真相大白
活動訊息
日花閃爍（十刷限量結穗版）
2026年10月金石堂強力推薦
第48次中小學生讀物選介
時報套書展
黃色書刊回來了！一起走進他的漫畫宇宙
內容簡介
∥所有人都在演f戲，兇手也從未發聲
∥荒誕事件不斷上演，直到最後
∥真理從未愈辨愈明，真相也不再重要
～顛覆既有形式的創新劇本～
富瑜文教基金會執行長 朱玉昌
眾達國際法律事務所資深顧問 陳泰明
──專文推薦
這不是一部容易讀懂的劇本，它完全無意討好任何習慣了寫實對白的耳朵，但它認真地想用自己的方式，把這個時代裡最難說清楚的東西，包括真相如何被製造、被消費、被辜負，甚至被莫衷一是徹底淹沒，統統攤在讀者面前。──朱玉昌
殊難想像一個工程師到後來作為一個如此稱職的集團管理階層人物，他的內心卻有如此纖細敏感和柔軟的一面：對世間的細微觀察、對社會脈動的緊密掌握、對人情世故深入的體會。──陳泰明
《吞噬靈魂的惡魔》
有人以愛情聯盟，有人用訂單裹挾。
理想家半導體公司，是大家都想咬一口的芬芳蘋果。
計中還有計，諜中尚有諜，猴子也上場。
最後，誰才是被耍的人？
《驚聲尖叫砍人事件》
一個瘋子拿著刀在街上揮舞，英雄倒下、有人流血，兇手消失在城市中，下落成謎。
記者、民眾循著殺人者的成長軌跡，為他發聲、尋找行凶動機。
他是天使也是惡魔，他的靈魂在風中絮絮叨叨，卻沒人聽得見。
《一只電鍋的故事》
有人說她是賊，指證她貪汙了一個舊電鍋。
法庭上陸續出現了第二個、第三個電鍋，她喊冤，卻找不到受贈的拾荒老人為她作證。
新聞熱度正在上升，已沒人在乎哪些是謊言、哪些又是真話。
作者古魯以商戰、隨機殺人案、法庭審案為題材，寫出系列劇本，開篇即說這世上的公理只有一個：「當美麗的事物遭到遺忘，平凡的人們只有過著生不如死的日子」，至於真相，早就被這些聲響所湮沒，最終留下的，都只剩小人物的吶喊而已。
古魯的劇本創作，為前所未見的創新之作，除了一般的敘事對白以外，另闢多重舞臺、場景靈活轉換，有時連觀眾也參與其中，同時運用大量詩文、歌唱，為所有的眾說紛耘增添了音樂性，在這些看似高度都市化的劇情中，讓猴子、蛤蟆、海豚等動物穿梭其中，時而擬人、時而本色出演，整部作品因此充滿了詩意、奇幻、寓言的色彩。
∥荒誕事件不斷上演，直到最後
∥真理從未愈辨愈明，真相也不再重要
～顛覆既有形式的創新劇本～
富瑜文教基金會執行長 朱玉昌
眾達國際法律事務所資深顧問 陳泰明
──專文推薦
這不是一部容易讀懂的劇本，它完全無意討好任何習慣了寫實對白的耳朵，但它認真地想用自己的方式，把這個時代裡最難說清楚的東西，包括真相如何被製造、被消費、被辜負，甚至被莫衷一是徹底淹沒，統統攤在讀者面前。──朱玉昌
殊難想像一個工程師到後來作為一個如此稱職的集團管理階層人物，他的內心卻有如此纖細敏感和柔軟的一面：對世間的細微觀察、對社會脈動的緊密掌握、對人情世故深入的體會。──陳泰明
《吞噬靈魂的惡魔》
有人以愛情聯盟，有人用訂單裹挾。
理想家半導體公司，是大家都想咬一口的芬芳蘋果。
計中還有計，諜中尚有諜，猴子也上場。
最後，誰才是被耍的人？
《驚聲尖叫砍人事件》
一個瘋子拿著刀在街上揮舞，英雄倒下、有人流血，兇手消失在城市中，下落成謎。
記者、民眾循著殺人者的成長軌跡，為他發聲、尋找行凶動機。
他是天使也是惡魔，他的靈魂在風中絮絮叨叨，卻沒人聽得見。
《一只電鍋的故事》
有人說她是賊，指證她貪汙了一個舊電鍋。
法庭上陸續出現了第二個、第三個電鍋，她喊冤，卻找不到受贈的拾荒老人為她作證。
新聞熱度正在上升，已沒人在乎哪些是謊言、哪些又是真話。
作者古魯以商戰、隨機殺人案、法庭審案為題材，寫出系列劇本，開篇即說這世上的公理只有一個：「當美麗的事物遭到遺忘，平凡的人們只有過著生不如死的日子」，至於真相，早就被這些聲響所湮沒，最終留下的，都只剩小人物的吶喊而已。
古魯的劇本創作，為前所未見的創新之作，除了一般的敘事對白以外，另闢多重舞臺、場景靈活轉換，有時連觀眾也參與其中，同時運用大量詩文、歌唱，為所有的眾說紛耘增添了音樂性，在這些看似高度都市化的劇情中，讓猴子、蛤蟆、海豚等動物穿梭其中，時而擬人、時而本色出演，整部作品因此充滿了詩意、奇幻、寓言的色彩。
目錄
推薦序
所有答案都在說謊 朱玉昌
回應世界的姿勢與思維 陳泰明
劇一 吞噬靈魂的惡魔
第一幕 不期而遇
第二幕 晦暗不明
第三幕 股東大會
第四幕 落髮
劇二 驚聲尖叫砍人事件
第一幕 每個人心中住著一個怪物
第二幕 太陽升起時黑夜就有了著落
第三幕 神祕剌客
第四幕 插曲
劇三 一只電鍋的故事
第一幕 作賊喊捉賊
第二幕 審判
所有答案都在說謊 朱玉昌
回應世界的姿勢與思維 陳泰明
劇一 吞噬靈魂的惡魔
第一幕 不期而遇
第二幕 晦暗不明
第三幕 股東大會
第四幕 落髮
劇二 驚聲尖叫砍人事件
第一幕 每個人心中住著一個怪物
第二幕 太陽升起時黑夜就有了著落
第三幕 神祕剌客
第四幕 插曲
劇三 一只電鍋的故事
第一幕 作賊喊捉賊
第二幕 審判
試閱
〔推薦序〕所有答案都在說謊（摘錄）
文／朱玉昌．富瑜文教基金會執行長
書名之外，「真相大白」四個字第一次在書裡出現，是在〈當美麗的事物遭到遺忘，平凡的人們只有過著生不如死的日子〉那首開卷詩裡，「所見到的一切都是假象……面對蒼白的疑惑時能夠真相大白」，這猶似一句允諾就寫在門口，於是帶著這句允諾走進三個故事，卻在每一個故事裡，親眼看著這句允諾一次次落空。
商戰中贏得董事會的人，回頭發現自己贏的是一張根本不存在的空白支票；街頭凶案裡，兇手下落始終眾說紛紜，就連新聞畫面那具從五樓墜落的屍體，都只是一堆相互矛盾說法裡的其中一種，最後只留下一句「如今，真相永沉大海」；法庭中那只電鍋被翻來覆去審了又審，判決書寫得斬釘截鐵，可讀完全劇，沒有人真正知道電鍋去了哪裡？老人是誰？誰在說謊？
第一個故事收尾時，董事會鬥爭落幕，觀眾高呼一串荒謬的萬歲，其中一句正是「真相大白萬萬歲」，這是「真相大白」四個字在全書裡喊得最響亮的一次，喊得愈大聲，反諷得愈徹底。作者古魯顯然很清楚自己在做什麼，他不是要給讀者一個水落石出的結局，他要讀者親身經歷「大白」這件事有多困難，又多容易被權力、被媒體、被語言，甚至被眾說紛紜本身劫持。
拿到這份稿子時，習慣性地從情節推進、場面調度、人物動機這些寫實劇本套路去檢視它，很快地，便發現這套尺，居然量不出它的重量。
一般劇本的「舞臺指示」（Stage directions）只有三言兩語的動作說明，這裡的舞臺指示則似一段完整的敘事詩，三月的火車、初醒的小熊、峭壁上滴落的桑葚，這些畫面的密度遠超過一般演出需要的提示，讀者其實比較像在讀一部由對白撐起骨架的長詩或者寓言小說。天使與惡魔並肩走過凶案現場，鯊魚與海豚在沙灘上談論忠誠與痛苦，自稱救援者的白衣騎士轉頭承認自己其實是黑衣騎士，四個賭客圍著麻將桌喊出「作賊的人喊捉賊」，早在正式進入那一幕之前就先把主題唱了出來。
這些角色和韻文，從一開始就被設計成某種處境或德性的化身，任務不是讓人相信自己是活生生的個體，而是讓抽象的貪婪、嫉妒、正義與虛偽，有一副可以被質問、被辯駁的臉孔。用讀寓言劇、讀道德劇的心去接近他們，遠比追著探索「這個角色的心理動機合不合理」來得貼切。
三個故事各自守著一個很小、卻很鋒利的物件在運轉。第一個故事守著一張從頭到尾沒人真正見過的空白支票，所有人以為自己在算計別人，到頭來都是被這張虛構的支票牽著鼻子走，最後連被信任來做公正裁判的白衣騎士，都露出了黑衣。
第二個故事沒有物件，守的是一句反覆被念誦兩次的話，每個人心中住著一個怪物，它像一記鐘聲，在凶案現場敲過一次，又在媒體的鏡頭前敲過一次，作者甚至安排兇手自己開口說出「有一個劇本在ChatGPT上演出」，後面又借一位與案情毫不相干的丈夫之口再說一次「查一查ChatGPT上的聊天紀錄，真相就可以明白」，把「用AI尋找真相」這個念頭前後呼應地放進兩個角色嘴裡，像是在問讀者，連機器都被指望能還原真相的年代，真相究竟還剩下什麼分量。
第三個故事最節制，只守著一只舊電鍋，卻讓法官、記者、清潔隊員、證人輪番在這只電鍋上投射各自的立場，直到它變成一面照出眾人各懷鬼胎的鏡子。三個物件從商界寫到街頭，再寫到法庭，像三面角度不同的鏡子，合起來才照出全書真正想問的問題，一個社會究竟有多少種方式，可以把謊言包裝成真相，又賣得那麼理直氣壯。
語言是這部作品最不肯安分的部分，成語、俗諺、歇後語被大量徵用，卻很少乖乖待在原本的意思裡，「強摘的瓜不甜」被用來談企業併購裡的橫刀奪愛，一只舊電鍋被審出第二只、第三只，連法官都得探究第二只電鍋和第三只電鍋有什麼差別。這種把陳詞濫調拆開又重新拼裝的手法，讓語言本身變成一種攻防，角色們與其說在交換訊息，不如說在用一整套現成的文化語彙互相刺探、互相掩護。
三個故事收尾的方式各不相同，卻同樣拒絕給出一個乾淨的句點。剃髮出家是一種退場，把自己徹底移出這場再也贏不了的遊戲，連好姊妹苦苦相勸都留不住她；兇手下落是一樁永遠打不開的懸案，死亡、逃亡、變裝重生的說法同時並存、相互矛盾，連新聞畫面都無法讓真相真正沉澱下來；緩刑二年、褫奪公權一年的判決書，則是一種假裝完成的完成，程序走到盡頭，但臺下的人喊出「中華民國完了！是非不分、公理不明」，沒有人真的相信正義已經降臨。
〔推薦序〕回應世界的姿勢與思維（摘錄）
文／陳泰明．眾達國際法律事務所資深顧問（Partner, Jones Day）
認識本書作者古魯已逾半甲子。他是我長期協助裕隆集團法律事務甚為熟悉的姚總和最近這幾年才重新認識的古魯，古魯姚總、姚總古魯，在我的心目中原是屬於兩個世界的人，但是作者卻在他的詩作及文集讓我重新認識他，也讚歎他多方面的才能。許多好友稱姚總斜摃人生成為詩人、作家，然在我心目中，孔子說君子不器，古魯就是最佳典範吧！
姚總在企業界以工程師身分加入裕隆汽車，一路從基層開始歷任協理、副總、總經理到副董事長，再到裕隆集團決策會的委員。他在職位中展現的領導力以及對汽車產業的熟練和洞見與對決策的分析及判斷能力，一直是我學習效法的對象。
而在幾年前才和詩人古魯開始有交集。起先是看他在臉書所發表的詩作，洗練的文字，借景?事的鋪陳，抽象卻又直指人心的譬喻，以及對世間周遭事物的溫暖情懷，每每讓人一讀再讀下感受到靈魂的悸動。有時候讀他的詩，腦中會浮現一幅幅畫面，慢慢慢慢地再看他的詩總覺得背後有個故事，讓古魯透過詩的方式來表達他對這個人世間的感受，他對這個社會的觀察以及他自己想要回應這個世界的一種姿勢及思維。
就在我認為詩中有許多故事，古魯在去年終於把詩作幻化成故事，寫出了《婚姻失戀記》。該書更印證了我對他詩作背後有許多故事的想法。而這一次我早於許多讀者，有幸先看到他更新的故事，由三個故事以三個不同的劇本呈現，讓我對他的作品認識又有另一種截然不同的感受與悸動。要知道，一般的書籍要純以對話交流的方式來表達，在故事撰寫中是不容易的，但古魯第一次用劇本的方式來呈現三個不同的篇章，卻還是完整地?說出三個精采的故事：
文／朱玉昌．富瑜文教基金會執行長
書名之外，「真相大白」四個字第一次在書裡出現，是在〈當美麗的事物遭到遺忘，平凡的人們只有過著生不如死的日子〉那首開卷詩裡，「所見到的一切都是假象……面對蒼白的疑惑時能夠真相大白」，這猶似一句允諾就寫在門口，於是帶著這句允諾走進三個故事，卻在每一個故事裡，親眼看著這句允諾一次次落空。
商戰中贏得董事會的人，回頭發現自己贏的是一張根本不存在的空白支票；街頭凶案裡，兇手下落始終眾說紛紜，就連新聞畫面那具從五樓墜落的屍體，都只是一堆相互矛盾說法裡的其中一種，最後只留下一句「如今，真相永沉大海」；法庭中那只電鍋被翻來覆去審了又審，判決書寫得斬釘截鐵，可讀完全劇，沒有人真正知道電鍋去了哪裡？老人是誰？誰在說謊？
第一個故事收尾時，董事會鬥爭落幕，觀眾高呼一串荒謬的萬歲，其中一句正是「真相大白萬萬歲」，這是「真相大白」四個字在全書裡喊得最響亮的一次，喊得愈大聲，反諷得愈徹底。作者古魯顯然很清楚自己在做什麼，他不是要給讀者一個水落石出的結局，他要讀者親身經歷「大白」這件事有多困難，又多容易被權力、被媒體、被語言，甚至被眾說紛紜本身劫持。
拿到這份稿子時，習慣性地從情節推進、場面調度、人物動機這些寫實劇本套路去檢視它，很快地，便發現這套尺，居然量不出它的重量。
一般劇本的「舞臺指示」（Stage directions）只有三言兩語的動作說明，這裡的舞臺指示則似一段完整的敘事詩，三月的火車、初醒的小熊、峭壁上滴落的桑葚，這些畫面的密度遠超過一般演出需要的提示，讀者其實比較像在讀一部由對白撐起骨架的長詩或者寓言小說。天使與惡魔並肩走過凶案現場，鯊魚與海豚在沙灘上談論忠誠與痛苦，自稱救援者的白衣騎士轉頭承認自己其實是黑衣騎士，四個賭客圍著麻將桌喊出「作賊的人喊捉賊」，早在正式進入那一幕之前就先把主題唱了出來。
這些角色和韻文，從一開始就被設計成某種處境或德性的化身，任務不是讓人相信自己是活生生的個體，而是讓抽象的貪婪、嫉妒、正義與虛偽，有一副可以被質問、被辯駁的臉孔。用讀寓言劇、讀道德劇的心去接近他們，遠比追著探索「這個角色的心理動機合不合理」來得貼切。
三個故事各自守著一個很小、卻很鋒利的物件在運轉。第一個故事守著一張從頭到尾沒人真正見過的空白支票，所有人以為自己在算計別人，到頭來都是被這張虛構的支票牽著鼻子走，最後連被信任來做公正裁判的白衣騎士，都露出了黑衣。
第二個故事沒有物件，守的是一句反覆被念誦兩次的話，每個人心中住著一個怪物，它像一記鐘聲，在凶案現場敲過一次，又在媒體的鏡頭前敲過一次，作者甚至安排兇手自己開口說出「有一個劇本在ChatGPT上演出」，後面又借一位與案情毫不相干的丈夫之口再說一次「查一查ChatGPT上的聊天紀錄，真相就可以明白」，把「用AI尋找真相」這個念頭前後呼應地放進兩個角色嘴裡，像是在問讀者，連機器都被指望能還原真相的年代，真相究竟還剩下什麼分量。
第三個故事最節制，只守著一只舊電鍋，卻讓法官、記者、清潔隊員、證人輪番在這只電鍋上投射各自的立場，直到它變成一面照出眾人各懷鬼胎的鏡子。三個物件從商界寫到街頭，再寫到法庭，像三面角度不同的鏡子，合起來才照出全書真正想問的問題，一個社會究竟有多少種方式，可以把謊言包裝成真相，又賣得那麼理直氣壯。
語言是這部作品最不肯安分的部分，成語、俗諺、歇後語被大量徵用，卻很少乖乖待在原本的意思裡，「強摘的瓜不甜」被用來談企業併購裡的橫刀奪愛，一只舊電鍋被審出第二只、第三只，連法官都得探究第二只電鍋和第三只電鍋有什麼差別。這種把陳詞濫調拆開又重新拼裝的手法，讓語言本身變成一種攻防，角色們與其說在交換訊息，不如說在用一整套現成的文化語彙互相刺探、互相掩護。
三個故事收尾的方式各不相同，卻同樣拒絕給出一個乾淨的句點。剃髮出家是一種退場，把自己徹底移出這場再也贏不了的遊戲，連好姊妹苦苦相勸都留不住她；兇手下落是一樁永遠打不開的懸案，死亡、逃亡、變裝重生的說法同時並存、相互矛盾，連新聞畫面都無法讓真相真正沉澱下來；緩刑二年、褫奪公權一年的判決書，則是一種假裝完成的完成，程序走到盡頭，但臺下的人喊出「中華民國完了！是非不分、公理不明」，沒有人真的相信正義已經降臨。
〔推薦序〕回應世界的姿勢與思維（摘錄）
文／陳泰明．眾達國際法律事務所資深顧問（Partner, Jones Day）
認識本書作者古魯已逾半甲子。他是我長期協助裕隆集團法律事務甚為熟悉的姚總和最近這幾年才重新認識的古魯，古魯姚總、姚總古魯，在我的心目中原是屬於兩個世界的人，但是作者卻在他的詩作及文集讓我重新認識他，也讚歎他多方面的才能。許多好友稱姚總斜摃人生成為詩人、作家，然在我心目中，孔子說君子不器，古魯就是最佳典範吧！
姚總在企業界以工程師身分加入裕隆汽車，一路從基層開始歷任協理、副總、總經理到副董事長，再到裕隆集團決策會的委員。他在職位中展現的領導力以及對汽車產業的熟練和洞見與對決策的分析及判斷能力，一直是我學習效法的對象。
而在幾年前才和詩人古魯開始有交集。起先是看他在臉書所發表的詩作，洗練的文字，借景?事的鋪陳，抽象卻又直指人心的譬喻，以及對世間周遭事物的溫暖情懷，每每讓人一讀再讀下感受到靈魂的悸動。有時候讀他的詩，腦中會浮現一幅幅畫面，慢慢慢慢地再看他的詩總覺得背後有個故事，讓古魯透過詩的方式來表達他對這個人世間的感受，他對這個社會的觀察以及他自己想要回應這個世界的一種姿勢及思維。
就在我認為詩中有許多故事，古魯在去年終於把詩作幻化成故事，寫出了《婚姻失戀記》。該書更印證了我對他詩作背後有許多故事的想法。而這一次我早於許多讀者，有幸先看到他更新的故事，由三個故事以三個不同的劇本呈現，讓我對他的作品認識又有另一種截然不同的感受與悸動。要知道，一般的書籍要純以對話交流的方式來表達，在故事撰寫中是不容易的，但古魯第一次用劇本的方式來呈現三個不同的篇章，卻還是完整地?說出三個精采的故事：
配送方式
-
台灣
- 國內宅配：本島、離島
-
到店取貨：
不限金額免運費
-
海外
- 國際快遞：全球
-
港澳店取：
訂購/退換貨須知
加入金石堂 LINE 官方帳號『完成綁定』，隨時掌握出貨動態：
提醒您！！
金石堂及銀行均不會請您操作ATM! 如接獲電話要求您前往ATM提款機，請不要聽從指示，以免受騙上當！
退換貨須知：
**提醒您，鑑賞期不等於試用期，退回商品須為全新狀態**
-
依據「消費者保護法」第19條及行政院消費者保護處公告之「通訊交易解除權合理例外情事適用準則」，以下商品購買後，除商品本身有瑕疵外，將不提供7天的猶豫期：
- 易於腐敗、保存期限較短或解約時即將逾期。（如：生鮮食品）
- 依消費者要求所為之客製化給付。（客製化商品）
- 報紙、期刊或雜誌。（含MOOK、外文雜誌）
- 經消費者拆封之影音商品或電腦軟體。
- 非以有形媒介提供之數位內容或一經提供即為完成之線上服務，經消費者事先同意始提供。（如：電子書、電子雜誌、下載版軟體、虛擬商品…等）
- 已拆封之個人衛生用品。（如：內衣褲、刮鬍刀、除毛刀…等）
- 若非上列種類商品，均享有到貨7天的猶豫期（含例假日）。
- 辦理退換貨時，商品（組合商品恕無法接受單獨退貨）必須是您收到商品時的原始狀態（包含商品本體、配件、贈品、保證書、所有附隨資料文件及原廠內外包裝…等），請勿直接使用原廠包裝寄送，或於原廠包裝上黏貼紙張或書寫文字。
- 退回商品若無法回復原狀，將請您負擔回復原狀所需費用，嚴重時將影響您的退貨權益。
商品評價