一本讀懂AI時代下的著作權法
活動訊息
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2026年8月金石堂強力推薦
內容簡介
從網路上用AI生成的圖片，到底著作權屬於誰？
當網路上資訊越來越方便取得，是否意味著越來越容易侵犯他人著作權呢？
觸犯著作權法是有刑責的，不可不慎！
著作權法是一部充滿確定與不確定的法律。它確定要保護創作者，也確定要促進文化發展；但如何在創作者、產業、使用者與公共利益之間取得平衡，始終不易。從過去的盜版、音樂下載，到今日的生成式 AI、訓練資料、深偽影像與平台治理，每一次技術變動，都使著作權法重新站上爭議中心，也迫使我們思考：AI 時代究竟需要什麼樣的著作權法？
本書新版承襲歷版基本立場：著作權法並非純粹自然權利，而是國家政策與社會制度的一環。全書以「創作者權益、產業發展、社會公共利益」三元平衡為座標，討論著作權法的基本法理與實務運用，並將 AI 時代涉及作者性、人類精神創作、統計式生成、訓練資料與合理使用、深偽影像等爭點，納入各章相應段落，使讀者得以順著既有體系掌握問題脈絡。
本書並將附錄更新為「著作權實務案例演練」，精選近年最高法院重要著作權裁判，設計五題模擬案例，依「模擬案例—爭點思考—解析擬答—裁判字號」呈現，協助讀者以近於實戰的方式印證書中理論。
當網路上資訊越來越方便取得，是否意味著越來越容易侵犯他人著作權呢？
觸犯著作權法是有刑責的，不可不慎！
著作權法是一部充滿確定與不確定的法律。它確定要保護創作者，也確定要促進文化發展；但如何在創作者、產業、使用者與公共利益之間取得平衡，始終不易。從過去的盜版、音樂下載，到今日的生成式 AI、訓練資料、深偽影像與平台治理，每一次技術變動，都使著作權法重新站上爭議中心，也迫使我們思考：AI 時代究竟需要什麼樣的著作權法？
本書新版承襲歷版基本立場：著作權法並非純粹自然權利，而是國家政策與社會制度的一環。全書以「創作者權益、產業發展、社會公共利益」三元平衡為座標，討論著作權法的基本法理與實務運用，並將 AI 時代涉及作者性、人類精神創作、統計式生成、訓練資料與合理使用、深偽影像等爭點，納入各章相應段落，使讀者得以順著既有體系掌握問題脈絡。
本書並將附錄更新為「著作權實務案例演練」，精選近年最高法院重要著作權裁判，設計五題模擬案例，依「模擬案例—爭點思考—解析擬答—裁判字號」呈現，協助讀者以近於實戰的方式印證書中理論。
目錄
60分鐘理解著作權法
1 著作權制度的認識
2 著作的概念
3 著作人格權
4 著作財產權
5 著作權市場的參與者
6 著作權市場參與者利益的平衡
7 著作權保護範圍及期間的限制
8 著作權的合理使用
9 著作權法因應網路時代的修正與AI挑戰
10 著作權侵權的請求與爭議攻防
11 著作權的新時代展望
附錄 著作權實務案例演練（精選5題）
1 著作權制度的認識
2 著作的概念
3 著作人格權
4 著作財產權
5 著作權市場的參與者
6 著作權市場參與者利益的平衡
7 著作權保護範圍及期間的限制
8 著作權的合理使用
9 著作權法因應網路時代的修正與AI挑戰
10 著作權侵權的請求與爭議攻防
11 著作權的新時代展望
附錄 著作權實務案例演練（精選5題）
序／導讀
序
從《輕鬆看著作權法》到 AI 時代的著作權法
本書自2008年初版以《輕鬆看著作權法》為名出版以來，歷經 2014 年修訂二版、2020 年三版，至今已走過十八年。這段期間，本書承蒙讀者支持，得以隨著著作權法制與實務發展持續修訂。十八年間，從數位重製、網路傳輸、平台經濟，到今日生成式人工智慧的快速發展，著作權法所面對的社會、經濟與科技環境已有明顯變化，我們也不斷地重新檢視相關制度功能與界限。本書能夠持續與讀者見面，或許也正因為著作權法雖然常被視為專業法律領域，卻從來不是只屬於法律人的問題；它與創作、出版、教育、文化產業、數位科技，乃至於每一位日常創造、使用及分享內容的人，都有密切關係。
初版以《輕鬆看著作權法》為名，是希望以較平易而貼近生活的方式，協助讀者理解著作權法，使這門看似專業的法律，也能在日常使用、創作實務與文化產業脈絡中被閱讀與討論。隨著本書內容逐版增修，尤其本次改版大幅納入 AI 相關議題，為了讓書名更能呈現新版內容與時代背景，經出版團隊討論後，遂將書名調整為《一本讀懂 AI 時代下的著作權法》。本次改版也一併更新版型，希望提供讀者更好的閱讀體驗。書名有所調整，但本書仍是在原有架構與寫作初衷之上，隨著法制、實務與技術環境演進所作的增補與修訂。
本書希望協助創作者、文化內容產業，以及接觸、使用與分享各類作品的一般讀者與消費者，從創作、授權、引用、改作、分享、消費或使用作品等不同情境中，理解著作權法的基本觀念與判斷方法。本書固然可以作為教學、學習與考試準備之參考，但著作權法更不只是課堂、爭執或訴訟中的法律問題；它其實存在於作品創作、流通與利用的各個環節。若能及早理解其基本規則，或許更能避免不必要的誤解與爭議。
筆者於 2025 年另出版《藝術法十六講：藝術與法律的對話》，在整理藝術創作、展覽、收藏、授權與市場交易等問題時，也更深切感受到著作權法並非孤立的法律領域，而是文化累積、教育傳播與內容市場得以運作的重要基礎。藝術作品、文字出版、音樂影像、展演活動、數位內容與平台流通，都離不開著作權法所提供的權利配置與使用規則。也正因如此，當生成式人工智慧開始改變創作、學習、搜尋、重製、改作與內容流通的方式時，著作權法所受到的衝擊也格外深刻；它所帶來的挑戰，並不只是技術問題，更牽涉「作者」概念、「人類精神創作」的界限、「接觸加實質近似」在 AI 生成內容情境下應如何適用，以及「市場」概念在 AI 大量擴散之後應如何重新理解等制度基礎問題。這些問題均有待著作權法學理與實務持續審慎面對。本書所能提供的，或許不是定論，而是嘗試整理問題脈絡，提示可能的思考方向，並期待讀者在理解著作權法基本規則之餘，也能進一步思考 AI 時代下創作、利用與公共利益之間的關係。
在編排上，本次修訂並未另設獨立的 AI 專章，而是將相關議題分別納入各章節中討論。這樣的安排，是因為 AI 對著作權法的影響並非單一問題，而是涉及創作人、著作客體、權利歸屬、侵害判斷、合理使用與市場衡量等不同層面。至於實務案例部分，本次亦大幅更新附錄內容，改以我國最高法院及部分重要智慧財產及商業法院近年著作權裁判作為素材，並以「模擬案例—思考方向—解析擬答—法院裁判意旨」方式編排。希望透過這樣的更新，呈現近年著作權判決實務的發展脈絡，也讓讀者能在案例思考中，更具體理解本書所討論的理論與實務問題。
為兼顧閱讀流暢性，本書正文未逐一附註引用出處。惟書中觀點係綜合國內外學術文獻、司法裁判、行政函釋及筆者多年教學與執業經驗整理而成。有興趣進一步研究相關議題之讀者，可參閱書末所附「延伸閱讀與參考文獻」。
三版序中，筆者曾寫道：「能夠自由地分享多元觀點，尚不足以自滿；如果能引起共鳴、觸動，甚或反對與批評，筆者都會有如得知音之喜悅。」今日重讀，在 AI 時代之下，仍深感此語所言不虛。面對快速變動的技術與制度環境，筆者仍願以有限所學，整理問題、提出觀察，期待本書能為讀者帶來一些理解與思考上的助益。書中見解若有未周或不當之處，尚祈讀者與先進不吝指正。
吳尚昆
2026年7月
從《輕鬆看著作權法》到 AI 時代的著作權法
本書自2008年初版以《輕鬆看著作權法》為名出版以來，歷經 2014 年修訂二版、2020 年三版，至今已走過十八年。這段期間，本書承蒙讀者支持，得以隨著著作權法制與實務發展持續修訂。十八年間，從數位重製、網路傳輸、平台經濟，到今日生成式人工智慧的快速發展，著作權法所面對的社會、經濟與科技環境已有明顯變化，我們也不斷地重新檢視相關制度功能與界限。本書能夠持續與讀者見面，或許也正因為著作權法雖然常被視為專業法律領域，卻從來不是只屬於法律人的問題；它與創作、出版、教育、文化產業、數位科技，乃至於每一位日常創造、使用及分享內容的人，都有密切關係。
初版以《輕鬆看著作權法》為名，是希望以較平易而貼近生活的方式，協助讀者理解著作權法，使這門看似專業的法律，也能在日常使用、創作實務與文化產業脈絡中被閱讀與討論。隨著本書內容逐版增修，尤其本次改版大幅納入 AI 相關議題，為了讓書名更能呈現新版內容與時代背景，經出版團隊討論後，遂將書名調整為《一本讀懂 AI 時代下的著作權法》。本次改版也一併更新版型，希望提供讀者更好的閱讀體驗。書名有所調整，但本書仍是在原有架構與寫作初衷之上，隨著法制、實務與技術環境演進所作的增補與修訂。
本書希望協助創作者、文化內容產業，以及接觸、使用與分享各類作品的一般讀者與消費者，從創作、授權、引用、改作、分享、消費或使用作品等不同情境中，理解著作權法的基本觀念與判斷方法。本書固然可以作為教學、學習與考試準備之參考，但著作權法更不只是課堂、爭執或訴訟中的法律問題；它其實存在於作品創作、流通與利用的各個環節。若能及早理解其基本規則，或許更能避免不必要的誤解與爭議。
筆者於 2025 年另出版《藝術法十六講：藝術與法律的對話》，在整理藝術創作、展覽、收藏、授權與市場交易等問題時，也更深切感受到著作權法並非孤立的法律領域，而是文化累積、教育傳播與內容市場得以運作的重要基礎。藝術作品、文字出版、音樂影像、展演活動、數位內容與平台流通，都離不開著作權法所提供的權利配置與使用規則。也正因如此，當生成式人工智慧開始改變創作、學習、搜尋、重製、改作與內容流通的方式時，著作權法所受到的衝擊也格外深刻；它所帶來的挑戰，並不只是技術問題，更牽涉「作者」概念、「人類精神創作」的界限、「接觸加實質近似」在 AI 生成內容情境下應如何適用，以及「市場」概念在 AI 大量擴散之後應如何重新理解等制度基礎問題。這些問題均有待著作權法學理與實務持續審慎面對。本書所能提供的，或許不是定論，而是嘗試整理問題脈絡，提示可能的思考方向，並期待讀者在理解著作權法基本規則之餘，也能進一步思考 AI 時代下創作、利用與公共利益之間的關係。
在編排上，本次修訂並未另設獨立的 AI 專章，而是將相關議題分別納入各章節中討論。這樣的安排，是因為 AI 對著作權法的影響並非單一問題，而是涉及創作人、著作客體、權利歸屬、侵害判斷、合理使用與市場衡量等不同層面。至於實務案例部分，本次亦大幅更新附錄內容，改以我國最高法院及部分重要智慧財產及商業法院近年著作權裁判作為素材，並以「模擬案例—思考方向—解析擬答—法院裁判意旨」方式編排。希望透過這樣的更新，呈現近年著作權判決實務的發展脈絡，也讓讀者能在案例思考中，更具體理解本書所討論的理論與實務問題。
為兼顧閱讀流暢性，本書正文未逐一附註引用出處。惟書中觀點係綜合國內外學術文獻、司法裁判、行政函釋及筆者多年教學與執業經驗整理而成。有興趣進一步研究相關議題之讀者，可參閱書末所附「延伸閱讀與參考文獻」。
三版序中，筆者曾寫道：「能夠自由地分享多元觀點，尚不足以自滿；如果能引起共鳴、觸動，甚或反對與批評，筆者都會有如得知音之喜悅。」今日重讀，在 AI 時代之下，仍深感此語所言不虛。面對快速變動的技術與制度環境，筆者仍願以有限所學，整理問題、提出觀察，期待本書能為讀者帶來一些理解與思考上的助益。書中見解若有未周或不當之處，尚祈讀者與先進不吝指正。
吳尚昆
2026年7月
試閱
60分鐘理解著作權法
著作權的立法政策
我國著作權法第1條規定，制定著作權法的目的是：保障著作人著作權益，調和社會公共利益，促進國家文化發展。
一般人提及著作權，最直接的反應是對抗仿冒、盜版的一種權利，這樣的想法很自然會將著作權法制定的目的理解為「阻止剽竊行為，以保護作者的權益」；當然，保護作者是著作權法中很重要的目的之一，但這絕不是著作權法所宣示的唯一政策，在國家政策上，更重要的是如何促進學習及文化進步，為了達到這個目標，所以給予創作人一定範圍的獨占利益鼓勵，以激勵更多更好的創作。
關於著作權的本質，一直有兩種理論相對立：自然權理論與法定獨占理論。前者認為著作權是作者因創作所生的自然財產，後者則認為著作權是法律所賦予著作人一有限制的獨占權利。若將著作權視為「自然權利」，則著作權法所關心者，只是權利的範圍及對個人的影響；但若將著作權視為國家政策的工具，則著作權法必須能促進有智慧、有效率的著作，以增進社會的福利。
著作權法與民法
著作權法的性質重在規範私人創作權益的歸屬與行使，故學者間多認為著作權法為私法的特別法。民法第757條規定「物權，除本法或其他法律有規定外，不得創設。」其立法理由說明：「⋯⋯又民法為普通私法，故其他特別物權，如漁業權、著作權、專用權等，及附屬其他物權之債權，應以其他法律規定之。」我國立法者已將著作權法視為民法的特別法。所以，我們也可以將著作權法視為著作人如何支配其著作資源的法規範。
我國著作權法中有許多民事規範，有適用民法的必要，如：第11條雖規定「受僱人於職務上完成之著作⋯⋯」云云，然若係公司之經理人、董、監事與法人間的關係，在民法上屬委任，其他員工與公司間關係則屬僱傭；又如第37條的「授權」、第39條的「設質」、第40條的「應有部分」、第88條的「損害賠償方法」、第89條之1的「損害賠償請求權的消滅時效」等規定，性質上均須適用民法相關規定。
著作權不是對於書籍或音樂光碟本身這個「物」的直接支配，而是強調排除他人對著作的不當使用，民法上權利的定位為準物權。
著作權與物權
物權的排他效力是由物權的直接支配性而來，即物權人得依自己之意思，無須他人之意思或行為之介入，對標的物即得為管領處分，實現其權利內容，所強調者為對標的物的現實支配及使用收益，物權法以賦予權利人直接支配權，強調對物的充分且有效率的利用，較無疑問，因為物權的客體（標的）是在實體世界可以感知、實際占有的。
然而著作（知識商品）的價值，不在於書籍本身有形的「載體」，而在於其精神成果，換言之，著作不像客觀有體物有所謂占有與直接直配的觀念，且不會有一般有體物的滅失，造成物權消滅的情形。若著作權也如同傳統物權般強調「直接支配性」，則著作權所「支配」者顯然不易掌握，例如：取得「著作物所有權」與取得「著作權」是屬二事，非著作權人即使擁有著作的原件，亦不當然得複製該著作。
關於著作權權利內容的認識與界定，因著作權性質無直接支配性，所以較側重於權利的排他性，即賦予權利人適度的市場獨占權，排除他人進入與該著作特定相同用途的市場，使創作者藉由財產權的創設，取得該著作財產的市場價值。
著作權的立法政策
我國著作權法第1條規定，制定著作權法的目的是：保障著作人著作權益，調和社會公共利益，促進國家文化發展。
一般人提及著作權，最直接的反應是對抗仿冒、盜版的一種權利，這樣的想法很自然會將著作權法制定的目的理解為「阻止剽竊行為，以保護作者的權益」；當然，保護作者是著作權法中很重要的目的之一，但這絕不是著作權法所宣示的唯一政策，在國家政策上，更重要的是如何促進學習及文化進步，為了達到這個目標，所以給予創作人一定範圍的獨占利益鼓勵，以激勵更多更好的創作。
關於著作權的本質，一直有兩種理論相對立：自然權理論與法定獨占理論。前者認為著作權是作者因創作所生的自然財產，後者則認為著作權是法律所賦予著作人一有限制的獨占權利。若將著作權視為「自然權利」，則著作權法所關心者，只是權利的範圍及對個人的影響；但若將著作權視為國家政策的工具，則著作權法必須能促進有智慧、有效率的著作，以增進社會的福利。
著作權法與民法
著作權法的性質重在規範私人創作權益的歸屬與行使，故學者間多認為著作權法為私法的特別法。民法第757條規定「物權，除本法或其他法律有規定外，不得創設。」其立法理由說明：「⋯⋯又民法為普通私法，故其他特別物權，如漁業權、著作權、專用權等，及附屬其他物權之債權，應以其他法律規定之。」我國立法者已將著作權法視為民法的特別法。所以，我們也可以將著作權法視為著作人如何支配其著作資源的法規範。
我國著作權法中有許多民事規範，有適用民法的必要，如：第11條雖規定「受僱人於職務上完成之著作⋯⋯」云云，然若係公司之經理人、董、監事與法人間的關係，在民法上屬委任，其他員工與公司間關係則屬僱傭；又如第37條的「授權」、第39條的「設質」、第40條的「應有部分」、第88條的「損害賠償方法」、第89條之1的「損害賠償請求權的消滅時效」等規定，性質上均須適用民法相關規定。
著作權不是對於書籍或音樂光碟本身這個「物」的直接支配，而是強調排除他人對著作的不當使用，民法上權利的定位為準物權。
著作權與物權
物權的排他效力是由物權的直接支配性而來，即物權人得依自己之意思，無須他人之意思或行為之介入，對標的物即得為管領處分，實現其權利內容，所強調者為對標的物的現實支配及使用收益，物權法以賦予權利人直接支配權，強調對物的充分且有效率的利用，較無疑問，因為物權的客體（標的）是在實體世界可以感知、實際占有的。
然而著作（知識商品）的價值，不在於書籍本身有形的「載體」，而在於其精神成果，換言之，著作不像客觀有體物有所謂占有與直接直配的觀念，且不會有一般有體物的滅失，造成物權消滅的情形。若著作權也如同傳統物權般強調「直接支配性」，則著作權所「支配」者顯然不易掌握，例如：取得「著作物所有權」與取得「著作權」是屬二事，非著作權人即使擁有著作的原件，亦不當然得複製該著作。
關於著作權權利內容的認識與界定，因著作權性質無直接支配性，所以較側重於權利的排他性，即賦予權利人適度的市場獨占權，排除他人進入與該著作特定相同用途的市場，使創作者藉由財產權的創設，取得該著作財產的市場價值。
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