台灣近現代水墨畫大系：鄭月波
活動訊息
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內容簡介
「台灣近現代水墨畫大系」繼先前已出版：張大千、溥心畬、高一峰、傅狷夫、余承堯、鄭善禧之後，推出以「指畫」和「隔紙畫」開拓出自我風格，在台灣水墨藝壇上獨樹一格的鄭月波。
鄭月波（1907?1991）出生於新加坡，從小顯露繪畫才情；21歲到中國進修藝術，其歷程頗為曲折。中年轉來台灣發展，任台灣師院教授及國立藝專美術科主任，這是他從事美術教育的高峰期。1967年旅居美國，與張大千為鄰，結為至交，並創設「中華藝苑」。鄭月波開創了「隔紙畫」與「革新指畫」的獨特畫風。1986年後以80歲之齡奔走於台、美之間，忙於教畫及講學，畫家夏一夫即為其得意門生。
鄭月波一生從純樸的南洋鄉下，遠到戰亂的中國進修；再經台灣吸收並鍛鍊「傳統與創新」的文化回溯與融合；並遠赴美國，在「引西潤中」的熔爐中鑄煉，終於展放出獨特的創新風貌，也為近現代台灣水墨繪畫史上留下珍貴的一頁。
鄭月波（1907?1991）出生於新加坡，從小顯露繪畫才情；21歲到中國進修藝術，其歷程頗為曲折。中年轉來台灣發展，任台灣師院教授及國立藝專美術科主任，這是他從事美術教育的高峰期。1967年旅居美國，與張大千為鄰，結為至交，並創設「中華藝苑」。鄭月波開創了「隔紙畫」與「革新指畫」的獨特畫風。1986年後以80歲之齡奔走於台、美之間，忙於教畫及講學，畫家夏一夫即為其得意門生。
鄭月波一生從純樸的南洋鄉下，遠到戰亂的中國進修；再經台灣吸收並鍛鍊「傳統與創新」的文化回溯與融合；並遠赴美國，在「引西潤中」的熔爐中鑄煉，終於展放出獨特的創新風貌，也為近現代台灣水墨繪畫史上留下珍貴的一頁。
目錄
前言
一、 鄭月波的生平
（一） 從新加坡到杭州的傳奇（1907-1933）
（二） 在中國多所波折的經歷（1933-1947）
（三） 來台灣的教學及交遊（1948-1964）
（四） 旅居美國創業、創作及巡迴畫展（1965-1991）
二、 鄭月波的藝術歷程及風格演變
（一） 藝術成長期（1907-1951）
（二） 學院教學期（1952-1964）
（三） 創作醞釀期：美國探索及與張大千的合作（1967-1977）
（四） 創作巔峰期之「隔紙畫?探新徑」（1974-1982）
（五） 創作巔峰期之「革新指畫」（1976-1987）
（六） 水墨畫歷程（1956-1991）：貓、馬、動物走獸、花鳥、人物、山水等
（七） 新工筆畫時期（1983）
三、 鄭月波的創作理念與人格特質
（一） 鄭月波的創作理念
（二） 鄭月波的人格特質
四、 結語：鄭月波的藝術成就與定位
（一） 傳承
（二） 藝術成就
（三） 歷史地位
（四） 月波對美育的影響
五、 鄭月波的生平大事年表
一、 鄭月波的生平
（一） 從新加坡到杭州的傳奇（1907-1933）
（二） 在中國多所波折的經歷（1933-1947）
（三） 來台灣的教學及交遊（1948-1964）
（四） 旅居美國創業、創作及巡迴畫展（1965-1991）
二、 鄭月波的藝術歷程及風格演變
（一） 藝術成長期（1907-1951）
（二） 學院教學期（1952-1964）
（三） 創作醞釀期：美國探索及與張大千的合作（1967-1977）
（四） 創作巔峰期之「隔紙畫?探新徑」（1974-1982）
（五） 創作巔峰期之「革新指畫」（1976-1987）
（六） 水墨畫歷程（1956-1991）：貓、馬、動物走獸、花鳥、人物、山水等
（七） 新工筆畫時期（1983）
三、 鄭月波的創作理念與人格特質
（一） 鄭月波的創作理念
（二） 鄭月波的人格特質
四、 結語：鄭月波的藝術成就與定位
（一） 傳承
（二） 藝術成就
（三） 歷史地位
（四） 月波對美育的影響
五、 鄭月波的生平大事年表
序／導讀
台灣水墨繪畫三百多年來的發展，從清代中原文人畫的邊陲地帶延續著「閩習」之風，到了20世紀60、70年代，在復興中華文化運動之下，其所代表者有「渡海三家」、「七友畫會」、「八朋畫會」等，在教育系統方面有師大、文化、藝專及政戰學校等四個大專美術科系設國畫專門課程，堪稱水墨繪畫的鼎盛時期。
然而20世紀末葉的世界藝壇，在歐美強勢推瀾之下，東方的「水墨繪畫」是否已經被邊緣化、江河日下了呢？還是在多元發展的時代，富東方民族特色的水墨繪畫，反而能開展出更大的向度及深度！
值此之時，推介一位勇於探索，融合東方與西方藝術，開拓水墨畫的新途徑，一生奔走四海推展美育的藝術工作者－－鄭月波。他確實是一位貫穿中國與台灣，銜接傳統與現代，也是一位「亞洲級」的畫家，在建構台灣美術之際，實應適時的給予鄭月波應有的肯定。
台灣20世紀水墨畫家中，一生投入創作工作卓然有成就者，筆者概分六種類型並舉例（1895?1939出生）如下：
一、線性風格強烈者如：溥心畬、高一峰、沈耀初等人，具東方精神，筆簡形具，莫可楷模。
二、延展傳統者如：呂佛庭、江兆申、胡克敏、邵幼軒、陳丹誠、喻仲林、吳平、等人，深研古法，筆精墨妙，風格鮮明。
三、寫生傳神者如：張榖年、林玉山、蔣青融、鄭善禧等人，筆精色妙，生動傳寫台灣風物。
四、氣勢雄偉者如：張大千、傅狷夫、黃君璧、李奇茂、胡念祖、歐豪年等人，變法傳統，開新氣象。
五、融會東西者如：趙春翔、陳其寬、劉國松、鄭月波、楚戈、吳學讓、管執中、黃潮湖、夏一夫等人，勇於探索，獨創新徑。
六、自學獨闢者如：吳梅嶺、余承堯、趙二呆、等人，沒有師承，風格獨樹，亦古亦新。
鄭月波應屬第五項之列者，其藝術成就有三：
一、獨特風格：「隔紙畫」大膽嘗試紙與墨的特性，「引西潤東」表現對象的質感與現代性。「寫實指畫」超越固有傳統風格，開展出具獨具個性畫風，一望之便知，已不同於傳統的文人風格了。
二、具東方精神：利用西方技法結合東方「虛實相生」的觀念，創作出「迷象畫」系列，帶給觀者更大的想像空間；「寫意指畫」與水墨畫方面仍保有民族性的特徵。
三、具啟發性：融合東西方藝術之長，運用「自動性技法」表現出偶然性，結合「留白」、「虛」的觀念，適當的揉入寫實表現，呈現出「在似與不似之間」的美學風格。「指畫」革新風格，多面向的探索，也為水墨畫發展開拓出更寬廣的空間。
然而20世紀末葉的世界藝壇，在歐美強勢推瀾之下，東方的「水墨繪畫」是否已經被邊緣化、江河日下了呢？還是在多元發展的時代，富東方民族特色的水墨繪畫，反而能開展出更大的向度及深度！
值此之時，推介一位勇於探索，融合東方與西方藝術，開拓水墨畫的新途徑，一生奔走四海推展美育的藝術工作者－－鄭月波。他確實是一位貫穿中國與台灣，銜接傳統與現代，也是一位「亞洲級」的畫家，在建構台灣美術之際，實應適時的給予鄭月波應有的肯定。
台灣20世紀水墨畫家中，一生投入創作工作卓然有成就者，筆者概分六種類型並舉例（1895?1939出生）如下：
一、線性風格強烈者如：溥心畬、高一峰、沈耀初等人，具東方精神，筆簡形具，莫可楷模。
二、延展傳統者如：呂佛庭、江兆申、胡克敏、邵幼軒、陳丹誠、喻仲林、吳平、等人，深研古法，筆精墨妙，風格鮮明。
三、寫生傳神者如：張榖年、林玉山、蔣青融、鄭善禧等人，筆精色妙，生動傳寫台灣風物。
四、氣勢雄偉者如：張大千、傅狷夫、黃君璧、李奇茂、胡念祖、歐豪年等人，變法傳統，開新氣象。
五、融會東西者如：趙春翔、陳其寬、劉國松、鄭月波、楚戈、吳學讓、管執中、黃潮湖、夏一夫等人，勇於探索，獨創新徑。
六、自學獨闢者如：吳梅嶺、余承堯、趙二呆、等人，沒有師承，風格獨樹，亦古亦新。
鄭月波應屬第五項之列者，其藝術成就有三：
一、獨特風格：「隔紙畫」大膽嘗試紙與墨的特性，「引西潤東」表現對象的質感與現代性。「寫實指畫」超越固有傳統風格，開展出具獨具個性畫風，一望之便知，已不同於傳統的文人風格了。
二、具東方精神：利用西方技法結合東方「虛實相生」的觀念，創作出「迷象畫」系列，帶給觀者更大的想像空間；「寫意指畫」與水墨畫方面仍保有民族性的特徵。
三、具啟發性：融合東西方藝術之長，運用「自動性技法」表現出偶然性，結合「留白」、「虛」的觀念，適當的揉入寫實表現，呈現出「在似與不似之間」的美學風格。「指畫」革新風格，多面向的探索，也為水墨畫發展開拓出更寬廣的空間。
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