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出版情報
為了一條或來或去的河流。為了看見，為了記憶。

為了一條或來或去的河流。為了看見，為了記憶。

我揹著背包，帶著經書起身了，沿著河水往下走，踩著自己的影子。 路過沿岸的野花，蘆葦，與屍體。 為了一條或來或去的河流。 為了看見，為了記憶。 為了體會那些原本不懂的，也為了那些看不見的—— 或將把我的眼睛，重新打開。 遲至現在，我才終於比較明確知道，為甚麼一去再去印度，「走河」的理由，且到底走了多久多遠，那也絕非幾次在印度，行腳上千百公里的路，所能輕易答覆。 原來，曾經那一連串不明所以的步履，正是為了帶領我渡過這些漫漫寫作的長日。倘若沒有走過那些歷程，我後來的生活必然大為不同（或不會一而再地走出學院），寫作的生涯也很可能早早就夭折收場了。 這不是一本可以按圖索驥的書，也不是冒險犯難的作品，更沒有企圖描繪那龐大複雜高深的印度。 其中雖不乏些片段，偏見，與陋聞，有的似乎過分聚焦在某些細小的「微物」上，如口水，如蟑螂，如螻蟻，但彷彿又不僅僅甘於那些表象；而有的…
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一樣的在路上，不一樣的《走河》


跟許多人一樣，認識謝旺霖是從《轉山》開始的。記得那時的同溫層裡，最常互問的，就是：「你讀《轉山》了沒？」語氣自然到我常常以為彼此是迷上同一偶像團體的粉絲，正在很日常對話的交流「你的『推』是誰？」「買到演唱會門票了沒？」

而作家的處女作，的確叫好叫座，不但讓林懷民、蔣勳、劉克襄等前輩作家驚豔，出版後也引領島內年輕人流浪的風潮。正當大家引頸期盼他的下一本書何時出版，時間快轉到2017年末，某天總編輯以一種壓抑後的興奮語氣對我們說：「謝旺霖交稿了。」這一盼，悠悠十年過去，我們歡喜盼來他的第二本書──《走河》。

讀《走河》，除了再次感受到作為編輯的「福利」──與作家作品進行「第一次的親密接觸」，也忍不住想起溫德斯的電影，被稱為公路電影大師的他，電影作品大多悠緩沉靜，帶著一種旁觀者的角度去凝視陌生國度旅途中的各色人物，同時讓觀者感受到真實的七情六慾。《走河》唯一的不同，在於旺霖時而是旁觀者，時而是當事者，這兩個角色的重疊（或有時的分散），使這本書多了不同的觀看角度。

而此時此刻的謝旺霖，比過去更加坦然，他像是引路人，帶著讀者打遍印度恆河的通關，從河下游、中游，終至溯及上游，一路披荊斬棘、過關斬將，途中幾次生死交關，由於文字功力太好，我們彷彿置身其間而同感凶險，正擔心自己要掛點時，忽然救兵來到，逢凶化吉，柳花明又一村，像極打電動「關關難過，關關過」的刺激和暢快。

隔了十年才出第二本書，對一個專事寫作的作家，有多難呢？後記有一段話讓人心疼：「我祇知道，自己走得很慢很慢，寫得更慢更慢。路途遙遠。現實生活理當也隨之而改變，得學著去過更簡單精省的日子，於是就一次次搬出距離北市的租屋，越來越遠，後來乾脆一舉搬到楊梅山區，偶爾再到外頭，兼個差，打個工。」

然而，正是因為如此，一切才更加順理成章的「慢工出細活」了起來：無論是一字一句，甚至是標點符號，都經過再三斟酌；為了呈現藝術家吳耿禎特地為書創作的剪紙作品，封面至少經歷幾十次來回的拉扯與嘗試；甚至連藏在書頁間的菩提葉、地圖、破碎的葉子……對旺霖來說，沒有一件事是快得起來的。

比如，光為了書末那片葉子究竟要弄得多破碎，他找來設計師朋友，從下午兩點一直閉關弄到晚上八點多，甚至吃完飯後，兩人繼續「進行一個破碎的動作」。弄到當晚11點多，公司即將剩下我和另一位同事，我們緊張地說還沒學會關整棟大樓，要快快包包「款一款」準備回家，他才不無遺憾地說：「其實，這葉子還能更碎一點的……」

而這樣的態度，同樣發揮在簽名上。記得他第一次拿著扉頁簽名時，好友吳欣澤剛好來公司與旺霖練唱，馬上吐槽：「拜託，我大概1秒半就簽好一個名字！」然而旺霖依然慎而重之地寫下那三個字，從第一個簽名，到後來的上千個簽名，都維持一貫的一筆一劃，專注、凝神。

於是，你真懂得他為何能反覆去印度「走河」，為何在《轉山》大賣之際，沒有打鐵趁熱趕著寫下一本，反而花了八年時間，「走得很慢很慢，寫得更慢更慢」，琢磨《走河》，直到最後一刻。

古人說「十年磨一劍」，恭喜旺霖的寶劍再度出鞘，而這一劍，真是光輝燦爛、美不勝收，讓人駐足驚歎而目眩神迷。看完之後，想起一句話：「你的日子如何，你的力量也必如何。」非常希望每位讀者都能從《走河》裡，找到屬於自己前進與安穩的力量。


文／時報文化四編藝文線主編 李麗玲

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    • 語言
    • 中文繁體
    • 裝訂
    • 紙本平裝
    • ISBN
    • 4712966622535
    • 分級
    • 普通級
    • 頁數
    • 336
    • 商品規格
    • 18開17*23cm
    • 出版地
    • 台灣
    • 適讀年齡
    • 全齡適讀
    • 注音
    • 級別
中文書＞文學＞現代華文創作＞現代散文

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