夭壽靜的春天：臺詩十九首 繪本有聲詩集（附CD）
活動訊息
內容簡介
【台灣人的繪本有聲詩集】
中時自由聯合 三大報的經典台語詩
《夭壽靜的春天》都是通過三大報副刊的挑剔嚴選，採「非常詩集」的規格製作，故意只蒐錄十九首詩作，而非「大碗滿墘」的九十首，是想打破傳統詩集的刻板映象，以插畫搭配有聲朗讀，回應「輕閱讀」的潮流，讓您在easy芬圍下，親近台灣新文學。
■本書以教育部國推會台語文建議用字為主
■本書標音方式採用新式台灣羅馬字音標
■本書聲調標示方式參照TLPA系統
中時自由聯合 三大報的經典台語詩
《夭壽靜的春天》都是通過三大報副刊的挑剔嚴選，採「非常詩集」的規格製作，故意只蒐錄十九首詩作，而非「大碗滿墘」的九十首，是想打破傳統詩集的刻板映象，以插畫搭配有聲朗讀，回應「輕閱讀」的潮流，讓您在easy芬圍下，親近台灣新文學。
■本書以教育部國推會台語文建議用字為主
■本書標音方式採用新式台灣羅馬字音標
■本書聲調標示方式參照TLPA系統
目錄
自序
1.春日雨後
2.戀
3.細葉欖仁
4.看茶
5.赤崁秋月
6.竹雞啼春
7.哭電視
8.五十照鏡
9.青年公園
10.路過馬場町
11.今仔日，關機！
12.和美之秋
13.圍城
14.你有一通未接電話
15.我詩予你看
16.有一隻良知
17.烏微仔
18.日新公園
19.夭壽靜的春天
1.春日雨後
2.戀
3.細葉欖仁
4.看茶
5.赤崁秋月
6.竹雞啼春
7.哭電視
8.五十照鏡
9.青年公園
10.路過馬場町
11.今仔日，關機！
12.和美之秋
13.圍城
14.你有一通未接電話
15.我詩予你看
16.有一隻良知
17.烏微仔
18.日新公園
19.夭壽靜的春天
序／導讀
序
台風、台語、台灣文學∕林沈默
我生性內向，自幼寡言。及長，追星弄月、愁賦新詞，亦復如是，「沈默」一以貫之。
雖然主編過幾個詩刊，寫作了三十多年，我鮮少出現在熱鬧的文學活動場子，是個獨來獨往的怪咖。另一方面，我是標準的本土主義信徒，但卻天生反骨，不喜歡體制，不黨不群，不隨波逐流，政治也從不選邊站，一生奉行「文學家做為永遠反對者」的監督志業，因此，提起春秋詩筆，六親不認，國民黨也罵、民進黨也批。我的創作心態，彷彿永遠在野，永遠都在護守七、八○年代那口「黨外」的正義老香爐。
2005年春天，我因為不滿政客立場搖擺，公然背叛選民承諾、糟蹋本土價值，突然打破沈默，一聲霹靂，祭出「詩的憤怒籐條」，在《自由時報》開闢「沈默之聲」專欄，修理、鞭笞墮落的政府當權者。我以母語發聲，結合詩歌與台文的特殊形式，針砭時事、月旦人物，獲得無數回響，讚聲連連。「沈默之聲」連載近兩年，現代詩＋時事＋台文＋唸謠等四元素共冶一爐，進行系列的文學越界與書寫，既顛覆了政治威權幽靈、社會魑魅魍魎，也衝破了「現代詩不能開專欄、連載」的文壇鐵律。「沈默之聲」專欄結束後，由林文欽社長主持的前衛出版社，以有聲書的形式，結集付梓。
2008年三月，政黨再度輪替，民進黨丟了江山，本土派也頓失靠山，台文界的漢字∕漢羅∕全羅等三大山頭，出現嚴重的用字、標音矛盾，暗中較勁，三頭馬車彷彿三條平行線，彼此「田無溝、水無流」，資源整合陷入泥淖。台文界內耗空轉，讓本土文化界、教育界無所適從，台語汙名化也接踵而至，連帶使得媒介發表平台產生了侷限性，台語文學變成關門喊爽的運動。台語創作的文本發表，頻頻吃媒體的閉門羹，地盤與發言權雙雙失落，無法建立文學地位，台灣社會看衰，台語文學被邊緣化、危機四伏。在此低氣壓的氛圍下，自2009年起，我毅然奮起，擬定新一波的「台語詩」寫作與發表計畫，矢志要把「台語詩」推上一個文學的高度，要讓台灣人重新來瞻仰、認識、喜歡它－－雖然，我自知個人力量微淺，但仍然大膽去嘗試。
台語文學，顧名思義，不是以「台語文」的政治正確符碼為最關鍵，而仍以扎扎實實的文學功夫、內涵來取勝。台語若要建立主體核心的獨特文學脈絡，擺脫次文學∕邊陲鄉土文學，或祛除「中原文化的花瓶」或「漢文化的細姨」的標籤，就必須有足夠的成功的文本來支撐，而這些文本，在雞兔同籠的現階段，就必須以特異的文學底蘊與創意架構（並非只是台語文）的能量，做為武裝的條件，與其他華文（普通話）的作品，進行面對面的肉搏戰，在媒體平台的自由市場競爭、對決、搶灘。
經過三年翻土、耕耘，我的台文推展之夢，獲得了初步的實現。
現下，擺在讀者眼前的《夭壽靜的春天－－臺詩十九首》台語繪本詩，皆是投稿於《中國時報》、《自由時報》、《聯合報》等三大報副刊的台語詩作選粹，而其中〈赤崁秋月〉、〈圍城〉、〈路過馬場町〉、〈夭壽靜的春天〉四首詩，更以「台語詩」的身分，罕見地獲《台灣詩選（二魚版）》、《台灣現代詩選（春暉版）》編者青睞，連續二年（2010年及2011年），如黑馬般地闖入放眼盡是華語詩人的「年度詩選」行列。這樣的遭遇，看似僥倖、突兀，但也可權充流汗播種台語文學田園，流淚收割的小小儀式。
我自文藝青年時期，即喜讀古中國的《古詩十九首》，嚮往此系列詩所鋪展、散發的文學情境，對文本亦能吟詠再三、琅琅上口，部分動人內容，如《青青河畔草》、《行行重行行》、《庭中有奇樹》等情節、佳句，至今都能默念，忘也忘不了。《古詩十九首》作者皆為無名氏，其最動人處，在於從民間取材，切入社會價值與思維，以庶民平白的語言，書寫庶民平淡的生活，深刻地展現中國東漢末期的民情風土。誠如張仲衡（1909-2006）教授對它的評敘：「寫一般人的境遇以及各種感受，用平鋪直敘之筆，情深而不誇飾，但能於靜中見動，淡中見濃，家常中見永恆。」可見，其詩韻魅力、渲染力與親和力，多麼地深厚。
與《古詩十九首》呈現的境界相類，拙著《夭壽靜的春天－－臺詩十九首》繪本書，內容也是多元篩洗，詩風淡雅，詩趣瀟灑，書寫對象也是土地、生活與庶民的點點滴滴，不同的是，它渾身土味，「台風」陣陣吹，多了個現代國族想像的旌旗飄揚罷了。這十九首台語詩，記錄的是後現代台灣民間社會的現實境遇，有抒情、有寫實，題材囊括：春閨怨、銀髮戀、少年傷情、生命哲學、媒體亂象、國族困境、歷史傷痕、母土夢迴、女工悲歌、童年憶往、生態浩劫、詩觀辯證…等議題面向的敘述、滲透，展現台語詩與文化、土地、人民對話的種種可能。
《夭壽靜的春天－－臺詩十九首》這本繪本詩冊，故意只蒐錄十九首詩作，而不是傳統「大碗滿墘」的八、九十首作品，其設計的動機，除了師法東漢《古詩十九首》的格式之外，另一個用心，則是想透過簡單、少量的台語漢字文本，再輔以圖片插畫、有聲朗讀的多元動態呈現，來回應現階段「輕閱讀」的文化趨勢，這對於視台語文學為畏途的一般讀者，也許是個更有趣、更easy的選項。
總之，這十九首詩，都是通過作者、三大報副刊主編的重重挑剔、檢驗，篇篇精挑細選，採「非常詩集」的設計規格，目的是想打破對傳統台語詩集的刻板印象，吸引人在最短時間、最輕鬆的氛圍下，走進台語文學的新世界。無論如何，這十九首台語詩，只要您喜歡、記得了其中一首，作者的心血就沒白費了。
台風、台語、台灣文學∕林沈默
我生性內向，自幼寡言。及長，追星弄月、愁賦新詞，亦復如是，「沈默」一以貫之。
雖然主編過幾個詩刊，寫作了三十多年，我鮮少出現在熱鬧的文學活動場子，是個獨來獨往的怪咖。另一方面，我是標準的本土主義信徒，但卻天生反骨，不喜歡體制，不黨不群，不隨波逐流，政治也從不選邊站，一生奉行「文學家做為永遠反對者」的監督志業，因此，提起春秋詩筆，六親不認，國民黨也罵、民進黨也批。我的創作心態，彷彿永遠在野，永遠都在護守七、八○年代那口「黨外」的正義老香爐。
2005年春天，我因為不滿政客立場搖擺，公然背叛選民承諾、糟蹋本土價值，突然打破沈默，一聲霹靂，祭出「詩的憤怒籐條」，在《自由時報》開闢「沈默之聲」專欄，修理、鞭笞墮落的政府當權者。我以母語發聲，結合詩歌與台文的特殊形式，針砭時事、月旦人物，獲得無數回響，讚聲連連。「沈默之聲」連載近兩年，現代詩＋時事＋台文＋唸謠等四元素共冶一爐，進行系列的文學越界與書寫，既顛覆了政治威權幽靈、社會魑魅魍魎，也衝破了「現代詩不能開專欄、連載」的文壇鐵律。「沈默之聲」專欄結束後，由林文欽社長主持的前衛出版社，以有聲書的形式，結集付梓。
2008年三月，政黨再度輪替，民進黨丟了江山，本土派也頓失靠山，台文界的漢字∕漢羅∕全羅等三大山頭，出現嚴重的用字、標音矛盾，暗中較勁，三頭馬車彷彿三條平行線，彼此「田無溝、水無流」，資源整合陷入泥淖。台文界內耗空轉，讓本土文化界、教育界無所適從，台語汙名化也接踵而至，連帶使得媒介發表平台產生了侷限性，台語文學變成關門喊爽的運動。台語創作的文本發表，頻頻吃媒體的閉門羹，地盤與發言權雙雙失落，無法建立文學地位，台灣社會看衰，台語文學被邊緣化、危機四伏。在此低氣壓的氛圍下，自2009年起，我毅然奮起，擬定新一波的「台語詩」寫作與發表計畫，矢志要把「台語詩」推上一個文學的高度，要讓台灣人重新來瞻仰、認識、喜歡它－－雖然，我自知個人力量微淺，但仍然大膽去嘗試。
台語文學，顧名思義，不是以「台語文」的政治正確符碼為最關鍵，而仍以扎扎實實的文學功夫、內涵來取勝。台語若要建立主體核心的獨特文學脈絡，擺脫次文學∕邊陲鄉土文學，或祛除「中原文化的花瓶」或「漢文化的細姨」的標籤，就必須有足夠的成功的文本來支撐，而這些文本，在雞兔同籠的現階段，就必須以特異的文學底蘊與創意架構（並非只是台語文）的能量，做為武裝的條件，與其他華文（普通話）的作品，進行面對面的肉搏戰，在媒體平台的自由市場競爭、對決、搶灘。
經過三年翻土、耕耘，我的台文推展之夢，獲得了初步的實現。
現下，擺在讀者眼前的《夭壽靜的春天－－臺詩十九首》台語繪本詩，皆是投稿於《中國時報》、《自由時報》、《聯合報》等三大報副刊的台語詩作選粹，而其中〈赤崁秋月〉、〈圍城〉、〈路過馬場町〉、〈夭壽靜的春天〉四首詩，更以「台語詩」的身分，罕見地獲《台灣詩選（二魚版）》、《台灣現代詩選（春暉版）》編者青睞，連續二年（2010年及2011年），如黑馬般地闖入放眼盡是華語詩人的「年度詩選」行列。這樣的遭遇，看似僥倖、突兀，但也可權充流汗播種台語文學田園，流淚收割的小小儀式。
我自文藝青年時期，即喜讀古中國的《古詩十九首》，嚮往此系列詩所鋪展、散發的文學情境，對文本亦能吟詠再三、琅琅上口，部分動人內容，如《青青河畔草》、《行行重行行》、《庭中有奇樹》等情節、佳句，至今都能默念，忘也忘不了。《古詩十九首》作者皆為無名氏，其最動人處，在於從民間取材，切入社會價值與思維，以庶民平白的語言，書寫庶民平淡的生活，深刻地展現中國東漢末期的民情風土。誠如張仲衡（1909-2006）教授對它的評敘：「寫一般人的境遇以及各種感受，用平鋪直敘之筆，情深而不誇飾，但能於靜中見動，淡中見濃，家常中見永恆。」可見，其詩韻魅力、渲染力與親和力，多麼地深厚。
與《古詩十九首》呈現的境界相類，拙著《夭壽靜的春天－－臺詩十九首》繪本書，內容也是多元篩洗，詩風淡雅，詩趣瀟灑，書寫對象也是土地、生活與庶民的點點滴滴，不同的是，它渾身土味，「台風」陣陣吹，多了個現代國族想像的旌旗飄揚罷了。這十九首台語詩，記錄的是後現代台灣民間社會的現實境遇，有抒情、有寫實，題材囊括：春閨怨、銀髮戀、少年傷情、生命哲學、媒體亂象、國族困境、歷史傷痕、母土夢迴、女工悲歌、童年憶往、生態浩劫、詩觀辯證…等議題面向的敘述、滲透，展現台語詩與文化、土地、人民對話的種種可能。
《夭壽靜的春天－－臺詩十九首》這本繪本詩冊，故意只蒐錄十九首詩作，而不是傳統「大碗滿墘」的八、九十首作品，其設計的動機，除了師法東漢《古詩十九首》的格式之外，另一個用心，則是想透過簡單、少量的台語漢字文本，再輔以圖片插畫、有聲朗讀的多元動態呈現，來回應現階段「輕閱讀」的文化趨勢，這對於視台語文學為畏途的一般讀者，也許是個更有趣、更easy的選項。
總之，這十九首詩，都是通過作者、三大報副刊主編的重重挑剔、檢驗，篇篇精挑細選，採「非常詩集」的設計規格，目的是想打破對傳統台語詩集的刻板印象，吸引人在最短時間、最輕鬆的氛圍下，走進台語文學的新世界。無論如何，這十九首台語詩，只要您喜歡、記得了其中一首，作者的心血就沒白費了。
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