血色樣本：名為光的祕密
活動訊息
全館滿$1,200送150點金幣，4月歡慶兒童節，童書、玩具、文具滿1000元再送200點金幣！
內容簡介
★法醫 × 吸血族
能聞到屍臭、能從血跡讀出兇手的法醫洛依，自己就是被傳說當成「吸血鬼」的潛伏血族。把奇幻設定錨進最講求物證的鑑識視角，市場罕見的類型混血，辨識度最高。
★於鮮血與屍體間盛開的節制百合
高冷法醫 × 活潑助理，一冷一熱；走克制冷冽路線而非感官濃烈的情感，精準打中特殊設定系百合 TA。
★以鑑識理性重寫吸血鬼的當代轉向
拒絕黑夜古堡與浪漫化，用法醫、鑑識、刑偵的「最不奇幻」視角，替一個被命名為「怪物」的物種重新定調，給讀慣西方哥德吸血鬼的讀者新鮮感。
——於鮮血與屍體間盛開的百合，輕快幽默的日常底下，藏著一張早已張開的網。
◤內容簡介◢
客座教授洛依是一名法醫。她能聞到一般人聞不到的氣味，能從一灘血跡讀出兇手怎麼下手；她戴降噪耳塞、隨身兩公升水瓶、長袖底下藏著起疹的手臂。全是偽裝。洛依是斯特里人——被智人趕盡殺絕、又被後世傳說改寫成「吸血鬼」的古老物種，如今藏身在最講求證據的鑑識現場，替死者說話，也替自己藏身。
當一連串割喉、倒吊、放血的命案橫越多國、一路逼近，現場乾淨得不可思議，每具屍體上都被刻下同一個只有少數人認得的古老印記。洛依把血點標上地圖，箭頭一路指向她腳下這座島。她查得越深，心裡越沉：這些人翻山越海在找的東西，恐怕離她自己太近。
在這樣的日子裡，唯一沒被她推開的，是助理賈詩穎。戴粉色假髮、講話又快又跳、暗戀她很久的女孩，總端著一盤洛依最愛的麻辣鴨血，安靜看她吃完，一點一點靠近那條洛依不敢讓任何人跨過的界線。
當解剖刀遇上跨國謎團，當守住祕密漸漸等於守住性命，這個把自己藏了一輩子的法醫，得決定要繼續一個人站在光裡，還是讓某個人，走進來。
◤本書特色◢
•法醫 × 吸血族 × 百合：把奇幻設定錨進最不信奇蹟的鑑識視角，一位會辦案的吸血鬼法醫，市場罕見的類型混血。
•拒絕浪漫化的吸血鬼書寫：黑夜古堡與禁忌誘惑退場，改用證據、程序與物證理性，重寫一個被命名為「怪物」的物種。
•一案接一案的明快節奏：每樁看似獨立的命案，都在替一張橫越多國的邪教大網，悄悄添上一條線。
•後設物件貫穿全書：一本《吸血族鑑識指南》從第一章就擺在眼前，它從哪來、為什麼此時落到主角手上，本身就是故事的一部分。
•社會派底色：少數族裔如何被命名與定義、極端思想如何長成邪教、科技與醫療如何在「救人」名義下越界。
•節制動人的女女情感：兩個女孩在解剖檯與屍體之間，替彼此留了一盞燈。
◤得獎紀錄◢
作者姬雪曾獲《謎團小說獎》三獎得主・連續兩屆《野草計畫》評審獎
◤名家推薦◢
•風說：「於鮮血與屍體間盛開的百合情感，節奏輕快，幽默中暗藏陰謀，推薦給喜歡特殊設定系百合的讀者。」
•禾風：「法醫洛依將自己偽裝成冰冷疏離的機器，可細心的賈詩穎主動成為她的降噪耳機，這樣無條件信任彼此、跨越祕密的靈魂牽絆……是絕對不能錯過的刑偵奇幻作品！」
•海盜船上的花：「高冷神秘的法醫，和青春活潑的夥伴，兩人之間的對比反差……當冰冷的解剖刀，遇上跨國謎團，一場更大的陰謀正襲捲而來。」
•Shika 西卡：「作者利用漸進式導入資訊的方式，讓讀者輕易吸收宏大的世界觀，且對法醫辦案描寫細膩扎實，讓人不禁一口氣讀完。」
能聞到屍臭、能從血跡讀出兇手的法醫洛依，自己就是被傳說當成「吸血鬼」的潛伏血族。把奇幻設定錨進最講求物證的鑑識視角，市場罕見的類型混血，辨識度最高。
★於鮮血與屍體間盛開的節制百合
高冷法醫 × 活潑助理，一冷一熱；走克制冷冽路線而非感官濃烈的情感，精準打中特殊設定系百合 TA。
★以鑑識理性重寫吸血鬼的當代轉向
拒絕黑夜古堡與浪漫化，用法醫、鑑識、刑偵的「最不奇幻」視角，替一個被命名為「怪物」的物種重新定調，給讀慣西方哥德吸血鬼的讀者新鮮感。
——於鮮血與屍體間盛開的百合，輕快幽默的日常底下，藏著一張早已張開的網。
◤內容簡介◢
客座教授洛依是一名法醫。她能聞到一般人聞不到的氣味，能從一灘血跡讀出兇手怎麼下手；她戴降噪耳塞、隨身兩公升水瓶、長袖底下藏著起疹的手臂。全是偽裝。洛依是斯特里人——被智人趕盡殺絕、又被後世傳說改寫成「吸血鬼」的古老物種，如今藏身在最講求證據的鑑識現場，替死者說話，也替自己藏身。
當一連串割喉、倒吊、放血的命案橫越多國、一路逼近，現場乾淨得不可思議，每具屍體上都被刻下同一個只有少數人認得的古老印記。洛依把血點標上地圖，箭頭一路指向她腳下這座島。她查得越深，心裡越沉：這些人翻山越海在找的東西，恐怕離她自己太近。
在這樣的日子裡，唯一沒被她推開的，是助理賈詩穎。戴粉色假髮、講話又快又跳、暗戀她很久的女孩，總端著一盤洛依最愛的麻辣鴨血，安靜看她吃完，一點一點靠近那條洛依不敢讓任何人跨過的界線。
當解剖刀遇上跨國謎團，當守住祕密漸漸等於守住性命，這個把自己藏了一輩子的法醫，得決定要繼續一個人站在光裡，還是讓某個人，走進來。
◤本書特色◢
•法醫 × 吸血族 × 百合：把奇幻設定錨進最不信奇蹟的鑑識視角，一位會辦案的吸血鬼法醫，市場罕見的類型混血。
•拒絕浪漫化的吸血鬼書寫：黑夜古堡與禁忌誘惑退場，改用證據、程序與物證理性，重寫一個被命名為「怪物」的物種。
•一案接一案的明快節奏：每樁看似獨立的命案，都在替一張橫越多國的邪教大網，悄悄添上一條線。
•後設物件貫穿全書：一本《吸血族鑑識指南》從第一章就擺在眼前，它從哪來、為什麼此時落到主角手上，本身就是故事的一部分。
•社會派底色：少數族裔如何被命名與定義、極端思想如何長成邪教、科技與醫療如何在「救人」名義下越界。
•節制動人的女女情感：兩個女孩在解剖檯與屍體之間，替彼此留了一盞燈。
◤得獎紀錄◢
作者姬雪曾獲《謎團小說獎》三獎得主・連續兩屆《野草計畫》評審獎
◤名家推薦◢
•風說：「於鮮血與屍體間盛開的百合情感，節奏輕快，幽默中暗藏陰謀，推薦給喜歡特殊設定系百合的讀者。」
•禾風：「法醫洛依將自己偽裝成冰冷疏離的機器，可細心的賈詩穎主動成為她的降噪耳機，這樣無條件信任彼此、跨越祕密的靈魂牽絆……是絕對不能錯過的刑偵奇幻作品！」
•海盜船上的花：「高冷神秘的法醫，和青春活潑的夥伴，兩人之間的對比反差……當冰冷的解剖刀，遇上跨國謎團，一場更大的陰謀正襲捲而來。」
•Shika 西卡：「作者利用漸進式導入資訊的方式，讓讀者輕易吸收宏大的世界觀，且對法醫辦案描寫細膩扎實，讓人不禁一口氣讀完。」
目錄
名家推薦
導讀｜被重新命名的怪物——在鑑識與親密之間書寫吸血鬼／M.S.Zenky
楔子
第一章
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
第七章
第八章
第九章
第十章
第十一章
第十二章
導讀｜被重新命名的怪物——在鑑識與親密之間書寫吸血鬼／M.S.Zenky
楔子
第一章
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
第七章
第八章
第九章
第十章
第十一章
第十二章
序／導讀
被重新命名的怪物——在鑑識與親密之間書寫吸血鬼／M.S.Zenky
從傳說到《血色樣本》
吸血鬼，集浪漫、禁忌、華麗於一身。自史上第一篇吸血鬼小說波里道利《吸血鬼》起，此一故事傳統便持續演變：波里道利以詩人拜倫為原型塑造有著致命魅力的魯斯凡勳爵；法努《卡蜜拉》探索維多利亞時代女性慾望與禁忌情感的幽深地帶；史杜克《德古拉》則將吸血鬼塑造為集體焦慮的載體。吸血鬼文學表面書寫怪物，實則以奇幻之筆隱晦敘寫一個時代所慾望、恐懼卻無法明說之事。
進入當代，安‧萊絲的《吸血鬼紀事》系列轉而深探吸血鬼的人性面；史蒂芬妮‧梅爾《暮光之城》系列更以青少年羅曼史之姿締造國際暢銷。現代吸血鬼小說常反身追問：究竟人類與吸血鬼何者才是掠奪他人血肉與生存的怪物？面對這套早被反覆書寫而趨於定型的西方黑暗母題，若只是重複黑夜古堡、禁忌誘惑等慣用意象，極易落回類型惰性，創造新穎又能與東亞讀者共鳴的吸血鬼故事絕非易事——《血色樣本：名為光的祕密》或許找到某種符合當代情境的轉向策略。
吸血鬼走進鑑識現場
本作拒絕以浪漫化重寫吸血鬼，轉而採用與奇幻敘事最遙遠的視角——法醫、鑑識、刑事偵查——重新部署，聚焦「最不奇幻」的職業與觀點，為身為「斯特里人」的主角洛依定位。
「她的專業是法醫，也只會在鑑識相關下判斷。」——《血色樣本：名為光的祕密》
將吸血鬼安置於法醫這一講求證據與程序、尊重物質事實且高度理性的位置，不僅是角色的職業選擇，也奠定了全書觀看世界的方式。在現代思潮中，知識的生產並非中性，而與特定位置、身份及其背後的權力關係互為表裡。當知識成為支配與管理的工具，所謂「真相」也可能只是被政治性建構的想像。本書依此翻轉吸血鬼傳說——斯特里人並非以「吸血鬼」自我命名，而是被智人敘事形塑、定義，遂成為悄然潛行的另一種人類。當奇幻敘事錨定於可被驗證的世界，吸血鬼便不再是被凝視、追逐，乃至被崇拜的奇觀。
節制的親密：在哥德浪漫之後
若將本作置回吸血鬼文學脈絡，其與法努《卡蜜拉》間的對照顯得耐人尋味。相對於吸血鬼卡蜜拉與少女勞菈間的同性情慾被描繪成致命吸引，本書不急於將洛依與賈詩穎的曖昧情感推向感官濃烈的浪漫敘述，而是選擇更節制的路線，以近似鑑識般理性的冷冽質地重新定調。活潑歡快的賈詩穎為故事注入青春生命力，即便雙方浸泡於死者與解剖的日常，仍於工作中累積理解與守護，保有一層細緻的溫度。
這種未完全言明、略顯內斂的漸進親密，強化了洛依自我定位的困境，也使她在詩穎與固守的邊界之間產生更多拉扯與入侵，既承接《卡蜜拉》，又拒絕被古典哥德的感官美學收編，以更去性別凝視的方式書寫情感線。這或許也顯示出，在當代視野下，女性同性情誼本身已非絕對的禁忌感來源，本作的禁忌性最終回歸於洛依身份上的別無選擇。
血的禁忌
本作的核心衝突正聚焦於吸血鬼形象最根本的禁忌象徵——血。血是吸血鬼與基督宗教文化深層牽連的關鍵。如《卡蜜拉》的佛德堡男爵與《德古拉》的凡赫辛等吸血鬼獵人角色，其所持抵抗手段與民間驅邪物，除東歐流傳的插心木樁、斬頭、大蒜外，十字架、聖詩、教堂等皆具有明確的神學意象。其中最核心在於，吸血鬼自結構上顛覆了西方文化的重要意象。
在《舊約聖經》的語境裡，血是生命的表徵，與贖罪秩序密切相連。「以血維生」觸碰的不止是生理性血液，更挪用了象徵結構——掠奪他人之血（生命）獲得延續，而非出於救恩的犧牲；死者復返也非宗教意義的復活，只是一種時間停滯的扭曲。本作未順著禁忌進行文化批判或替傳說翻案，而是自然承接這層文化記憶，試圖以新敘事呈現另一種可能，讓讀者看見更靈活的倫理角度與情感維度，不致落入傳統光闇、善惡二元對立框架。
當邪惡是一種極端觀點
「根據羅卡交換定律，凡走過必留下痕跡，很多東西都是無聲的證人。越多『物質交換』發生，就有越多兇手與罪行之間的連結。」——《血色樣本：名為光的祕密》
書中案件橫跨多國，陰謀的性質不在於黑暗神祕，而是對極端思想、邪教組織、科技醫療倫理等議題的現實反思：邪惡未必總以穩固不變的本質出現，也可能是在特定觀點與極端條件下生產出的結果。在某種意義上，暴力最危險的形式恰恰不以暴力之名，反而披著秩序、效率、保護、必要之惡，乃至文明使命等外衣顯現。羅卡定律在此獲得了象徵性的延伸——任何關係、接觸與權力施加都會留下痕跡，並在不斷交換與污染中逐步成形。
《血色樣本》完成了跨類型轉譯：它拒絕將自身困入舊有框架，使各種元素彼此交織，將早已被反覆命名的黑暗形象重新放回現代知識、倫理選擇與人際情感之中，於是穿過命案與歷史迷霧，冷靜而精確地照亮黑暗。
從傳說到《血色樣本》
吸血鬼，集浪漫、禁忌、華麗於一身。自史上第一篇吸血鬼小說波里道利《吸血鬼》起，此一故事傳統便持續演變：波里道利以詩人拜倫為原型塑造有著致命魅力的魯斯凡勳爵；法努《卡蜜拉》探索維多利亞時代女性慾望與禁忌情感的幽深地帶；史杜克《德古拉》則將吸血鬼塑造為集體焦慮的載體。吸血鬼文學表面書寫怪物，實則以奇幻之筆隱晦敘寫一個時代所慾望、恐懼卻無法明說之事。
進入當代，安‧萊絲的《吸血鬼紀事》系列轉而深探吸血鬼的人性面；史蒂芬妮‧梅爾《暮光之城》系列更以青少年羅曼史之姿締造國際暢銷。現代吸血鬼小說常反身追問：究竟人類與吸血鬼何者才是掠奪他人血肉與生存的怪物？面對這套早被反覆書寫而趨於定型的西方黑暗母題，若只是重複黑夜古堡、禁忌誘惑等慣用意象，極易落回類型惰性，創造新穎又能與東亞讀者共鳴的吸血鬼故事絕非易事——《血色樣本：名為光的祕密》或許找到某種符合當代情境的轉向策略。
吸血鬼走進鑑識現場
本作拒絕以浪漫化重寫吸血鬼，轉而採用與奇幻敘事最遙遠的視角——法醫、鑑識、刑事偵查——重新部署，聚焦「最不奇幻」的職業與觀點，為身為「斯特里人」的主角洛依定位。
「她的專業是法醫，也只會在鑑識相關下判斷。」——《血色樣本：名為光的祕密》
將吸血鬼安置於法醫這一講求證據與程序、尊重物質事實且高度理性的位置，不僅是角色的職業選擇，也奠定了全書觀看世界的方式。在現代思潮中，知識的生產並非中性，而與特定位置、身份及其背後的權力關係互為表裡。當知識成為支配與管理的工具，所謂「真相」也可能只是被政治性建構的想像。本書依此翻轉吸血鬼傳說——斯特里人並非以「吸血鬼」自我命名，而是被智人敘事形塑、定義，遂成為悄然潛行的另一種人類。當奇幻敘事錨定於可被驗證的世界，吸血鬼便不再是被凝視、追逐，乃至被崇拜的奇觀。
節制的親密：在哥德浪漫之後
若將本作置回吸血鬼文學脈絡，其與法努《卡蜜拉》間的對照顯得耐人尋味。相對於吸血鬼卡蜜拉與少女勞菈間的同性情慾被描繪成致命吸引，本書不急於將洛依與賈詩穎的曖昧情感推向感官濃烈的浪漫敘述，而是選擇更節制的路線，以近似鑑識般理性的冷冽質地重新定調。活潑歡快的賈詩穎為故事注入青春生命力，即便雙方浸泡於死者與解剖的日常，仍於工作中累積理解與守護，保有一層細緻的溫度。
這種未完全言明、略顯內斂的漸進親密，強化了洛依自我定位的困境，也使她在詩穎與固守的邊界之間產生更多拉扯與入侵，既承接《卡蜜拉》，又拒絕被古典哥德的感官美學收編，以更去性別凝視的方式書寫情感線。這或許也顯示出，在當代視野下，女性同性情誼本身已非絕對的禁忌感來源，本作的禁忌性最終回歸於洛依身份上的別無選擇。
血的禁忌
本作的核心衝突正聚焦於吸血鬼形象最根本的禁忌象徵——血。血是吸血鬼與基督宗教文化深層牽連的關鍵。如《卡蜜拉》的佛德堡男爵與《德古拉》的凡赫辛等吸血鬼獵人角色，其所持抵抗手段與民間驅邪物，除東歐流傳的插心木樁、斬頭、大蒜外，十字架、聖詩、教堂等皆具有明確的神學意象。其中最核心在於，吸血鬼自結構上顛覆了西方文化的重要意象。
在《舊約聖經》的語境裡，血是生命的表徵，與贖罪秩序密切相連。「以血維生」觸碰的不止是生理性血液，更挪用了象徵結構——掠奪他人之血（生命）獲得延續，而非出於救恩的犧牲；死者復返也非宗教意義的復活，只是一種時間停滯的扭曲。本作未順著禁忌進行文化批判或替傳說翻案，而是自然承接這層文化記憶，試圖以新敘事呈現另一種可能，讓讀者看見更靈活的倫理角度與情感維度，不致落入傳統光闇、善惡二元對立框架。
當邪惡是一種極端觀點
「根據羅卡交換定律，凡走過必留下痕跡，很多東西都是無聲的證人。越多『物質交換』發生，就有越多兇手與罪行之間的連結。」——《血色樣本：名為光的祕密》
書中案件橫跨多國，陰謀的性質不在於黑暗神祕，而是對極端思想、邪教組織、科技醫療倫理等議題的現實反思：邪惡未必總以穩固不變的本質出現，也可能是在特定觀點與極端條件下生產出的結果。在某種意義上，暴力最危險的形式恰恰不以暴力之名，反而披著秩序、效率、保護、必要之惡，乃至文明使命等外衣顯現。羅卡定律在此獲得了象徵性的延伸——任何關係、接觸與權力施加都會留下痕跡，並在不斷交換與污染中逐步成形。
《血色樣本》完成了跨類型轉譯：它拒絕將自身困入舊有框架，使各種元素彼此交織，將早已被反覆命名的黑暗形象重新放回現代知識、倫理選擇與人際情感之中，於是穿過命案與歷史迷霧，冷靜而精確地照亮黑暗。
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