明亮的昭和風景

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內容簡介

◤昭和１００年　特別企劃出版◥

在名曲喫茶，讓古典樂慢慢響起
搭上開往熱海的列車，把青春與戀愛一同帶走
滿載昭和的陽光與微風


本書以1923年關東大地震到1964年東京奧運為時間坐標，從衣食住、遊樂、時尚與旅行等生活風俗切入；用筆記錄時代的川本三郎，這次帶讀者回到「昭和」，看那些既陌生又熟悉的物事，也是一代人的生活證據。

回看漫長的昭和年代，常被戰爭、暗殺與政治陰影帶走視線；然而作者提醒我們：晦暗時代裡，市井生活仍有安穩流動的「另一個昭和」。本書拾掇那些逐漸消失的風俗與景象，照亮心底那一處明亮。

關東大地震重創東京，卻讓拉麵、炸豬排、咖哩蓋飯迅速普及，成為大街小巷都有的庶民美食……。現在人人嚮往的東京市中心，在昭和的開局之年，曾經是市民想要逃離的工業地帶，而郊區，則是市民心中的烏托邦，最好能夠在庭院裡養條狗，把牠取名為「波奇」。


◇　43篇光影中的懷舊速寫────

暖桌、水井、巴士車掌小姐、縫紉機、名曲喫茶、蜜月列車、錢湯、風呂敷、百貨公司空中樂園、用收音機聽職棒、空飄廣告氣球、紙話劇、鋁製便當盒、威士忌蘇打……

你將讀到一幅幅具體而動人的生活速寫：冬日旅館裡先伸手確認是否暖和的暖桌、新興住宅區共用水井旁的閒話家常；也有青春與娛樂的光景──車站送別、熱海旅行、以及「連小地方都有電影院」的電影黃金時代。

跟著川本三郎的腳步，在戰爭陰影與高速成長的夾縫裡，重新理解昭和的日常之光，尋回昭和庶民生活的人情暖陽。若你喜歡日本文化、昭和電影與城市生活史，《明亮的昭和風景》會帶你回到「大敘事之外」：在戰爭與復興之間，普通人的日常如何發亮、如何被銘記。


◇　一趟溫柔而厚實的時光列車，站在昭和百年，回望向陽處的人情味

人們在談論昭和時，往往會使用「晦暗的昭和」這個詞彙。因為那個時代經歷了戰爭、不景氣、暗殺和思想迫害，會如此被定義也是無可厚非……然而，即便是那樣的時代，寧靜安穩的時光依然在市井人們的生活中流淌著。晦暗的時代也有「陽光角落」，也就是「另一個昭和」……如果「晦暗的昭和」是走向死亡，那麼「陽光角落的昭和」或許便可說是閃耀的生之光輝。
────川本三郎（摘自〈後記〉）


◇　各界文化創意人真情推薦──

Hally Chen／《我熱愛的東京喫茶店》作者
王誌成／電影美術指導
果子離／作家
洪愛珠／作家
張維中／居日作家
傅月庵／資深編輯人、作家
楊双子／作家
福澤喬／粉專「Joel來談日本」版主


◇　日本讀者懷念推薦

「即使我出生於昭和時代，書裡寫的內容也幾乎都是我完全不知道的事。據作者表示，在昭和39年（東京奧運）那時，古老而美好的昭和就逐漸消失了。如今雖然物品變多、生活更便利，卻覺得反而失去了人際之間的接觸與互動。讀完這本書，也讓我想去看書中介紹的那些電影。」

「我是接近昭和年代中間出生的，所以感覺時間點有點對不上；不過大部分內容還是覺得很懷念。只是也讓我想到，書裡描寫的那些事物，多半不是在最流行、最鼎盛的時候，而是已經接近尾聲的階段了。越想越覺得自己生長在一個美好的年代。」

「在電影或書本中找出大量「消逝的昭和」生活描寫，是件有趣的事。受到作者影響，我在看以前的日本電影時，不只關注故事情節，也會尋找並享受其中呈顯的風俗與文化細節。讀這本書讓人感到舒服之處在於：每當作者寫到收音機、鋼版印刷、空飄廣告氣球、巴士車掌小姐等主題時，我幼時的記憶就會被喚醒，沉浸在懷念之中。雖然我比作者晚出生許多，但書中提到的東西仍有不少模模糊糊留在記憶裡。或許我之所以會在老日本電影裡尋找當時的生活描寫，也是為了補完那些童年記憶吧。」

作者

川本三郎（Saburo Kawamoto）

一九四四年生於東京，畢業於東京大學法學部。曾任《週刊朝日》、《朝日雜誌》記者，之後離開報社轉為自由文字工作者。持續筆耕四十餘年，作品以文藝評論、電影評論、翻譯及隨筆為主，創作質量兼備，甚至跨足鐵道、旅遊等各項領域。並早在八〇年代便以敏銳的感受力與獨到眼光，引介剛出道的村上春樹。特別喜歡楚門‧卡波提，翻譯其作品無數。

長年鑽研永井荷風與林芙美子作品，曾拿下五座文學評論獎。以《大正幻影》榮獲三得利學藝獎、《荷風與東京》獲讀賣文學獎、《林芙美子的昭和》榮獲桑原武夫學藝獎和每日出版文化獎、《白秋望景》獲伊藤整文學獎。其他著作尚有：《我愛過的那個時代》、《遇見老東京》、《少了你的餐桌》、《然後，明天繼續下去》、《川本三郎的日本小鎮紀行》等。

目錄

Ⅰ　昭和的生活
郊外住宅區──小市民的小小烏托邦
養狗的生活──為狗命名的經典款是「波奇」
圍著暖桌而坐──家中最暖和的地方
拿著傘去迎接──黃昏時的站前風景
甘甜的井水──在井邊閒話家常的主婦們

Ⅱ　女性
美髮師──摩登、獨立自主的女性
巴士車掌小姐──綻放於高度經濟成長期的花
相親──良家千金小姐步入婚姻的過程
靠縫紉機謀生的女性──街上還有西服店的年代
舞廳──搭上社交舞的熱潮
展示女郎登場──昭和初期光鮮亮麗的職業
以小刀削鉛筆──為孩子削鉛筆的母親

Ⅲ　青春
車站送別──月台間上演的連續劇
去熱海玩──幽會旅行的目的地
連小地方都有電影院──昭和三〇年代是電影黃金時代
名曲喫茶店──用電動留聲機聽古典樂
蜜月旅行開始盛行──新橋發車、開往熱海的「蜜月列車」
電影中的吻戲──讓人心跳加速的昭和之吻
「打工」這詞戰後才出現──昭和二〇年代的流行語
滑雪熱潮──去滑雪場遊玩的年輕人們
戀人的喫茶店──「看場電影吧　去喝杯茶吧」
歌聲喫茶店的時代──懷抱理想與自由邁向明天

Ⅳ　時髦
手杖──成年男性的嗜好
更換木屐繩帶──穿木屐在街上行走的日子
量身訂製紳士服──出社會的重要儀式
風呂敷──與昭和的日常生活融為一體

V　娛樂
錢湯──庶民的小小樂趣
電台廣播是良友──棒球因實況轉播而人氣高漲
在空地打棒球──孩子們絕佳的遊樂場
夜市、廟會──全家漫步銀座街頭逛夜市
去百貨公司──空中樂園始於松屋
空飄廣告氣球──點綴市中心的天空
夜車──獨自搭車的女性

Ⅵ　孩子的玩樂和學校生活
紙話劇到鎮上演出──因《黃金蝙蝠》而大受歡迎
修學旅行──受時節左右的目的地
風琴──小學的每間教室裡
夏天在河裡游泳──讓人懷念的河邊夏日風情
快樂的合唱──朋友們湊在一起便開始歌唱
那時學校還有油印工具──師生間的深刻連結

Ⅶ　餐桌風景
鋁製便當盒──孩子都愛盒蓋上的圖案
外出和外食──拉麵和咖哩蓋飯都在關東大地震後才出現
刨冰──夏日限定的最佳饗宴
威士忌蘇打和酒吧──摩登男孩就是主角

後記

試閱

相親
──良家千金小姐步入婚姻的過程

從《細雪》看戰前昭和時期的相親

　　谷崎潤一郎的名作《細雪》描寫昭和一〇年代居住大阪與蘆屋的蒔岡家美麗的四姊妹的故事，而其中核心之一便是三女雪子一次又一次的反覆相親，甚至可以說是個相親故事。
　　從與自巴黎歸國的化學公司職員的相親開始，到兵庫縣農林課的水產技師、船場製藥公司的高層（喪妻，有個還在女校念書的女兒），雪子一次又一次地經歷相親，最終在與華族青年的相親後才總算步入婚姻。
　　雪子前後相親多達四次。這在戰前的昭和時代，對出身良家的女兒來說，大概是稀鬆平常的事吧。
　　在《細雪》小說中描寫了四次，但雪子實際上恐怕經歷過更多次的相親。也正因如此吧，在市川崑執導的電影《細雪》（一九八三年）中，當雪子的婚事終於塵埃落定，長女鶴子（岸惠子）與次女幸子（佐久間良子）便脫口一句：「她可真熬得住啊。」讓人忍不住苦笑。
　　雪子的四次相親中就有三次是由名為井谷夫人的美髮師所安排的。她經營著「神戶頗具名氣的美容院」，與阪神一帶有錢的夫人們往來密切，因此經常為人牽線作媒。這既算是一種顧客服務，也是因為她生性就樂於替人張羅吧。

原節子所飾演的良家小姐去相親

　　戰後進入民主主義社會，雖提倡起女性權利，但相親仍舊照往常般進行。尤其出身良家的小姐們難以自由戀愛，因此相親仍是普遍的做法。
　　小津安二郎執導的《晚春》（一九四九年）描寫家住鎌倉、喪偶的大學教授（笠智眾），與因照顧父親而耽誤婚期的女兒（原節子）的故事。
　　父親擔心女兒的未來，便假裝自己有再婚的打算，藉此消除女兒「我要是結婚了，誰來照顧父親？」的這層擔憂，好讓她順利出嫁。
　　女兒的這段婚事是透過相親促成的，但電影中並未呈現相親的場景，想必是為了凸顯父女之間那份深厚的情感羈絆吧。
　　原節子經常飾演出身良家、氣質端莊的千金小姐，所以也特別適合相親。在木下惠介執導的《大小姐乾杯！》（一九四九年）中，她飾演戰後家道中落的良家千金，要與在鎮上經營汽車工廠、經濟寬裕的青年（佐野周二）相親。
　　故事以家道中落的斜陽族大小姐，與白手起家的青年為對比展開。大小姐原節子曾有個在戰爭中喪生的戀人，因此無法坦然地接受相親安排。此外，要家境衰微的自己，去仰賴經營汽車工廠、景氣正好的男方的經濟能力，也讓她心中難安。
　　即便如此，他們相親後仍決定試著交往看看。相親後先交往一段時間，這在當時是很常見的做法。
　　出身良家的大小姐帶白手起家的青年去看古典芭蕾，而手頭寬裕的青年則帶她去看拳擊，兩人在學識涵養上的差異昭然若揭。
　　然而，男方是ㄧ個個性隨和的好青年，於是大小姐漸漸地對他動了心，二人最終喜結連理。氣質端莊的大小姐就像個庶民女孩那樣，對男方直呼：「我喜歡上你了。」與《晩春》不同的是，這部電影完整地描寫了從相親到交往再到結婚的過程，十分有趣。

昭和三〇年代仍有古風的年輕女性

　　昭和三十七年（一九六二）上映的小津安二郎最後的作品《秋刀魚之味》，和《晩春》一樣，片中也描述了一位鰥夫（笠智眾）與因照顧他而錯失姻緣的女兒（岩下志麻）的故事。
　　女兒曾有心上人，但對方已經結婚，因此她接受了相親，最終步入婚姻。昭和三〇年代中期仍有如此古風的年輕女性，實在令人驚訝。
　　在昭和三十六年（一九六一）上映、改編自松本清張原作、野村芳太郎執導的《零點的焦點》中，久我美子飾演的年輕女性，透過相親嫁給廣告公司的優秀員工（南原宏治）。
　　然而，新婚不久丈夫便失去了蹤影。丈夫為何如此？又是去了哪裡？在調查的過程中，她才意識到因為雙方是透過相親結婚，她對丈夫所知的不過是制式化的背景資料（即媒人的說辭）。可以說是相親結婚衍生出的推理故事。
　　從這部電影可以看出，直到昭和三〇年代中期，相親結婚仍相當普遍。
　　在《零的焦點》中飾演女主角的久我美子，她的代表作之一是由原田康子暢銷小說改編、五所平之助執導的《輓歌》（一九五七年）。
　　片中久我美子飾演住在釧路的女性，與喪偶的父親（齋藤達雄）一同生活。父親擔心正值適婚年齡的女兒，今天又想撮合她與寺廟的和尚相親。但毫不留情的女兒卻一口回絕：「和尚什麼的，我才不要呢。」完全不把對方放在眼裡。
　　後來，她與家有妻小的中年男子（森雅之）展開了一段沒有結果的不倫戀。這位女主角之所以在當時引起討論，大概是因為那個時代大多數女性仍是透過相親結婚，而她卻勇於拒絕相親，忠於自己的感情，選擇投身一段世俗不容的戀情，展現出嶄新的女性形象吧。

熱心的大叔、阿姨好作媒

　　在相親盛行的時代，總不乏《細雪》中的井谷夫人那樣，好於為人牽線作媒的人。
　　清水宏執導的母親電影傑作《母親的身影》（一九五九）中，就出現了一位住在東京下町佃島一帶的熱心大叔（見明凡太郎）。
　　他自豪自己至今已撮合了二十九對佳偶，這次正打算挑戰撮合第三十對。於是他讓喪妻、有個小學生兒子的水上巴士司機（根上淳），與同樣喪夫、獨自撫養女兒的女性（淡島千景）相親。
　　想撮合同樣喪偶的男女，正是下町大叔人情味的展現。因為男女雙方都有孩子，要湊成對起初相當困難，但最後還是誕生了一個全新的四口之家。
　　在由美空雲雀、江利智惠美、雪村泉主演的青春電影《雲雀、智惠美、泉，三人聚在一起》（杉江敏男執導，一九六四年）中，三位女孩就讀女校時的恩師（清川虹子）就是個愛管大小事的熱心阿姨。
　　她把畢業後的三人叫到家裡，極力勸說她們去相親。但當代的女孩自然不喜歡相親，於是三人心生一計，各自找來自己認識的男性冒充戀人。最後不消說當然是弄假成真，發展出真正的戀情。說到一九六四年，正是東京奧運舉辦的那一年。相親也在那個時期逐漸走向式微。

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• • 語言
  • 中文繁體
  • 裝訂
  • 紙本平裝
• • ISBN
  • 9786267748350
  • 分級
  • 普通級
• • 頁數
  • 304
  • 商品規格
  • 25開15*21cm
• • 出版地
  • 台灣
  • 適讀年齡
  • 全齡適讀
• • 注音
  • 級別

中文書＞文學＞現代翻譯文學＞日本現代文學

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