泥火涅槃，瓷都新生：從衰敗中再造輝煌，景德鎮匠人如何將一抔泥土，鍛造成傳世藝術瑰寶？
活動訊息
內容簡介
瓷器歷史映照著文明變遷
景德鎮匠人守望歲月，讓瓷藝煥發新生
從廢墟到復興，景德鎮如何再現瓷都榮光？
千年技藝的蛻變，在現代世界重塑傳統之美
➤從鐵飯碗到瓷都
作者毅然決然辭去穩定的職位，投身景德鎮的製瓷世界，探索傳承千年的手工藝文化。當時景德鎮還未迎來如今的繁榮，作者卻敏銳地察覺到這座古老瓷都被低估的潛力，在實踐與學習中鑽研陶瓷技藝，最終成為業界專家。這場跨越十餘年的旅程，讓他見證了景德鎮的復興，也大大改變了作者的人生。
➤景德鎮的手工藝復興
瓷器的誕生，是泥與火交織的藝術，而手工製瓷更是匠心與歲月的結晶。本書詳細記錄了瓷器的製作流程，從選泥、拉坯、刻花、施釉到燒製，每一個環節都凝聚著傳統工藝的智慧。書中透過景德鎮的發展，闡述當代陶瓷產業的轉型與創新，分析了手工藝如何在現代社會重新獲得價值，讓讀者看到傳統技藝適應時代需求的方式。
➤文化與商業並行
瓷器的價值不僅在於工藝，更在於其背後的文化影響力與商業潛能。景德鎮不僅是一座擁有千年歷史的手工藝之城，更是一個連結世界的文化符號。從青花瓷在歐洲掀起的熱潮，到今日景德鎮吸引全球設計師與藝術家的現象，這座城市在後工業時代找到了新的生存之道，一次次在低谷中重生。
➤從歷史到當代的演變
許多人以為景德鎮的輝煌已成過去，然而本書揭示了它在近年來的驚人轉變。從國際知名設計師進駐，到新一代工藝師的崛起，景德鎮以其獨特的文化底蘊與手工藝價值，再次成為全球關注的焦點。作者透過深度的分析與第一手的觀察，為讀者梳理出景德鎮復興的關鍵因素，進一部探討手工藝在未來的可能發展方向。
➤獻給所有熱愛手工藝與文化的人
本書不僅僅是單純講述瓷器，更是一場對傳統工藝與文化價值的深度思考，無論是對陶瓷感興趣的愛好者，還是關注文化產業發展的讀者，都能在書中獲得啟發。這是一部關於選擇與堅持的故事，也是一本展現景德鎮如何跨越時代、持續綻放光彩的作品。
本書特色：本書是一部融合個人體驗與深度研究的陶瓷探索之作，展現製瓷工藝細節與匠人精神。作者辭職投身景德鎮，親手製作瓷器，以十多年的實踐累積，書寫出一場關於陶瓷的淬鍊旅程。書中深入闡述製瓷的技術流程，更探討了景德鎮的歷史、文化與瓷器的國際影響，思考傳統工藝的當代價值與未來發展，讓讀者深刻體會到瓷器的魅力。
景德鎮匠人守望歲月，讓瓷藝煥發新生
從廢墟到復興，景德鎮如何再現瓷都榮光？
千年技藝的蛻變，在現代世界重塑傳統之美
➤從鐵飯碗到瓷都
作者毅然決然辭去穩定的職位，投身景德鎮的製瓷世界，探索傳承千年的手工藝文化。當時景德鎮還未迎來如今的繁榮，作者卻敏銳地察覺到這座古老瓷都被低估的潛力，在實踐與學習中鑽研陶瓷技藝，最終成為業界專家。這場跨越十餘年的旅程，讓他見證了景德鎮的復興，也大大改變了作者的人生。
➤景德鎮的手工藝復興
瓷器的誕生，是泥與火交織的藝術，而手工製瓷更是匠心與歲月的結晶。本書詳細記錄了瓷器的製作流程，從選泥、拉坯、刻花、施釉到燒製，每一個環節都凝聚著傳統工藝的智慧。書中透過景德鎮的發展，闡述當代陶瓷產業的轉型與創新，分析了手工藝如何在現代社會重新獲得價值，讓讀者看到傳統技藝適應時代需求的方式。
➤文化與商業並行
瓷器的價值不僅在於工藝，更在於其背後的文化影響力與商業潛能。景德鎮不僅是一座擁有千年歷史的手工藝之城，更是一個連結世界的文化符號。從青花瓷在歐洲掀起的熱潮，到今日景德鎮吸引全球設計師與藝術家的現象，這座城市在後工業時代找到了新的生存之道，一次次在低谷中重生。
➤從歷史到當代的演變
許多人以為景德鎮的輝煌已成過去，然而本書揭示了它在近年來的驚人轉變。從國際知名設計師進駐，到新一代工藝師的崛起，景德鎮以其獨特的文化底蘊與手工藝價值，再次成為全球關注的焦點。作者透過深度的分析與第一手的觀察，為讀者梳理出景德鎮復興的關鍵因素，進一部探討手工藝在未來的可能發展方向。
➤獻給所有熱愛手工藝與文化的人
本書不僅僅是單純講述瓷器，更是一場對傳統工藝與文化價值的深度思考，無論是對陶瓷感興趣的愛好者，還是關注文化產業發展的讀者，都能在書中獲得啟發。這是一部關於選擇與堅持的故事，也是一本展現景德鎮如何跨越時代、持續綻放光彩的作品。
本書特色：本書是一部融合個人體驗與深度研究的陶瓷探索之作，展現製瓷工藝細節與匠人精神。作者辭職投身景德鎮，親手製作瓷器，以十多年的實踐累積，書寫出一場關於陶瓷的淬鍊旅程。書中深入闡述製瓷的技術流程，更探討了景德鎮的歷史、文化與瓷器的國際影響，思考傳統工藝的當代價值與未來發展，讓讀者深刻體會到瓷器的魅力。
目錄
序言 瓷器的卓越之處
名瓷志
烈焰淬煉
匠心流轉
群英薈萃
名瓷志
烈焰淬煉
匠心流轉
群英薈萃
試閱
青花壓手杯
我在《古瓷之光》專門有一篇寫壓手杯，文章不長，乾脆全文引入如下：
永樂青花壓手杯素負盛名。
清初谷應泰《博物要覽》中說：「壓手杯，坦口折腰，沙足滑底。中心畫雙獅滾球，球內篆『大明永樂年製』六字或四字，此為上品。鴛鴦心者次之，花心者又其次也，杯外青花深翠，式樣精妙，傳世可久，價亦甚高。」後世也多有論及。
從這段文字裡，大約可以想見永樂壓手杯成名的原因。一是「青花深翠」。作為青花瓷史上的名器，首要條件必是好的「青花」，「深翠」二字非常傳神。色重而翠，如藍寶石般凝重而美豔。這種絕美的藍色源於著名的「蘇麻離青」，永樂宣德之後，幾成絕響。杯身以青花繪纏枝蓮，端正典雅，層次分明。口沿點朵如梅花，他處從沒見過。
二是「樣式精妙」。壓手杯器形溫柔敦厚，胎極厚重，「壓手」之名，由是而得。即使以現在的眼光來看，它都是一款出色的設計。杯身外沿是一道S形曲線，口沿外撇，剛好可以貼合嘴唇，單手握杯，又與虎口契合，非常舒適。曲線下展，沒有急於轉向，而是順勢下沉，這增加了杯子的深度，腹部也變得飽滿，溫柔敦厚。圈足微微向外張開，如力士般頂住杯身的重量。杯形拙中見巧，內含清秀。有如鍾繇小楷，又或是漢隸中的〈華山廟碑〉。沉穩古拙又神采飛揚。
「球內篆『大明永樂年製』六字或四字」一句看似無關痛癢，其實也大有文章。永樂宣德兩朝作為青花瓷歷史上的高峰，向來有永宣不分家的說法，原因是永樂時官窯多不書寫年款，而永宣兩朝風格極似。事實上，這開創了官窯書記年款的做法，讓明清兩代官窯瓷器清晰可辨。它在陶瓷史上的重要性，無論如何誇讚都毫不為過。反面的例子正是元青花，因為缺少年款，才在歷史上消失了數百年。
明代飲茶方式大變，宋代鬥茶流行的茶杯樣式，明代就幾乎銷聲匿跡，新樣式不斷出現，花樣百出。但不約而同走向了細膩精緻。而宋代點茶首推建盞一類厚胎茶杯，因其易於保溫。
從這一點上來看，壓手杯倒是有所繼承。
十幾年前迷上瓷器，與妻子到景德鎮走街串巷，按圖索驥尋找經典名器仿品以做日用。壓手杯是最希望找到的一件。只是當時茶器尚不流行，仿的少。今天壓手杯意外流行，因為將其視之為喝茶品茗必備，又是瓷器史上盛名的經典。
它可能是世界上最貴的杯子，較2.8億的大明成化鬥彩雞缸杯更勝一籌。
目前公認的壓手杯，除了故宮博物院的三只，蘇州博物館一只，御窯博物院修復的殘件算半只。數量遠比雞缸杯少，雞缸杯全世界的館藏少說有十幾只。
壓手杯年紀也更老，比雞缸杯足足早誕生半個世紀。
我在《古瓷之光》專門有一篇寫壓手杯，文章不長，乾脆全文引入如下：
永樂青花壓手杯素負盛名。
清初谷應泰《博物要覽》中說：「壓手杯，坦口折腰，沙足滑底。中心畫雙獅滾球，球內篆『大明永樂年製』六字或四字，此為上品。鴛鴦心者次之，花心者又其次也，杯外青花深翠，式樣精妙，傳世可久，價亦甚高。」後世也多有論及。
從這段文字裡，大約可以想見永樂壓手杯成名的原因。一是「青花深翠」。作為青花瓷史上的名器，首要條件必是好的「青花」，「深翠」二字非常傳神。色重而翠，如藍寶石般凝重而美豔。這種絕美的藍色源於著名的「蘇麻離青」，永樂宣德之後，幾成絕響。杯身以青花繪纏枝蓮，端正典雅，層次分明。口沿點朵如梅花，他處從沒見過。
二是「樣式精妙」。壓手杯器形溫柔敦厚，胎極厚重，「壓手」之名，由是而得。即使以現在的眼光來看，它都是一款出色的設計。杯身外沿是一道S形曲線，口沿外撇，剛好可以貼合嘴唇，單手握杯，又與虎口契合，非常舒適。曲線下展，沒有急於轉向，而是順勢下沉，這增加了杯子的深度，腹部也變得飽滿，溫柔敦厚。圈足微微向外張開，如力士般頂住杯身的重量。杯形拙中見巧，內含清秀。有如鍾繇小楷，又或是漢隸中的〈華山廟碑〉。沉穩古拙又神采飛揚。
「球內篆『大明永樂年製』六字或四字」一句看似無關痛癢，其實也大有文章。永樂宣德兩朝作為青花瓷歷史上的高峰，向來有永宣不分家的說法，原因是永樂時官窯多不書寫年款，而永宣兩朝風格極似。事實上，這開創了官窯書記年款的做法，讓明清兩代官窯瓷器清晰可辨。它在陶瓷史上的重要性，無論如何誇讚都毫不為過。反面的例子正是元青花，因為缺少年款，才在歷史上消失了數百年。
明代飲茶方式大變，宋代鬥茶流行的茶杯樣式，明代就幾乎銷聲匿跡，新樣式不斷出現，花樣百出。但不約而同走向了細膩精緻。而宋代點茶首推建盞一類厚胎茶杯，因其易於保溫。
從這一點上來看，壓手杯倒是有所繼承。
十幾年前迷上瓷器，與妻子到景德鎮走街串巷，按圖索驥尋找經典名器仿品以做日用。壓手杯是最希望找到的一件。只是當時茶器尚不流行，仿的少。今天壓手杯意外流行，因為將其視之為喝茶品茗必備，又是瓷器史上盛名的經典。
它可能是世界上最貴的杯子，較2.8億的大明成化鬥彩雞缸杯更勝一籌。
目前公認的壓手杯，除了故宮博物院的三只，蘇州博物館一只，御窯博物院修復的殘件算半只。數量遠比雞缸杯少，雞缸杯全世界的館藏少說有十幾只。
壓手杯年紀也更老，比雞缸杯足足早誕生半個世紀。
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