出家及其弟子：浪子、高僧、僧侶與藝妓
李前總統登輝先生推薦，對他一生影響最大的三本書之一！
活動訊息
內容簡介
「世俗是火宅，生比死痛苦得多。
能堅強地忍耐著，信仰之心就會萌生。」
一個僧侶與藝妓的故事，一場狂暴的宗教與情愛衝突；
一個高僧與浪子的故事，至死難解的親情糾葛。
這部劇作不僅刻劃了淨土真宗的開門祖師，親鸞。
還展現人生充滿矛盾的現實──
純潔之心與肉欲的誘惑、信仰與懷疑、善與惡、生與死、罪與罰……
★影響日本，乃至世界文壇的青春史詩！
法國文豪羅曼．羅蘭深受感動！
德國哲學家海德格爾大為贊賞！
三島由紀夫更是為之傾倒，據說他在切腹自殺前不久，還在重讀。
「人生最重要的就是生死的事情。我家裡人丁不旺，只有七個人，十六歲的時候阿嬤突然過世，我開始想人為何會死、死了又如何。後來我讀到對我一生影響最大的三本書，就是湯瑪斯．卡萊爾的《衣裳哲學》、倉田百三的《出家及其弟子》、哥德的《浮士德》。這三本書都是在講人活著的意義。」——李前總統登輝先生 《財訊》 第375期
★一部哀傷的青春史詩！
《出家及其弟子》是作者倉田百三於26歲寫成的一部劇本，初刊於1917年創刊的雜誌《生命之河》。當時他已重病纏身，臥床不起。他在22歲就染上結核病，被迫輟學，直到40歲仍無法擺脫病榻，其作品幾乎都是在與疾病苦戰的情況下寫成。對一個時時刻刻都受到死亡威脅的人來說，對於生命的理解極為深刻。
他在病床上所經歷的不僅僅是肉體的煎熬，更殘酷的是精神上的重壓，那種對靈魂鞭撻的痛苦使倉田進入了宗教性的體驗，同時他自身天才般的藝術感受又令他近乎于窒息。
致使他吶喊道︰「命運蹂躪著希望」；
也自我安慰著︰「祈願呼喚著命運。」
★一部橫跨世紀的經典之作！
本書在日本由岩波書店于1918年發行單行本以後，在日本社會引起了強烈的迴響，一版再版，直到如今，岩波書店已經重印了86次以上，其他出版社如新潮社，講談社等多家大型出版社紛紛發行單行本，而且累積再刷次數多達百次以上。一部劇作橫跨整個二十世紀能夠擁有如此眾多的讀者，在日本的文學界，尤其是明治維新以後，實屬罕見。
「我相信，哪怕是惡，也能依靠其他法門抵達樂土；這就是愛，是寬容，是超越善和惡而發揮的作用。」
《出家及其弟子》故事描述，開創淨土真宗的日本佛教大師親鸞，早年因受誣陷，被判流放，在各地苦行巡禮。期間與一名武士的女兒生下了一個男孩，善鸞。並在某個下大雪的夜裡，因欲借宿與一個獵戶人家結了緣份。
十五年後，親鸞大師帶領弟子們建立起淨土真宗的威望。獵戶的兒子松若也出家修行改名「唯圓」，並跟隨、近身服侍親鸞，成為親鸞最親近的弟子。
但親生兒子善鸞卻終日酒肉池林，不願接受信仰的救贖，被世俗認作放蕩兒。甚至透過善鸞的介紹，唯圓愛上了一名叫做「楓」的藝妓，讓原本平靜無波的寺院掀起了一場信仰與道德的風暴。……
親鸞能否原諒接納善鸞？善鸞是否接受佛法的洗禮？唯圓如何在信仰與情愛中求得平衡？
一段佛緣、親情、情愛相互交纏的糾葛錯亂。
眾生們能否求得超脫一切煩惱的智慧？抑或，只是不斷為彼此套上更多枷鎖？
目錄
譯序 哀傷的青春史詩
序曲 終歸一死的人
第一幕 從地獄逃生的道路
第二幕 世上沒有不造罪的戀愛
第三幕 靈魂的深處滿是孤獨
第四幕 愛能夠溫暖那顆荒廢的心
第五幕 戀變成罪
第六幕 最遠的，也是最內在的和平！
序／導讀
譯序
哀傷的青春史詩
《出家及其弟子》是影響日本，乃至世界文壇的著名劇作，最初刊載於1917年創刊的雜誌《生命之河》。這是作者倉田百三於26歲寫成的一部劇本，當時他是一個重病纏身，臥床不起的病人。他在22歲感染了結核病，被迫輟學，一直到了40歲仍然無法擺脫病榻的生活，讓倉田的文學作品幾乎都是他與疾病苦戰中的作品。對一個時時刻刻都受到死亡威脅的人來說，對生命的理解是極深刻的。他在病床上所經歷的不僅僅是肉體的煎熬，更殘酷的是精神上的重壓，那種對靈魂鞭撻的痛苦使倉田進入了宗教性的體驗，同時他自身天才般的藝術感受又令他近乎於窒息，他吶喊：「命運蹂躪著希望」；他自慰：「祈願呼喚著命運」。
《出家及其弟子》是一部哀傷的青春史詩，從這部書由岩波書店於1918年發行單行本以後，在日本社會引起了熱烈的迴響，一版再版，直到如今，岩波書店已經重印了86次以上。其他出版社如新潮社，講談社等多家大型出版社也紛紛發行單行本，而且重印多達百次以上。一部劇作橫跨整個20世紀能夠擁有如此眾多的讀者，在日本的文學界，尤其是明治維新以後，實屬罕見。法國文豪羅曼．羅蘭讀過該劇的英文譯本後，深受感動，曾寄信給倉田百三，德國哲學家海德格也對該劇大為讚賞，更有日本作家三島由紀夫為之傾倒，據說在他本人切腹自殺前不久，還在重讀這部青春的史詩。
倉田百三是一個充滿了憂傷的青年，同時他又是一個熱血沸騰，直視青春的人，無奈的是病魔纏擾了他年輕的生命，有時令他黯然神傷，有時令他壯志淩雲。對於成長在大正年代的倉田來說，關於文學、宗教、共產主義與資產階級，以及戀愛、性欲、人性與道德等等問題都處於一個模糊不清的階段，他清醒過、困惑過、希望過，也失望過，所有這一切在《出家及其弟子》中都作了淋漓盡致的表達，沒有任何掩飾，更沒有矯情，以火熱的激情寫出這樣的語句：
「年輕時，除了用年輕的心用力地活，別無他途！青年啊，揮灑你的青春迎向命運吧！因為，沒有放膽揮灑青春的人，是無法擁有餘韻深遠的晚年的！」
倉田用自己的作品驗證了這句話，因為他所有的作品都沒有他的處女作成熟，而他的晚年正像劇本裡衰老的親鸞一樣，孤寂茫然。從這方面來說，他的文學生命並不長，但僅這一本《出家及其弟子》就足以成為傳世之作。
《出家及其弟子》寫的是發生在日本佛教淨土真宗裡一個僧侶與藝妓的故事，而倉田本人並非是一個佛教徒，他的另一部作品《青春氣息的痕跡》證實了他對基督教的接受，所以，就某種意義上說，倉田是用基督教的思想情感，描寫出他筆下的佛教大師親鸞。
親鸞是日本鐮倉時代的僧人，他厭惡貴族化的佛教，把教義推廣於民間，創立凈土宗中的凈土真宗教派，認為佛，並不是高高在上的，而是人人皆可成佛的平民宗教，凈土真宗極力強調信仰的作用，不拘泥任何形式，乃至准許僧侶娶妻食肉，貼近世俗生活。親鸞僧人的語錄《嘆異抄》(唯圓房著，筆者譯）則是另一部影響日本社會的名著。
《出家及其弟子》也可視為倉田百三的寄情之作，也許只有倉田本人在病痛的折磨中才能感悟戀情的純潔和信仰的崇高。倉田有他的悲情和不安，他把宗教與情愛的衝突赤裸裸地暴露出來，不迴避內心深刻的矛盾，而這一點正是倉田劇作的藝術特徵。日本文評家龜山勝一郎對此解釋道：「藝術與宗教是一組敵對的關係，猶如聖母瑪麗亞和維納斯永遠不會和解一樣。」
《出家及其弟子》是日本明治維新後最傑出的宗教文學，倉田百三不僅刻劃了僧人親鸞，而且還為近代的日本社會展現了一個充滿矛盾的現實：純潔的念佛之心與肉欲的誘惑，信仰與懷疑，善與惡，生與死，罪與罰等等這些相互矛盾的情感衝突都集中到了這部劇作之中，尤其是這部劇的最後一幕，善鸞拒不接受信佛的勸導，更是一個混沌而矛盾重重的象徵。
從倉田百三的病榻生涯來看，這部劇作不僅表達了日本人特有的感傷，更重要的是，他把自身的垂死體驗以及由之襲來的巨大痛苦再現為了一部青春的史詩。
一個26歲的日本青年為世界貢獻了一部奇書，這也是日本文學界的奇蹟。
毛丹青
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