現代性擦拭的艱難
活動訊息
內容簡介
擦拭在動作上有擦掉積累的灰塵－－
可以是擦去灰霧暗垢的表面使光鮮，或以橡皮擦清除寫錯的字句，
這些是擦拭的動作。
有些可以一次清理乾淨，有些擦拭比書寫還難以進行。
dA夯11以「現代性」作為提問關鍵字──
作為重疊在文化、文明、歷史、理論、形式上的現代性，是來自西方線性史觀的概念。而建築的現代性亦是以新建築的技術與態度尋求自我，尋求於原創的開啟。在位置上相對於西方、而文明上歷經殖民的台灣，透過現代性的擦拭、殖民主義的擦拭，我們如何觀察、商榷，乃至於重置現代性在台灣的意義？
本期以【現代性論述】、【台灣建築的現代性歷程】兩個方向來鋪展，一方面從東亞地理性、代表現代主義的包浩斯，到二十一世紀的現代建築運動來檢視「現代性」的多重展現；另一方面也從台灣在日治時期的建築教育、戰後重要建築名家的作品與理念來檢視現代性在台灣的軌跡。
而本期dA夯雜誌以「夯建築：當代台灣建築家專題」，推出一系列台灣當代重要建築師對談，首位推介的建築師即為以採用C型鋼、電管塑料等次材料作為建材著稱的邱文傑建築師。本刊邀請阮慶岳、王俊雄、郭肇立、陳泓易四位建築、藝術學者，來與從日常生活的技術中尋找其建築獨有的在地美學與哲學的邱文傑，進行關於技術、概念與現代主義美學的一系列討論。
本書特色
瓦楞紙書皮加上賽璐璐片的特殊裝幀實驗，以彰顯出本期夯建築的次材料精神。
內文以不同大小規格、紙材的紙張組合，強調出現代性意義的多重展現。
可以是擦去灰霧暗垢的表面使光鮮，或以橡皮擦清除寫錯的字句，
這些是擦拭的動作。
有些可以一次清理乾淨，有些擦拭比書寫還難以進行。
dA夯11以「現代性」作為提問關鍵字──
作為重疊在文化、文明、歷史、理論、形式上的現代性，是來自西方線性史觀的概念。而建築的現代性亦是以新建築的技術與態度尋求自我，尋求於原創的開啟。在位置上相對於西方、而文明上歷經殖民的台灣，透過現代性的擦拭、殖民主義的擦拭，我們如何觀察、商榷，乃至於重置現代性在台灣的意義？
本期以【現代性論述】、【台灣建築的現代性歷程】兩個方向來鋪展，一方面從東亞地理性、代表現代主義的包浩斯，到二十一世紀的現代建築運動來檢視「現代性」的多重展現；另一方面也從台灣在日治時期的建築教育、戰後重要建築名家的作品與理念來檢視現代性在台灣的軌跡。
而本期dA夯雜誌以「夯建築：當代台灣建築家專題」，推出一系列台灣當代重要建築師對談，首位推介的建築師即為以採用C型鋼、電管塑料等次材料作為建材著稱的邱文傑建築師。本刊邀請阮慶岳、王俊雄、郭肇立、陳泓易四位建築、藝術學者，來與從日常生活的技術中尋找其建築獨有的在地美學與哲學的邱文傑，進行關於技術、概念與現代主義美學的一系列討論。
本書特色
瓦楞紙書皮加上賽璐璐片的特殊裝幀實驗，以彰顯出本期夯建築的次材料精神。
內文以不同大小規格、紙材的紙張組合，強調出現代性意義的多重展現。
目錄
序：現代性的重置與商榷 / 劉克峰
【現代性論述】
多重的擦拭 / 劉克峰
經濟域的創造與邊陲的模糊性 / 陳俊傑
包浩斯精神 / 王維潔
二十一世紀「現代建築運動」的再起 / 王怡雯
【台灣建築的現代性歷程】
台灣戰後建築的現代性歷程 / 徐明松
一半的建築 / 郭文亮
台北夢想家 / 羅時瑋
【夯建築：當代台灣建築家專題】
次材料的辯證美學：邱文傑
【現代性論述】
多重的擦拭 / 劉克峰
經濟域的創造與邊陲的模糊性 / 陳俊傑
包浩斯精神 / 王維潔
二十一世紀「現代建築運動」的再起 / 王怡雯
【台灣建築的現代性歷程】
台灣戰後建築的現代性歷程 / 徐明松
一半的建築 / 郭文亮
台北夢想家 / 羅時瑋
【夯建築：當代台灣建築家專題】
次材料的辯證美學：邱文傑
序／導讀
現代性的商榷與重置
劉克峰
「現代性」在我們的日常生活世界恐怕是個非常好用的提詞，這事不勝枚舉。「現代性」在文化的學術圈就有好些層次，「現代性」於建築領域也重疊在文化、文明、歷史、理論、形式之間。對於現代化不論在實質上與精神上的觀察，都有若干急進與焦慮。從現代化的普遍使用，是不是我們對於「進步」二字那麼在意與焦慮？雖然在意進步是個進取的好事？然而這樣的形象象徵是否淪入形式化陷阱。況且當進步的形象又是西方經典挪借進來後，這是台灣建築經驗常見的混雜並置。特有的是類型建築與型態建築混淆的齊列。現代性狀態從建築樣式擺出來，到工業技術、交通與都市發展、文明演進、地理文化、歷史脈絡、後殖民文化等等。
建築系的學習中接觸現代主義建築最多，是可以從建築系了解建築史課程的架構。大多數學校，分成近代建築史(Modern History of Architecture)與現代建築史，西洋建築史與中國建築史這四門課是最基本分法。現代主義的介紹有課程，而現代性的批判可能就不一定有機會討論。
建築史教科書從二十世紀之前對於現代建築起始的標記，有1851年倫敦萬國工業博覽會的水晶宮（The Crystal Palace）。另外出現的一個現代建築萌芽的標誌是1889年的巴黎艾菲爾鐵塔。這算是二十世紀的上文。整體的十九世紀對於二十世紀的貢獻，最顯著的是西歐與北美因工業革命促成技術與經濟上的進步。如果繼續追問十八世紀對十九世紀的貢獻是什麼？是理性態度的啟蒙思維，擺脫宗教束縛之後，最後促成科學思維的快速進步。十九世紀末過渡時期變化、二十世紀現代主義建築、1945年戰後、國際樣式、後現代主義、解構主義歷經這幾個標準化說法，這樣討論的上下脈絡是依循歐洲現代建築史。
以上是建築系的現代主義學習路徑，這個路徑是西方思維下的不斷革新變動脈絡成績，我們最多受到其影響的是形式上的承襲，從形式承襲開始，也接受思想到學習系統之中，還有其他種種。我們如此的文化喜癖似乎值得討論。對於「現代」的討論對我們建築領域認為是「現代建築主義」的部分，而「現代性」的討論對象不只是建築與其理論，因為是這個詞的解釋繁雜多樣，不是表面上的用法，是有其歷史脈絡，因此這個詞廣義的置喙是屬於整個社會脈絡的。追溯「現代」詞語的歷史脈絡，是可以發現關於「現代」是回到政治的、地理的、殖民歷史下的一個文化研究分類下的語詞。
關於現代主義建築常見的描述：時代特質：現代主義建築強調建築師要隨時代發展而變化，現代建築應該服膺工業革命之後的技術條件與新材料特點相適應。生產合理：現代主義強調建築師要解決建築的實際使用功能，也考慮經濟問題反應在工廠製造與量化的經濟規模。歷史態度：現代主義建築認為理所當然擺脫傳統歷史，而過時的建築傳統不應該對建築師構成設計創作的束縛。因此主張創造新的建築風格，發展符合實時代建築美學。型與機能：採用最少材料去滿足最大功能性導向，幾何外型達成美感，沒有裝飾的處理造型方式。結構方面：簡單連續複製的結構，符合結構力學。主張採用新材料、新結構，促進建築技術革新，在建築設計中運用和發揮新材料、新結構的特性。以上的討論有個特定的時間範疇，在十九世紀末到後現代主義出現之前。也就是西歐工業時代成熟期，除了工業技術純熟，其背後的社會、政治也有相對性連續發展的關係。這些脈絡是不被討論的，這是承接現代主義建築所以形成上下文斷裂的關係。
Modern詞意
在西方現代建築漩渦中，對於現代字義可以從modern詞語的歷史考察，從一個歷史分期的概念從詞源學上看，回溯歷史看清楚是有助於釐清西方建築史之外的文化脈絡。「現代」(Modern) 一詞可能來自於拉丁文中的modo，意指「剛才」。
1. modern最古老與最先的意義是現在(present)或是當下，這個字詞意義從中世紀開始使用。
2. 第二種意思是有「新的」(new)意義，也就是對照於「舊的」概念。這個意義從十七世紀開始延用。
3. 第三種意思是有短暫的；瞬間的(momentary, of the transient)。
歷史的斷裂
上述對於「現代」的詞語討論，對於構成「現代」的語意中，有「現在的「與「新的」意涵，這是讓現代一詞最多使用的意涵。對照到「現代」詞語的廣泛使用，「新的」意義最多引用到新的態度，追求新的見解，某種革新變動是好的向上的，有「新的」才是一種進步狀態。因此現代性的特性就是以現在的觀點替代過去的，並且在時間的特質上是朝向未來的狀態。以現在的進步否定過去，現在有當下存在的價值與責任。以新的替代舊的，新的似乎就是要取代過去的歷史斷裂，也對照到傳統的舊而過時的價值。建築現代主義正是這樣的一個意思，新建築的技術與態度尋求自我的，尋求於原創的開啟，每一個都是自我的重生，自然與歷史形成斷裂狀態。而後現代的回應告訴我們歷史不會消失永遠都在，我們應該要有態度面對？
歷史與時間
引用Octavio Paz觀點認為現代性完全是西方的概念，那是與其他文明之間是不對等的。因為西方時間觀是線性的一路不斷發展(革新與改變)。相對的，東方或其他的文明觀點卻是靜態的，過去的歷史就是不經時間改變存在的原型。所以時代並沒有進步，歷史也沒有時間軸。而在歷史裡只有不斷發生的事件，不同事件經驗與思想發展。歷史回溯的困難是思想過去的檢討是不斷的，可是事實時間過了，新的歷史不斷湧入也是個不斷變化的新實在，往回檢討也要往前面對。二十一世紀來臨，我們面臨更強波瀾的全球化；現代化是遲到了嗎？還是應該對現代性建築在台灣適當性的商榷或重置。
理性批判與混濁
現代性當成一個規範性的概念，現代性還代表了一種「時代精神」的指標。而其主要特質和內涵即是所謂的「理性化」（rationalization）。從18世紀啟蒙思想的理性思維，是要脫離不成熟的概念，那麼從啟蒙(enlightenment)的觀點，對於現代性存在本身是理性的，是有理性批判的思想。其特徵就是康德(Immanuel Kant, 1724~1804 )認為「勇敢地使用自己的理智」(Kant)來評判一切。從《柏林月刊》在1784年12月報刊向讀者提問題：“何謂啟蒙？” (“What is Enlightenment?”)康德回答何謂啟蒙？“An Answer to the Question: What Is Enlightenment?” (1784)康德在這篇文章裡的名句是「啟蒙運動就是人類脫離自己的不成熟狀態。」又說「要有勇氣運用你自己的理性。」康德為啟蒙下了一個論斷。
因此啟蒙運動的倡導者將自己視為大無畏的文化先鋒，自己是理性智者而別的蠻族是不成熟。因此認為啟蒙運動的目的是引導世界走出充滿著傳統教義、非理性、盲目信念、以及專制的時期。所以類似的觀點在現代主義建築先鋒Theo van Doesburg就認為必須從不斷的自我摧毀，是為了來重建自己(Man must constantly destroy himself, in order to construct himself all over again. (Theo van Doesburg,1918))。
吸到「啟蒙思想的」空氣，便以所謂理性來重新思考一個「人」的模式，卻忘記自己本來就是人。而這股混濁的空氣的內容物，是遠來自於18世紀而與我們在20到21世紀的共存狀態。
在理性反省中進行，以批判而得到重生。然而這個哲學上思辨是有個背景，以當時德國為中心現代化過程，德國又以其為歐洲中心，而歐洲本來是以其為世界中心。理性的智者要替別的蠻族掃除其不成熟的狀態。現代化運動就跟隨帝國強權同步，以殖民主義進入東方地理文化。我們自己的不成熟、不理性與落後是別人告訴來的。真的如此嗎？這樣啟蒙的理性清晰也開始混濁起來。
誰的美學自主
在與歷史斷裂之後，從思想上的理性化批判，成就自己的理論觀點。作品自身的獨立性與不與歷史有關的態度下，從當下的現在時間反應議題，也要從新姿態的建立。自主性的美學成為必要審查現代性的條件。這才是現代性存在的形式問題，透過批判的美學得到形式關聯。從另外一個角度，形式問題不等於現代性問題。當然現代性也是自然標示著與過去傳統的決裂，並且對每一件事物都以自創原型的方式拒絕過去的歷史傳承。因此現代主義建築有西方歐洲溫帶地理文化下的美學自主新的開展，反觀是我們的美學自主，這樣亞熱帶地理、歷史文化下的新開展為何？地理的氣候、植物生態是原生的，沒有對錯只有真實。在地理文化的脈絡下，我們的美學如何自主？
死亡的現代主義
二十世紀現代主義建築的代表瓦特．格羅皮斯(Water Gropius)，勒．科比西耶(Le Corbusier)和密斯．凡德羅(Mies van der Rohe)等人所開創的工作和傳統，特別是所謂的國際風格(International Style)的揚棄。這是明確的區分二十世紀的現代主義建築的狀態，多數台灣的建築設計教育，也都是沒有更早的歷史脈絡關係，直接以此為原點出發。現代主義的批判也是西方後現代建築運動的不斷演化而成的。
現代性的討論，在現代主義建築或是現代主義的討論話語中是不清晰的。但是多數人能夠記得查理斯．詹克斯(Charles Jenks)能寫下的一句話：「現代建築於1972年7月15日下午3點22分死於密
劉克峰
「現代性」在我們的日常生活世界恐怕是個非常好用的提詞，這事不勝枚舉。「現代性」在文化的學術圈就有好些層次，「現代性」於建築領域也重疊在文化、文明、歷史、理論、形式之間。對於現代化不論在實質上與精神上的觀察，都有若干急進與焦慮。從現代化的普遍使用，是不是我們對於「進步」二字那麼在意與焦慮？雖然在意進步是個進取的好事？然而這樣的形象象徵是否淪入形式化陷阱。況且當進步的形象又是西方經典挪借進來後，這是台灣建築經驗常見的混雜並置。特有的是類型建築與型態建築混淆的齊列。現代性狀態從建築樣式擺出來，到工業技術、交通與都市發展、文明演進、地理文化、歷史脈絡、後殖民文化等等。
建築系的學習中接觸現代主義建築最多，是可以從建築系了解建築史課程的架構。大多數學校，分成近代建築史(Modern History of Architecture)與現代建築史，西洋建築史與中國建築史這四門課是最基本分法。現代主義的介紹有課程，而現代性的批判可能就不一定有機會討論。
建築史教科書從二十世紀之前對於現代建築起始的標記，有1851年倫敦萬國工業博覽會的水晶宮（The Crystal Palace）。另外出現的一個現代建築萌芽的標誌是1889年的巴黎艾菲爾鐵塔。這算是二十世紀的上文。整體的十九世紀對於二十世紀的貢獻，最顯著的是西歐與北美因工業革命促成技術與經濟上的進步。如果繼續追問十八世紀對十九世紀的貢獻是什麼？是理性態度的啟蒙思維，擺脫宗教束縛之後，最後促成科學思維的快速進步。十九世紀末過渡時期變化、二十世紀現代主義建築、1945年戰後、國際樣式、後現代主義、解構主義歷經這幾個標準化說法，這樣討論的上下脈絡是依循歐洲現代建築史。
以上是建築系的現代主義學習路徑，這個路徑是西方思維下的不斷革新變動脈絡成績，我們最多受到其影響的是形式上的承襲，從形式承襲開始，也接受思想到學習系統之中，還有其他種種。我們如此的文化喜癖似乎值得討論。對於「現代」的討論對我們建築領域認為是「現代建築主義」的部分，而「現代性」的討論對象不只是建築與其理論，因為是這個詞的解釋繁雜多樣，不是表面上的用法，是有其歷史脈絡，因此這個詞廣義的置喙是屬於整個社會脈絡的。追溯「現代」詞語的歷史脈絡，是可以發現關於「現代」是回到政治的、地理的、殖民歷史下的一個文化研究分類下的語詞。
關於現代主義建築常見的描述：時代特質：現代主義建築強調建築師要隨時代發展而變化，現代建築應該服膺工業革命之後的技術條件與新材料特點相適應。生產合理：現代主義強調建築師要解決建築的實際使用功能，也考慮經濟問題反應在工廠製造與量化的經濟規模。歷史態度：現代主義建築認為理所當然擺脫傳統歷史，而過時的建築傳統不應該對建築師構成設計創作的束縛。因此主張創造新的建築風格，發展符合實時代建築美學。型與機能：採用最少材料去滿足最大功能性導向，幾何外型達成美感，沒有裝飾的處理造型方式。結構方面：簡單連續複製的結構，符合結構力學。主張採用新材料、新結構，促進建築技術革新，在建築設計中運用和發揮新材料、新結構的特性。以上的討論有個特定的時間範疇，在十九世紀末到後現代主義出現之前。也就是西歐工業時代成熟期，除了工業技術純熟，其背後的社會、政治也有相對性連續發展的關係。這些脈絡是不被討論的，這是承接現代主義建築所以形成上下文斷裂的關係。
Modern詞意
在西方現代建築漩渦中，對於現代字義可以從modern詞語的歷史考察，從一個歷史分期的概念從詞源學上看，回溯歷史看清楚是有助於釐清西方建築史之外的文化脈絡。「現代」(Modern) 一詞可能來自於拉丁文中的modo，意指「剛才」。
1. modern最古老與最先的意義是現在(present)或是當下，這個字詞意義從中世紀開始使用。
2. 第二種意思是有「新的」(new)意義，也就是對照於「舊的」概念。這個意義從十七世紀開始延用。
3. 第三種意思是有短暫的；瞬間的(momentary, of the transient)。
歷史的斷裂
上述對於「現代」的詞語討論，對於構成「現代」的語意中，有「現在的「與「新的」意涵，這是讓現代一詞最多使用的意涵。對照到「現代」詞語的廣泛使用，「新的」意義最多引用到新的態度，追求新的見解，某種革新變動是好的向上的，有「新的」才是一種進步狀態。因此現代性的特性就是以現在的觀點替代過去的，並且在時間的特質上是朝向未來的狀態。以現在的進步否定過去，現在有當下存在的價值與責任。以新的替代舊的，新的似乎就是要取代過去的歷史斷裂，也對照到傳統的舊而過時的價值。建築現代主義正是這樣的一個意思，新建築的技術與態度尋求自我的，尋求於原創的開啟，每一個都是自我的重生，自然與歷史形成斷裂狀態。而後現代的回應告訴我們歷史不會消失永遠都在，我們應該要有態度面對？
歷史與時間
引用Octavio Paz觀點認為現代性完全是西方的概念，那是與其他文明之間是不對等的。因為西方時間觀是線性的一路不斷發展(革新與改變)。相對的，東方或其他的文明觀點卻是靜態的，過去的歷史就是不經時間改變存在的原型。所以時代並沒有進步，歷史也沒有時間軸。而在歷史裡只有不斷發生的事件，不同事件經驗與思想發展。歷史回溯的困難是思想過去的檢討是不斷的，可是事實時間過了，新的歷史不斷湧入也是個不斷變化的新實在，往回檢討也要往前面對。二十一世紀來臨，我們面臨更強波瀾的全球化；現代化是遲到了嗎？還是應該對現代性建築在台灣適當性的商榷或重置。
理性批判與混濁
現代性當成一個規範性的概念，現代性還代表了一種「時代精神」的指標。而其主要特質和內涵即是所謂的「理性化」（rationalization）。從18世紀啟蒙思想的理性思維，是要脫離不成熟的概念，那麼從啟蒙(enlightenment)的觀點，對於現代性存在本身是理性的，是有理性批判的思想。其特徵就是康德(Immanuel Kant, 1724~1804 )認為「勇敢地使用自己的理智」(Kant)來評判一切。從《柏林月刊》在1784年12月報刊向讀者提問題：“何謂啟蒙？” (“What is Enlightenment?”)康德回答何謂啟蒙？“An Answer to the Question: What Is Enlightenment?” (1784)康德在這篇文章裡的名句是「啟蒙運動就是人類脫離自己的不成熟狀態。」又說「要有勇氣運用你自己的理性。」康德為啟蒙下了一個論斷。
因此啟蒙運動的倡導者將自己視為大無畏的文化先鋒，自己是理性智者而別的蠻族是不成熟。因此認為啟蒙運動的目的是引導世界走出充滿著傳統教義、非理性、盲目信念、以及專制的時期。所以類似的觀點在現代主義建築先鋒Theo van Doesburg就認為必須從不斷的自我摧毀，是為了來重建自己(Man must constantly destroy himself, in order to construct himself all over again. (Theo van Doesburg,1918))。
吸到「啟蒙思想的」空氣，便以所謂理性來重新思考一個「人」的模式，卻忘記自己本來就是人。而這股混濁的空氣的內容物，是遠來自於18世紀而與我們在20到21世紀的共存狀態。
在理性反省中進行，以批判而得到重生。然而這個哲學上思辨是有個背景，以當時德國為中心現代化過程，德國又以其為歐洲中心，而歐洲本來是以其為世界中心。理性的智者要替別的蠻族掃除其不成熟的狀態。現代化運動就跟隨帝國強權同步，以殖民主義進入東方地理文化。我們自己的不成熟、不理性與落後是別人告訴來的。真的如此嗎？這樣啟蒙的理性清晰也開始混濁起來。
誰的美學自主
在與歷史斷裂之後，從思想上的理性化批判，成就自己的理論觀點。作品自身的獨立性與不與歷史有關的態度下，從當下的現在時間反應議題，也要從新姿態的建立。自主性的美學成為必要審查現代性的條件。這才是現代性存在的形式問題，透過批判的美學得到形式關聯。從另外一個角度，形式問題不等於現代性問題。當然現代性也是自然標示著與過去傳統的決裂，並且對每一件事物都以自創原型的方式拒絕過去的歷史傳承。因此現代主義建築有西方歐洲溫帶地理文化下的美學自主新的開展，反觀是我們的美學自主，這樣亞熱帶地理、歷史文化下的新開展為何？地理的氣候、植物生態是原生的，沒有對錯只有真實。在地理文化的脈絡下，我們的美學如何自主？
死亡的現代主義
二十世紀現代主義建築的代表瓦特．格羅皮斯(Water Gropius)，勒．科比西耶(Le Corbusier)和密斯．凡德羅(Mies van der Rohe)等人所開創的工作和傳統，特別是所謂的國際風格(International Style)的揚棄。這是明確的區分二十世紀的現代主義建築的狀態，多數台灣的建築設計教育，也都是沒有更早的歷史脈絡關係，直接以此為原點出發。現代主義的批判也是西方後現代建築運動的不斷演化而成的。
現代性的討論，在現代主義建築或是現代主義的討論話語中是不清晰的。但是多數人能夠記得查理斯．詹克斯(Charles Jenks)能寫下的一句話：「現代建築於1972年7月15日下午3點22分死於密
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