錯‧愛
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太多人活得太費力，我想為大家、包括我自己，找到比較省力、又能活得更舒服的方法。─蔡康永
內容簡介
愛的欲求，究竟是為了完成個人的生命課題，
還是獲得摧毀後的重生？
一段超越世俗的愛戀，
因為恐懼的防備，而錯失了最美好的相遇時光，
當命運之神奪走了此生中的摯愛，才發現從未好好地告別。
一段贖罪式的表白，揭露最初愛的答案，
原來不是因為不愛，才放棄，
而是因為太愛了，所以絕望……
告白，是為了釋放那個被愛囚禁的自己，
贖罪，是希望將來還有愛人的勇氣……
最讓我們魂牽夢縈的，往往是那段殘缺的、不得完整的愛，
特別是，未說出口卻已悄然若失的感情，
會依附在我們的靈魂中，如影隨形，不得超生，
直到愛找到傳遞的形式與窗口，
才發現，原來沉默也是一種回答……
還是獲得摧毀後的重生？
一段超越世俗的愛戀，
因為恐懼的防備，而錯失了最美好的相遇時光，
當命運之神奪走了此生中的摯愛，才發現從未好好地告別。
一段贖罪式的表白，揭露最初愛的答案，
原來不是因為不愛，才放棄，
而是因為太愛了，所以絕望……
告白，是為了釋放那個被愛囚禁的自己，
贖罪，是希望將來還有愛人的勇氣……
最讓我們魂牽夢縈的，往往是那段殘缺的、不得完整的愛，
特別是，未說出口卻已悄然若失的感情，
會依附在我們的靈魂中，如影隨形，不得超生，
直到愛找到傳遞的形式與窗口，
才發現，原來沉默也是一種回答……
目錄
◆ 序。
第一部：緣起。
潮濕的回憶
◆ 夢囈。
我在將醒未醒之間，捨不得睜開眼睛，因為你在這裡，即將如霧般消散。
◆ 喚醒。
他的聲音裡有一種我不熟悉的誘惑。是那個誘惑暫時帶領我，讓我的手順從地被握住了，跟著他走進陰涼的穀倉。
◆ 觸動。
那天以前，我沒有見過他，那天以後，他就像魚對水的記憶或鳥對天空的記憶般嵌入我的生命。
◆ 替身。
我的生命被切割成兩個部分，一個在無知地享用著幸福，另一個在注視著那個無知。
◆ 曲解。
在你的呼喚中，我從來沒有離開，我只是沒有辦法停下來。
◆ 驅逐。
我望著他的後影從轉彎處消失，突然感到一陣虛弱，裝滿憤鬱的心頓時空了，只留下難以駕馭的顫抖。
◆ 絕望。
隔在我們中間的不是距離，也不是時間，而是一個被誤解崩裂的深淵。
◆ 瓦解。
我忽略顯而易見的事實，選擇一個即將而且永遠會令我懊悔的愚蠢的衝動。
第二部：緣滅。
埋葬的遺憾
◆ 填補。
遠離「夢想」的感覺就像一隻停止歌唱的鳥，無法具體指出自己錯過了什麼，或明確找出變安靜的理由。
◆ 失控。
我們重視我們想忽略的，卻忽略了我們最想重視的，但真正被我們忽略的是，有些事情不是忽略得了的。
◆ 出走。
停在記憶裡的東西是不會結束的，它們也許看似微弱、過分安靜且從不吵鬧，但是它們不會停止挖掘或探索。
◆ 錯過。
我只能眼看著所有老去的東西變黃，眼看著沒有被攔下來的命運一樣反覆無常，眼看著被壓抑的愛如何瘋狂掙扎而徹底絕望，眼睜睜看著，卻沒有抵抗。
◆ 告別。
此刻，好像我又回到你懷裡，我們的嘴唇在黎明的黑暗中相遇，這是你給我的第一個吻，也是最後一個，而我的手還固執地握著你，握著你不讓你走。
第一部：緣起。
潮濕的回憶
◆ 夢囈。
我在將醒未醒之間，捨不得睜開眼睛，因為你在這裡，即將如霧般消散。
◆ 喚醒。
他的聲音裡有一種我不熟悉的誘惑。是那個誘惑暫時帶領我，讓我的手順從地被握住了，跟著他走進陰涼的穀倉。
◆ 觸動。
那天以前，我沒有見過他，那天以後，他就像魚對水的記憶或鳥對天空的記憶般嵌入我的生命。
◆ 替身。
我的生命被切割成兩個部分，一個在無知地享用著幸福，另一個在注視著那個無知。
◆ 曲解。
在你的呼喚中，我從來沒有離開，我只是沒有辦法停下來。
◆ 驅逐。
我望著他的後影從轉彎處消失，突然感到一陣虛弱，裝滿憤鬱的心頓時空了，只留下難以駕馭的顫抖。
◆ 絕望。
隔在我們中間的不是距離，也不是時間，而是一個被誤解崩裂的深淵。
◆ 瓦解。
我忽略顯而易見的事實，選擇一個即將而且永遠會令我懊悔的愚蠢的衝動。
第二部：緣滅。
埋葬的遺憾
◆ 填補。
遠離「夢想」的感覺就像一隻停止歌唱的鳥，無法具體指出自己錯過了什麼，或明確找出變安靜的理由。
◆ 失控。
我們重視我們想忽略的，卻忽略了我們最想重視的，但真正被我們忽略的是，有些事情不是忽略得了的。
◆ 出走。
停在記憶裡的東西是不會結束的，它們也許看似微弱、過分安靜且從不吵鬧，但是它們不會停止挖掘或探索。
◆ 錯過。
我只能眼看著所有老去的東西變黃，眼看著沒有被攔下來的命運一樣反覆無常，眼看著被壓抑的愛如何瘋狂掙扎而徹底絕望，眼睜睜看著，卻沒有抵抗。
◆ 告別。
此刻，好像我又回到你懷裡，我們的嘴唇在黎明的黑暗中相遇，這是你給我的第一個吻，也是最後一個，而我的手還固執地握著你，握著你不讓你走。
序／導讀
作者序
如果可能的話，我希望張大哥能活著看到這本書的出版，然而這是不可能的──荒謬的是，他的活著，跟這本書的存在有著絕對性的衝突。也許在另一個平行時空裡，或另一些平行時空裡，才能夠有超乎想像的無限可能，但我們永遠不會知道了。
在我第一次聽說到這個故事的時候，我感覺到一顆種子在我的身體裡種下，等著發芽。許多年過去了，我一直帶著它，任它在心中抽長、蔓衍。我一遍又一遍地詳訪細節，反覆增刪枝葉，用我的想像力潤飾它的骨架和血肉，也以它在我心中影顯出的形狀、顏色、氣味和表情來重塑它的層次和肌理，直到它看起來就像是我的一部分。
雖然我從來沒有見過張大哥，我們的生命是兩條平行線，但是因為Jong，我有了這個機緣寫他。為了寫他，我時而激動，時而輾轉，時而氣餒，到最後跟著故事的結尾歸入平靜。這個過程也同時見證了我內在的轉化和成長。就像有時窄急、有時深廣的河水，我不停地向前流動：快樂的，寂寞的，充實的，虛度的；無論悠閒或焦灼，我總是在流動著。而我相信靈魂也是。
如果我們看得見生命的本質，那麼我相信並沒有死亡。
我以為愛是沒有任何世俗或非世俗的限制的，如果愛是有條件有制約性的，那麼所有非愛的都可以枷示在愛的脖子上，以個人的定義，挾持它往任何一條路上去。因為每個人對於愛的體會（驗）是那麼的主觀，又摻雜了所有的傳統以及因之夾帶而來的恐懼，所以當有人竊竊私語，把眼神粘上他人的背上時，一切都不再中肯了。
如果說這部小說寫的是愛，不如說寫的是恐懼。然而最莫名的是，恐懼總是來自他者，來自打壓自我天性的無知。這種幽微的悲涼著實難以估計。
書中的角色（及事件）絕大部分都是真實的，為了不致於使故事的支線過於分散，偏離或模糊了故事的中心，我把幾個相關性較弱的角色濃縮成一個。
不少人在看小說的時候喜歡追究真實性，但既然是小說，不免虛實參半──虛則實之，實則虛之──我也愛看有真實性的小說或傳記，總覺得它吸引我的是一種「真實虛構的人生」，隨時可能發生在身邊，又彷彿非常遙遠，有種剛作完一個很真的夢的感覺；但另一方面，我又覺得故事的真實性並沒有那麼重要，主要是它的戲劇性能不能滿足愛冒險的靈魂。
這部小說是我的第一步，但其實我已經偷偷走了好多步了，只是不知道走得好不好？是不是能夠從跌倒的地方學習到成熟的技巧？文字是如此深廣而奇妙，在寫作的領域裡，對我來說，一切就像是充滿魔力的遊戲，使我樂在其中。雖然靈感常常是朦朦朧朧的一閃一滅，像接觸不良的電器，有時卻又排山倒海令我措手不及，而更多時候是碰到不被理解的寂寞，但我喜歡這麼孤獨的寫下去。
曾經，我也認真想過為我的書寫序，寫一些自認為聰明睿智的話。然而，談論自己一直不是我的長項，如果別有選擇，我希望站在沉默的後面，私密地努力地悄悄地寫我的小說，同時繼續我的自由。
然而，我還是寫了自以為聰明的一小段話，就將之放在最後，為這個序作一個不太高明的總結：
這個（或未來可能出版的這些）故事，是我在和我自己獨處的時候創造出來的，希望能與那些也真心喜歡獨處的人一起分享獨處的樂趣，帶給他們感同身受的激動和喜悅，讓他們在生命之流裡享受片刻思索的沉靜──這是我想為我的每一本書寫的序。
感激所有為這本書催生的人和際遇。
如果可能的話，我希望張大哥能活著看到這本書的出版，然而這是不可能的──荒謬的是，他的活著，跟這本書的存在有著絕對性的衝突。也許在另一個平行時空裡，或另一些平行時空裡，才能夠有超乎想像的無限可能，但我們永遠不會知道了。
在我第一次聽說到這個故事的時候，我感覺到一顆種子在我的身體裡種下，等著發芽。許多年過去了，我一直帶著它，任它在心中抽長、蔓衍。我一遍又一遍地詳訪細節，反覆增刪枝葉，用我的想像力潤飾它的骨架和血肉，也以它在我心中影顯出的形狀、顏色、氣味和表情來重塑它的層次和肌理，直到它看起來就像是我的一部分。
雖然我從來沒有見過張大哥，我們的生命是兩條平行線，但是因為Jong，我有了這個機緣寫他。為了寫他，我時而激動，時而輾轉，時而氣餒，到最後跟著故事的結尾歸入平靜。這個過程也同時見證了我內在的轉化和成長。就像有時窄急、有時深廣的河水，我不停地向前流動：快樂的，寂寞的，充實的，虛度的；無論悠閒或焦灼，我總是在流動著。而我相信靈魂也是。
如果我們看得見生命的本質，那麼我相信並沒有死亡。
我以為愛是沒有任何世俗或非世俗的限制的，如果愛是有條件有制約性的，那麼所有非愛的都可以枷示在愛的脖子上，以個人的定義，挾持它往任何一條路上去。因為每個人對於愛的體會（驗）是那麼的主觀，又摻雜了所有的傳統以及因之夾帶而來的恐懼，所以當有人竊竊私語，把眼神粘上他人的背上時，一切都不再中肯了。
如果說這部小說寫的是愛，不如說寫的是恐懼。然而最莫名的是，恐懼總是來自他者，來自打壓自我天性的無知。這種幽微的悲涼著實難以估計。
書中的角色（及事件）絕大部分都是真實的，為了不致於使故事的支線過於分散，偏離或模糊了故事的中心，我把幾個相關性較弱的角色濃縮成一個。
不少人在看小說的時候喜歡追究真實性，但既然是小說，不免虛實參半──虛則實之，實則虛之──我也愛看有真實性的小說或傳記，總覺得它吸引我的是一種「真實虛構的人生」，隨時可能發生在身邊，又彷彿非常遙遠，有種剛作完一個很真的夢的感覺；但另一方面，我又覺得故事的真實性並沒有那麼重要，主要是它的戲劇性能不能滿足愛冒險的靈魂。
這部小說是我的第一步，但其實我已經偷偷走了好多步了，只是不知道走得好不好？是不是能夠從跌倒的地方學習到成熟的技巧？文字是如此深廣而奇妙，在寫作的領域裡，對我來說，一切就像是充滿魔力的遊戲，使我樂在其中。雖然靈感常常是朦朦朧朧的一閃一滅，像接觸不良的電器，有時卻又排山倒海令我措手不及，而更多時候是碰到不被理解的寂寞，但我喜歡這麼孤獨的寫下去。
曾經，我也認真想過為我的書寫序，寫一些自認為聰明睿智的話。然而，談論自己一直不是我的長項，如果別有選擇，我希望站在沉默的後面，私密地努力地悄悄地寫我的小說，同時繼續我的自由。
然而，我還是寫了自以為聰明的一小段話，就將之放在最後，為這個序作一個不太高明的總結：
這個（或未來可能出版的這些）故事，是我在和我自己獨處的時候創造出來的，希望能與那些也真心喜歡獨處的人一起分享獨處的樂趣，帶給他們感同身受的激動和喜悅，讓他們在生命之流裡享受片刻思索的沉靜──這是我想為我的每一本書寫的序。
感激所有為這本書催生的人和際遇。
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