橡膠帝國：亨利．福特的亞馬遜夢工廠

推薦序

當新世界頹敗的時候

某種意義上，我也算是在亨利．福特的陰影下成長的。在底特律看到福特參與打造的種種新生事物的頹敗，讓我在二十幾歲的時候一下懂了很多事。作者葛雷‧格倫丁在《橡膠帝國：亨利・福特的亞馬遜夢工廠》 裡頭幾近於工筆畫般立體地描述了福特在底特律之外的另一個創新事業——巴西的橡膠園——的成、住、壞、空，以及其中的種種人物，事實上更讓我們能夠理解二十世紀盛行的一股政治風潮，所謂「進步主義」看似理性卻實而荒唐的迷人之處。

我剛到美國的一九九二年，事後看來，並不是底特律最壞的年代。這個眾人暱稱為Motown（汽車城）的都市，永遠有辦法在人們覺得事情不可能更糟的時候，又讓人意外地搞到更糟的境地。在二十世紀前期，福特、通用汽車、克萊斯勒等大汽車廠大量高薪招工，帶來了全美國乃至全世界各地來的移民，迅速地把一個中型區域交通轉運樞紐膨脹到一個多采多姿的大都會，有希臘城、波蘭城、小墨西哥等等多元族裔社區。 然而，我最近回去的二◯一三年，底特律人口竟然已經從極盛時期一九六○、七○年代的一百八十多萬降到六十八萬。許多當年我初到時已經頹圮陰森的住宅房屋所在地，現在被夷平成為荒煙漫草。市政府在那年的七月宣布破產，無力償債。這不能怪市民大眾，他們受罪最慘。怪亨利．福特參與創立的汽車業資本家嗎？層層疊疊的歷史又比這複雜多了。

我自己會到那兒去算是隨波逐流，反正幾個世代以來，不知要幹什麼的台灣大學畢業生，如果情況允許，多半就是去美國讀個什麼學位都好。那時，一九八○年後半急風驟雨的社會運動與政治變遷開始遇到各種挫敗、各種拖延妥協。走過學運與社運那波高潮的我，才二十幾歲就自以為內心蒼老了。隨便選個學校讀研究所去吧，反正只是想喘口氣。結果就落腳在底特律郊外的東密西根大學，

我的碩士班同學們如果不是汽車廠工人、就是經理階層、再來就是底特律警察。事實上，我們鎮上還有一座員工三千人的福特零件廠。我學著做研究，很多是跟我那些在廠裡工作的同學一起做課程作業開始的。系上的老師很快就知道我社運出身的底細，一位參與工運頗深的老師介紹我去底特律市找一位名叫渡邊勉（Watanabe Ben）的日本前輩。我當時英語太差，具體理由沒聽懂，但是要我進城找人，我還是很興奮的。當時台灣與中國大陸留學生普遍覺得底特律犯罪率太高、黑人太多、萬不得已不會進城去，更別說去交朋友。

渡邊先生住在市中心一棟看來一九二○年代曾經風光過的公寓大樓。我們一見如故。他是日本一九六○年反安保鬥爭出身的學運學生，畢生在日本比較進步的全國工會聯盟「全勞協」做組織工作。休長假來底特律是為了幫助當地進步工運理解：籠罩在全體汽車工人頭上、儼然要對「福特主義」的生產模式和社會關係帶來天翻地覆變化的「豐田模式」日本管理方式。出身經歷與關心議題契合之外，我與Ben一見如故還有另一個理由：我們倆英語都極差，各自亂湊合著僅有的一些詞彙聊天，根本不管發音、文法什麼的，一點都沒壓力。後來通過與阿勉大叔的忘年之交，我很快地進入了危機中的美國工運的脈絡。

初見面那天，聊到半午，正熱烈呢，他就說，你應該去旁邊的底特律藝術館看一組壁畫，畫家叫迪耶哥．里維拉，是墨西哥人。更深的講不清，但是他一直強調：「那是我們工人階級的！」我辭別之後一邊狐疑著日本工運人士叫我去藝術館看什麼墨西哥畫家幹嘛？一邊頂著寒風走上富麗堂皇的藝術館台階。那個館不收費賣票，門口擺個箱子隨喜捐助。我逛著逛著來到「里維拉中庭」，那是完全五體投地的震撼！

我當兵時在軍艦機艙和造船廠工作過，對工業現場情境算是熟悉的。但是，擺在眼前的這一組以汽車裝配廠和車體沖壓廠為中心的壁畫，實在太震撼了。不是那種紅太陽式革命必勝的激昂，而是沉穩冷色的調性，以及無數難以言述的細節。我回到學校當然馬上瘋狂地從圖書館裡找里維拉壁畫的資料，搞懂了它的來歷，甚至比畫作本身還精彩。

里維拉是與畢卡索、馬諦斯這些人混過巴黎的世界一流畫家。墨西哥一九一一年革命後回國參加革命。捨棄立體派前衛風格，改畫不能被當商品買來賣去的壁畫。他當過墨西哥共產黨中央委員，被開除出黨後自我放逐到美國。美國上流階層不管他的共產黨背景，只當是世界頂尖藝術家，好生招待。他受邀來到底特律，與亨利．福特一見如故。雖然雙方政治立場尖銳對立，但是共同之處是：他們都深愛機器，也深愛當時集中世界最先進製造業機器的、容納十萬工人工作的福特汽車紅河廠。里維拉對機器的愛複雜一點：他認為機器是工人階級集體勞動創造的，但生產出來後，反過來成為剝削壓迫工人的工具。

亨利．福特雖然視工運為寇讎，卻不在乎里維拉這些共產主義思想，有頂尖藝術家愛機器，他就夠開心了。因為像福特這種農家出身的暴發戶，總是會被城裡的上流階級嘲笑沒氣質、文化素質低，只懂機器和賺錢，不懂上流品味。里維拉壁畫，是他對那些勢利眼的傢伙的回應。

雖然福特不在乎，但底特律市還是有保守派人士對於前共產黨高級幹部要來本市文化精粹之處畫壁畫這回事覺得必有包藏禍心，於是，電台名嘴開始造勢，一股輿論鼓吹說這壁畫褻瀆宗教、煽動工人造反等等，要搗毀壁畫。神奇是，當出資的福特眼看就要無法擋住保守派搗毀壁畫的勢頭時，底特律工人組成了自衛隊，超越原本各個派系、路線、組織的界線，二十四小時輪班看守著這幅壁畫，守了六個月。難怪阿勉大叔會告訴我，這是「我們工人階級的」。它的確可以說是底特律工人共有的祖產。也許也是為了要如里維拉所願，讓工人們能夠去看壁畫，底特律藝術館不收門票。一直到現在，底特律舉辦的任何全國或國際勞工運動會議，最後的節目一定都是去瞻仰里維拉壁畫。

里維拉名為「底特律工業」的壁畫誕生故事中尤其耐人尋味的是，就在里維拉與福特相見恨晚的幾個月前，福特最信任的安全部主任班奈特所率領的工廠警衛，開槍鎮壓想要走到福特紅河廠的反飢餓示威遊行群眾，死五人、傷六十多人。按理說，親身參與許多工會運動的里維拉，與福特之間應該是「階級敵人」，至少應該互相看不順眼，怎麼會惺惺相惜至此？

將在階級議題立場上對立的兩人團結起來的，應該就是對「現代科技」的熱情了。這種熱情，在二十世紀世界各地的政治中，往往是各門各派共享的信念。我們也許可以把它稱為「新世界信念」吧：通過這種或那種方式，實現新社會秩序以及與其相映的技術創新，人類可以脫離舊社會、從蠻荒的自然中創造出天堂般的新世界。美國的立國神話──所謂五月花號載來逃離污濁舊世界的清教徒，篳路藍縷打造新天地，事實上也出現在獨立後的美洲各國，以及紐澳等類似的移民社會。巴西那面十分獨特的國旗上就寫著立國格言：「秩序與進步」。《橡膠帝國》中福特汽車公司試圖在亞瑪遜叢林中以最新科技和自上而下的社會控制、打造懷舊記憶中天堂般的美國中西部小城社會的這段不堪歷史，恐怕是對「秩序與進步」最大的諷刺。

冷戰中劍拔弩張的美國與蘇聯、也許正在打獨立戰爭的第三世界殖民地獨立運動者與殖民母國當局、力求擺脫對美國的經濟依賴的拉丁美洲進步派與美國本土工業技術帶來的高度生產力，會是人類幸福的泉源，雖然也會是戰爭殺戮的武器的來源，所以科技會為善為惡，端視如何使用、誰在使用、為誰而用。底特律藝術館的里維拉中庭牆上較小幅的壁畫的一個貫穿全局的主題，就是這個對工業新科技可以「為善為惡、存乎一心」的信念，以及在這個信念上建立起來的「進步主義」。

福特個人相信的「進步主義」之夢是一種樣態，後世稱之為「企業福利主義」（corporate welfarism）。在許多同代的成功工業資本家的信念中，社會進步的主要推動者是擁有最多財富的（因而也應該是最聰明的）大企業主。他們手上掌握了工業手段，能夠生產前所未見的產量，但是如果沒有一個有同樣巨量的購買力能夠消費這些產品的市場，生產過剩的危機最終將導致市場崩潰。最合理的措施，就如福特一九一四年推出的「五元日薪」，事後被詮釋成：雇主發高工資給工人、創造有高購買力的消費者。但是，虔信「勤儉打拼」的福特也認為，豐裕的物質生活必須配合嚴謹的道德生活，否則工人會懶惰、酗酒、墮落。於是「五元日薪」的措施配合著的是福特公司「社會調查部」（sociological department）對移民工人家庭生活的監控：大到是否維持一夫一妻核心家庭獨立住一棟房子（而不是如大多數底層移民一樣，親友老鄉合住省錢）、小至夫妻床上的床單是否是白色的。不合這些道德生活指標的工人，就拿不到「五元日薪」。在底特律的這段「成功」經歷，就是十幾年後，「福特之城」在橡膠種植園計畫獲利都還沒蹤影之前，就先開始試圖建立理想社區的直接參照點。

里維拉相信的「進步主義」中推動者和推動過程與福特所相信的當然是大相徑庭的。《底特律工業》壁畫的兩張主圖中，在畫面最前面，如韻律舞蹈般地互相配合著動作的多元族裔工人們，清楚明白地道出他的典型左派信念：團結組織起來的勞動人民是創造世界歷史的動力。至於如何團結、如何組織，這些左派分門分派互相爭鬥已久的路線問題，才剛被開除出墨西哥共產黨的畫家，當時恐怕是一思索就覺得傷心吧。確定的是，里維拉要的絕不會是在資本家領導下的團結。亨利．福特、他兒子艾索