文茜語錄

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內容簡介

◎沒有人在等待平凡，也沒有人相信平凡。（我上海的一天）

◎在一個幾近「死亡」的城市中，我們都像「長錯了一根骨頭」的孽種，沒得超脫。（我上海的一天）

◎上海不屬於任何一個文明，它永遠在過渡，從傳統過渡到現代，從沒落過渡到繁華，從一個文明過渡到另一個文明。她的周遭事物時時刻刻在變，沒有「文化的界線」，只有人性弱點的界線。上海不屬於弱者，至少不屬於捨不得割捨昔日的弱者。（我上海的一天）

◎權力是一線相貫的，每個階段的權力鬥爭都像宮殿的地勢，只會逐步升高，時運有曲有直、或高或低，但權力的擁有者必須

◎永遠站在特殊的高處，回看整體，拉出那條貫穿屬於他的一條線。（舞吧！北京）

◎北京在歷史上沒歇過，它像一個不斷得證明自己的男人，日以繼夜，無盡的操勞。（舞吧！北京）

◎上海，是一個為色彩而存在的城市，一個沒有顏色的中國，惟一鋪天蓋地追逐色彩的城市。（Art Deco上海）

◎有那麼幾十年吧，中國活在一個沒有顏色的世界裡。...時尚與顏色，不是一種想像，而是錯誤的意識型態，一個對消費主義未經反省的商品依賴。（時尚與沒有顏色的中國）

◎女人的服飾在左派男人的眼中，只是一種商品；在女人的心裡，它是第二個自我認同。衣服一直是女人人生戲劇中的道具，表演著她們內心世界中的言語。（時尚與沒有顏色的中國）

◎沒有服裝的女人，有如失語的女人，只是在一式的衣服中，流逝她一天又一天的人生歲月。（時尚與沒有顏色的中國）

◎人不快樂的原因就是把自己關在一個跑不掉的地方。（旅行，是一首詩）

◎或許我們注定在某一個可怕的城市中生活，但不表示我們命定絕望，總有一些可能性，總有。（旅行，是一首詩）

◎突然理解美國人熱愛柯林頓的理由，因為他是真正完整的人，太像我們自己。（他是我們）

◎人在激情時往往不需要理由，特別是男人；等東窗事發後，卻找一堆道理自圓其說。（他是我們）

◎英雄只能在現實和叛逆中擺盪，時而做出妥協，時而又彼此衝撞。（他是我們）

◎政治裡所有的戲都是假的，凡是帶上愈抒情面具的政治，就愈作假。（悲劇之後）

作者

經歷
　　2005 中天電視「文茜的世界周報」節目主持人
　　2005 鳳凰衛視「解碼陳文茜」節目主持人
　　2002─迄今　中視「文茜小妹大」節目主持人
　　1998─迄今　飛碟電台「飛碟晚餐」節目主持人
　　1998─迄今　商業周刊首席顧問兼專欄作家
　　2002－2005 立法委員
　　2001─2002　中天電視台「文茜小妹大」節目主持人 　　　　　　
東海大學美術研究所兼任講師

學歷
　　1987─94　　紐約新社會研究學院歷史社會學博士班
　　1976─80　　台灣大學法律系法學組

目錄

●愛：【愛上裴勇俊】；【非道德故事】；【與妻訣別】；【傳唱祇園】；【旅行，是一首詩】

●情：【我上海的一天】；【舞吧！北京】；【Art Deco上海】；【清末英語如煙】

●國：【他是我們】；【悲劇之後】；【從悲劇逃向悲劇】；【從愛逃向恨】；【別干涉我】

●瘋：【失樂園】；【最後一齣戲】；【大宅，門還有】；【台北工廠】；【世紀荒唐】；【資訊孤島】；【不能參拜】

●夢：【給那個一百二十歲的你】；【藝術，為什麼那麼遠？】；【觀光馬克思】；【第一份報紙】；【那個誕生Jazz的地方】；【時間底層的秘密】；【What If】；【變化】；【自然的魅影】；【還 出情人節】；【應該有一筆記本】

序／導讀

文茜語錄

未必專屬偉人；也可以屬於凡人。

我與毛澤東沒有任何相似之處，除了臉上那顆痣。毛主席與我嘴角下，都有顆痣；他的管權，我的管吃。誰命好？誰命大？全看個人眼光。

我的人生沒有毛主席精彩，可是「文茜語錄」勝過「毛語錄」。「偉人」的語錄聽聽就好，他自己看不透的命，要人民的命來償。我的語錄，不叫人喪命，只讓你活得「有命」。把命牢牢掌握在個人的手中，這便是「文茜語錄」。

試閱

（跋） 頭文字S 陳浩 你看過頭文字D嗎？ 你是說那個家裡開豆腐店，開車送貨練出一手華麗的飄移（Drift）技術的飆車小子？ 他的時間比別人慢…… ？？？ 所以，他的空間比別人大。慢了多少分之二秒之類的。他的時間就像比別人慢兩格播放，所以他能看到別人看不見的空間縫隙，然後就飆──，閃了出去。 這是天生的毛病，還是練出來的職業手法？我不知道。反正，她很Surreal，absolute。 你是說，頭文字D？ 我是說，Sisy’s world。 為了製作「文茜的世界周報」，YM每天聽「飛碟晚餐」的廣播，周一到周四看她的「文茜小妹大」，周六看鳳凰的「解碼陳文茜」，她每天讀的英文報加各類雜誌他都讀，她每篇專欄文章也都讀，然後每周帶個小組跟她開三組以上的製作會議，從早到晚接無數她的電話。這是YM的心聲法，同步觀看。 兩個月以後，YM得到這樣的結論。 他的同事JJ說，文茜用主觀鏡頭看世界，認為肉眼看到的世界，加上感嘆、興奮與詮釋，應該就是攝影機該拍到的畫面，她的觀眾該看到的鏡頭。「她的腦袋隨時放煙火，射到天上八個新點子，她超級認真，就是要做到。」 YM說：文茜是「細節的魔鬼」，要求「每一盎斯的細節」，從探究食譜外的秘方到美日安保條約，她深知故事的魔力就在細節。 我不曾像YM那樣，把文茜當做一個功課做。 在文茜很年輕的時候認識她。幾乎所有人都一樣年輕的時候，文茜仍然比我們大多數的人尖銳，對不聰明的人和不快活的事不耐煩。 那個時代有一堵很大的牆，推不倒。人人都祇能拿牙齒往牆上啃的年頭，沒有速度問題，沒有人有特技。死了就是死了，不能按一個鍵重來。 等文茜出了國又從紐約回來，一個月之後就成為民進黨的文宣部主任。我記得曾經在《新新聞》的訪問裡形容過她。像一個衝浪手。 那個時代已經變了，已經是一個電視要開始的年代。我幾乎是從電視上重新認識文茜。她像是天生就屬於那個魔術盒子，沒有人比她更適合這個媒體的情緒，她有呼喚魅力Charisma。 我負責製作了文茜第一個電視談話節目──誰與爭鋒，陳文茜與趙少康站在對立面，每周一次辯論政治時事。直到今天，我還認為再也找不到比他們更匹配的政治兩端對話，不管是什麼原因使他們不再能站在對立面做高能量對話，這絕對是一種時代的錯誤。 好吧，至少是電視媒體的損失。 當年文茜老遲到，所有人等很久，我至今還難忘導播講的一句話：「每次祇要文茜on camera一開口，我就原諒了她。」 「誰與爭鋒」後設了一個我稱之為「文茜式的反論」sisy’s paradox：陳文茜是最搶眼的談話者，即使在她主持的節目裡，最好的來賓仍是陳文茜。 我讀過又丟開的每分鐘收視率曲線，和我讀過又丟開的來賓哀怨的神色，都說她不是合唱團的指揮家，她感覺到腳底有一個刺激的渦漩，就划水衝了進去，等你看到她時她已站在一個漂亮的浪尖衝了出來。這是她玩家的個性，她從不是觀潮人，她就是要找最High的浪，衝進去衝出來。 所以，我看到的彎道就是彎道，賽車手眼裡的彎道，是怎麼樣「急速煞車，車尾呈失控性擺動，令四輪在路面滑行，但前輪仍然指向彎角或向前，使車子能以最快速度拐過彎角」。賽車手頭文字S就要以主觀陳述駕馭新聞體裁，她華麗的敘事風格就是要包容她的尖銳，對不聰明不快活之事與人的不耐煩，把她見到的世局國事的彎道，「飄移」過去。 至於她的時間如何慢播放兩格，所有的秘密其實都呈現在她的文字裡。很少有聲光媒體裡的玩家，會像陳文茜一樣，密集的生產高能量的文字，在我來看，那無非是她思維的主觀鏡頭的分鏡圖，一格一格的細述她這一個和下一個現實與夢境，批判與觀感，甚至一些嘆息，少少嬌嗔。無論那在上海、北京、首爾或者台北，她的旅途或演出，那些文字的慢格播放，釋放速度與生命。

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詳細資料

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• • 語言
  • 中文繁體
  • 裝訂
  • 紙本平裝
• • ISBN
  • 9789571344003
  • 分級
  • 普通級
• • 頁數
  • 232
  • 商品規格
• • 出版地
  • 台灣
  • 適讀年齡
  • 全齡適讀
• • 注音
  • 級別

中文書＞文學＞現代華文創作＞現代散文

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