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內容簡介
白蝴蝶、黑金龍、綠眼淚⋯⋯
所有的光燦華美皆凝鍊成眼前一抹髒汙。
以「進步」偽裝的混亂時代，
病與盲將帶著人們摸繩前行。
茅盾文學獎得主——蘇童，
歷時十一年最新長篇小說力作！
揉合奇譎瑰麗的諷刺寓言，自當代中國城市與鄉野的扞格傾軋，
訴說其中文明、人事與鬼魂的愛恨流離。
「《好天氣》的敘述綿長細緻，有如無盡的浮世繪。小說中塘東、塘西的同名女子，相似的產子經驗，還有陰魂不散的幽靈，似乎暗示著命與運的神祕作用未必能由人為之。寫《好天氣》的蘇童一片菩薩心腸：『天有六氣，降生五味』，生命的流轉總有陰晴圓缺，酸辣鹹甜。但不論黑天氣與白天氣如何肆虐，『好天氣』畢竟是人我同心的終極嚮往。」
——王德威，美國哈佛大學東亞系暨比較文學系 Edward C. Henderson 講座教授
工業廢氣交織出一整片彩色天空，
好天氣與壞天氣，
映現於我們抬頭仰望的瞳眸。
煤灰、水泥與硫酸蒸騰的煙霧，
裊裊蔓延於鹹水塘的天空之上。
那城市與鄉村的中心節點，
人們以彩色天空為豪，生活卻逐步變形、扭曲⋯⋯
男人在酸天氣下發情、漫天白蝴蝶瘋狂飛撲，
孩童竟落下綠色的眼淚⋯⋯
死去的人不得安寧，附身於被拆解的棺木之上，
一隻「鬼凳」穿梭於黑夜白晝，
城市與鄉村同時被濃霧纏裹，
所有人皆遁入無法抽身的迷亂之中⋯⋯
小說以中國江南地區的「鹹水塘」為界，塘東為生產牛奶的進步城市，塘西則是以殯葬業為生的封建村落。故事自上世紀七○年代塘東鄧家、塘西蕭家的宿命糾結拉開序幕：皆以「招娣」為名的女子，巧合地在同一天趕赴醫院生產；塘東招娣產下一名兒子，而塘西招娣則如願以償，獲得一雙龍鳳胎……誰料龍鳳胎的男童竟離奇失蹤，眾人墜入暗黝深谷，層層疊疊的荒誕事件不斷堆高兩家愁怨，死去鄧家祖母的鬼魂遊蕩其間，掀起風波不斷；而那一方映射天空與人間世的鹹水塘，竟成當地居民自沉溺斃之所，黑夜中喪失生存欲望的軀殼，一步步邁向塘中，而時隱時現的「鬼鵝」，也成了當地一抹驚駭魅影……
以塘為界的城郊地帶，兩家人跨越三十年的恩仇，延伸至下一代仍如影隨形；那些愛恨悲歡彷彿鹹水塘上方的彩色天空，時而絢爛聚攏，時而轉瞬即逝。
作者以鹹水塘周遭瀰漫一片鬼氣、沾染傳奇色彩的魔幻敘事，結合亡靈物怪，深入刻寫中國七○至九○年代的人事移徙與城郊變遷。改革開放後的新時代衝擊，碳黑廠、硫酸廠、軋鋼廠等建設，一方織綴出燦麗奪目的彩色天空，一方也形塑了人心與健康的畸態；社會風習的消長，也映射出人性風景的變化，彷彿那氤氳在塘邊的濃霧水氣，隨著冉冉直上的煙塵，席捲了大時代風雲，也穿越了種種迷信、重男輕女，以及文明興衰的奇詭悲歡⋯⋯
所有的光燦華美皆凝鍊成眼前一抹髒汙。
以「進步」偽裝的混亂時代，
病與盲將帶著人們摸繩前行。
茅盾文學獎得主——蘇童，
歷時十一年最新長篇小說力作！
揉合奇譎瑰麗的諷刺寓言，自當代中國城市與鄉野的扞格傾軋，
訴說其中文明、人事與鬼魂的愛恨流離。
「《好天氣》的敘述綿長細緻，有如無盡的浮世繪。小說中塘東、塘西的同名女子，相似的產子經驗，還有陰魂不散的幽靈，似乎暗示著命與運的神祕作用未必能由人為之。寫《好天氣》的蘇童一片菩薩心腸：『天有六氣，降生五味』，生命的流轉總有陰晴圓缺，酸辣鹹甜。但不論黑天氣與白天氣如何肆虐，『好天氣』畢竟是人我同心的終極嚮往。」
——王德威，美國哈佛大學東亞系暨比較文學系 Edward C. Henderson 講座教授
工業廢氣交織出一整片彩色天空，
好天氣與壞天氣，
映現於我們抬頭仰望的瞳眸。
煤灰、水泥與硫酸蒸騰的煙霧，
裊裊蔓延於鹹水塘的天空之上。
那城市與鄉村的中心節點，
人們以彩色天空為豪，生活卻逐步變形、扭曲⋯⋯
男人在酸天氣下發情、漫天白蝴蝶瘋狂飛撲，
孩童竟落下綠色的眼淚⋯⋯
死去的人不得安寧，附身於被拆解的棺木之上，
一隻「鬼凳」穿梭於黑夜白晝，
城市與鄉村同時被濃霧纏裹，
所有人皆遁入無法抽身的迷亂之中⋯⋯
小說以中國江南地區的「鹹水塘」為界，塘東為生產牛奶的進步城市，塘西則是以殯葬業為生的封建村落。故事自上世紀七○年代塘東鄧家、塘西蕭家的宿命糾結拉開序幕：皆以「招娣」為名的女子，巧合地在同一天趕赴醫院生產；塘東招娣產下一名兒子，而塘西招娣則如願以償，獲得一雙龍鳳胎……誰料龍鳳胎的男童竟離奇失蹤，眾人墜入暗黝深谷，層層疊疊的荒誕事件不斷堆高兩家愁怨，死去鄧家祖母的鬼魂遊蕩其間，掀起風波不斷；而那一方映射天空與人間世的鹹水塘，竟成當地居民自沉溺斃之所，黑夜中喪失生存欲望的軀殼，一步步邁向塘中，而時隱時現的「鬼鵝」，也成了當地一抹驚駭魅影……
以塘為界的城郊地帶，兩家人跨越三十年的恩仇，延伸至下一代仍如影隨形；那些愛恨悲歡彷彿鹹水塘上方的彩色天空，時而絢爛聚攏，時而轉瞬即逝。
作者以鹹水塘周遭瀰漫一片鬼氣、沾染傳奇色彩的魔幻敘事，結合亡靈物怪，深入刻寫中國七○至九○年代的人事移徙與城郊變遷。改革開放後的新時代衝擊，碳黑廠、硫酸廠、軋鋼廠等建設，一方織綴出燦麗奪目的彩色天空，一方也形塑了人心與健康的畸態；社會風習的消長，也映射出人性風景的變化，彷彿那氤氳在塘邊的濃霧水氣，隨著冉冉直上的煙塵，席捲了大時代風雲，也穿越了種種迷信、重男輕女，以及文明興衰的奇詭悲歡⋯⋯
目錄
天有六氣，降生五味——蘇童《好天氣》 ／王德威
第一章：好天氣
一九七五年，或更早以前
我母親為什麼去塘西
關於我祖母的亡靈
我母親與黃招娣
黃招娣的兒子
消亡的塘東乳牛場
鹹水塘的彩色天空
第二章：白天氣
風
一個白天氣：我弟弟與鵝
一隻鞋子
鵝的問題
我父親為什麼去塘西
第三章：微風
我弟弟與酸天氣
蕭家姊妹在塘東
小寬、 我父親和我母親
第四章：綠眼淚
我母親的眼睛：第一次求診
我母親的眼睛：第二次求診
我母親的眼睛：第三次求診
白蝴蝶
第四章外篇：塘西之亂
第五章：塘西三姐妹
第五章外篇：小駝子的故事
第五章外篇之外：鬼鵝
第五章篇外篇：鹹水塘
第六章：鹹水塘新世界
浴室裡的母親
我弟弟
沙盤上的鹹水塘
穩得福股份有限公司
第一章：好天氣
一九七五年，或更早以前
我母親為什麼去塘西
關於我祖母的亡靈
我母親與黃招娣
黃招娣的兒子
消亡的塘東乳牛場
鹹水塘的彩色天空
第二章：白天氣
風
一個白天氣：我弟弟與鵝
一隻鞋子
鵝的問題
我父親為什麼去塘西
第三章：微風
我弟弟與酸天氣
蕭家姊妹在塘東
小寬、 我父親和我母親
第四章：綠眼淚
我母親的眼睛：第一次求診
我母親的眼睛：第二次求診
我母親的眼睛：第三次求診
白蝴蝶
第四章外篇：塘西之亂
第五章：塘西三姐妹
第五章外篇：小駝子的故事
第五章外篇之外：鬼鵝
第五章篇外篇：鹹水塘
第六章：鹹水塘新世界
浴室裡的母親
我弟弟
沙盤上的鹹水塘
穩得福股份有限公司
序／導讀
天有六氣，降生五味——蘇童《好天氣》 /王德威
蘇童（一九六三—）崛起於八○年代中期，是當代大陸最重要的作家之一。他擅長以仿古風格打造當代傳奇。筆下的江南村鎮像楓楊樹，香椿樹街曲折幽黯，光天化日下竟也散發著陰冷氣息。懵懂的少年，魅惑的邂逅，荒涼的啟蒙，突發的暴力⋯⋯蘇童寫後革命時期眾生百態，但筆鋒所至，套句張腔，不禁令我們「疑心這是個荒唐的、古代的世界，陰暗而明亮的。」（《自己的文章》）
從八○年代《一九三四年的逃亡》（一九八八）、《罌粟之家》（一九八八）到九○年代《妻妾成群》（一九九一）、《我的帝王生涯》（一九九二）、《米》（一九九六）等，蘇童小說風靡一時。新世紀長篇《河岸》（二○○九）、《黃雀記》（二○一三） 更獲得中國大陸及世界文壇重要獎項。在這樣的光環下，近年的蘇童反而變得惜墨如金。
《好天氣》是蘇童打磨超過十年才完成的作品。以體量而言，小說長達四十五萬字，超過他以往任何長篇，原稿字數更多達百萬。這使我們好奇，是什麼樣的動力驅使蘇童慢工細火經營這部作品？相較於前作，新作特色為何？在一切資訊碎片化、輕薄化的當代語境裡，長篇的意義何在？
小說敘事始於二十世紀七○年代中期（蘇州郊外？）鹹水塘兩岸，此時文化大革命已近尾聲，百廢待舉。塘東銜接城鎮，塘西世代以殯葬為業，不脫農村樣貌。塘東鄧家和塘西蕭家的女主人都名叫招娣，兩人因鄧家祖母訂製而未能使用的棺材結怨。她們又在同一天分别生下了一個男孩和一對龍鳳胎。然而不久蕭家龍鳳胎的兒子離奇失蹤，由此展開連串曲折情節，延續至九○年代。蘇童鋪陳江南市井日常，夾雜胭粉靈怪。亡靈、鬼鵝、鬼凳、綠眼淚、大小駝子等此起彼落；陰陽、靈異、物怪交相穿插，瀰漫一片鬼氣。與此同時，「新時期」到來，城鄉有了天翻地覆的變化。鹹水塘兩岸的居民何去何從？
這樣的情節安排，熟悉蘇童作品的讀者不會陌生。鹹水塘延續了「城北地帶」的主題，距離香椿樹街——以往他作品中最重要的場景——其實不遠。鹹水塘藏汙納垢，隱隱投射傳統村鎮的因循頹敗；鹹水塘卻又散發著致命的吸引力，自沉溺斃事件層出不窮。在時代的衝擊下，鹹水塘蕭、鄧兩戶人家和周遭居民有隨波逐流，日漸零落者；有時來運轉，搖身一變成為新貴者。蘇童隱隱暗示，傳奇其實不奇，真正令人大開眼界的是歷史本身的幻化。
但我以為這些並非是《好天氣》真正的亮點。這本小說的可觀之處，在於蘇童調動敘事技巧，全力呈現這一故事的「生態」——或曰環境氛圍。如他所言，小說原名《鹹水塘史》，但幾經思考，改為《好天氣》。命名的不同，牽動了作者世界觀的改變。以往的蘇童津津樂道他的江南誌異，村鎮輓歌，寫《好天氣》的蘇童似乎更有意對廣義的生態做出觀察，從而思考一時一地的人或事之所以如此的邏輯。這裡的生態不僅僅是自然環境的律動，社會風習的消長，還融涉了人性風景的變化。 準此，「好天氣」三個字已隱含著作者從小說物理、地理學到心理學的寄託。
鹹水塘畔村鎮聚落外，工廠林立。方圓十里，群星炭黑廠，環球水泥廠，新風製藥廠，第二軋鋼廠，還有幸福硫酸廠先後竣工。抓革命，促生產，鹹水塘的天空擠滿了煙囪，煙囪愈多青草愈少，周遭環境劇變。這些煙囪在天際一字排開，吐出大量煙霧，宛如彩繪。「秋天多變的風向與適宜的風力，推動了鹹水塘周邊各種顏色的煙霧，讓它們在不同的高度和位置相遇，糅合成一種五顏六色的霧氣，霧氣流動，隨風變幻，撞到雲之後，白雲便變成了彩雲。」
這是後社會主義時代的工業奇觀了。秋高氣爽的日子裡，鹹水塘上水汽蒸騰，來自東南西北的煙霧在氣壓與空氣濕度相互作用下，鋪陳出水彩似的天幕。水面倒映天空，鹹水塘的居民於是看見如下奇景：「天幕上飛龍走鳳，水面之下似乎在燃放五彩繽紛的焰火，而工廠區的人們在高處眺望鹹水塘，能夠清楚地看見城北郊區最後的池塘，看見鹹水塘最後的田園景象， 看見塘西人放養在塘裡的鵝鴨，牠們似乎是在錦緞中游弋。」
小說多次描寫鹹水塘上彩色斑斕的水天倒影，冶豔而詭異。黑煙、黃煙、紫煙、紅煙，繽紛絢爛下充滿了有害物質：氮氧化物，碳氫化合物，硫氧化合物，氟化物，臭氧，醛，酮。廢氣帶來了異味和異物，甚至「牛糞倒映的那一小片天空油汪汪的，是彩色的。藍色，綠色，紅色，黃色，白色，還有微微的紫色，比五彩天空還多了一種顏色。」如此場景不禁令人聯想到聞一多的〈死水〉 （一九二五）：
黴菌給他蒸出些雲霞。
讓死水酵成一溝綠酒，
漂滿了珍珠似的白沫；
小珠們笑聲變成大珠，
又被偷酒的花蚊咬破。
不同的是，百年前詩人描寫「死水」，期待暴風驟雨般的改變。一百年後，鹹水塘與社會主義工業相互纏繞，衍生出種種慢性、隱性暴力（slow violence）後果，就未必是「革命」能輕易解決了。
鹹水塘的汙染甚至影響氣候變化。地方居民所謂的「白天氣」或「黑天氣」，正是風與煙囪合作的產物。冬春之際，大風颳起，鹹水塘的天空成為戰場，環球水泥廠與群星炭黑廠的揚塵參與廝殺。雙方一黑一白。當東北風戰勝了西北風，意味水泥廠的水泥獲勝，塘東即遭遇所謂的「白天氣」。如果炭黑廠獲勝，則空氣凝集了黑色塵粒，「油亮油亮毛茸茸的」覆蓋全村盡墨，正是「黑天氣」。
「黑天氣」，「白天氣」，蘇童似乎暗示環境的汙染既是大氣、空氣，也是體氣、心氣的汙染。這讓我們再思「氣」在中國傳統語境裡的豐富含義。「氣」沒有固定形狀體積，自由流散，捉摸不定，卻能為人所感知。《左傳•昭公元年》中有言：「天有六氣，降生五味，發為五色，徵為五聲。淫生六疾。」所謂「六氣」，指的是天有陰、陽、風、雨、晦、明之氣候百態。所謂「五味」，則是金辛、木酸、水鹹、火苦、土甘。古人以此做為天人感應的線索。氣候、氣味、氣息、氣場、氣運內外激盪，形成動能，既左右人體循環，也關乎天體的運行。
閱讀《好天氣》當然無須附會古典。但這本小說卻意外點出當前環境、生態文學寫作或論述的局限。當我們批判工業汙染，水土流失，山鄉劇變，或其他人為或自然的慢性、隱性暴力時，往往忽略在理性和感知以外的「氣象」。蘇童恣意點染他的村鎮圖景。那可能是天文、地文、人文的錯位，可能是明清「氣學」所構想萬物秩序的坎陷，也可能是海德格（Martin Heiddger）所謂「大地」遇見「世界」的震顫。小說家其實最能體現個中三昧，以有情之筆寫出環境中可見或不可見，可感或不可感的現象——與想像。
《好天氣》的敘述綿長細緻，有如無盡的浮世繪。蘇童最終讓塘東、塘西兩戶生活形式與觀念格格不入的家庭結為親家，因此有了和解希望。這樣設計難免予人「命運共同體」大敘事的聯想。然而小說中塘東、塘西的同名女子，相似的產子經驗，還有陰魂不散的幽靈，似乎暗示著命與運的神祕作用未必能由人為之。寫《好天氣》的蘇童一片菩薩心腸：「天有六氣，降生五味」，生命的流轉總有陰晴圓缺，酸辣鹹甜。但不論黑天氣與白天氣如何肆虐，「好天氣」畢竟是人我同心的終極嚮往。以往蘇童作品耽於死生休咎，動輒「逃離」、「飛越」——青春的殘餘想像。這回他的鹹水塘敘事終於寫出了年紀。
王德威，美國哈佛大學東亞系暨比較文學系 Edward C. Henderson 講座教授。
蘇童（一九六三—）崛起於八○年代中期，是當代大陸最重要的作家之一。他擅長以仿古風格打造當代傳奇。筆下的江南村鎮像楓楊樹，香椿樹街曲折幽黯，光天化日下竟也散發著陰冷氣息。懵懂的少年，魅惑的邂逅，荒涼的啟蒙，突發的暴力⋯⋯蘇童寫後革命時期眾生百態，但筆鋒所至，套句張腔，不禁令我們「疑心這是個荒唐的、古代的世界，陰暗而明亮的。」（《自己的文章》）
從八○年代《一九三四年的逃亡》（一九八八）、《罌粟之家》（一九八八）到九○年代《妻妾成群》（一九九一）、《我的帝王生涯》（一九九二）、《米》（一九九六）等，蘇童小說風靡一時。新世紀長篇《河岸》（二○○九）、《黃雀記》（二○一三） 更獲得中國大陸及世界文壇重要獎項。在這樣的光環下，近年的蘇童反而變得惜墨如金。
《好天氣》是蘇童打磨超過十年才完成的作品。以體量而言，小說長達四十五萬字，超過他以往任何長篇，原稿字數更多達百萬。這使我們好奇，是什麼樣的動力驅使蘇童慢工細火經營這部作品？相較於前作，新作特色為何？在一切資訊碎片化、輕薄化的當代語境裡，長篇的意義何在？
小說敘事始於二十世紀七○年代中期（蘇州郊外？）鹹水塘兩岸，此時文化大革命已近尾聲，百廢待舉。塘東銜接城鎮，塘西世代以殯葬為業，不脫農村樣貌。塘東鄧家和塘西蕭家的女主人都名叫招娣，兩人因鄧家祖母訂製而未能使用的棺材結怨。她們又在同一天分别生下了一個男孩和一對龍鳳胎。然而不久蕭家龍鳳胎的兒子離奇失蹤，由此展開連串曲折情節，延續至九○年代。蘇童鋪陳江南市井日常，夾雜胭粉靈怪。亡靈、鬼鵝、鬼凳、綠眼淚、大小駝子等此起彼落；陰陽、靈異、物怪交相穿插，瀰漫一片鬼氣。與此同時，「新時期」到來，城鄉有了天翻地覆的變化。鹹水塘兩岸的居民何去何從？
這樣的情節安排，熟悉蘇童作品的讀者不會陌生。鹹水塘延續了「城北地帶」的主題，距離香椿樹街——以往他作品中最重要的場景——其實不遠。鹹水塘藏汙納垢，隱隱投射傳統村鎮的因循頹敗；鹹水塘卻又散發著致命的吸引力，自沉溺斃事件層出不窮。在時代的衝擊下，鹹水塘蕭、鄧兩戶人家和周遭居民有隨波逐流，日漸零落者；有時來運轉，搖身一變成為新貴者。蘇童隱隱暗示，傳奇其實不奇，真正令人大開眼界的是歷史本身的幻化。
但我以為這些並非是《好天氣》真正的亮點。這本小說的可觀之處，在於蘇童調動敘事技巧，全力呈現這一故事的「生態」——或曰環境氛圍。如他所言，小說原名《鹹水塘史》，但幾經思考，改為《好天氣》。命名的不同，牽動了作者世界觀的改變。以往的蘇童津津樂道他的江南誌異，村鎮輓歌，寫《好天氣》的蘇童似乎更有意對廣義的生態做出觀察，從而思考一時一地的人或事之所以如此的邏輯。這裡的生態不僅僅是自然環境的律動，社會風習的消長，還融涉了人性風景的變化。 準此，「好天氣」三個字已隱含著作者從小說物理、地理學到心理學的寄託。
鹹水塘畔村鎮聚落外，工廠林立。方圓十里，群星炭黑廠，環球水泥廠，新風製藥廠，第二軋鋼廠，還有幸福硫酸廠先後竣工。抓革命，促生產，鹹水塘的天空擠滿了煙囪，煙囪愈多青草愈少，周遭環境劇變。這些煙囪在天際一字排開，吐出大量煙霧，宛如彩繪。「秋天多變的風向與適宜的風力，推動了鹹水塘周邊各種顏色的煙霧，讓它們在不同的高度和位置相遇，糅合成一種五顏六色的霧氣，霧氣流動，隨風變幻，撞到雲之後，白雲便變成了彩雲。」
這是後社會主義時代的工業奇觀了。秋高氣爽的日子裡，鹹水塘上水汽蒸騰，來自東南西北的煙霧在氣壓與空氣濕度相互作用下，鋪陳出水彩似的天幕。水面倒映天空，鹹水塘的居民於是看見如下奇景：「天幕上飛龍走鳳，水面之下似乎在燃放五彩繽紛的焰火，而工廠區的人們在高處眺望鹹水塘，能夠清楚地看見城北郊區最後的池塘，看見鹹水塘最後的田園景象， 看見塘西人放養在塘裡的鵝鴨，牠們似乎是在錦緞中游弋。」
小說多次描寫鹹水塘上彩色斑斕的水天倒影，冶豔而詭異。黑煙、黃煙、紫煙、紅煙，繽紛絢爛下充滿了有害物質：氮氧化物，碳氫化合物，硫氧化合物，氟化物，臭氧，醛，酮。廢氣帶來了異味和異物，甚至「牛糞倒映的那一小片天空油汪汪的，是彩色的。藍色，綠色，紅色，黃色，白色，還有微微的紫色，比五彩天空還多了一種顏色。」如此場景不禁令人聯想到聞一多的〈死水〉 （一九二五）：
黴菌給他蒸出些雲霞。
讓死水酵成一溝綠酒，
漂滿了珍珠似的白沫；
小珠們笑聲變成大珠，
又被偷酒的花蚊咬破。
不同的是，百年前詩人描寫「死水」，期待暴風驟雨般的改變。一百年後，鹹水塘與社會主義工業相互纏繞，衍生出種種慢性、隱性暴力（slow violence）後果，就未必是「革命」能輕易解決了。
鹹水塘的汙染甚至影響氣候變化。地方居民所謂的「白天氣」或「黑天氣」，正是風與煙囪合作的產物。冬春之際，大風颳起，鹹水塘的天空成為戰場，環球水泥廠與群星炭黑廠的揚塵參與廝殺。雙方一黑一白。當東北風戰勝了西北風，意味水泥廠的水泥獲勝，塘東即遭遇所謂的「白天氣」。如果炭黑廠獲勝，則空氣凝集了黑色塵粒，「油亮油亮毛茸茸的」覆蓋全村盡墨，正是「黑天氣」。
「黑天氣」，「白天氣」，蘇童似乎暗示環境的汙染既是大氣、空氣，也是體氣、心氣的汙染。這讓我們再思「氣」在中國傳統語境裡的豐富含義。「氣」沒有固定形狀體積，自由流散，捉摸不定，卻能為人所感知。《左傳•昭公元年》中有言：「天有六氣，降生五味，發為五色，徵為五聲。淫生六疾。」所謂「六氣」，指的是天有陰、陽、風、雨、晦、明之氣候百態。所謂「五味」，則是金辛、木酸、水鹹、火苦、土甘。古人以此做為天人感應的線索。氣候、氣味、氣息、氣場、氣運內外激盪，形成動能，既左右人體循環，也關乎天體的運行。
閱讀《好天氣》當然無須附會古典。但這本小說卻意外點出當前環境、生態文學寫作或論述的局限。當我們批判工業汙染，水土流失，山鄉劇變，或其他人為或自然的慢性、隱性暴力時，往往忽略在理性和感知以外的「氣象」。蘇童恣意點染他的村鎮圖景。那可能是天文、地文、人文的錯位，可能是明清「氣學」所構想萬物秩序的坎陷，也可能是海德格（Martin Heiddger）所謂「大地」遇見「世界」的震顫。小說家其實最能體現個中三昧，以有情之筆寫出環境中可見或不可見，可感或不可感的現象——與想像。
《好天氣》的敘述綿長細緻，有如無盡的浮世繪。蘇童最終讓塘東、塘西兩戶生活形式與觀念格格不入的家庭結為親家，因此有了和解希望。這樣設計難免予人「命運共同體」大敘事的聯想。然而小說中塘東、塘西的同名女子，相似的產子經驗，還有陰魂不散的幽靈，似乎暗示著命與運的神祕作用未必能由人為之。寫《好天氣》的蘇童一片菩薩心腸：「天有六氣，降生五味」，生命的流轉總有陰晴圓缺，酸辣鹹甜。但不論黑天氣與白天氣如何肆虐，「好天氣」畢竟是人我同心的終極嚮往。以往蘇童作品耽於死生休咎，動輒「逃離」、「飛越」——青春的殘餘想像。這回他的鹹水塘敘事終於寫出了年紀。
王德威，美國哈佛大學東亞系暨比較文學系 Edward C. Henderson 講座教授。
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