歐遊雜記 (第三版)

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第48次中小學生讀物選介

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內容簡介

搭乘剛朵拉穿梭在威尼斯的小河道中；
卡拉卡拉浴場的圓拱門，走進去覺得穩穩的……
歐洲的「美」、「真」，就這樣在文壇大師朱自清的筆下動了起來～

歐洲的「景」是一種大自然和歷史的痕跡，它所展現的是對物、對人的生命張力。

作者朱自清透過擅長的細膩、簡煉的文字，除了記述景物，更考究歐洲歷史文明，讓每個時期的人物事件映入眼簾。體現了歐洲的風味，以及他對生活、品味的堅持。

兩個月：民國二十一年五月、六月。
五國家：義大利、瑞士、荷蘭、德國、法國。
十二處：威尼斯、佛羅倫斯、羅馬、龐貝、柏林、巴黎……等。

本書記錄朱自清於二十一年五月、六月在歐洲的遊蹤，從威尼斯、佛羅倫斯、羅馬、滂卑故城（龐貝）、瑞士、荷蘭……等，介紹在歐洲接觸各個層次的人物、發生的一些重大事件，並查閱了大量資料，因此，能為讀者描繪出一幅生動的歐洲印象圖。

這是一本體驗歐洲「真」、「善」、「美」，搭配插畫，帶著讀者走過歐洲歷史景色、豐富多變的旅遊隨筆。

作者

朱自清（1898～1948）
朱自清是近代中國著名詩人、散文家、學者。
原名自華，字佩弦，號秋實，後改名為自清。出生於江蘇東海，原籍浙江紹興。
幼年時即接受到傳統的古典教育。一九一九年就讀北京大學時即開始創作新詩；一九二三年發表長詩〈毀滅〉，在當時的詩壇上發生了很大的影響；一九二五年，任清華大學教授兼系主任，創作轉向散文，同時開始古典文學的研究。著作包括詩集《蹤跡》;散文集《背影》、《歐遊雜記》、《你我》等，共二十餘種，約二百萬字。
抗戰爆發後，曾與葉聖陶合著《國文教學》。1948年，他因病過世，享年51歲。

郁達夫曾說：「朱自清雖是一個詩人，可是他的散文仍然能夠貯滿著那一種詩意，文學研究會的散文作家中，除冰心外，文章之美，要算他了。」
葉聖陶則說：「現代大學裡，如果開現代本國文學的課程，或者有人編現代本國文學史，論到文體的完美，文字的全寫口語，朱先生該是首先被提及的。」

目錄

學識新知．與眾共享──單手可握，處處可讀
「掌中書系列」出版例言
序

威尼斯
佛羅倫司
羅馬
滂卑故城
瑞士
荷蘭
柏林
德瑞司登
萊茵河
巴黎
西行通訊﹝附錄﹞

序／導讀

這本小書是二十一年五月六月的遊蹤。這兩個月走了五國、十二個地方。巴黎待了三禮拜、柏林兩禮拜，別處沒有待過三天以上，不用說都只是走馬看花罷了。其中佛羅倫司、羅馬兩處，因為趕船，慌慌張張，多半坐在美國運通公司的大汽車裡看的。大汽車轉彎抹角，繞得你昏頭昏腦，辨不出方向；雖然晚上可以回旅館細細查看地圖，但已經隔了一層，不像自己慢慢摸索或跟著朋友們走那麼親切有味了。滂卑故城也是匆忙裡讓一個俗透了的引導人領著胡亂走了一下午。巴黎看得比較細，一來日子多，二來朋友多；但是盧浮宮去了三回，還只看了一犄角。在外國遊覽，最運氣有熟朋友樂意陪著你；不然，帶著一張適用的地圖、一本適用的指南，不計較時日，也不難找到些古蹟名勝。而這樣費了一番氣力，走過的地方便不會忘記，也不會張冠李戴──若能到一國說一國的話，那自然更好。
　　自己只能聽英國話，一到大陸上便不行了。在巴黎的時候，朋友來信開玩笑，說我「目遊巴黎」；其實這兒所記的五國都只算是「目遊」罷了。加上日子短，平時對於歐洲的情形又不熟悉，實在不配說話。而居然還寫出這本小書者，起初是回國時船中無事，聊以消磨時光，後來卻只是「一不做，二不休」而已。所說的不外美術風景古蹟，因為只有這些才能「目遊」也。遊覽時離不了指南，記述時還是離不了；書中歷史事蹟以及尺寸道理都從指南抄出。用的並不是大大有名的裴歹克指南，走馬看花是用不著那麼好的書的。我所依靠的不過克羅凱（Crockett）夫婦合著的《袖珍歐洲指南》、瓦德洛克書鋪（Ward, Lock & Co.）的《巴黎指南》、德萊司登的官印指南三種。此外在記述時也用了雷那西的美術史（Reinach:Apollo）和何姆司的《藝術規範》（C. J. Holmes:A Grammar of the Arts）做參考。但自己對於歐洲美術風景古蹟既然外行，無論怎樣謹慎，陋見謬見怕是難免的。
　　本書絕無勝義，卻也不算指南的譯本；用意是在寫些遊記給中學生看。在中學教過五年書，這便算是小小的禮物吧。書中各篇以記述景物為主，極少說到自己的地方。這是有意避免的：一則自己外行，何必放言高論；二則這個時代，「身邊瑣事」說來到底無謂。但這麼著又怕乾枯板滯──只好由它去吧。
　　記述時可也費了一些心在文字上：覺得「是」字句、「有」字句、「在」字句安排最難。顯示景物間的關係，短不了這三樣句法；可是老用這一套，誰耐煩！再說這三種句子都顯示靜態，也夠沉悶的。於是想方法省略那三個討厭的字，例如「樓上正中一間大會議廳」，可以說「樓上正中是──」、「樓上有──」、「──在樓的正中」，但我用第一句，盼望給讀者整個的印象，或者說更具體的印象。再有，不從景物自身而從遊人說，例如「天盡頭處偶爾看見一架、半架風車」。若能將靜的變為動的，那當然更樂意，例如「他的左胳膊底下鑽出一個孩子」（畫中人物）。
　　不過這些也無非雕蟲小技罷了。書中用華里英尺，當時為的英里合華里容易，英尺合華尺麻煩些；而英里合華里數目大，便更見其遠，英尺合華尺數目小，怕不見其高，也是一個原因。這種不一致，也許沒有多少道理，但也由它去吧。
　　書中取材，概未注明出處，因為不是高文典冊，無需乎小題大做耳。
　　出國之初給葉聖陶兄的兩封信，記述哈爾濱與西伯利亞的情形的，也附在這裡。讓我謝謝國立清華大學，不靠它，我不能上歐洲去。謝謝李健吾、吳達元、汪梧封、秦善軻四位先生；沒有他們指引，巴黎定看不好，而本書最占篇幅的巴黎遊記也定寫不出。謝謝葉聖陶兄，他老是鼓勵我寫下去，現在又辛苦地給校大樣。謝謝開明書店，他們願意給我印這本插了許多圖的小書。
一九三四年四月，於北平清華園

試閱

威尼斯

　　威尼斯（Venice）是一個別致地方。出了火車站，你立刻便會覺得，這裡沒有汽車，要到哪兒，不是搭小火輪，便是雇「剛朵拉」（Gondola）。大運河穿過威尼斯像反寫的S，這就是大街。另有小河道四百十八條，這些就是小胡同。輪船像公共汽車，在大街上走，「剛朵拉」是一種搖櫓的小船，威尼斯所特有，它哪兒都去。威尼斯並非沒有橋，三百七十八座，有的是。只要不怕轉彎抹角，哪兒都走得到，用不著下河去。可是輪船中人還是很多，「剛朵拉」的買賣也似乎並不壞。
　　威尼斯是「海中的城」，在義大利半島的東北角上，是一群小島，外面一道沙堤隔開亞得利亞1海。在聖馬克方場的鐘樓上看，花團錦簇似的東一塊西一塊在綠波裡蕩漾著。遠處是水天相接，一片茫茫。這裡沒有什麼煤煙，天空乾乾淨淨，在溫和的日光中，一切都像透明的。中國人到此，彷彿在江南的水鄉，夏初從歐洲北部來的，在這兒還可看見清清楚楚的春天的背影。海水那麼綠，那麼釅，會帶你到夢中去。
　　威尼斯不單是明媚，在聖馬克方場走走就知道。這個方場南面臨著一道運河，場中偏東南便是那可以望遠的鐘樓。威尼斯熱鬧的地方是這兒，最華妙莊嚴的地方也是這兒。除了西邊，圍著的都是三百年以上的建築，東邊居中是聖馬克堂，卻有了八九百年—鐘樓便在它的右首。再向右是「新衙門」，教堂左首是「老衙門」。這兩溜兒樓房的下一層，現在滿開了鋪子。鋪子前面是長廊，一天到晚是來來去去的人。緊接著教堂，直伸向運河去的是公爺府，這個一半屬於小方場，另一半便屬於運河了。
　　聖馬克堂是方場的主人，建築在十一世紀，原是卑贊廷式，以直線為主。十四世紀加上戈昔式的裝飾，如尖拱門等；十七世紀又參入文藝復興期的裝飾，如欄杆等，所以莊嚴華妙，兼而有之，這正是威尼斯人的漂亮勁兒。教堂裡屋頂與牆壁上滿是碎玻璃嵌成的畫，大概是真金色的地，藍色和紅色的聖靈像，這些像做得非常肅穆。教堂的地是大理石鋪的，顏色花樣種種不同。在那種空闊陰暗的氛圍中，你覺得偉麗，也覺得森嚴。教堂左右那兩溜兒樓房，式樣各別，並不對稱，鐘樓高三百二十二英尺，也偏在一邊兒。但這兩溜房子都是三層，都有許多拱門，恰與教堂的門面與圓頂相稱，又都是白石造成，越襯出教堂的金碧輝煌來。教堂右邊是向運河去的路，是一個小方場，本來顯得空闊些，鐘樓恰好填了這個空子。好像我們戲裡大將出場，後面一桿旗子總是偏著取勢，這方場中的建築，節奏其實是和諧不過的。十八世紀義大利卡那來陀（Canaletto）一派畫家專畫威尼斯的建築，取材於這方場的很多。德國德萊司敦畫院中有幾張，真好。

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• • 語言
  • 中文繁體
  • 裝訂
  • 紙本平裝
• • ISBN
  • 9786264237345
  • 分級
  • 普通級
• • 頁數
  • 192
  • 商品規格
  • 17*11*1.20
• • 出版地
  • 台灣
  • 適讀年齡
  • 全齡適讀
• • 注音
  • 級別

中文書＞文學＞現代華文創作＞近代文學

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