感傷的街角
活動訊息
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內容簡介
集結「平成國民作家」宮部美幸、新本格派先鋒人物京極夏彥
共組知名推理官網「大極宮」之發起者
大澤在昌 冷硬推理的原點
第一屆推理小說新人賞銳氣出道作
「當時的我能與大人世界的『苦悶』相抗衡的，唯有自己的『青澀』……」──大澤在昌
大澤三大新宿名偵探之首
佐久間公系列作第一彈！
MLR推理文學研究會成員 心戒
第一屆島田莊司推理小說獎得主 寵物先生
精彩導讀推薦
也許我是因為對二十六歲飆車族老大那第十一年的純情感到好奇，所以才接下這個案子──
隸屬於早川律師事務所的失蹤人口調查專家──佐久間公，在某個打算於撞球間內度過的夜晚，突然被三名飆仔指名帶走……。在吹著寒冷海風的港口邊等著他的，除了一堆令人睜不開眼的車燈外，還有一輛巨大的鮮紅龐帝克火鳥跑車，以及身材如拳擊手般的飆車族老大。這次公犧牲週末，以一瓶酒為代價所接下的工作，是尋找某位曾在橫濱現蹤的少女。線索只有姓名與年齡，期限三天。為了追溯那已逝去的十一年光景，他於街道上一邊聽著音樂一邊疾駛著。然而，最清楚當時情況的證人，卻倒在公的身旁，胸前有著焦黑的彈孔，已然是具冰冷的屍體……
共組知名推理官網「大極宮」之發起者
大澤在昌 冷硬推理的原點
第一屆推理小說新人賞銳氣出道作
「當時的我能與大人世界的『苦悶』相抗衡的，唯有自己的『青澀』……」──大澤在昌
大澤三大新宿名偵探之首
佐久間公系列作第一彈！
MLR推理文學研究會成員 心戒
第一屆島田莊司推理小說獎得主 寵物先生
精彩導讀推薦
也許我是因為對二十六歲飆車族老大那第十一年的純情感到好奇，所以才接下這個案子──
隸屬於早川律師事務所的失蹤人口調查專家──佐久間公，在某個打算於撞球間內度過的夜晚，突然被三名飆仔指名帶走……。在吹著寒冷海風的港口邊等著他的，除了一堆令人睜不開眼的車燈外，還有一輛巨大的鮮紅龐帝克火鳥跑車，以及身材如拳擊手般的飆車族老大。這次公犧牲週末，以一瓶酒為代價所接下的工作，是尋找某位曾在橫濱現蹤的少女。線索只有姓名與年齡，期限三天。為了追溯那已逝去的十一年光景，他於街道上一邊聽著音樂一邊疾駛著。然而，最清楚當時情況的證人，卻倒在公的身旁，胸前有著焦黑的彈孔，已然是具冰冷的屍體……
名人推薦
「佐久間公雖不若雷蒙?錢德勒著名私探菲力普?馬羅那般熱愛冷嘲熱諷，什麼事都得來上一套批評，但關鍵時觸景傷懷的感嘆，以及對於失蹤青少年男女的看法抒發，依舊讓緊咬著線索不放的佐久間公，保留著冷硬私探犬儒式的傻勁，也多了點憂鬱文青的味道。」──MLR推理文學研究會成員 心戒
「作者在寫作初期表現出的青澀、稚嫩，如今看來顯得難能可貴。像這樣混入自身形象，融入青年冷硬派精神的『未熟』角色，往後再也看不到了，我們只能在《感傷的街角》與前期幾部系列作中，窺得作者早期的創作風貌。」──第一屆島田莊司推理小說獎得主 寵物先生
「作者在寫作初期表現出的青澀、稚嫩，如今看來顯得難能可貴。像這樣混入自身形象，融入青年冷硬派精神的『未熟』角色，往後再也看不到了，我們只能在《感傷的街角》與前期幾部系列作中，窺得作者早期的創作風貌。」──第一屆島田莊司推理小說獎得主 寵物先生
目錄
導讀──通時達變，永遠朝理想挺身走去的鐵漢 心戒
推薦序──青澀的寫實魅力 寵物先生
感傷的街角
終曲的碎片
被漂白的夜晚（Bleached Night）
看不見聖誕老人
灰色的街道
清醒的風
在十二月奔走的偵探
推薦序──青澀的寫實魅力 寵物先生
感傷的街角
終曲的碎片
被漂白的夜晚（Bleached Night）
看不見聖誕老人
灰色的街道
清醒的風
在十二月奔走的偵探
序／導讀
閱讀大澤在昌
通時達變，永遠朝理想挺身走去的鐵漢 心戒
那是個依然飄雪、天末時帶著逼人寒意的正月初春。一對母子相互攙扶，正朝著隱沒於薄暮間的深山旅館走去。經歷前些日子的慌亂匆忙，青年決心攜母前往位於四國的溫泉稍事修養，然而，當天晚上卻來了一通「東京的電話」，令青年手持話筒，久久不能言語。
一九七九年二月，這通由名古屋親戚撥打至旅館轉達的「東京出版社來電，只說入選了」的電話通知，將為彼時方結束父親四九法要（註：即台灣習俗裡的「七七」，於逝者去世四十九日時舉行的法會。）的二十三歲青年大澤在昌，開啟人生另一道不同的風景。但在那個當下，令年輕的大澤在昌不能自己的是，這篇獲得第一屆「小說推理新人賞」（註：此獎項目前最為台灣讀者熟知的，是二○○七年以《告白》第一章〈聖職者〉獲獎的湊佳苗。）的作品，卻是自己於父親去世法會結束後，懷著思念以及結束一切的心情，斷腕投出的紀念之作。也因此，在父親四九法要隔日收到〈感傷的街角〉的獲獎通知，更顯意義。
真心實意的初生之犢
一九五六年出生於名古屋愛知縣的大澤在昌，少年時的夢想是希望成為一名詩人。但在中學時期接觸美國冷硬派大師雷蒙．錢德勒的小說後，大為醉心的他自此轉變志向，以冷硬派作家為目標而開始大量閱讀（有趣的是，錢德勒本身也是一名不太成功的詩人）。彼時從事冷硬派推理小說創作的日本作家並不多，其間尤以日式冷硬的開創者生島治郎最令大澤在昌折服，不僅和生島治郎頻繁通信，更受其感召進而提筆創作，甚至於初中二年級時，將二十篇左右的小說編輯成自製短篇集《照準》。
然而，中學畢業後的大澤在昌，卻跟所有癡狂過的年輕人相仿，輕易地揮霍著青春。進入慶應義塾大學法學部後，因志趣不合鮮少上課而遭退學，轉往私立文化學院就讀時，也因過於貪玩輕忽，再度收到退學通知。當時的他，不僅所有關於畢業後的綺麗規劃全數泡沫化，更遭女友要求分手。回轉名古屋後，大澤在昌曾試著投稿參加《□□□讀物》和《小說現代》的新人賞，卻都止於最終決選。而任職《中日新聞》的父親突然去世的打擊，幾乎成了壓倒他的最後一根稻草，也讓當時以〈感傷的街角〉獲獎的大澤在昌深刻體悟到，自己唯一擁有的，只剩下成為小說家這個夢想而已。
對大澤在昌來說，〈感傷的街角〉獲選首獎之所以具有獨一無二的特殊位置，除了關鍵的時間點帶來象徵與鼓勵的希望，生島治郎擔任評委的存在，更別具意義（當屆的評審委員為生島治郎、海渡英佑和紫藤原審爾三人）。日本在八○年代爆發一股動作冒險小說熱潮的源頭，即植根於結城昌治、生島治郎、大藪春彥等六○年代推理作家的努力，其中尤以畢業於早稻田大學英文科後進入早川書房擔任日版《Ellery Queen’s Mystery Magazine》（《艾勒里．昆恩推理雜誌》）雜誌編輯的生島治郎最為關鍵。當時日版《Ellery Queen’s Mystery Magazine》創刊不久，有心引進歐美冷硬派作品的生島治郎卻因冷硬風格無法在日本文化中輕易找到對應位置而苦惱著。一九六四年，生島治郎以船舶業非法圖利為題材，《傷痕的街》裡充滿懸疑張力的鉅額周轉金遭劫之謎，為日本開啟冷硬派風格生根的可能空間。一九六七年更以帶有冷硬派味道的小說《追□□□□》（《追凶》，林白）獲得第五十七屆直木賞，創了直木賞首次頒獎給推理小說的紀錄。因此，從位居樞紐的作家手中獲得肯定的鼓勵，傳承寓意更令大澤在昌充滿鬥志地決心於推理文壇放手一搏。
夾帶著首獎氣勢，早期的大澤在昌以自〈感傷的街角〉初登場的佐久間公為主角，傾注心力進行系列短篇的創作。這名隸屬「早川律師事務所」的失蹤人口調查專家，一出場便以穩健的步伐和沉靜的口吻，帶領讀者進入專屬於年輕人的東京暗側。無論是〈感傷的街角〉裡以一瓶酒的代價接受委託，尋找二十六歲飆車族老大純情的十一年之戀，或是在〈被漂白的夜晚（Blanched Night）〉中有感十七歲少年遠從南國沖繩北上尋找親生姊姊的無助與惶恐，即便少年抖顫持刀的挾持威脅極易解除，卻還是選擇分毫不取（甚至犧牲假期）主動協助。故事的主軸與細節處理，都可以看出大澤在昌企圖再現冷硬氣味的努力。
這時期的「佐久間公」系列，在敘事風格上有著強烈的冷硬派擬仿——簡潔短促的敘事句，拳腳相向與生命威脅的危險場面，甚至是對於案件涉入看似帶著距離感與一股清澹的冷漠，骨子裡卻總是體貼溫暖而熱血的人物設計——都看得出大澤在昌企圖營造孤單清冷卻又帶著一絲危險不安的冷硬小說氛圍。
大澤在昌筆下的佐久間公雖不若雷蒙．錢德勒著名私探菲力普．馬羅那般熱愛冷嘲熱諷，什麼事都得來上一套批評，但關鍵時觸景傷懷的感嘆，以及對於失蹤青少年男女的看法抒發，依舊讓緊咬著線索不放的佐久間公，保留著冷硬私探犬儒式的傻勁，也多了點憂鬱文青的味道。由於佐久間公不僅在年紀上與當時的大澤在昌相仿，其他諸如大學中輟、似有若無的女友等等角色背景設定，皆與大澤在昌真實的人生有著高度的重疊性，更為「佐久間公」系列標誌出難以忽視的獨特座標，彷彿大澤在昌貫注所有的情感與經歷，混紡冷硬風味後竭力的人生投影呈現。
「佐久間公」系列雖然成功塑造一名初入江湖不久，生活有點拮据、世事有些體驗的年輕私探，但不可諱言的是，因年紀和寫作資歷的侷限，初期的作品無疑只能說是「具備冷硬派風味」的仿擬，即便大量採用西洋樂與歐美影集作為背景烘托，但作品內側鮮見作者亟欲透過作品表達的堅持和信念，讓「佐久間公」系列透出一股質樸的未完成感。多年後回頭再看這系列的大澤在昌也坦承：「當時的我，能與成人世界的『苦悶』相抗衡的，唯有自己的『青澀』罷了。」
青春冒險的XYZ
一九八五年，大澤在昌雖以短篇集《深夜曲馬□》獲得第四屆「日本冒險小說協會最優秀短篇賞」，但將邁入而立之年的他，即便「佐久間公」系列將推出第二部長篇《追跡者的血統》，算上非系列小說後亦已然出版超過十部作品，可此時的他完全缺乏市場魅力，苦於作品銷售不佳的窘境。
八○年代中期，日本推理文壇因北方謙三的出現，爆發一股熱絡的冒險小說風潮。當時的推理文壇依然習慣循著短篇出道而後轉寫長篇的模式，而北方謙三不只一出手便以詳繪暴力場面的長篇《弔鐘□□□□□》技驚四方，接連推出的《眠□□□夜》、《檻》和《□□的街》（《慾望街頭》，林白）更是大獎不斷，連番拿下吉川英治文?新人賞、日本冒險小說協會和日本推理小說協會的長篇賞，其中《檻》更成為直木賞的候補作之一，瞬間令北方謙三化身為日本八○年代的「冷硬第一人」。雖然當時的日式冷硬派更接近英雄式冒險小說，著重於暴力與社會暗面的書寫，但不可諱言的是，這樣的書寫路線和大澤在昌的作品風格頗為相似，也因此，遲遲無法在這股風潮裡展現個人風格的大澤在昌，亟欲尋求突破性的轉變。
於是，一名具備冷硬元素卻又帶著強烈動漫風格，經常置身於冒險情境的十七歲少年「打工偵探」□木隆，就此誕生。這名喜好菸酒，有著極佳女孩緣，麻將打得比小鋼珠順手，自稱「壞得剛剛好」的高中生□木隆，和傭兵退伍後開起「□木偵探事務所」的父親□木涼介，一起住在廣尾的聖特雷沙公寓裡。由於是住所兼任事務所的格局配置，□木隆經常被老爸使喚兼跑腿，聰明的年輕人自然懂得藉機卡油收點打工鐘點費。未料事件總遠比想像的還要複雜，於是一連串牽扯出政商勾結的貪瀆醜聞、新興宗教的繼位鬥爭、國際黑幫的利益衝突甚至是和異國公主跨國的遠距離戀愛（唉呀誰說感情不複雜呢），通通傾囊而出，非常熱鬧。
在「打工偵探」系列裡，大澤在昌轉而以輕觸的文筆搭配愉快的故事，藉由突出鮮明的人物設計，鋪排歡鬧的喜劇，為原本看似沈悶血腥的冷硬派小說，帶入青春的愉悅閱讀感。除了維持冷硬派的特徵——聰穎譏誚的對白，緊咬線索不放的決心，無懼暴力解決的好身手（和總得挨幾下拳腳吃點兒悶虧卻無損於信念的堅韌）——大量出現的傭兵、跨國武器買賣等等情節安排，更可見著彼時處於冷戰後期的氣氛。其中輕浮卻不失認真，幽默卻不至下流，性格張狂反骨，關鍵時刻卻總能信賴依靠的人物設計，更令人聯想起同樣擁有傭兵過往，和「打工偵探」系列同時期連載，有著「新宿種馬」之稱的《城市獵人》?羽獠。
這樣的轉變，不難從當時的環境嗅出端倪。由於彼時日本處於漫畫飛越十年後的成熟期，從小守在電視機前面觀賞《原子小金剛》電視動畫與漫畫週刊的少年少女們正值經濟寬裕的時刻，加上彼時日本尚處於泡沫經濟破裂前的榮景，八○年代後期的青年漫畫刊物銷量甚至首次超過少年漫畫刊物。因此，除了「打工偵探」系列的嘗試，無論是以在「痞子沙灘（□□□□□□）」開起偵探社的木須志郎，強調夏天沙灘比基尼的把妹幽默推理短篇連作《□人海岸探偵局》，或是由新宿地區型雜誌《城市》主編兼私家偵探的山田與高級連鎖賓館小開穆，兩人聯手以頭腦和腕力在花花世界的銀座追趕跑跳的幽默連作《銀座探偵局》，一連串輕質化的書寫路線改變，都看得出大澤在昌試圖搭配社會氛圍的突破嘗試。
雖然歡鬧逗趣的「打工偵探」系列為大澤在昌增添不少女性讀者，首部長篇（系列第三作）《女王陛下的□□□□□探偵》（《女王陛下的打工偵探》，獨步）更讓大澤在昌首次進入□島社著名的「□的□□□□□□□□□！（這本推理小說真厲害！）」排行榜，然而，令當時大澤在昌感到屈辱的是，自〈感傷的街角〉獲獎後，他在這十年內出版的、將近三十本的小說，全都因銷售不佳而無法再版，更因此被戲稱為「永久初版作家」。
破繭而出的新生
這樣的窘境一直到一九九○年，才迎來
通時達變，永遠朝理想挺身走去的鐵漢 心戒
那是個依然飄雪、天末時帶著逼人寒意的正月初春。一對母子相互攙扶，正朝著隱沒於薄暮間的深山旅館走去。經歷前些日子的慌亂匆忙，青年決心攜母前往位於四國的溫泉稍事修養，然而，當天晚上卻來了一通「東京的電話」，令青年手持話筒，久久不能言語。
一九七九年二月，這通由名古屋親戚撥打至旅館轉達的「東京出版社來電，只說入選了」的電話通知，將為彼時方結束父親四九法要（註：即台灣習俗裡的「七七」，於逝者去世四十九日時舉行的法會。）的二十三歲青年大澤在昌，開啟人生另一道不同的風景。但在那個當下，令年輕的大澤在昌不能自己的是，這篇獲得第一屆「小說推理新人賞」（註：此獎項目前最為台灣讀者熟知的，是二○○七年以《告白》第一章〈聖職者〉獲獎的湊佳苗。）的作品，卻是自己於父親去世法會結束後，懷著思念以及結束一切的心情，斷腕投出的紀念之作。也因此，在父親四九法要隔日收到〈感傷的街角〉的獲獎通知，更顯意義。
真心實意的初生之犢
一九五六年出生於名古屋愛知縣的大澤在昌，少年時的夢想是希望成為一名詩人。但在中學時期接觸美國冷硬派大師雷蒙．錢德勒的小說後，大為醉心的他自此轉變志向，以冷硬派作家為目標而開始大量閱讀（有趣的是，錢德勒本身也是一名不太成功的詩人）。彼時從事冷硬派推理小說創作的日本作家並不多，其間尤以日式冷硬的開創者生島治郎最令大澤在昌折服，不僅和生島治郎頻繁通信，更受其感召進而提筆創作，甚至於初中二年級時，將二十篇左右的小說編輯成自製短篇集《照準》。
然而，中學畢業後的大澤在昌，卻跟所有癡狂過的年輕人相仿，輕易地揮霍著青春。進入慶應義塾大學法學部後，因志趣不合鮮少上課而遭退學，轉往私立文化學院就讀時，也因過於貪玩輕忽，再度收到退學通知。當時的他，不僅所有關於畢業後的綺麗規劃全數泡沫化，更遭女友要求分手。回轉名古屋後，大澤在昌曾試著投稿參加《□□□讀物》和《小說現代》的新人賞，卻都止於最終決選。而任職《中日新聞》的父親突然去世的打擊，幾乎成了壓倒他的最後一根稻草，也讓當時以〈感傷的街角〉獲獎的大澤在昌深刻體悟到，自己唯一擁有的，只剩下成為小說家這個夢想而已。
對大澤在昌來說，〈感傷的街角〉獲選首獎之所以具有獨一無二的特殊位置，除了關鍵的時間點帶來象徵與鼓勵的希望，生島治郎擔任評委的存在，更別具意義（當屆的評審委員為生島治郎、海渡英佑和紫藤原審爾三人）。日本在八○年代爆發一股動作冒險小說熱潮的源頭，即植根於結城昌治、生島治郎、大藪春彥等六○年代推理作家的努力，其中尤以畢業於早稻田大學英文科後進入早川書房擔任日版《Ellery Queen’s Mystery Magazine》（《艾勒里．昆恩推理雜誌》）雜誌編輯的生島治郎最為關鍵。當時日版《Ellery Queen’s Mystery Magazine》創刊不久，有心引進歐美冷硬派作品的生島治郎卻因冷硬風格無法在日本文化中輕易找到對應位置而苦惱著。一九六四年，生島治郎以船舶業非法圖利為題材，《傷痕的街》裡充滿懸疑張力的鉅額周轉金遭劫之謎，為日本開啟冷硬派風格生根的可能空間。一九六七年更以帶有冷硬派味道的小說《追□□□□》（《追凶》，林白）獲得第五十七屆直木賞，創了直木賞首次頒獎給推理小說的紀錄。因此，從位居樞紐的作家手中獲得肯定的鼓勵，傳承寓意更令大澤在昌充滿鬥志地決心於推理文壇放手一搏。
夾帶著首獎氣勢，早期的大澤在昌以自〈感傷的街角〉初登場的佐久間公為主角，傾注心力進行系列短篇的創作。這名隸屬「早川律師事務所」的失蹤人口調查專家，一出場便以穩健的步伐和沉靜的口吻，帶領讀者進入專屬於年輕人的東京暗側。無論是〈感傷的街角〉裡以一瓶酒的代價接受委託，尋找二十六歲飆車族老大純情的十一年之戀，或是在〈被漂白的夜晚（Blanched Night）〉中有感十七歲少年遠從南國沖繩北上尋找親生姊姊的無助與惶恐，即便少年抖顫持刀的挾持威脅極易解除，卻還是選擇分毫不取（甚至犧牲假期）主動協助。故事的主軸與細節處理，都可以看出大澤在昌企圖再現冷硬氣味的努力。
這時期的「佐久間公」系列，在敘事風格上有著強烈的冷硬派擬仿——簡潔短促的敘事句，拳腳相向與生命威脅的危險場面，甚至是對於案件涉入看似帶著距離感與一股清澹的冷漠，骨子裡卻總是體貼溫暖而熱血的人物設計——都看得出大澤在昌企圖營造孤單清冷卻又帶著一絲危險不安的冷硬小說氛圍。
大澤在昌筆下的佐久間公雖不若雷蒙．錢德勒著名私探菲力普．馬羅那般熱愛冷嘲熱諷，什麼事都得來上一套批評，但關鍵時觸景傷懷的感嘆，以及對於失蹤青少年男女的看法抒發，依舊讓緊咬著線索不放的佐久間公，保留著冷硬私探犬儒式的傻勁，也多了點憂鬱文青的味道。由於佐久間公不僅在年紀上與當時的大澤在昌相仿，其他諸如大學中輟、似有若無的女友等等角色背景設定，皆與大澤在昌真實的人生有著高度的重疊性，更為「佐久間公」系列標誌出難以忽視的獨特座標，彷彿大澤在昌貫注所有的情感與經歷，混紡冷硬風味後竭力的人生投影呈現。
「佐久間公」系列雖然成功塑造一名初入江湖不久，生活有點拮据、世事有些體驗的年輕私探，但不可諱言的是，因年紀和寫作資歷的侷限，初期的作品無疑只能說是「具備冷硬派風味」的仿擬，即便大量採用西洋樂與歐美影集作為背景烘托，但作品內側鮮見作者亟欲透過作品表達的堅持和信念，讓「佐久間公」系列透出一股質樸的未完成感。多年後回頭再看這系列的大澤在昌也坦承：「當時的我，能與成人世界的『苦悶』相抗衡的，唯有自己的『青澀』罷了。」
青春冒險的XYZ
一九八五年，大澤在昌雖以短篇集《深夜曲馬□》獲得第四屆「日本冒險小說協會最優秀短篇賞」，但將邁入而立之年的他，即便「佐久間公」系列將推出第二部長篇《追跡者的血統》，算上非系列小說後亦已然出版超過十部作品，可此時的他完全缺乏市場魅力，苦於作品銷售不佳的窘境。
八○年代中期，日本推理文壇因北方謙三的出現，爆發一股熱絡的冒險小說風潮。當時的推理文壇依然習慣循著短篇出道而後轉寫長篇的模式，而北方謙三不只一出手便以詳繪暴力場面的長篇《弔鐘□□□□□》技驚四方，接連推出的《眠□□□夜》、《檻》和《□□的街》（《慾望街頭》，林白）更是大獎不斷，連番拿下吉川英治文?新人賞、日本冒險小說協會和日本推理小說協會的長篇賞，其中《檻》更成為直木賞的候補作之一，瞬間令北方謙三化身為日本八○年代的「冷硬第一人」。雖然當時的日式冷硬派更接近英雄式冒險小說，著重於暴力與社會暗面的書寫，但不可諱言的是，這樣的書寫路線和大澤在昌的作品風格頗為相似，也因此，遲遲無法在這股風潮裡展現個人風格的大澤在昌，亟欲尋求突破性的轉變。
於是，一名具備冷硬元素卻又帶著強烈動漫風格，經常置身於冒險情境的十七歲少年「打工偵探」□木隆，就此誕生。這名喜好菸酒，有著極佳女孩緣，麻將打得比小鋼珠順手，自稱「壞得剛剛好」的高中生□木隆，和傭兵退伍後開起「□木偵探事務所」的父親□木涼介，一起住在廣尾的聖特雷沙公寓裡。由於是住所兼任事務所的格局配置，□木隆經常被老爸使喚兼跑腿，聰明的年輕人自然懂得藉機卡油收點打工鐘點費。未料事件總遠比想像的還要複雜，於是一連串牽扯出政商勾結的貪瀆醜聞、新興宗教的繼位鬥爭、國際黑幫的利益衝突甚至是和異國公主跨國的遠距離戀愛（唉呀誰說感情不複雜呢），通通傾囊而出，非常熱鬧。
在「打工偵探」系列裡，大澤在昌轉而以輕觸的文筆搭配愉快的故事，藉由突出鮮明的人物設計，鋪排歡鬧的喜劇，為原本看似沈悶血腥的冷硬派小說，帶入青春的愉悅閱讀感。除了維持冷硬派的特徵——聰穎譏誚的對白，緊咬線索不放的決心，無懼暴力解決的好身手（和總得挨幾下拳腳吃點兒悶虧卻無損於信念的堅韌）——大量出現的傭兵、跨國武器買賣等等情節安排，更可見著彼時處於冷戰後期的氣氛。其中輕浮卻不失認真，幽默卻不至下流，性格張狂反骨，關鍵時刻卻總能信賴依靠的人物設計，更令人聯想起同樣擁有傭兵過往，和「打工偵探」系列同時期連載，有著「新宿種馬」之稱的《城市獵人》?羽獠。
這樣的轉變，不難從當時的環境嗅出端倪。由於彼時日本處於漫畫飛越十年後的成熟期，從小守在電視機前面觀賞《原子小金剛》電視動畫與漫畫週刊的少年少女們正值經濟寬裕的時刻，加上彼時日本尚處於泡沫經濟破裂前的榮景，八○年代後期的青年漫畫刊物銷量甚至首次超過少年漫畫刊物。因此，除了「打工偵探」系列的嘗試，無論是以在「痞子沙灘（□□□□□□）」開起偵探社的木須志郎，強調夏天沙灘比基尼的把妹幽默推理短篇連作《□人海岸探偵局》，或是由新宿地區型雜誌《城市》主編兼私家偵探的山田與高級連鎖賓館小開穆，兩人聯手以頭腦和腕力在花花世界的銀座追趕跑跳的幽默連作《銀座探偵局》，一連串輕質化的書寫路線改變，都看得出大澤在昌試圖搭配社會氛圍的突破嘗試。
雖然歡鬧逗趣的「打工偵探」系列為大澤在昌增添不少女性讀者，首部長篇（系列第三作）《女王陛下的□□□□□探偵》（《女王陛下的打工偵探》，獨步）更讓大澤在昌首次進入□島社著名的「□的□□□□□□□□□！（這本推理小說真厲害！）」排行榜，然而，令當時大澤在昌感到屈辱的是，自〈感傷的街角〉獲獎後，他在這十年內出版的、將近三十本的小說，全都因銷售不佳而無法再版，更因此被戲稱為「永久初版作家」。
破繭而出的新生
這樣的窘境一直到一九九○年，才迎來
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