楳圖一雄：恐怖的邀請（伊藤潤二迷戀的日本恐怖漫畫之神，親自解密恐怖的元素與底層邏輯）
活動訊息
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內容簡介
「如果思考恐怖的反義詞是什麼，我認為是無聊。
渴望恐怖的人往往是無聊的人。」──楳圖一雄
日本恐怖漫畫大師解析「恐怖的底層邏輯」
了解伊藤潤二迷戀的大師「腦袋裡想什麼」的唯一解答
楳圖一雄辭世後的聖經級重版
收錄大師珍貴手稿
1988年本書首次出版，2024年底楳圖一雄逝世後，2025年重版出來。
在日本一上市，立刻成為所有漫畫迷、評論家與次文化愛好者爭相收藏的「究極紀念碑」。
楳圖一雄以招待恐怖為主題，親筆敘述大半輩子的創作祕密。無論是老氣橫秋的小六生《漂流教室》
看盡人世間的愛恨情仇的少女《大蛇》
擁有心智的機器人《我是真悟》
害怕自己不再年輕美麗的《洗禮》
大師親自解密恐怖的元素與底層邏輯！
全書分為四個章節
【世界與恐怖】剖析「變身」、「改造」對人類大腦產生的根源恐懼
【恐怖與未知】大師親自解密他的創作筆記與角色設定
【與恐怖通訊】楳圖一雄的生平自傳
【恐怖的表現】如何利用分鏡、線條和格子將「抽象的害怕」具象化
書中收錄了日本知名當代藝術評論家椹木野衣的解説，
讀者一致認為這本書證實了「楳圖一雄是思想家、更是跨時代的藝術家」。
．不只畫恐怖漫畫，也畫搞笑漫畫，兩者都帶來極高刺激性
．大師不只信手捻來，因應時代潮流而決定走恐怖一途
．同時在三家雜誌連載漫畫，罹患失眠症，一天只能睡兩小時
．為了畫《我是真悟》而唸了很多科學、哲學相關資料
．漫畫畫膩了，還曾經跑去玩樂器、劇團表演
本書特色
楳圖一雄90歲冥誕自傳恐怖漫畫大師的「恐怖」詳盡解說
收錄漫畫〈Rôjin〉，與楳圖一雄創作年表
渴望恐怖的人往往是無聊的人。」──楳圖一雄
日本恐怖漫畫大師解析「恐怖的底層邏輯」
了解伊藤潤二迷戀的大師「腦袋裡想什麼」的唯一解答
楳圖一雄辭世後的聖經級重版
收錄大師珍貴手稿
1988年本書首次出版，2024年底楳圖一雄逝世後，2025年重版出來。
在日本一上市，立刻成為所有漫畫迷、評論家與次文化愛好者爭相收藏的「究極紀念碑」。
楳圖一雄以招待恐怖為主題，親筆敘述大半輩子的創作祕密。無論是老氣橫秋的小六生《漂流教室》
看盡人世間的愛恨情仇的少女《大蛇》
擁有心智的機器人《我是真悟》
害怕自己不再年輕美麗的《洗禮》
大師親自解密恐怖的元素與底層邏輯！
全書分為四個章節
【世界與恐怖】剖析「變身」、「改造」對人類大腦產生的根源恐懼
【恐怖與未知】大師親自解密他的創作筆記與角色設定
【與恐怖通訊】楳圖一雄的生平自傳
【恐怖的表現】如何利用分鏡、線條和格子將「抽象的害怕」具象化
書中收錄了日本知名當代藝術評論家椹木野衣的解説，
讀者一致認為這本書證實了「楳圖一雄是思想家、更是跨時代的藝術家」。
．不只畫恐怖漫畫，也畫搞笑漫畫，兩者都帶來極高刺激性
．大師不只信手捻來，因應時代潮流而決定走恐怖一途
．同時在三家雜誌連載漫畫，罹患失眠症，一天只能睡兩小時
．為了畫《我是真悟》而唸了很多科學、哲學相關資料
．漫畫畫膩了，還曾經跑去玩樂器、劇團表演
本書特色
楳圖一雄90歲冥誕自傳恐怖漫畫大師的「恐怖」詳盡解說
收錄漫畫〈Rôjin〉，與楳圖一雄創作年表
目錄
I世界與恐怖
變身的恐怖
改造的恐怖
原始的怪誕
山的恐怖
從生理的恐怖到心理的恐怖
夢
少年少女們
學校
超自然的神祕
暴力
精神的危機
恐怖與笑料
世界的祕密
死與神
科學與知
II恐怖與未知＝作品＋筆記
《貓目小僧》筆記
《大蛇》〈英才〉筆記
《IARA》〈夏日結尾〉筆記
《Rôjin》筆記
Rôjin
III與恐怖通訊＝楳圖一雄是何方神聖
打從出生就對畫圖如癡如醉
漫畫創作受到手塚治虫的啟蒙
小時候就像金歪角一樣跑來跑去
絕對不當上班族或學校老師
國二時結交到一起畫漫畫的夥伴
出道作《森林兄妹》
雖然下定決心成為職業漫畫家……
突然掉頭回歸大阪貸本漫畫風的原因
高中畢業後立志成為職業漫畫家
怎麼以漫畫家的身分生存下去
遇見恐怖這項主題
發現恐怖漫畫這項標題
終於來到東京
謊報年齡加入「向日葵劇團」
恐怖的浪潮從少女打向少年
開始創作《漂流教室》
未來想要怎麼畫下去
IV恐怖的表現
代後記
作品年表
解說 椹木野衣
變身的恐怖
改造的恐怖
原始的怪誕
山的恐怖
從生理的恐怖到心理的恐怖
夢
少年少女們
學校
超自然的神祕
暴力
精神的危機
恐怖與笑料
世界的祕密
死與神
科學與知
II恐怖與未知＝作品＋筆記
《貓目小僧》筆記
《大蛇》〈英才〉筆記
《IARA》〈夏日結尾〉筆記
《Rôjin》筆記
Rôjin
III與恐怖通訊＝楳圖一雄是何方神聖
打從出生就對畫圖如癡如醉
漫畫創作受到手塚治虫的啟蒙
小時候就像金歪角一樣跑來跑去
絕對不當上班族或學校老師
國二時結交到一起畫漫畫的夥伴
出道作《森林兄妹》
雖然下定決心成為職業漫畫家……
突然掉頭回歸大阪貸本漫畫風的原因
高中畢業後立志成為職業漫畫家
怎麼以漫畫家的身分生存下去
遇見恐怖這項主題
發現恐怖漫畫這項標題
終於來到東京
謊報年齡加入「向日葵劇團」
恐怖的浪潮從少女打向少年
開始創作《漂流教室》
未來想要怎麼畫下去
IV恐怖的表現
代後記
作品年表
解說 椹木野衣
試閱
變身的恐怖
我不大覺得我有所謂自我這回事。我老是搞不清楚「自己」到底是什麼，不覺得自己就是自己，所以我看自己也總覺得像在看別人。我到現在還是搞不清楚自己到底是怎麼一回事。常有人說很少人能像我這樣，可以畫搞笑的東西又能畫恐怖的東西，我想也是因為我沒什麼自我的緣故。
「我就是我」到底是什麼意思？ 總覺得怎麼樣都說得通。
自我應該像是一個容器吧。先不論善惡，拿職業來說好了，我現在是漫畫家，但如果要我突然轉行，換一件事情做我好像也無所謂。假如要我當銀行員，只要我有辦法馬上進銀行工作，我就能變成銀行員。既然職業都可以這樣變來變去，那人變成了蛇女或半魚人又會怎麼樣？我的創作主題包含了一種自己不再是自己的恐懼。如果失去自我後還能變回來倒是挺有趣的，但心裡永遠會有一種萬一變了就變了，再也變不回去要怎麼辦的恐懼。我的感覺就是這樣，我搞不太清楚我是我是怎麼一回事，也覺得自己變成另外一種樣子很恐怖。
像《貓眼少女》（ねこ目の少女）、《花斑少女》（まだらの少女）、《蛇少女》（へび少女），我早期創作的一連串作品中，非常明顯的特徵就是人變成動物和昆蟲。
變身本來就是我的創作主題之一。我會從人如果變身，要變成什麼開始想，還有變身到最後的完整形態是什麼樣子；最一開始是這樣。關於要變成什麼，因為變身的過程不會畫出來，所以最直觀、最不舒服的變身結果，不是動物就是昆蟲，所以我畫了人變成動物的一系列作品。我還畫過一部作品叫《齒》（歯），雖然故事只是一個人的牙齒愈長愈長，但你不覺得自己身體的一部分像這樣逐漸變化真的很驚悚嗎？
不說別的，人變老這件事情本身也夠詭異了。小孩子變成大人這件事情也很詭異不是嗎？我小時候覺得變成大人這件事情詭異到了極點。我認為變成大人是一種變身，那能不能想像一種稍微偏離這種形式的變身呢？就算不是自己變身也好，例如日本以前流傳的貓妖故事：有個人半夜醒來，看到一個女人在舔燈油，但女人的影子是貓的樣子，那也是一種變身。也就是說，變身既可以是實際上自己的變化，也可以是虛構上徹底變成另外一種東西的狀況。即使是杜撰的故事，還是包含了一些讓人心驚膽跳的內容。
談到變身，像是狼人那種常見的題材我也都畫過，但我不是只有畫人變成其他東西。像日常生活中，我們也聽過貓上了年紀牙齒會愈長愈長是吧？以前我家附近一個阿姨有養貓，聽說那隻貓很老很老了，而且牠的牙齒每年都在長長，甚至刺進了嘴巴下面的肉，最後還從下巴穿出來。這種有別於我們一般想像的變身，而是隨著年紀增長逐漸改變模樣的變身也很毛骨悚然。
小孩子長大成人也是一種變身。我以前也不想長大，搞不好有一點彼得潘症候群（Peter Pan syndrome），一直有種不想長大的心態。只是我畫漫畫時的人格完全不一樣，會站在客觀的立場看待一切，所以畫漫畫時是另外一回事。漫畫裡畫的東西不見得完全代表我自己，但我現在還是有那種不想長大的心情。我過二十歲的時候感覺很差。《IARA》（イアラ）裡面有個永遠年輕、四處徘徊的女子，《Again》（アゲイン）的主題說穿了也是這樣。
就算問我為什麼，我也很難回答。可能覺得變老之後動作會變得遲鈍，變得髒兮兮的，什麼都做不了，那樣的人生一點也不開心。我真的很希望自己永遠處在想往哪跑就能往哪跑的狀態。
老實說，我覺得老人很醜惡。我不是覺得小孩子很乾淨，大人很髒，實際上我也畫過一大堆醜惡的孩子，小孩子有些地方也很噁心呢。
我畫《Again》那一年剛好碰上父親過世，我覺得作品裡面的老人和我父親像極了。我父親生性溫厚老實，但戰時也去當了兵，我記得是憲兵少尉之類的官位，看他平時的樣子根本沒辦法想像。戰後回來，他拔出軍刀。做什麼？幫我削鉛筆。老人變年輕的想法，最早應該是畫《愛情靈藥送給你》（ロマンスの薬あげます）時想到的。那部作品造成了很大的迴響；但因為忙不過來，只畫了前篇就結束了，沒畫後篇。
我在《少女Friend》上畫《花斑少女》、《媽媽好可怕》（ママが怖い）的時候，《NAKAYOSI》也來邀稿，我就說：既然一邊畫的是恐怖漫畫，那另一邊我想畫完全相反的東西，一些開朗、快樂的作品。那時候我在畫《愛情靈藥送給你》的單行本，口碑好得很，但沒有畫完，所以我說想要繼續畫這個，於是又畫了《愛情靈藥送給你！》（ロマンスの薬あげます！）。這段時期的創作脈絡，後來也延續到《Again》。《愛情靈藥送給你！》是講愛情靈藥的故事，《Again》裡面則將設定換成回春藥，描繪老人議題。
畢竟故事談的是老人議題，所以內容還滿嚴肅的。人變老了以後，漸漸無法適應周遭的狀況，建築物啦，環境啦，什麼東西都一直變成新的樣子。我想畫的是老人在這種情況下回憶過去，感嘆以前有多美好的悲傷、感觸，所以我就想，要怎麼表現那種回首過去悲從中來的感覺。想來想去，還是覺得歡樂無比的往日時光回想起來特別悲傷。
雖然故事的骨子十分陰暗，但裡面的各種插曲我都有意畫成搞笑的形式。當時《少年Sunday》的外號是「搞笑Sunday」，像以前赤塚不二夫的作品就很受歡迎。雜誌正在尋找能夠接班的作品，而且希望是搞笑的類型，所以我就畫了搞笑漫畫。
搞笑漫畫大多是單篇的形式，當時我想應該沒有人畫連載的搞笑漫畫，加上我自己如果要畫搞笑漫畫，也不希望只是單純搞笑，最好再加入一些別的東西，所以才開始畫這種老人議題加搞笑的作品。
故事是澤田家的老爺爺喝下回春藥，變身成青年，藥效過了又變回老人。雖然是澤田一家的故事，但主軸圍繞在爺爺身上，然後才順著輩分往下衍生出爸爸、媽媽、美香、金歪角這些家庭成員。金歪角原本只是附錄登場的角色。所以說，我不是一開始就打算畫《古靈精怪歪角》（まことちゃん）。
總而言之，變身的恐怖，一種是人徹底變成蛇或半魚人這種異物的恐懼，也有一種是像小孩子長大成人這種不間斷的改變造成的恐懼。「我」在「我」不知不覺的時候變得不再是「我」，或說眼前的東西不知不覺間不再是原本的樣子，我想我們的潛意識裡都有這樣的感覺──甚至可以說我們生存的世界本身就充斥著這種變身的恐怖。
我不大覺得我有所謂自我這回事。我老是搞不清楚「自己」到底是什麼，不覺得自己就是自己，所以我看自己也總覺得像在看別人。我到現在還是搞不清楚自己到底是怎麼一回事。常有人說很少人能像我這樣，可以畫搞笑的東西又能畫恐怖的東西，我想也是因為我沒什麼自我的緣故。
「我就是我」到底是什麼意思？ 總覺得怎麼樣都說得通。
自我應該像是一個容器吧。先不論善惡，拿職業來說好了，我現在是漫畫家，但如果要我突然轉行，換一件事情做我好像也無所謂。假如要我當銀行員，只要我有辦法馬上進銀行工作，我就能變成銀行員。既然職業都可以這樣變來變去，那人變成了蛇女或半魚人又會怎麼樣？我的創作主題包含了一種自己不再是自己的恐懼。如果失去自我後還能變回來倒是挺有趣的，但心裡永遠會有一種萬一變了就變了，再也變不回去要怎麼辦的恐懼。我的感覺就是這樣，我搞不太清楚我是我是怎麼一回事，也覺得自己變成另外一種樣子很恐怖。
像《貓眼少女》（ねこ目の少女）、《花斑少女》（まだらの少女）、《蛇少女》（へび少女），我早期創作的一連串作品中，非常明顯的特徵就是人變成動物和昆蟲。
變身本來就是我的創作主題之一。我會從人如果變身，要變成什麼開始想，還有變身到最後的完整形態是什麼樣子；最一開始是這樣。關於要變成什麼，因為變身的過程不會畫出來，所以最直觀、最不舒服的變身結果，不是動物就是昆蟲，所以我畫了人變成動物的一系列作品。我還畫過一部作品叫《齒》（歯），雖然故事只是一個人的牙齒愈長愈長，但你不覺得自己身體的一部分像這樣逐漸變化真的很驚悚嗎？
不說別的，人變老這件事情本身也夠詭異了。小孩子變成大人這件事情也很詭異不是嗎？我小時候覺得變成大人這件事情詭異到了極點。我認為變成大人是一種變身，那能不能想像一種稍微偏離這種形式的變身呢？就算不是自己變身也好，例如日本以前流傳的貓妖故事：有個人半夜醒來，看到一個女人在舔燈油，但女人的影子是貓的樣子，那也是一種變身。也就是說，變身既可以是實際上自己的變化，也可以是虛構上徹底變成另外一種東西的狀況。即使是杜撰的故事，還是包含了一些讓人心驚膽跳的內容。
談到變身，像是狼人那種常見的題材我也都畫過，但我不是只有畫人變成其他東西。像日常生活中，我們也聽過貓上了年紀牙齒會愈長愈長是吧？以前我家附近一個阿姨有養貓，聽說那隻貓很老很老了，而且牠的牙齒每年都在長長，甚至刺進了嘴巴下面的肉，最後還從下巴穿出來。這種有別於我們一般想像的變身，而是隨著年紀增長逐漸改變模樣的變身也很毛骨悚然。
小孩子長大成人也是一種變身。我以前也不想長大，搞不好有一點彼得潘症候群（Peter Pan syndrome），一直有種不想長大的心態。只是我畫漫畫時的人格完全不一樣，會站在客觀的立場看待一切，所以畫漫畫時是另外一回事。漫畫裡畫的東西不見得完全代表我自己，但我現在還是有那種不想長大的心情。我過二十歲的時候感覺很差。《IARA》（イアラ）裡面有個永遠年輕、四處徘徊的女子，《Again》（アゲイン）的主題說穿了也是這樣。
就算問我為什麼，我也很難回答。可能覺得變老之後動作會變得遲鈍，變得髒兮兮的，什麼都做不了，那樣的人生一點也不開心。我真的很希望自己永遠處在想往哪跑就能往哪跑的狀態。
老實說，我覺得老人很醜惡。我不是覺得小孩子很乾淨，大人很髒，實際上我也畫過一大堆醜惡的孩子，小孩子有些地方也很噁心呢。
我畫《Again》那一年剛好碰上父親過世，我覺得作品裡面的老人和我父親像極了。我父親生性溫厚老實，但戰時也去當了兵，我記得是憲兵少尉之類的官位，看他平時的樣子根本沒辦法想像。戰後回來，他拔出軍刀。做什麼？幫我削鉛筆。老人變年輕的想法，最早應該是畫《愛情靈藥送給你》（ロマンスの薬あげます）時想到的。那部作品造成了很大的迴響；但因為忙不過來，只畫了前篇就結束了，沒畫後篇。
我在《少女Friend》上畫《花斑少女》、《媽媽好可怕》（ママが怖い）的時候，《NAKAYOSI》也來邀稿，我就說：既然一邊畫的是恐怖漫畫，那另一邊我想畫完全相反的東西，一些開朗、快樂的作品。那時候我在畫《愛情靈藥送給你》的單行本，口碑好得很，但沒有畫完，所以我說想要繼續畫這個，於是又畫了《愛情靈藥送給你！》（ロマンスの薬あげます！）。這段時期的創作脈絡，後來也延續到《Again》。《愛情靈藥送給你！》是講愛情靈藥的故事，《Again》裡面則將設定換成回春藥，描繪老人議題。
畢竟故事談的是老人議題，所以內容還滿嚴肅的。人變老了以後，漸漸無法適應周遭的狀況，建築物啦，環境啦，什麼東西都一直變成新的樣子。我想畫的是老人在這種情況下回憶過去，感嘆以前有多美好的悲傷、感觸，所以我就想，要怎麼表現那種回首過去悲從中來的感覺。想來想去，還是覺得歡樂無比的往日時光回想起來特別悲傷。
雖然故事的骨子十分陰暗，但裡面的各種插曲我都有意畫成搞笑的形式。當時《少年Sunday》的外號是「搞笑Sunday」，像以前赤塚不二夫的作品就很受歡迎。雜誌正在尋找能夠接班的作品，而且希望是搞笑的類型，所以我就畫了搞笑漫畫。
搞笑漫畫大多是單篇的形式，當時我想應該沒有人畫連載的搞笑漫畫，加上我自己如果要畫搞笑漫畫，也不希望只是單純搞笑，最好再加入一些別的東西，所以才開始畫這種老人議題加搞笑的作品。
故事是澤田家的老爺爺喝下回春藥，變身成青年，藥效過了又變回老人。雖然是澤田一家的故事，但主軸圍繞在爺爺身上，然後才順著輩分往下衍生出爸爸、媽媽、美香、金歪角這些家庭成員。金歪角原本只是附錄登場的角色。所以說，我不是一開始就打算畫《古靈精怪歪角》（まことちゃん）。
總而言之，變身的恐怖，一種是人徹底變成蛇或半魚人這種異物的恐懼，也有一種是像小孩子長大成人這種不間斷的改變造成的恐懼。「我」在「我」不知不覺的時候變得不再是「我」，或說眼前的東西不知不覺間不再是原本的樣子，我想我們的潛意識裡都有這樣的感覺──甚至可以說我們生存的世界本身就充斥著這種變身的恐怖。
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