中國藝術典藏套書（二冊）：《中國藝術史【全新修訂版】》、《中國古代藝術中的女性》
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內容簡介
入門必備+女性視角
看懂中國藝術的全景與細部
一部享譽國際的權威經典，一部開創性的女性藝術專論。
蘇立文以通史的宏觀視野，爬梳五千年文明的美學演進；馮幼衡則以女性主義之眼，挖掘被歷史遮蔽的她者身影。
兩種路徑共同織就一幅完整而立體的中國藝術圖景：既有時代更迭中的風格流變，也有性別視角下的創作主體；既是博物館級的視覺盛宴，更是重新認識中國藝術的必備指南。
v《中國藝術史【全新修訂版】：（牛津、耶魯、普林斯頓等名校採用藝術史入門經典）》v
享譽國際的權威學者蘇立文經典之作！
歷經四十年擴充與更新，刷新實用性！
依時間軸推進，涵蓋從遠古到現代的中國藝術發展
廣度 × 深度 × 完整度
認識中國藝術各時代、各領域最佳工具書
《中國藝術史》是蘇立文傳世之作，也是「中國藝術史」經典，牛津、耶魯、普林斯頓等名校的中國藝術史課程指定用書，至今仍在美國擔當大學與研究所教科書重任。此次推出的最新版本（第六版）為最終修訂版，由牛津大學副教授、牛津大學阿須摩林博物館中國藝術研究員馬熙樂 (Shelagh Vainker) 協助改版。
這本書的書寫方式，不是把相關主題集中講述，而是依中國歷史的時間軸，從遠古的舊石器時代到現代，連續性的講述關於中國藝術一路發展的故事，剖析器物、繪畫、書法、建築等門類，在各個時期的表現形式、特點，以及與其他文明的互動。作者將藝術作品置於廣闊的歷史與社會背景中討論，強調藝術的主體性，倡導回歸藝術本身來理解藝術史的演變。全書以引人入勝、清晰易懂的風格寫成，一般讀者及藝術史學生都可以輕鬆理解。
本書歷經多次改版，與時俱進，歷久彌新。放眼世界，它仍是內容最全面、讀者最多、藝術史學生最廣泛使用的中國藝術史入門書，也是認識中國藝術的各個時代、各個領域，最佳的一本工具書。
專家傾心推薦
馮明珠 ——國立故宮博物院前院長
余佩瑾 ——國立故宮博物院副院長
盧慧紋 ——國立臺灣大學藝術研究所所長
謝佩霓 ——國立清華大學美術館館長
各界好評
■這本《中國藝術史》的獨特之處，在於它全面而簡潔，內容廣泛，敘事流暢，文筆優美。蘇立文不僅陳述事實，還幫助讀者理解各種藝術的意涵和重要性。基於這些原因，我在課堂上使用這本書已有二十五年了。——唐．德爾班柯（ Dawn Delbanco） 美國哥倫比亞大學東亞系教授
■這本書是研究中國藝術的經典之作，向一代又一代的讀者介紹這個主題。——索妮婭．李（ Sonya Lee）美國南加州大學東亞語言和文化系藝術史副教授
■博學多識，發人深省，但又清晰易懂。蘇立文的這本書，比所有其他中國藝術概論更能吸引和啟發學生。真正的經典！——譚昌（Tan Chang） 美國賓州大學藝術史與亞洲研究助理教授
■為何《中國藝術史》是由西方學者所撰寫？難道沒有中文的同類著作嗎？這個問題的答案涉及研究方法。傳統的中文作者，習慣用「文字」來處理「圖像」的歷史，總是從師承、生平、作品目錄及文字紀錄著手。而西方訓練有素的藝術史學者，建構的是「圖像」的歷史。如果不熟悉圖像的歷史，如何撰寫一部藝術史呢? 圖像的分析有其方法與技巧，這本書雖然並沒有涉及太多嚴謹的結構分析理論，但是做到了一般性的形式與風格分析，很容易為讀者所接受與理解。因此這本書仍是目前為止，認識中國藝術的各個時代與各個領域，最佳也最值得推薦的一本工具書，具有歷久彌新的實用性。——馮幼衡 （普林斯頓大學藝術考古博士，國立臺灣藝術大學退休教授，本書審校者）
v《中國古代藝術中的女性》v
從貞女、美女到才女
以女性主義之眼
看見中國藝術史中的女性身影
董小宛、薛素素、柳如是、習佩蘭、王玉燕、董陽孜……
她們的創作在藝術史上具有怎樣的意義？
男性畫家筆下的女性，又是怎樣的面貌？
本書承繼西方藝術史學者諾克林、魏瑪莎的女性主義視角，探究明清至當代中國藝術史中的女性創作者及其作品，以及同時代男性藝術家筆下女性形象和意涵之變化。
緒論回顧中國書畫中的女性形象演變，從漢唐「貞女」與「美女」的被動，到明清作為創作者的「才女」，女性逐漸成為畫面中的主體。第一章聚焦明末名妓董小宛，拆解她在浪漫敘事下的壓抑命運，並爬梳其書畫作品所展現的才情。第二章分析唐寅與陳洪綬如何挑戰仕女畫傳統：前者首創以女性形象寄託個人哀思，後者則以奇異畫風打破對女性的類型化再現。第三章探討明清時期女性肖像畫的稀少與邊緣化，不只少見用於男性肖像畫的技法，其形象也常受男性觀點或畫跋影響而失真。第四章則透過慈禧太后的中西肖像，揭示權力與性別形象的角力。第五章以董陽孜為例，展現女性書法家如何突破傳統格局，創造屬於自己的書藝語彙。
回顧女性在中國藝術史中，由邊緣走向中心的漫漫長路，千百年來，不論藝術創作或藝術史研究領域皆多由男性把持，但本書意不在批判此中父權枷鎖，而是展示更多元豐富的視角，補足藝術史中仍未被書寫的一頁。
「如果今後藝術史的研究者都能以更開放的胸襟與包容的氣度，承認女性對藝術史的貢獻……那麼未來將會有更多的女性畫家一一自傳統的陰影中走出，讓歷史還她們一個真面目。」
★書寫中國藝術史上另類（非主流）藝術作品與現象的稀有之作
★全彩印刷，裸背線裝，可完整攤平，一覽逾150幅書畫作品細節
看懂中國藝術的全景與細部
一部享譽國際的權威經典，一部開創性的女性藝術專論。
蘇立文以通史的宏觀視野，爬梳五千年文明的美學演進；馮幼衡則以女性主義之眼，挖掘被歷史遮蔽的她者身影。
兩種路徑共同織就一幅完整而立體的中國藝術圖景：既有時代更迭中的風格流變，也有性別視角下的創作主體；既是博物館級的視覺盛宴，更是重新認識中國藝術的必備指南。
v《中國藝術史【全新修訂版】：（牛津、耶魯、普林斯頓等名校採用藝術史入門經典）》v
享譽國際的權威學者蘇立文經典之作！
歷經四十年擴充與更新，刷新實用性！
依時間軸推進，涵蓋從遠古到現代的中國藝術發展
廣度 × 深度 × 完整度
認識中國藝術各時代、各領域最佳工具書
《中國藝術史》是蘇立文傳世之作，也是「中國藝術史」經典，牛津、耶魯、普林斯頓等名校的中國藝術史課程指定用書，至今仍在美國擔當大學與研究所教科書重任。此次推出的最新版本（第六版）為最終修訂版，由牛津大學副教授、牛津大學阿須摩林博物館中國藝術研究員馬熙樂 (Shelagh Vainker) 協助改版。
這本書的書寫方式，不是把相關主題集中講述，而是依中國歷史的時間軸，從遠古的舊石器時代到現代，連續性的講述關於中國藝術一路發展的故事，剖析器物、繪畫、書法、建築等門類，在各個時期的表現形式、特點，以及與其他文明的互動。作者將藝術作品置於廣闊的歷史與社會背景中討論，強調藝術的主體性，倡導回歸藝術本身來理解藝術史的演變。全書以引人入勝、清晰易懂的風格寫成，一般讀者及藝術史學生都可以輕鬆理解。
本書歷經多次改版，與時俱進，歷久彌新。放眼世界，它仍是內容最全面、讀者最多、藝術史學生最廣泛使用的中國藝術史入門書，也是認識中國藝術的各個時代、各個領域，最佳的一本工具書。
專家傾心推薦
馮明珠 ——國立故宮博物院前院長
余佩瑾 ——國立故宮博物院副院長
盧慧紋 ——國立臺灣大學藝術研究所所長
謝佩霓 ——國立清華大學美術館館長
各界好評
■這本《中國藝術史》的獨特之處，在於它全面而簡潔，內容廣泛，敘事流暢，文筆優美。蘇立文不僅陳述事實，還幫助讀者理解各種藝術的意涵和重要性。基於這些原因，我在課堂上使用這本書已有二十五年了。——唐．德爾班柯（ Dawn Delbanco） 美國哥倫比亞大學東亞系教授
■這本書是研究中國藝術的經典之作，向一代又一代的讀者介紹這個主題。——索妮婭．李（ Sonya Lee）美國南加州大學東亞語言和文化系藝術史副教授
■博學多識，發人深省，但又清晰易懂。蘇立文的這本書，比所有其他中國藝術概論更能吸引和啟發學生。真正的經典！——譚昌（Tan Chang） 美國賓州大學藝術史與亞洲研究助理教授
■為何《中國藝術史》是由西方學者所撰寫？難道沒有中文的同類著作嗎？這個問題的答案涉及研究方法。傳統的中文作者，習慣用「文字」來處理「圖像」的歷史，總是從師承、生平、作品目錄及文字紀錄著手。而西方訓練有素的藝術史學者，建構的是「圖像」的歷史。如果不熟悉圖像的歷史，如何撰寫一部藝術史呢? 圖像的分析有其方法與技巧，這本書雖然並沒有涉及太多嚴謹的結構分析理論，但是做到了一般性的形式與風格分析，很容易為讀者所接受與理解。因此這本書仍是目前為止，認識中國藝術的各個時代與各個領域，最佳也最值得推薦的一本工具書，具有歷久彌新的實用性。——馮幼衡 （普林斯頓大學藝術考古博士，國立臺灣藝術大學退休教授，本書審校者）
v《中國古代藝術中的女性》v
從貞女、美女到才女
以女性主義之眼
看見中國藝術史中的女性身影
董小宛、薛素素、柳如是、習佩蘭、王玉燕、董陽孜……
她們的創作在藝術史上具有怎樣的意義？
男性畫家筆下的女性，又是怎樣的面貌？
本書承繼西方藝術史學者諾克林、魏瑪莎的女性主義視角，探究明清至當代中國藝術史中的女性創作者及其作品，以及同時代男性藝術家筆下女性形象和意涵之變化。
緒論回顧中國書畫中的女性形象演變，從漢唐「貞女」與「美女」的被動，到明清作為創作者的「才女」，女性逐漸成為畫面中的主體。第一章聚焦明末名妓董小宛，拆解她在浪漫敘事下的壓抑命運，並爬梳其書畫作品所展現的才情。第二章分析唐寅與陳洪綬如何挑戰仕女畫傳統：前者首創以女性形象寄託個人哀思，後者則以奇異畫風打破對女性的類型化再現。第三章探討明清時期女性肖像畫的稀少與邊緣化，不只少見用於男性肖像畫的技法，其形象也常受男性觀點或畫跋影響而失真。第四章則透過慈禧太后的中西肖像，揭示權力與性別形象的角力。第五章以董陽孜為例，展現女性書法家如何突破傳統格局，創造屬於自己的書藝語彙。
回顧女性在中國藝術史中，由邊緣走向中心的漫漫長路，千百年來，不論藝術創作或藝術史研究領域皆多由男性把持，但本書意不在批判此中父權枷鎖，而是展示更多元豐富的視角，補足藝術史中仍未被書寫的一頁。
「如果今後藝術史的研究者都能以更開放的胸襟與包容的氣度，承認女性對藝術史的貢獻……那麼未來將會有更多的女性畫家一一自傳統的陰影中走出，讓歷史還她們一個真面目。」
★書寫中國藝術史上另類（非主流）藝術作品與現象的稀有之作
★全彩印刷，裸背線裝，可完整攤平，一覽逾150幅書畫作品細節
目錄
v《中國藝術史【全新修訂版】》v
第六版序／蘇立文
審校序／馮幼衡
第一章 歷史文明的曙光
舊石器時代／新石器時代／玉器／書寫
第二章 青銅時代早期：商與西周
商代藝術／西周藝術
第三章 東周藝術
青銅藝術風格的衍化／陶器／楚國藝術／圖像藝術／銅鏡／玉器
第四章 秦漢藝術
建築／雕塑與裝飾藝術／繪畫／書法／漆器與相關藝術／青銅器／銅鏡／玉器／織品／日用與墓葬陶瓷
第五章 三國與魏晉南北朝藝術
道教／美學的誕生／書法／山水畫的誕生／佛教／佛教藝術進入中國／佛教雕刻藝術／佛教繪畫／敦煌壁畫／墓葬石刻／陶瓷
第六章 隋唐藝術
建築／佛教雕刻藝術／佛教繪畫／吳道子／法隆寺金堂／敦煌繪畫／宮廷繪畫／山水畫／書法／裝飾藝術／陶瓷
第七章 五代與兩宋藝術
建築／雕刻／五代的禪畫／五代晚期與北宋的宮廷畫／鑑賞／書法／山水畫／文人畫／宋徽宗與畫院／花鳥畫／李唐／馬遠與夏珪／兩宋的禪畫／龍／陶瓷
第八章 元代藝術
建築／蒙古統治下的藝術／書法／趙孟頫／元畫四大家／墨竹／陶瓷
第九章 明代藝術
彩色印刷／明代宮廷與職業繪畫／文人畫／女性畫家／肖像畫／雕刻／織品／漆器／景泰藍／陶瓷
第十章 清代藝術
建築／宮廷藝術受到歐洲影響／文人畫／陶瓷／裝飾藝術：玉器、漆器、玻璃器
第十一章 二十世紀以來的現代藝術
建築／繪畫／現代運動／雕塑／裝飾藝術與陶瓷／一九六〇年後的現代藝術
參考書目與延伸閱讀
v《中國古代藝術中的女性》v
自序
緒論／從貞女、美女到才女
女性與中國傳統繪畫瑣談
第一章／才女出青樓：董小宛的美麗與哀愁
畫如其人的董小宛
第二章／跨越性別的界線：顛覆傳統仕女畫的文人畫家
唐寅仕女畫的類型與意涵——江南第一風流才子的曠古沉哀
陳洪綬的仕女畫——晚明女性內涵的反思與新境
第三章／找尋明清女性肖像：為何才女美女的形影留不住
明清時期的女性肖像畫——娟娟獨立寒塘路
第四章／慈禧太后的肖像：皇權與女性美的拉鋸戰
皇太后、政治、藝術——慈禧太后肖像畫解讀
第五章／現代篇 女性與書法：從衛夫人到董陽孜
投鞭斷流的女書家——董陽孜書展觀後
法外趣——魚沉於水．鳥飛在天
註釋與參考書目
第六版序／蘇立文
審校序／馮幼衡
第一章 歷史文明的曙光
舊石器時代／新石器時代／玉器／書寫
第二章 青銅時代早期：商與西周
商代藝術／西周藝術
第三章 東周藝術
青銅藝術風格的衍化／陶器／楚國藝術／圖像藝術／銅鏡／玉器
第四章 秦漢藝術
建築／雕塑與裝飾藝術／繪畫／書法／漆器與相關藝術／青銅器／銅鏡／玉器／織品／日用與墓葬陶瓷
第五章 三國與魏晉南北朝藝術
道教／美學的誕生／書法／山水畫的誕生／佛教／佛教藝術進入中國／佛教雕刻藝術／佛教繪畫／敦煌壁畫／墓葬石刻／陶瓷
第六章 隋唐藝術
建築／佛教雕刻藝術／佛教繪畫／吳道子／法隆寺金堂／敦煌繪畫／宮廷繪畫／山水畫／書法／裝飾藝術／陶瓷
第七章 五代與兩宋藝術
建築／雕刻／五代的禪畫／五代晚期與北宋的宮廷畫／鑑賞／書法／山水畫／文人畫／宋徽宗與畫院／花鳥畫／李唐／馬遠與夏珪／兩宋的禪畫／龍／陶瓷
第八章 元代藝術
建築／蒙古統治下的藝術／書法／趙孟頫／元畫四大家／墨竹／陶瓷
第九章 明代藝術
彩色印刷／明代宮廷與職業繪畫／文人畫／女性畫家／肖像畫／雕刻／織品／漆器／景泰藍／陶瓷
第十章 清代藝術
建築／宮廷藝術受到歐洲影響／文人畫／陶瓷／裝飾藝術：玉器、漆器、玻璃器
第十一章 二十世紀以來的現代藝術
建築／繪畫／現代運動／雕塑／裝飾藝術與陶瓷／一九六〇年後的現代藝術
參考書目與延伸閱讀
v《中國古代藝術中的女性》v
自序
緒論／從貞女、美女到才女
女性與中國傳統繪畫瑣談
第一章／才女出青樓：董小宛的美麗與哀愁
畫如其人的董小宛
第二章／跨越性別的界線：顛覆傳統仕女畫的文人畫家
唐寅仕女畫的類型與意涵——江南第一風流才子的曠古沉哀
陳洪綬的仕女畫——晚明女性內涵的反思與新境
第三章／找尋明清女性肖像：為何才女美女的形影留不住
明清時期的女性肖像畫——娟娟獨立寒塘路
第四章／慈禧太后的肖像：皇權與女性美的拉鋸戰
皇太后、政治、藝術——慈禧太后肖像畫解讀
第五章／現代篇 女性與書法：從衛夫人到董陽孜
投鞭斷流的女書家——董陽孜書展觀後
法外趣——魚沉於水．鳥飛在天
註釋與參考書目
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