牽扯，畢竟上法院不是令人愉快的事。反而是我們比較陌生的商業律師，才是現代經濟社會的生活重心。舉凡開公司、合作結盟、買賣版權、創作，以及近年來人們比較有意識的智慧財產權，都是商業律師的處理範疇。
訴訟律師，顧名思義就是以訴訟來解決爭議，法院是訴訟律師的戰場，勝敗都在那裡見真章，多年下來，我常看到法律系的學長、學弟為了捍衛當事者的權益，太投入而忘了自己是代理人，為求勝訴而不惜損害對同道的尊重，也忘了彼此曾有的情誼，血淋淋的殺戮令人不勝唏噓。商業律師的思考方式完全相反，能不打官司就不打，因為就算官司打贏了，可能只是你投入龐大的時間和心力換來的結果，還落得一身疲累與心傷，很難說究竟是贏還是輸？站在客戶立場，商業律師要達成的不是你死我活的零和關係，而是要盡可能找到彼此最大利益的折衝點。
律師角色的區分，是我在這家事務所學到最珍貴的經驗，但這邊的實務工作都偏向商業合作，我仍希望磨練一下自己打官司的能力，因此在學姊的引薦下，我轉職到東吳大學前校長端木愷所創辦的事務所，並在先進廖修三大律師的指導之下工作，希望增加訴訟經驗，結果，不僅沒有「如願」打官司，反而誤入到現在還賴以維生的娛樂產業律師身分。
我也去坎城參展，不過沒走紅毯……
法國坎城，是我職涯轉折與奠定日後娛樂產業律師基礎的關鍵。「友善的狗」是前滾石音樂總監沈光遠與音樂製作人羅紘武創立的音樂公司，當時包括周華健、趙傳、黃韻玲、黃品源、林強、陳珊妮、羅大佑、張宇、蔡琴、那英等知名歌手，都曾與他們合作過，是優質的音樂團隊。一九九四年，他們跟國際知名唱片公司有些合約問題，所以找到我們事務所。當時事務所的人力很簡單，只有老闆跟我兩人是律師，我要先幫老闆過濾案件，所以會跟客戶有第一線接觸，因此跟「友善的狗」結下深厚緣分。
法國坎城每年一、二月都會舉辦國際唱片展，稱為MIDEM，這是國際音樂盛會。台灣媒體報導都聚焦在流行音樂上，並以「流行音樂圈的奧林匹克」稱之，但事實上，MIDEM的內容五花八門，不只流行音樂，古典音樂、音樂劇、廣播，甚至模特兒都有。大品牌的唱片公司來此，是為了行銷品牌形象，真正做生意的都是小品牌。展覽期間還有各種研討會、音樂會、演唱會，有的免費、有的要買票，《鐘樓怪人》歌劇英文版首演就是在這裡登場。位於法國南部、鄰地中海的坎城，是法國中世紀貴族的度假勝地，如今是世界聞名的文化商業重鎮，性質有點類似世貿中心，不只影展，唱片節、電視節、廣告節，甚至不動產商業協會、免稅與旅遊零售協會等都固定在那裡辦展。
「友善的狗」因為口碑好，沈光遠想開拓國際市場，希望找一些規模較大的國際買主合作，把他們的版權賣到國外。當時有五大唱片公司及國際版權公司等對「友善的狗」有興趣，沈光遠與負責國際事務的鄒雄邀我一起前往坎城，協助他們把合約搞定。當時我才執業第四年，嚴格說來仍是法律界的新生，不過我的好奇心遠遠大過緊張，心中對坎城只有影展與紅毯群星走秀的印象，想不到有這麼一天，我竟然也會到坎城「參展」！
我身負重任要幫「友善的狗」處理國際合約，但是到了展覽現場看到形形色色的攤位，當下就傻了！我以為要談合約，理所當然穿西裝打領帶，可是放眼望去，幾乎沒人跟我一樣，男的帥、女的美，個個身材高䠷、面容姣好，我認為他們都是藝人，這從火辣裝扮就可以知道。那幾年歐洲女性流行穿著極薄的黑色薄紗，不僅內衣清晰可見，連胸部都很明顯，加上外國人的尺寸又比較大，我尷尬得不知道視線要往哪裡放。老外朋友告訴我，一定要大方欣賞，並稱讚對方：Pretty shape！（曲線很美）她們會覺得被恭維，但是我根本說不出口。還有女生穿著超短熱褲，露出屁股，有的幾乎是大半顆，這樣的場景，即使在台北夜店也不常看到；男的則是留長髮、戴耳環，有的人還滿身刺青。有那麼片刻，我不知道自己身處派對還是商展？
主辦單位給了厚厚一大包資料，介紹參展廠商，還有各種研討會、表演活動。在這些資料裡，我發現一本冊子上面印了entertainment lawyer、entertainment law，娛樂律師？娛樂法？每個字我都認得，可是到底是什麼意思，我完全毫無頭緒。更玄的是，負責的單位叫「娛樂律師協會」，這又是什麼組織？娛樂這兩個字在華人看來很low，我念書時雖不特別傑出，好歹從第一學府法律系畢業、考上律師，怎麼會沾上娛樂的邊？國外竟然還有獨立法律、專門律師，甚至協會組織？我真的完全搞不清楚狀況，活像劉姥姥進大觀園。
超級巨星身價，企業營業額望塵莫及
後來我才知道那些穿著勁爆的人，根本不是藝人，幾乎都是律師，國外的娛樂產業律師習慣把自己打扮得像藝人一樣。第一次到MIDEM讓我大開眼界，就像探索新世界一樣，怎麼也沒想到，之後我竟然連續去了坎城好幾年，一九九七年還被主辦單位邀去香港MIDEM ASIA當演講者之一，不知不覺成為娛樂產業律師的一員。
究竟什麼是娛樂律師？什麼又是娛樂產業？為了解惑，我花了三萬多元買回一套原文書，研究後才明白國外定義的「娛樂」（entertainment）範圍之廣──唱片、電視、電影、廣播不在話下，電影院也是，這十年興起的模特兒更是娛樂產業一大項目，已有律師專門接洽模特兒，規模可見一斑。書籍出版也算在娛樂產業裡，跟我們的「文化事業」定義很不同。
國外不少娛樂產業的高層不是律師就是會計師，像是華納唱片亞太地區二○一四年之前的總裁Lachie Rutherford，是澳洲律師，在業界有「九命怪貓」之稱，在娛樂業待了十幾年，而且一直都在華納。顯見這圈子的律師參與程度之高，跟其他領域的律師與客戶，或者產業間的關係相當不同。
在接觸娛樂產業前，我對音樂毫無概念，程度只停留在民歌、余光、Air Supply等大家耳熟能詳的人物或歌曲，因此去MIDEM談版權、跟著客戶聽他們尚未發表的新專輯，我完全當成好玩的事。後來決定要自立門戶時，先拈量手上的客戶能否撐起一間事務所？算算只有七、八個，但娛樂圈就占了一半，我就這麼誤打誤撞地成了娛樂產業律師。
【第二章】友善的狗誤入死胡同——獨家代理合約起爭議，如何解套？（節錄）
「友善的狗」年輕讀者可能不知道，但四、五、六年級的人就算不熟悉，也一定聽過。它雖然是唱片業裡的小蝦米，但是因為製作音樂品質相當好，曾是國際五大知名唱片爭取合作的對象。有一次，「友善的狗」差點落入官司爭議。
沈光遠和羅紘武在一九九一年共同創立「友善的狗」。同樣熱愛音樂的兩人，自高中時期就是好朋友，進大學後便一起成立「紅螞蟻合唱團」，沈光遠是團長，人稱「小孩」的羅紘武是主唱。紅螞蟻發行過兩張專輯，〈愛情釀的酒〉是經典名歌，羅紘武入伍後樂團解散。退伍後，這對拍檔隨即進入滾石唱片擔任音樂製作，一路走到音樂總監。在那個唱片業大好的年代，兩人為了拓展音樂創作風格，決定離開當時台灣唱片業龍頭滾石唱片的羽翼保護，獨立成長，「友善的狗」就這麼誕生了。
對沈光遠和羅紘武來說，不論是內容製作還是挖掘歌手都不成問題，他們的困難是行銷與取得通路，因此必須跟大型唱片公司合作，透過大公司的行銷資源才能更有效率把音樂賣出去，而唱片公司也樂得省下一部分音樂製作的成本。
後來某國際知名唱片公司（以下簡稱Ａ公司）看上了「友善的狗」，雙方談了之後很合拍，決定合作，由「友善的狗」負責製作唱片母帶，然後授權Ａ公司獨家代理販售。那時候台灣娛樂界對於合約內容還沒現在這麼重視，也不太仰賴律師，做生意大多靠一個信用，彼此說好就好，當然就民法的精神來說也是如此，只要雙方合意，合約即生效，這就是「契約自由原則」。
「友善的狗」與Ａ公司談好之後，簽署了中文備忘錄，沈光遠覺得文字沒問題，也讓他的律師母親看過，確認無誤後雙方就簽約了。後來Ａ公司拿出英文合約要再簽，沈光遠理所當然認為英文合約就是中文翻譯，是一樣的東西，因而沒進一步確認，這就埋下日後爭議的地雷。
預付款變保證金進退兩難
原來，當時在中文備忘錄裡寫的是「保證金」，對方先付給「友善的狗」每張專輯兩百萬元，不管唱片賣得如何，都不用退還，但是轉成英文合約後，卻變成「預付款」，完全沒有「保證金」這個字，也就是說，萬一賣不到兩百萬元這個金額，對方就要跟「友善的狗」追討剩餘款項。「友善的狗」的確有疏失在前，因為他們沒有再度確認英文合約內容，沒有發現保證金變成預付款，就在合約上簽字，導致A公司有文章可做。
「友善的狗」覺得自己基於信任對方，沒在「中文翻譯英文」上花力氣字斟句酌，而且商場上口頭的善意與默契在台灣一直行得通，怎知遇上國際公司被反將了一軍？就合約來說，「友善的狗」確實位居劣勢，如果當時「友善的狗」在簽約後立即發現問題，還可以說是「急迫、輕率、沒經驗」，但他們是在合約簽了一年後才發現這問題，就很難據此主張。如果「友善的狗」嚥不下這口氣，認為自己是這場不公平遊戲的受害者，上法院告對方詐欺，法律上當然可以主張，但因為舉證困難，官司打贏的機率很小。如果退「預付款」投降呢？偏偏唱片賣得不如預期，「友善的狗」即使想還也還不起，他們真的身陷舉步維艱、進退兩難的困境。
「友善的狗」當時的狀況看起來像走入死胡同，沒得解。我自己枯坐在辦公室裡想戰略也沒用，就常常跑去找沈光遠閒聊，順便了解一下他們的業務內容、營運狀況，看看裡頭有沒有什麼線索，這過程還滿像褔爾摩斯辦案。
欠錢、還錢，沒錢、拿貨抵，這是做生意很簡單的道理，我們心裡就盤算──「友善的狗」有什麼貨可以抵一下？即使沒拿出放大鏡在辦公室裡觀察蛛絲馬跡，還是被我們發現公司正好代理發行一套古典音樂鋼琴──大師現場演奏專輯，這時我回頭研究了一下合約內容。Bingo！我們找到對方一個漏洞。
Ａ公司雖然把「保證金」改為「預付款」，但是合約上並未載明得是「友善的狗」自己製作的音樂才行，因此「別人的音樂」自然也可以算在內。其次，這一套專輯當時還沒規畫要一次套裝發行，還是獨立一張一張發行，在這節骨眼上，為了跟Ａ公司談判，我建議他們分成數張，一整套是兩百萬，一張也是兩百萬，當然要選擇後者，發行愈多，「友善的狗」能向Ａ公司要的預付款也愈高。畢竟我們居位弱勢在先，自然要想辦法模糊空間、盡可能做文章、先喊先贏。我賊嗎？講白一點，如果Ａ公司真的站得住腳，任憑我們怎麼宣示自然沒用，一切直接法庭上見，所以「友善的狗」當然要在垂死前奮力掙扎一下，至少有機會拿到救生圈，而不是直接溺斃。
我們把發行這些古典音樂鋼琴演奏專輯系列的唱片數量與「預付款」估算出來，發公司函要求對方付錢。Ａ公司沒想到我們會來這招，傻了。老實說，當時我也沒把握這樣喊有沒有用，但是回到民法基本精神，合約上沒有載明不行、法律上也沒說不可以的，就是可以。至於合不合乎道德，是另一回事。讀者先別以為我耍嘴皮、玩心機，我希望大家先回來思考人類社會之所以要建立法律的最初動機。法律，是維持人類生活秩序的最低門檻，而非解決所有問題的萬靈丹，因此道德問題該從教育著手，而不是法律直接涉入。
◎法律小教室 契約自由原則
根據民法第153條規定：「當事人互相表示意思一致者，無論其為明示或默示，契約即為成立。」亦即契約只要當事人間合意即生效，不需要法律明文規定介入才算數。這是基於西方自由經濟市場而來的思維，相信雙方是在平等、自由與守信的前提下締約，國家給予人與人之間最大的交易空間。契約自由的極致，就會有莎翁小說《威尼斯商人》裡割肉履約的情節，當然現實面也曾有奴隸販賣的事情，畢竟民法第1條就載明：「民事，法律所未規定者，依習慣；無習慣者，依法理。」依據某個特定時空的風俗習慣，這些都不是錯事，然而演變至今，生而平等的人權意識抬頭，在契約自由原則裡，國家也提出一些必須由法律介入合約才會生效的例外情況，例如：婚姻，不論是過去的公開儀式或是現在的登記制，都不是你我兩人說了算；收養子女，要經過法院認可；不動產買賣，不是你賣給我就成立，必須經過登記確認權利移轉才生效；消費者保護法也規定哪些契約一定要註明某些內容讓消費者知道。這些都是契約自由原則的例外，目的是為了不違反社會利益與公共利益。所以，現在就算你自願當奴隸，國家也會說不行！
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