地下女子：穢土天堂二部曲
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內容簡介
文學系新銳劇場編導 鍾伯淵
直視土地與當代文化糾葛的戲劇堅持！
死前三日在黑暗中面對過去，
才能自大地母神的甬道獲得新生。
女人一代一代的在幽暗的地洞裡吟唱、呢喃和教育後代。
直到有一天，一個地上男孩，不小心墜落地底，
與她們一起生活、學習，然後回到地上；
在15年後帶給她們戰爭、毀滅及屠殺。
延續《穢土天堂》首部曲、地上社會與地下世界的衝突，地下女子碧娜回到地下世界，回顧一切災難源起的那一刻。
全劇藉由碧娜死前三日的告白，以十七個短篇隨機串連，除凸顯記憶的支離破碎，也呈現虛實交錯的時空感。首部曲偏重「文化侵略」下的暴力和權力關係，進而反思社會建構中的種種謊言與神話，二部曲則透過「象徵寓意」的情節進行辯證。
曉劇場導演鍾伯淵2011年自柏林遊歷返台後，以二戰集中營為背景創作《穢土天堂》，故事描寫地上社會對地下人的侵略，以一種慢性屠殺的方式，破壞了地下世界原有的生活方式與文化。
二部曲《地下女子》則以倖存者「碧娜」為主要敘事者，碧娜替跌落地底發現地下世界的阿道夫打開了地底世界的大門，爾後碧娜只能見證地下世界因為外來者入侵逐步邁向滅亡。
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專家推薦
臺北藝術大學戲劇學系助理教授 于善祿、資深媒體人 梁紅玉 專文推薦
對我而言，這表示這個劇本已經自成一個世界，不論從什麼樣的結構順序去閱讀、理解，都跑不出這個地下社會世界的手掌心，這種寫作技巧，有點像意識流，也有點像美術史上的立體派或郎靜山的「集錦攝影」，當然它肯定是後現代、後結構，甚至是新文本的自由拼貼與組裝。透過如此多焦、零碎、片段、彌散的書寫，那地下社會呈現出一副何等的景觀呢？——臺北藝術大學戲劇學系助理教授 于善祿
在此引用韋伯（Max Weber）的說法，人類「有意識地行動本身」是極為重要的，因為這說明了我們能夠更「清楚明白」地看待事情的來龍去脈。從《穢土天堂》首部曲裡的質疑，再到二部曲《地下女子》的象徵寓意，我們有幸識得了創作者深刻地用心。——資深媒體人 梁紅玉
目錄
推薦序 除了想像，只能無言的銘記！ 文 / 于善祿（臺北藝術大學戲劇學系助理教授）
推薦序 《地下女子》的寓言象徵 文 / 梁紅玉（資深媒體人）
前言
《地下女子》
．序場
．間奏 行動句
．海倫娜
．間奏 石頭塔
．發現阿道夫
．間奏 老鼠
．莎夏
．間奏 雞與牛
．通報
．凍死
．間奏 胎動
．在集中營
．石頭塔
．間奏 囈語
．自我介紹
．間奏 媽媽說
．終曲
演出圖像紀錄
《地下女子》英文劇本
序／導讀
在我貧窮的幼年記憶裡，想像力是我最好的玩具，不論用白紙剪黏而成的車子和架設的城市和高速公路，用十元一盒、慢慢收集來的機械戰士配對拼湊各種劇情，或是在山上奔跑看樹影搖曳、光影婆娑間有通往異界的神秘通道；夜晚就把椅凳朝上、擺放紙箱並蓋上棉被，建構只能匍匐其中的迷宮；有一陣子，睡眠時就把枕頭、棉被拖到床底看著床板想像自己在漂浮的太空船中沈沈入睡，這些隨機變換的秘密基地讓每個夜晚不再一成不變。
不論是自己的空間或房間，實體場域總能助長思慮、想像向外蔓延，於是當我起筆「地下女子」時，便從僅有碧娜的空間、充滿記憶的場域開始，倘若以此為終點的起點回望自身，又將會覷得何種景致？
從二○一一年開始的累積至二○一三年的動筆一路行至二○一四年初，因為台灣社會劇烈動盪讓我停筆三個月，那段時間我看著友人在抗議現場，被拖行、被毆打，對著鏡頭憤怒；在他方駐留的我僅能全天候開著直播，憂傷並焦慮，有太多的情緒及控訴是我無法寫入劇本內的，那極可能會摧毀掉一個待在自己空間的女人迫使她走出房外，並在洪流中失聲。
唯有等到那情緒再度收束，那女子才能細細爬梳自己的過往。
在劇本中確有台灣事件的影子，但我希望能模糊身影、隱藏其中，因為碧娜自過去、現在和未來都存在，隱藏的符碼留待未來的考究與自身相近的社會背景想互呼應即可，正如同初始將二戰歷史架空建立的世界觀，說明歷史不斷輪迴的苦難。
但我們可能歸結出不再輪迴的頓悟，於是在劇本中除了序曲和終章固定外，中間段落可供演員在每場演出過程中隨機挑選、改變順序，或許在每一次搬演中也能讓演員透過自己感覺與角色產生連動，震盪出更大的能量，讓我們持續不斷透過創作來找到那些閃現的靈光。
文／鍾伯淵
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