絕對不能把這個忌名告訴別人。
就算有人在什麼地方喊了這個忌名，也完全不能回頭。
一旦忍不住轉過身去……
殘存於少數家族中的古老習俗，於昭和年間發生了異變。
將可能降臨的災厄全都託付給不具實體的名字來承擔。
流傳於生名鳴地方的忌名儀式，
因為守護的執念，引發了牽動命運的慘劇。
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即使解開了謎團，卻依然留下了讓人難以釋懷的詭異餘韻。
融合「推理懸疑」與「恐怖驚悚」的名家․三津田信三
所獻上的怪奇幻想作家「刀城言耶」系列第8長篇
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忌名儀式，流傳於生名鳴地方的古老傳統。分別於七歲、十四歲、二十一歲時進行。在七歲的第一次儀式時，當事人將會首度得知自己的忌名。這個除了自己之外，不會被其他人知曉、亦不能主動提起的名字，就宛如自己的分身，在漫長的成長過程中，為當事人擋下所有的噩運。
然而，被賦予忌名的另一個自己，不具備實體，只存在於言語傳承之中，卻成為替身、一肩承擔了原本應該要降臨在本人身上的一切災厄。這其中究竟需要多麼龐大的力量？如果有一天，發生了異變……而這樣的憂慮，便在昭和年間的蟲絰村發生了。
在忌名儀式中因右眼被銳器刺入而死去的繼承人
沉潛多年的魔物再次現身
村子裡瀰漫的謎樣氣氛
態度舉止難以理解的村民
出現在儀式路途和喪葬儀式中的詭異存在
原本只是作為男方提親團的一員陪同前往，刀城言耶卻在坐落於山中鄉野的蟲絰村經歷了一連串匪夷所思的遭遇。
「我認為……尼耳家和蟲絰村藏有某種祕密，而且那個祕密應該會再衍生出更龐大的祕密……這是我的見解。」
隨著越是深入地探究隱藏在村落裡的各式訊息，也就更加印證了學長阿武隈川烏的這段推測相當準確。在警方的理解與期待下，名（迷？）偵探刀城言耶正持續地在多次反轉、嘗試錯誤的過程中進逼核心，逐步發掘出埋藏在歲月軌跡之下的過往事實，以及案件背後那震驚駭人的真相。
★特別收錄☆
․中文版獨家作者序
․【推理評論家／台灣犯罪作家聯會成員】喬齊安 專文解說
【故事簡介】
身為生名鳴地方蟲絰村的望族──尼耳家的一員，尼耳李千子於七歲起就開始進行當地自古流傳的忌名儀式。
忌名儀式是生名鳴一帶庇佑當事人平安息災的信仰，雖然時至今日已經逐漸式微，不過它依然被少數的大家族視為選定繼承人的重要禮俗，而尼耳家就是其中之一。在長兄、次兄接連為國捐軀、排行第三的兄長又不受關愛的情況下，李千子因而成為了家族延續的希望寄託。但是，她卻在七歲那年的儀式遇上了一連串詭異的體驗，十四歲那年更是經歷了離奇的死而復生，這也因此讓無以名狀的晦暗禁錮在她的心中留下了揮之不去的陰影。
高中畢業後，李千子實現了離開家鄉、到東京尋找新天地的夢想。進入元和玩具服務的她，不僅憑藉自己靈巧的手藝獲得了開發部的工作機會，也因此和公司的少主發條福太譜出令人稱羨的戀曲。
然而，正當嶄新的人生似乎都朝著圓滿的方向發展時，一個來自家鄉的離奇噩耗傳到了東京，引領著洶湧的命運洪流猝不及防地襲向了李千子。
為了大學學長福太與其未婚妻李千子的將來，刀城言耶因而踏入了由古老傳承與跨越多年的奇詭事件所建構的迷宮。但是他卻完全沒有預料到，自己將會在這個瀰漫詭譎氛圍的山間異鄉，遇上了再次顛覆他既有認知的駭人謎團。
中文版獨家作者序
我在寫小說的時候並不會事先擬大綱。那麼到底是怎麼進行的呢？以拙作來說會有兩種方法。以下的內容可能會跟《黑面之狐》與《白魔之塔》的「序文」有所重複，敬請見諒。
第一種方法，是先構思作品的核心點子。其中應該多半都是與犯人有關的要素，例如犯人意外的真面目、他或她在作品中使用的詭計、意料之外的命案動機等等。當然也有跟犯人無關的例子。或者是我自己對作品本身埋設的伏筆，亦即向讀者施展的詭計。
然後還會再分成謹記核心靈感後就直接動筆，以及尋找相對應的主題或舞台這兩種情況。後者視情況可能需要熟讀相關文獻。接下來的過程就跟一邊寫一邊思考故事構成的時候一樣。以上是第一種方法。
第二種方法，是先決定好主題或舞台設定，接著閱讀相關的參考文獻，然後邊寫邊構思情節走向。因為這時是在沒有核心靈感的狀態下書寫，所以會比第一種方法更容易讓人感到不安。以上是第二種方法。
本書是以第一種方法完成，而且是在重要的舞台設定之一「忌名儀式」的內容完全沒有想好的情況下就開始寫作。明知這部作品需要「某種儀式」，卻完全沒有事先想好是什麼樣的儀式，就直接動筆了。這個部分出現在日文版的第十頁到第十四頁。
然後在這個階段，終於寫到必須得說明是什麼儀式的地方了。這時在我的腦海中浮現出來的，就是講談社主辦的朗讀劇〈STORY LIVE〉。我為這個企劃寫了怪奇短篇〈避難小屋的體驗〉和〈與忌名有關的故事〉。於是靈機一動，決定將後者的設定應用在新作的長篇小說裡。
真的是走一步算一步的創作手法啊──我想肯定會有很多讀者為之愕然吧。只不過，也因為是「連作者自己都不知道劇情會怎麼發展」這樣的狀況，才能提高作品的懸疑度不是嗎。曾幾何時，我開始萌生了這種感覺。正因為如此，在還沒有「能這麼覺得」的時代，我總是惶惶不安。在執筆過程中也經常為「這部作品真的能完成嗎？」感到憂心。
當時那種充滿危機感的心情，即使到了今天還是沒有完全消失。
儘管是這樣，我還是在撰寫小說──能撰寫小說──無非是因為我知道會有讀者在期待著拙作，僅僅就是如此而已。
三津田信三
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