難解之緣
活動訊息
內容簡介
本書收集西洋文學史上各佔一席之地的九位女性小說家之作品，大都收錄於大專院校英文系所選用的選集裡。小說家包括三位美國普立茲獎得主：Ellen Glasgow, Susan Glaspell, Edith Wharton，及生前作品曾經引起文壇軒然大波而在二十世紀中葉終被重新定位的Kate Chopin，另外也收有在英國各領風騷的將小說分成四大主題：「頓悟與失落」、「反諷與疏離」、「兩性衝突」、及新受矚目的另類主題「難解之緣－鬼影幢幢」，書中並附有主題與各篇評介，期待能從文學作品印證女性的能力、智慧、韌性、、感情與需求。
目錄
目次
譯者序╱楊瑛美 iii
一、頓悟與失落(Epiphany & Loss) ──主題與各篇評介 3
一個小時的故事 凱特．蕭邦(Kate Chopin) 7
布瑜兒小姐 凱塞琳．曼殊斐兒(Katherine Mansfield) 11
庭園茶會 凱塞琳．曼殊斐兒(Katherine Mansfield) 19
白蒼鷺 莎拉．恩．朱薇特(Sara Orne Jewett) 41
二、反諷與疏離(Irony & Distance) ──主題與各篇評介 57
羅馬熱病 愛迪絲．華頓(Edith Wharton) 61
遺物 維吉妮亞．吳爾芙(Virginia Woolf) 79
暴風雨 凱特．蕭邦(Kate Chopin) 89
意義不同 艾倫．葛雷斯歌(Ellen Glasgow) 97
三、兩性衝突(Gender Conflict) ──主題與各篇評介 127
女陪審團 蘇珊．葛蕾絲珮爾(Susan Glaspell) 131
﹁阿母﹂的反抗 瑪莉．傅立曼(Mary Freeman) 163
四、難解之緣：鬼影幢幢(Unending Relations: Supernatural Stories)
──主題與各篇評介 187
雅森的曼娜林小姐 芙．湄．梅爾(F. M. Mayor) 191
之後 愛迪絲．華頓(Edith Wharton) 225
譯者序╱楊瑛美 iii
一、頓悟與失落(Epiphany & Loss) ──主題與各篇評介 3
一個小時的故事 凱特．蕭邦(Kate Chopin) 7
布瑜兒小姐 凱塞琳．曼殊斐兒(Katherine Mansfield) 11
庭園茶會 凱塞琳．曼殊斐兒(Katherine Mansfield) 19
白蒼鷺 莎拉．恩．朱薇特(Sara Orne Jewett) 41
二、反諷與疏離(Irony & Distance) ──主題與各篇評介 57
羅馬熱病 愛迪絲．華頓(Edith Wharton) 61
遺物 維吉妮亞．吳爾芙(Virginia Woolf) 79
暴風雨 凱特．蕭邦(Kate Chopin) 89
意義不同 艾倫．葛雷斯歌(Ellen Glasgow) 97
三、兩性衝突(Gender Conflict) ──主題與各篇評介 127
女陪審團 蘇珊．葛蕾絲珮爾(Susan Glaspell) 131
﹁阿母﹂的反抗 瑪莉．傅立曼(Mary Freeman) 163
四、難解之緣：鬼影幢幢(Unending Relations: Supernatural Stories)
──主題與各篇評介 187
雅森的曼娜林小姐 芙．湄．梅爾(F. M. Mayor) 191
之後 愛迪絲．華頓(Edith Wharton) 225
序／導讀
譯者序
──編譯動機與考量
短篇小說可以說是十九、二十世紀之交才發展成熟，與十九世紀即非常盛行的長篇小說主要的不同是，短篇小說著重故事中主要人物的觀感或心理轉折，而不是情節的發展與鋪陳，因為篇幅短，常常能在三兩頁之間便透露一種很強烈的訊息，因此，短篇小說著重張力，也就是單一事件深入的刻畫。
短篇小說或寫實，或虛構，而大部分則是兩者參半。文學家本著﹁藝術視野﹂(artistic vision)將虛虛實實剪裁創作，目的時而抒發己意，時而反映片面人生，時而更能呈現永恆的真理。小說家透過人物、情節、衝突、意象等等鎖定主題，營造某種氣氛，引起讀者共鳴，最終的效果可能帶給讀者愉悅，也可能是痛苦，而幸好閱讀好作品即使感受痛苦，通常也都是正面甚且具有啟發性的──它拓寬讀者視野，加深我們對人生的認識，而這便是文學首要的功能。
一九九四年牛津出版的The Oxford Book of Modern Women’s Stories編者Patricia Craig指出，一般西方的小說選集大都選用男性作家的作品，例如The Greatest American Short Stories, (McGraw Hill, 1953)只選了一位女作家，The Penguin Book of English Short Stories (1967)的十六位作家中只有兩位女性，Oxford Book of Short Stories (1981)四十一個作家中也只有七位女性……。筆者也有相同的感慨，今天編譯本書的動機便是想透過翻譯為西方女性作家在出版業界取得一個平衡，更希望藉此凸顯女性作家在短篇小說方面的成就。本書所選的的九位作家，在西方文學史上個個都有其特殊地位，理應得到世人的認可，而台灣譯介女作家的經典短篇小說的書籍可謂少之又少。雖然近年來女性主義已為西方出版業界帶來不同的論述，但是除了理論書籍之外，主題大都圍繞在女性情誼、女人的經驗或傳記等等，而不像這本選集，以在文學史具有一席之地的女性小說家為主，從文學作品印證女性的能力、智慧、韌性、感情與需求，也因此，本書所選用的作品主角皆為女性。
但是限於版權問題，我一律選用已逝世五十年以上的作家，除此之外，我另外還有一個編選考量，那便是主題。文學之能不朽在於它反映的不僅是當時當地的行為思想，更應有超越時空的所謂﹁普遍性﹂(universality)。這本書收集的既然都是半世紀或一世紀前的作品，如果主題已經陳腐、過時，便無再讀的價值。筆者特意篩選，作品雖然古老，主題仍然可以展現現代人的思維，總共分成四類﹁頓悟與失落﹂(Epiphany & Loss)，﹁反諷與疏離﹂(Irony & Distance)，﹁兩性衝突﹂(Gender Conflict)，以及﹁難解之緣：鬼影幢幢﹂(Unending Relations–Supernatural Stories)。
四大主題與各篇評介將一一分述於後。
最後我要特別感謝聯經總編林載爵教授多年來的鼓勵與信心，給我絕對的自由放手編選，在他的催生之下，此書終能如願完成。
楊瑛美序於東海
一九九八年九月一日
──編譯動機與考量
短篇小說可以說是十九、二十世紀之交才發展成熟，與十九世紀即非常盛行的長篇小說主要的不同是，短篇小說著重故事中主要人物的觀感或心理轉折，而不是情節的發展與鋪陳，因為篇幅短，常常能在三兩頁之間便透露一種很強烈的訊息，因此，短篇小說著重張力，也就是單一事件深入的刻畫。
短篇小說或寫實，或虛構，而大部分則是兩者參半。文學家本著﹁藝術視野﹂(artistic vision)將虛虛實實剪裁創作，目的時而抒發己意，時而反映片面人生，時而更能呈現永恆的真理。小說家透過人物、情節、衝突、意象等等鎖定主題，營造某種氣氛，引起讀者共鳴，最終的效果可能帶給讀者愉悅，也可能是痛苦，而幸好閱讀好作品即使感受痛苦，通常也都是正面甚且具有啟發性的──它拓寬讀者視野，加深我們對人生的認識，而這便是文學首要的功能。
一九九四年牛津出版的The Oxford Book of Modern Women’s Stories編者Patricia Craig指出，一般西方的小說選集大都選用男性作家的作品，例如The Greatest American Short Stories, (McGraw Hill, 1953)只選了一位女作家，The Penguin Book of English Short Stories (1967)的十六位作家中只有兩位女性，Oxford Book of Short Stories (1981)四十一個作家中也只有七位女性……。筆者也有相同的感慨，今天編譯本書的動機便是想透過翻譯為西方女性作家在出版業界取得一個平衡，更希望藉此凸顯女性作家在短篇小說方面的成就。本書所選的的九位作家，在西方文學史上個個都有其特殊地位，理應得到世人的認可，而台灣譯介女作家的經典短篇小說的書籍可謂少之又少。雖然近年來女性主義已為西方出版業界帶來不同的論述，但是除了理論書籍之外，主題大都圍繞在女性情誼、女人的經驗或傳記等等，而不像這本選集，以在文學史具有一席之地的女性小說家為主，從文學作品印證女性的能力、智慧、韌性、感情與需求，也因此，本書所選用的作品主角皆為女性。
但是限於版權問題，我一律選用已逝世五十年以上的作家，除此之外，我另外還有一個編選考量，那便是主題。文學之能不朽在於它反映的不僅是當時當地的行為思想，更應有超越時空的所謂﹁普遍性﹂(universality)。這本書收集的既然都是半世紀或一世紀前的作品，如果主題已經陳腐、過時，便無再讀的價值。筆者特意篩選，作品雖然古老，主題仍然可以展現現代人的思維，總共分成四類﹁頓悟與失落﹂(Epiphany & Loss)，﹁反諷與疏離﹂(Irony & Distance)，﹁兩性衝突﹂(Gender Conflict)，以及﹁難解之緣：鬼影幢幢﹂(Unending Relations–Supernatural Stories)。
四大主題與各篇評介將一一分述於後。
最後我要特別感謝聯經總編林載爵教授多年來的鼓勵與信心，給我絕對的自由放手編選，在他的催生之下，此書終能如願完成。
楊瑛美序於東海
一九九八年九月一日
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