水彩畫構圖的法則：聰明運用實景照片
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內容簡介
「畫畫究竟是怎麼回事呢？ 」這個問題讓我思考了足足有1 0 年的時間。
心裡想著作品一定要讓大家為之讚賞， 總是在挑戰誰都沒有畫過的構圖及題材， 而且顏色的組合也很重要。
像這種時候， 果然我還是在和別人比較我的畫。也許吧。只能說是這件作品在自己的心中其實尚未達到完美的地步。
總而言之， 將想畫的主題， 在想畫的時候， 用自己的風格表現出來。
我覺得還是將心力投入在此最好。
心裡想著作品一定要讓大家為之讚賞， 總是在挑戰誰都沒有畫過的構圖及題材， 而且顏色的組合也很重要。
像這種時候， 果然我還是在和別人比較我的畫。也許吧。只能說是這件作品在自己的心中其實尚未達到完美的地步。
總而言之， 將想畫的主題， 在想畫的時候， 用自己的風格表現出來。
我覺得還是將心力投入在此最好。
目錄
前言3
早晨的巴黎 1 區／6 從能看到港口的山丘公園遠眺海灣大橋／8 清風／9 風在五月／10 假日／12 回家的路上／13 夢的延續／14 雨中的情景／15 打瞌睡／16 在季節裡停下來的時候／17 跳躍的陽光／18 北鎌倉的早晨／19 春雪／20 倉庫街／21 日本大通的秋天／22 法國沙特爾的廣場／23 御堂筋的黃昏／23 聖馬洛的天空／24 夏天的記憶／25 傳達的思念／26 在冬天的縫隙裡／26 莫斯科騾子／27 江之電‧御靈神社前／28 雨中的聖吉米尼亞諾／29 街角／30 有花的咖啡店／31 義大利‧西西里的港口／32 比利時‧布魯日／32 時間的流逝／33 早春／34 水暖之刻／34
第 1 章 讀懂照片構圖的法則 35
01 注意明暗，描繪夏天的綠意 36
column 色彩的二三事 1 我的調色盤現在是這樣的感覺 43
02 意識到光線的方向，描繪和絢的陽光 44
column 色彩的二三事 2 以混色調製而成各種茶色的模式 52
以混色調製而成各種綠色的模式 53
03 為天空、雲朵、海景加上點景描繪 54
column 點景人物 1 各種點景人物的模式 62
04 描繪出色彩鮮艷的紅葉 64
column 點景人物 2 由點景人物發展成為作品 70
描繪方法過程 1
以照片為基礎描繪出有點景人物的風景 72
第２章 以照片為基礎進行安排設計的法則 83
05 呈現出人來人往充滿活力的街景 84
06 點亮街上的照明，增加畫面的色彩 90
07 將陰天修改成陽光普照的畫面 96
column 色彩的二三事 3 以疊色法加上變化 100
在畫面中的色調平衡 101
08 組合數張照片成為一幅畫 102
column 談天說地 確實掌握明度的變化 108
有用的小知識 109
不知道也無妨的小知識 109
09 以直向構圖擴展水面的範圍 110
描繪方法過程 2
將照片重新安排設計成讓人感到溫馨的畫面 116
後記 127
早晨的巴黎 1 區／6 從能看到港口的山丘公園遠眺海灣大橋／8 清風／9 風在五月／10 假日／12 回家的路上／13 夢的延續／14 雨中的情景／15 打瞌睡／16 在季節裡停下來的時候／17 跳躍的陽光／18 北鎌倉的早晨／19 春雪／20 倉庫街／21 日本大通的秋天／22 法國沙特爾的廣場／23 御堂筋的黃昏／23 聖馬洛的天空／24 夏天的記憶／25 傳達的思念／26 在冬天的縫隙裡／26 莫斯科騾子／27 江之電‧御靈神社前／28 雨中的聖吉米尼亞諾／29 街角／30 有花的咖啡店／31 義大利‧西西里的港口／32 比利時‧布魯日／32 時間的流逝／33 早春／34 水暖之刻／34
第 1 章 讀懂照片構圖的法則 35
01 注意明暗，描繪夏天的綠意 36
column 色彩的二三事 1 我的調色盤現在是這樣的感覺 43
02 意識到光線的方向，描繪和絢的陽光 44
column 色彩的二三事 2 以混色調製而成各種茶色的模式 52
以混色調製而成各種綠色的模式 53
03 為天空、雲朵、海景加上點景描繪 54
column 點景人物 1 各種點景人物的模式 62
04 描繪出色彩鮮艷的紅葉 64
column 點景人物 2 由點景人物發展成為作品 70
描繪方法過程 1
以照片為基礎描繪出有點景人物的風景 72
第２章 以照片為基礎進行安排設計的法則 83
05 呈現出人來人往充滿活力的街景 84
06 點亮街上的照明，增加畫面的色彩 90
07 將陰天修改成陽光普照的畫面 96
column 色彩的二三事 3 以疊色法加上變化 100
在畫面中的色調平衡 101
08 組合數張照片成為一幅畫 102
column 談天說地 確實掌握明度的變化 108
有用的小知識 109
不知道也無妨的小知識 109
09 以直向構圖擴展水面的範圍 110
描繪方法過程 2
將照片重新安排設計成讓人感到溫馨的畫面 116
後記 127
序／導讀
前言
「畫畫究竟意味著什麼呢？」這個問題讓我思考了足足有 10 年的時間。
心裡想著作品一定要讓大家嘆為觀止，總是在挑戰誰都沒有畫過的構圖、
題材，而且顏色的組合也很重要。
像這種時候，果然我還是在和別人比較我的畫的好壞。
也許吧！
只能說是這件作品在自己的心中其實尚未達到完美的地步。
總而言之，將想畫的主題，在想畫的時候，用自己的風格表現出來。
終究還是將心力投入在此最好。
好久沒有握筆了，想著也差不多該開始描繪了⋯。
但這樣的心態未免也太不自然了，應該不會有非畫不可的時候。
我認為當我們在心裡想著要用怎樣的方式來描繪心中的題材時，
有著這種感覺的時候，其實作品的形象已在自己的心中完全呈現出來了。
即使是我也會一年到頭犯下不該有的錯誤，
然而在水彩畫的世界裡，
卻常常是水和顏料自行呈現出一個任我怎麼也想像不到的世界。
我深切地感受到果然藉由作品數量的增加，
自己親身累積的工夫才是最重要的。
繪製出來的作品無論經歷了怎麼樣的過程，其實都無所謂。
唯有將「無論如何都想畫」的心情放膽投入在水彩紙上，自然地激盪出火花，這份熱情相信就能自然而然的傳達給觀眾們了。
「畫畫究竟意味著什麼呢？」這個問題讓我思考了足足有 10 年的時間。
心裡想著作品一定要讓大家嘆為觀止，總是在挑戰誰都沒有畫過的構圖、
題材，而且顏色的組合也很重要。
像這種時候，果然我還是在和別人比較我的畫的好壞。
也許吧！
只能說是這件作品在自己的心中其實尚未達到完美的地步。
總而言之，將想畫的主題，在想畫的時候，用自己的風格表現出來。
終究還是將心力投入在此最好。
好久沒有握筆了，想著也差不多該開始描繪了⋯。
但這樣的心態未免也太不自然了，應該不會有非畫不可的時候。
我認為當我們在心裡想著要用怎樣的方式來描繪心中的題材時，
有著這種感覺的時候，其實作品的形象已在自己的心中完全呈現出來了。
即使是我也會一年到頭犯下不該有的錯誤，
然而在水彩畫的世界裡，
卻常常是水和顏料自行呈現出一個任我怎麼也想像不到的世界。
我深切地感受到果然藉由作品數量的增加，
自己親身累積的工夫才是最重要的。
繪製出來的作品無論經歷了怎麼樣的過程，其實都無所謂。
唯有將「無論如何都想畫」的心情放膽投入在水彩紙上，自然地激盪出火花，這份熱情相信就能自然而然的傳達給觀眾們了。
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