非此地，非此時：推測思考、不可能事物與設計想像
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內容簡介
【本書特色】
（一）推測設計的再進化，為「想像的可能性」而設計
不是為了回應當下的現實，而是為了撕開現實的邊界。不是在設計物件，而是在設計思想的生成方式。不是為了建構未來，而是為了讓「尚未到來的世界」能被想像。
（二）這是Anthony Dunne（安東尼．鄧恩）與Fiona Raby（菲歐娜．拉比）繼《推測設計》後，最具代表性、也是最具哲思與詩意的作品。《非此地，非此時》帶領我們踏上一段穿梭於科學、哲學、文學與設計之間的思想旅程，思索當「未來」似乎成為不可能之時，設計還能做什麼。
（三）本書將設計視為一種「思辨的旅行」，透過文字、圖像與物件，構築出一座介於虛構與現實之間的「想像檔案館」──其中的每一件設計，都是一個世界的縮影，一個思想的引線。它們不是解方，而是問題的引發者；不是產品，而是對現實的重新構造。
（四）給設計師──這本書將提醒你，設計不只是「讓未來發生」，而是「質疑未來為何會這樣發生」。給思想者──這本書邀你思考，我們如何以設計作為一種哲學的實踐方式，重新描繪「現實的想像力」。
（五）《非此地，非此時》是一部思想的地圖集，一場關於「不可能之可能」的旅程。它讓我們理解：現實並非唯一的座標，而想像，才是通往新世界的起點。
《推測設計》作者睽違12年巨作！
當對許多人而言，「未來」似乎已成為一種不可能時，設計意味著什麼？
當現實辜負我們時，設計師還能做什麼？Anthony Dunne（安東尼．鄧恩）與Fiona Raby（菲歐娜．拉比）在這段令人振奮、又深具思辨性的旅程中，帶領我們走向科學、哲學與文學的邊界，質疑設計與現實之間的關係，並尋找、重新思考「可能性」的新方式，以及在那個「非此地，非此時」的推測世界中，設計的意義、功能與位置。《非此地，非此時》既是一種概念上的旅記，也是一場設計實驗，結合文字、圖像與物件，以設計的形式捕捉旅途中所遇見的思想。這本插圖豐富的書籍探索了如何透過虛構的檔案館、圖書館、詞彙表、分類學、清單、故事與論述，讓這些想法與物件展開對話。
《非此地，非此時》中以設計呈現的諸多構想──例如，一座由石頭構成的漂流島、一株植物羊、想像顏色的布樣、家中口袋般的微型宇宙，或正在經歷時空坍塌的物件──如同最引人入勝的烏托邦一般，它們天生就是不可能的設計。它們的目的並不是為了被實現，而是為了滋養創造力、思想與想像力的土壤，使那些仍未知的新可能，得以萌芽。
（一）推測設計的再進化，為「想像的可能性」而設計
不是為了回應當下的現實，而是為了撕開現實的邊界。不是在設計物件，而是在設計思想的生成方式。不是為了建構未來，而是為了讓「尚未到來的世界」能被想像。
（二）這是Anthony Dunne（安東尼．鄧恩）與Fiona Raby（菲歐娜．拉比）繼《推測設計》後，最具代表性、也是最具哲思與詩意的作品。《非此地，非此時》帶領我們踏上一段穿梭於科學、哲學、文學與設計之間的思想旅程，思索當「未來」似乎成為不可能之時，設計還能做什麼。
（三）本書將設計視為一種「思辨的旅行」，透過文字、圖像與物件，構築出一座介於虛構與現實之間的「想像檔案館」──其中的每一件設計，都是一個世界的縮影，一個思想的引線。它們不是解方，而是問題的引發者；不是產品，而是對現實的重新構造。
（四）給設計師──這本書將提醒你，設計不只是「讓未來發生」，而是「質疑未來為何會這樣發生」。給思想者──這本書邀你思考，我們如何以設計作為一種哲學的實踐方式，重新描繪「現實的想像力」。
（五）《非此地，非此時》是一部思想的地圖集，一場關於「不可能之可能」的旅程。它讓我們理解：現實並非唯一的座標，而想像，才是通往新世界的起點。
《推測設計》作者睽違12年巨作！
當對許多人而言，「未來」似乎已成為一種不可能時，設計意味著什麼？
當現實辜負我們時，設計師還能做什麼？Anthony Dunne（安東尼．鄧恩）與Fiona Raby（菲歐娜．拉比）在這段令人振奮、又深具思辨性的旅程中，帶領我們走向科學、哲學與文學的邊界，質疑設計與現實之間的關係，並尋找、重新思考「可能性」的新方式，以及在那個「非此地，非此時」的推測世界中，設計的意義、功能與位置。《非此地，非此時》既是一種概念上的旅記，也是一場設計實驗，結合文字、圖像與物件，以設計的形式捕捉旅途中所遇見的思想。這本插圖豐富的書籍探索了如何透過虛構的檔案館、圖書館、詞彙表、分類學、清單、故事與論述，讓這些想法與物件展開對話。
《非此地，非此時》中以設計呈現的諸多構想──例如，一座由石頭構成的漂流島、一株植物羊、想像顏色的布樣、家中口袋般的微型宇宙，或正在經歷時空坍塌的物件──如同最引人入勝的烏托邦一般，它們天生就是不可能的設計。它們的目的並不是為了被實現，而是為了滋養創造力、思想與想像力的土壤，使那些仍未知的新可能，得以萌芽。
目錄
前言
致謝
第1章 導論：更廣大現實的寫實主義者
第2章 不可能物件檔案館
第3章 量子常識：新圖像、概念與隱喻？
第4章 設計中的非真實
第5章 公共物件借閱圖書館
第6章 微型聯合王國（UMK），一則旅人的故事
第7章 曾經可能，如今不可能：一份國族夢想具象化的局部清單
第8章 非此地，非此時的非常規、不完整詞彙表
第9章 C╱D：作為結語
註釋
參考書目選錄
索引
致謝
第1章 導論：更廣大現實的寫實主義者
第2章 不可能物件檔案館
第3章 量子常識：新圖像、概念與隱喻？
第4章 設計中的非真實
第5章 公共物件借閱圖書館
第6章 微型聯合王國（UMK），一則旅人的故事
第7章 曾經可能，如今不可能：一份國族夢想具象化的局部清單
第8章 非此地，非此時的非常規、不完整詞彙表
第9章 C╱D：作為結語
註釋
參考書目選錄
索引
序／導讀
【專文推薦】
《非此地，非此時》成功展現了 Dunne & Raby 在當代設計中的核心地位。透過檢視那些在現實與虛構之間來回擺盪的專案，這本必讀的設計旅記為設計師、學者、藝術家乃至更廣泛讀者，開啟大膽思考的契機。
──Alexandra Midal（亞歷山德拉．米達爾）╱日內瓦藝術與設計大學（HEAD– Genève, HES-SO）教授，《The Murder Factory》（謀殺工廠）與《Design by Accident》（偶然設計）作者
在危機的時代裡，人們期望設計能提出大膽的解方，但設計師卻被困在幾乎無法偏離既定常規的體制內。Dunne & Raby 致力於擴展設計的想像疆界，而本書則提供了一個寶貴的方法論工具箱，為我們開啟了一個由多重世界構成的世界。
──Justin McGuirk（賈斯汀．麥奎克）╱「未來觀測所」（ Future Observatory ）主任
在追尋更廣闊現實之激進潛能的過程中，Dunne 和 Raby 邀請設計師以一種推測性的「如果……會怎樣？」（what if）的思維來介入世界。他們拒絕將未來侷限於統計學上最可能發生的樣貌；書中那些「不可能物件」是關於「尚未到來之物」的誘人思想實驗──即便那個世界可能脆弱且充滿不確定性。
──Rania Ghosn（拉妮亞．高森）╱麻省理工學院（MIT）建築與都市學副教授、「設計地球」（DESIGN EARTH）創辦合夥人
設計若非為了「現今的世界」，而是為了「應然的世界」，那會意味著什麼？這本具前瞻性的著作梳理了一系列「不可能的設計」，幫助我們想像它們如何成為可能，甚至成為現實。
──Steven Shaviro（史蒂芬．夏維羅）╱韋恩州立大學（Wayne State University）英語 系榮譽教授
前言
本書中的想法逐漸成形於一段特殊的時期。對我們而言，那時原本被視為穩定、共享且持續的現實，開始讓人感到正在逐步瓦解。
許多曾被認為不可能、不切實際，或不太可能發生的事物，竟然不僅變得可能，甚至變成了現實。那麼，如果這些「不可能」如今都已成為「可能」，是否其他更令人嚮往的不可能也可能實現？我們開始思考，在這樣一個對許多人而言，現實本身都已變得不再真實的時代，設計究竟意味著什麼？更具體地說，這對於設計的想像力又代表著什麼？傳統上，設計的想像力受到明確邊界的限制，這些界線將不真實的、不可能的與不太可能的事物拒於門外。
身為對虛構、想像、以及各種推測思考懷有濃厚興趣的設計者，我們渴望進一步探索這條看似不穩定的界線──介於可能與不可能之間的邊界。這並非為了發展一種新的理論或方法，而是為了更細緻地理解虛構與現實、觀念與事物、可能與不可能之間的互動關係──而也正是這些相互影響，共同形塑了設計的想像力。
我們踏上了一段旅程，進入了一個對於「何謂真實」進行哲學式省思的世界。在科學的邊界領域，各種關於現實替代性與相互競爭的觀點並起。那些將日常投注於建構龐大虛構現實的作家們的想像，以及思想的歷史脈絡，描繪出了在任何特定時刻被視為「真實」的事物，如何交替於存在與消逝之間，只留下基礎架構、制度、思想與物件。這些原屬於已經過時的現實體系，卻仍持續存在，並持續形塑與限制著它們所身處的那個世界。
在某種意義上，這本書是一種概念上的旅行記錄，把沿途所遭遇到的各種想法，以及我們與之展開的互動，以設計的形式匯聚，並透過文字、圖像與物件呈現出來。最終，它談的其實是想像，特別是設計的想像，以及鬆開那些將它繫縛於現實的鎖鏈。這樣的現實，此刻正同時在多重層面上遭到質疑。對許多人而言，這個現實已經支離破碎，連同與之相伴的設計形式一併崩解。本書同時也為我們的思想作準備，讓我們進一步去面對那些尚不可知、甚至難以想像的全新現實。
儘管我們希望本書能夠對來自不同領域的人有所助益，而不僅僅是設計領域，但它卻是特別針對那些如同我們一般，在關於何謂「真實」與「存在」的動盪時代中掙扎於設計的人們──而這樣的時期看來仍將持續一段時間。作為身處學術體制的實踐者，我們總是不斷面臨同一個問題──應該如何書寫。而這本書的結構本身，也是一項設計計畫：它探索各種不同的形式，嘗試讓那些關於「不可能」的想法能與各式由文字、圖像與物質所構成的物件──無論是真實的或虛構的、既有的或被發明的──透過概念性的檔案館、圖書館、詞彙表、分類系統、清單、故事還有論文展開對話。
我們希望讀者能從本書獲得啟發，並孕育出新的思考，將它視為一段旅程的起點，而
非終點。這是一段能引燃更多研究與探索、並擴展各種可能性的旅程，而這些可能性正是當不同領域的推測性思考，與著重於日常物件的設計實踐相互交織時產生。
紐約，2024年1月
《非此地，非此時》成功展現了 Dunne & Raby 在當代設計中的核心地位。透過檢視那些在現實與虛構之間來回擺盪的專案，這本必讀的設計旅記為設計師、學者、藝術家乃至更廣泛讀者，開啟大膽思考的契機。
──Alexandra Midal（亞歷山德拉．米達爾）╱日內瓦藝術與設計大學（HEAD– Genève, HES-SO）教授，《The Murder Factory》（謀殺工廠）與《Design by Accident》（偶然設計）作者
在危機的時代裡，人們期望設計能提出大膽的解方，但設計師卻被困在幾乎無法偏離既定常規的體制內。Dunne & Raby 致力於擴展設計的想像疆界，而本書則提供了一個寶貴的方法論工具箱，為我們開啟了一個由多重世界構成的世界。
──Justin McGuirk（賈斯汀．麥奎克）╱「未來觀測所」（ Future Observatory ）主任
在追尋更廣闊現實之激進潛能的過程中，Dunne 和 Raby 邀請設計師以一種推測性的「如果……會怎樣？」（what if）的思維來介入世界。他們拒絕將未來侷限於統計學上最可能發生的樣貌；書中那些「不可能物件」是關於「尚未到來之物」的誘人思想實驗──即便那個世界可能脆弱且充滿不確定性。
──Rania Ghosn（拉妮亞．高森）╱麻省理工學院（MIT）建築與都市學副教授、「設計地球」（DESIGN EARTH）創辦合夥人
設計若非為了「現今的世界」，而是為了「應然的世界」，那會意味著什麼？這本具前瞻性的著作梳理了一系列「不可能的設計」，幫助我們想像它們如何成為可能，甚至成為現實。
──Steven Shaviro（史蒂芬．夏維羅）╱韋恩州立大學（Wayne State University）英語 系榮譽教授
前言
本書中的想法逐漸成形於一段特殊的時期。對我們而言，那時原本被視為穩定、共享且持續的現實，開始讓人感到正在逐步瓦解。
許多曾被認為不可能、不切實際，或不太可能發生的事物，竟然不僅變得可能，甚至變成了現實。那麼，如果這些「不可能」如今都已成為「可能」，是否其他更令人嚮往的不可能也可能實現？我們開始思考，在這樣一個對許多人而言，現實本身都已變得不再真實的時代，設計究竟意味著什麼？更具體地說，這對於設計的想像力又代表著什麼？傳統上，設計的想像力受到明確邊界的限制，這些界線將不真實的、不可能的與不太可能的事物拒於門外。
身為對虛構、想像、以及各種推測思考懷有濃厚興趣的設計者，我們渴望進一步探索這條看似不穩定的界線──介於可能與不可能之間的邊界。這並非為了發展一種新的理論或方法，而是為了更細緻地理解虛構與現實、觀念與事物、可能與不可能之間的互動關係──而也正是這些相互影響，共同形塑了設計的想像力。
我們踏上了一段旅程，進入了一個對於「何謂真實」進行哲學式省思的世界。在科學的邊界領域，各種關於現實替代性與相互競爭的觀點並起。那些將日常投注於建構龐大虛構現實的作家們的想像，以及思想的歷史脈絡，描繪出了在任何特定時刻被視為「真實」的事物，如何交替於存在與消逝之間，只留下基礎架構、制度、思想與物件。這些原屬於已經過時的現實體系，卻仍持續存在，並持續形塑與限制著它們所身處的那個世界。
在某種意義上，這本書是一種概念上的旅行記錄，把沿途所遭遇到的各種想法，以及我們與之展開的互動，以設計的形式匯聚，並透過文字、圖像與物件呈現出來。最終，它談的其實是想像，特別是設計的想像，以及鬆開那些將它繫縛於現實的鎖鏈。這樣的現實，此刻正同時在多重層面上遭到質疑。對許多人而言，這個現實已經支離破碎，連同與之相伴的設計形式一併崩解。本書同時也為我們的思想作準備，讓我們進一步去面對那些尚不可知、甚至難以想像的全新現實。
儘管我們希望本書能夠對來自不同領域的人有所助益，而不僅僅是設計領域，但它卻是特別針對那些如同我們一般，在關於何謂「真實」與「存在」的動盪時代中掙扎於設計的人們──而這樣的時期看來仍將持續一段時間。作為身處學術體制的實踐者，我們總是不斷面臨同一個問題──應該如何書寫。而這本書的結構本身，也是一項設計計畫：它探索各種不同的形式，嘗試讓那些關於「不可能」的想法能與各式由文字、圖像與物質所構成的物件──無論是真實的或虛構的、既有的或被發明的──透過概念性的檔案館、圖書館、詞彙表、分類系統、清單、故事還有論文展開對話。
我們希望讀者能從本書獲得啟發，並孕育出新的思考，將它視為一段旅程的起點，而
非終點。這是一段能引燃更多研究與探索、並擴展各種可能性的旅程，而這些可能性正是當不同領域的推測性思考，與著重於日常物件的設計實踐相互交織時產生。
紐約，2024年1月
試閱
第二章 不可能物件檔案館
植物羊據說它生長在一根莖上，而那根莖有時也被解讀為臍帶，不僅連接著植物，也同時充當繫繩，使其能夠吃到周圍的草與植物。一旦四周的草料耗盡，它便會死亡。這當然只是眾多被認為存在於西方地理疆界之外的「不可能生物」之一。但如果我們將「地理」替換為「知識」，那麼現今（概念上）的植物羊會是什麼？一個我們如今深信不疑的觀念或想法，在數百年後卻會被證明不過是我們集體想像的產物？如此錯誤，以至於人們難以置信我們曾經視它為真。這或許正是一種屬於未來的「不可能物件」。
第三章 量子常識：新圖像、概念與隱喻？
物理學家 Leonard Susskind 所說的這句話並非誇大其辭──「在接受量子力學的同時，我們也等於接受了一種與經典物理學截然不同的現實觀。」
「量子常識」（Quantum Common Sense）是一個刻意構成的矛盾修辭，將兩個原本不會相交的世界連結在一起。其中一個世界關注的是那些顛覆我們理解世界的方式、甚至挑戰「世界」本身意義的各種悖論；而另一個世界，則是一套用以在引導日常生活概念的工具箱，與我們所相信的世界運作方式一致。
第六章 聯合微型王國（UMK），一則旅人的故事
第一日，抵達：登陸事務局
進入聯合微型王國一向都不容易。這次，我們是從「數位之地」（Digiland）入境，這是聯合微型王國唯一與其他具數位化基礎設施的國家相連的區域。身為研究者，我們得以使用「特別好奇訪客」簽證入境，這允許我們停留七天。這是一份極精美的文件，結合了精確的資訊與類似 Escher 風格的平面設計。每年僅發出五百份，而我們花了整整兩年才成功取得。雖然早有耳聞，但我們對數位極權派的這片地景仍毫無心理準備。那是一片延伸至視線盡頭一望無際的柏油平原，那種自信與單一意志的壯麗讓人不寒而慄。在這裡，他們對自己所重視的價值毫無疑問。導覽員告訴我們，這片柏油一直鋪設至懸崖邊緣；實際上，懸崖上有些特殊的標記，後來我們發現那些標記是用來記錄土地被海水侵蝕的範圍。
最令人印象深刻的是這裡幾乎沒有任何實體圍欄。不過，自動駕駛車輛──或他們稱為「數位車」（digicars）──其實不需要物理柵欄，因為它們已被「地理圍籬」（geofenced）所限制。頗為動人的是，在極端情況下，他們仍會為人類保留道路標線，不過那更像是一種「安慰劑式」的符號；即便科技信仰再深，當你以每小時四十公里的速度行駛在距離懸崖一公尺的地方時，仍然需要一些心理安撫。在數位之地那片濃黑的平原與灰白冬海的單色交會中，有種異樣的美感。而這也是少數能看見「曲線」的地方──沿著懸崖邊緣，蜿蜒無盡。
第四章 設計中的非真實
設計領域如今充斥著「超越人類」、「人類去中心化」、「多物種世界建構」等相關論述。但這對設計實踐究竟意味著什麼？許多時候，它看起來僅僅是將「非人」迎入仍然是人類中心的世界──將不同物種納入設計專案的利害關係人範圍，甚至將共同設計（codesign）的策略延伸至非人對象。這些做法當然都很好，但仍然讓人感覺像是一個「單一世界」的世界（one-world world），一個屬於人類的世界。
我們開始思考：如果我們更嚴肅地看待 Jakob von Uexküll 的「環境界」概念，與其思考如何邀請非人類進入人類世界，也許我們首先需要解構我們對人類的想像──至少是在「人類如何出現在非人類世界中」的層面上。如果我們承認非人類的世界確實存在，並且是建立在不同的感官基礎上──嗅覺、電感、地震波、磁場、或聽覺──所構成的，那麼我們在人類以外的世界中，會如何在物質與概念上被轉化？作為設計師，若我們進入非人類本體論這個高度推測性的空間，那會是什麼經驗？在那樣的世界中，對我們而言「不可見」的事物，對其他世界裡的生命體可能是具體而真實的；而對其他動物堅實可感的東西，也許對我們來說卻全然不可感知。在某些情況下，我們在空間中移動所產生的氣流與空氣擾動，或許比我們「肉體的存在」更為重要。從現代主義的觀點看來，我們總把空氣視為「空無」的空間，但事實上，它極為飽滿，在微觀層次上充滿了生命與各種物質。
第五章 公共物件借閱圖書館
世界上有許多地方，可以讓我們了解外在世界是如何被設計與建構的，或許也能追溯它在過去的樣貌，乃至想像它在未來可能的形態。然而，我們該前往何處才能思考我們內在所承載的那些世界如何形成、甚至如何被設計出來？以及它們又是由什麼構成的？或許我們需要一個能夠促進人們與設計物件之間，建立起深層且微妙轉化關係的場所。某種更接近「物件圖書館」的地方。如同書籍圖書館，人們可以造訪、研究、取用，甚至是租借物件的地方。一個提供來訪者時間與空間，得以與物件共處的場所。這個地方設有典藏室、閱覽（或觀覽）室，讓人能與那些為思考性用途所設計的物件，進行更深入的互動。
第二章的〈不可能物件檔案館〉大概會成為這座圖書館的其中一個區域，也許第七章的〈國族夢想具象化的局部清單〉也會被收錄其中。在這樣的地方，物件並非為了被量產或複製，它們只是單純地存在。它們是「理論物件」（theory-objects），由物質與思想融合所構成，與其說是原型（prototype），不如說更接近模型（model）。它們在世界中的存在方式，與其他設計物件略有不同，其作用也不一樣；當人們與這些物件相遇時，需要另一種互動與參與的方式。它們的目的並非要告訴我們、甚至也不是要展示「事物應該如何成為某種樣貌」，而是協助解構當前的思維方式，在我們理所當然接受的眾多假設之中製造裂縫。
第七章 曾經可能，如今不可能：一份國族夢想具象化的局部清單
對我們而言，「超大型物件」（very large objects）最有趣的是它們作為看似「不可能物件」的地位──至少以當今的標準來看是如此。這些超大型物件幾乎都只能在特定的歷史時刻中被想像並付諸實現。在那個時刻之前與之後，它們會被視為不真實，或是不切實際的──無論是出於意識形態、功能、社會、技術或經濟層面上的因素而變得不可能。這些物件不僅在當今視角下看似不可能，也使許多其他潛在的超大型物件永遠只能停留在想像中。它們宛如「不斷改寫可能邊界」的立碑，是一種物質性的時代錯置（material anachronisms），不僅屬於另一個時代，也體現了另一種觀看、理解、尤其是存在於世界的方式──而這一切都以龐大的尺度被具象化。如此規模的物件，會自出現的那刻起改變現實，關閉其他曾經有可能實現、但如今卻已不可能的未來路徑。
植物羊據說它生長在一根莖上，而那根莖有時也被解讀為臍帶，不僅連接著植物，也同時充當繫繩，使其能夠吃到周圍的草與植物。一旦四周的草料耗盡，它便會死亡。這當然只是眾多被認為存在於西方地理疆界之外的「不可能生物」之一。但如果我們將「地理」替換為「知識」，那麼現今（概念上）的植物羊會是什麼？一個我們如今深信不疑的觀念或想法，在數百年後卻會被證明不過是我們集體想像的產物？如此錯誤，以至於人們難以置信我們曾經視它為真。這或許正是一種屬於未來的「不可能物件」。
第三章 量子常識：新圖像、概念與隱喻？
物理學家 Leonard Susskind 所說的這句話並非誇大其辭──「在接受量子力學的同時，我們也等於接受了一種與經典物理學截然不同的現實觀。」
「量子常識」（Quantum Common Sense）是一個刻意構成的矛盾修辭，將兩個原本不會相交的世界連結在一起。其中一個世界關注的是那些顛覆我們理解世界的方式、甚至挑戰「世界」本身意義的各種悖論；而另一個世界，則是一套用以在引導日常生活概念的工具箱，與我們所相信的世界運作方式一致。
第六章 聯合微型王國（UMK），一則旅人的故事
第一日，抵達：登陸事務局
進入聯合微型王國一向都不容易。這次，我們是從「數位之地」（Digiland）入境，這是聯合微型王國唯一與其他具數位化基礎設施的國家相連的區域。身為研究者，我們得以使用「特別好奇訪客」簽證入境，這允許我們停留七天。這是一份極精美的文件，結合了精確的資訊與類似 Escher 風格的平面設計。每年僅發出五百份，而我們花了整整兩年才成功取得。雖然早有耳聞，但我們對數位極權派的這片地景仍毫無心理準備。那是一片延伸至視線盡頭一望無際的柏油平原，那種自信與單一意志的壯麗讓人不寒而慄。在這裡，他們對自己所重視的價值毫無疑問。導覽員告訴我們，這片柏油一直鋪設至懸崖邊緣；實際上，懸崖上有些特殊的標記，後來我們發現那些標記是用來記錄土地被海水侵蝕的範圍。
最令人印象深刻的是這裡幾乎沒有任何實體圍欄。不過，自動駕駛車輛──或他們稱為「數位車」（digicars）──其實不需要物理柵欄，因為它們已被「地理圍籬」（geofenced）所限制。頗為動人的是，在極端情況下，他們仍會為人類保留道路標線，不過那更像是一種「安慰劑式」的符號；即便科技信仰再深，當你以每小時四十公里的速度行駛在距離懸崖一公尺的地方時，仍然需要一些心理安撫。在數位之地那片濃黑的平原與灰白冬海的單色交會中，有種異樣的美感。而這也是少數能看見「曲線」的地方──沿著懸崖邊緣，蜿蜒無盡。
第四章 設計中的非真實
設計領域如今充斥著「超越人類」、「人類去中心化」、「多物種世界建構」等相關論述。但這對設計實踐究竟意味著什麼？許多時候，它看起來僅僅是將「非人」迎入仍然是人類中心的世界──將不同物種納入設計專案的利害關係人範圍，甚至將共同設計（codesign）的策略延伸至非人對象。這些做法當然都很好，但仍然讓人感覺像是一個「單一世界」的世界（one-world world），一個屬於人類的世界。
我們開始思考：如果我們更嚴肅地看待 Jakob von Uexküll 的「環境界」概念，與其思考如何邀請非人類進入人類世界，也許我們首先需要解構我們對人類的想像──至少是在「人類如何出現在非人類世界中」的層面上。如果我們承認非人類的世界確實存在，並且是建立在不同的感官基礎上──嗅覺、電感、地震波、磁場、或聽覺──所構成的，那麼我們在人類以外的世界中，會如何在物質與概念上被轉化？作為設計師，若我們進入非人類本體論這個高度推測性的空間，那會是什麼經驗？在那樣的世界中，對我們而言「不可見」的事物，對其他世界裡的生命體可能是具體而真實的；而對其他動物堅實可感的東西，也許對我們來說卻全然不可感知。在某些情況下，我們在空間中移動所產生的氣流與空氣擾動，或許比我們「肉體的存在」更為重要。從現代主義的觀點看來，我們總把空氣視為「空無」的空間，但事實上，它極為飽滿，在微觀層次上充滿了生命與各種物質。
第五章 公共物件借閱圖書館
世界上有許多地方，可以讓我們了解外在世界是如何被設計與建構的，或許也能追溯它在過去的樣貌，乃至想像它在未來可能的形態。然而，我們該前往何處才能思考我們內在所承載的那些世界如何形成、甚至如何被設計出來？以及它們又是由什麼構成的？或許我們需要一個能夠促進人們與設計物件之間，建立起深層且微妙轉化關係的場所。某種更接近「物件圖書館」的地方。如同書籍圖書館，人們可以造訪、研究、取用，甚至是租借物件的地方。一個提供來訪者時間與空間，得以與物件共處的場所。這個地方設有典藏室、閱覽（或觀覽）室，讓人能與那些為思考性用途所設計的物件，進行更深入的互動。
第二章的〈不可能物件檔案館〉大概會成為這座圖書館的其中一個區域，也許第七章的〈國族夢想具象化的局部清單〉也會被收錄其中。在這樣的地方，物件並非為了被量產或複製，它們只是單純地存在。它們是「理論物件」（theory-objects），由物質與思想融合所構成，與其說是原型（prototype），不如說更接近模型（model）。它們在世界中的存在方式，與其他設計物件略有不同，其作用也不一樣；當人們與這些物件相遇時，需要另一種互動與參與的方式。它們的目的並非要告訴我們、甚至也不是要展示「事物應該如何成為某種樣貌」，而是協助解構當前的思維方式，在我們理所當然接受的眾多假設之中製造裂縫。
第七章 曾經可能，如今不可能：一份國族夢想具象化的局部清單
對我們而言，「超大型物件」（very large objects）最有趣的是它們作為看似「不可能物件」的地位──至少以當今的標準來看是如此。這些超大型物件幾乎都只能在特定的歷史時刻中被想像並付諸實現。在那個時刻之前與之後，它們會被視為不真實，或是不切實際的──無論是出於意識形態、功能、社會、技術或經濟層面上的因素而變得不可能。這些物件不僅在當今視角下看似不可能，也使許多其他潛在的超大型物件永遠只能停留在想像中。它們宛如「不斷改寫可能邊界」的立碑，是一種物質性的時代錯置（material anachronisms），不僅屬於另一個時代，也體現了另一種觀看、理解、尤其是存在於世界的方式──而這一切都以龐大的尺度被具象化。如此規模的物件，會自出現的那刻起改變現實，關閉其他曾經有可能實現、但如今卻已不可能的未來路徑。
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退換貨須知：
**提醒您，鑑賞期不等於試用期，退回商品須為全新狀態**
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依據「消費者保護法」第19條及行政院消費者保護處公告之「通訊交易解除權合理例外情事適用準則」，以下商品購買後，除商品本身有瑕疵外，將不提供7天的猶豫期：
- 易於腐敗、保存期限較短或解約時即將逾期。（如：生鮮食品）
- 依消費者要求所為之客製化給付。（客製化商品）
- 報紙、期刊或雜誌。（含MOOK、外文雜誌）
- 經消費者拆封之影音商品或電腦軟體。
- 非以有形媒介提供之數位內容或一經提供即為完成之線上服務，經消費者事先同意始提供。（如：電子書、電子雜誌、下載版軟體、虛擬商品…等）
- 已拆封之個人衛生用品。（如：內衣褲、刮鬍刀、除毛刀…等）
- 若非上列種類商品，均享有到貨7天的猶豫期（含例假日）。
- 辦理退換貨時，商品（組合商品恕無法接受單獨退貨）必須是您收到商品時的原始狀態（包含商品本體、配件、贈品、保證書、所有附隨資料文件及原廠內外包裝…等），請勿直接使用原廠包裝寄送，或於原廠包裝上黏貼紙張或書寫文字。
- 退回商品若無法回復原狀，將請您負擔回復原狀所需費用，嚴重時將影響您的退貨權益。
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