Re：沒有代表作

聶永真《Fw：永真急制》重新看見成長軌跡

2010/05/17 聶永真說話很快，彷彿他的腦袋內鍵有高倍速運轉的中央處理器。他的快是條理分明的快，反應靈敏的快，但疾快之中又置放某種輕鬆自在的節奏，於是快而不覺其快，快的很舒緩。 他也總是帶著愉悅的神情又快又準的回答各種問題，露出手臂上的刺青是一排螺絲釘組。 如果有人樂於把九年前的舊作拿出來曝晒，原因不外一：拿不出新作品。二：舊作實在歷久彌新。三：發現現在的我和九年前的我，簡直不可同日而語，太神奇了。 聶永真《Fw：永真急制》（自轉星球）屬於第三。黃俊隆，正式頭銜為夢遊人文化創意社社長，把兩本《永真急制》攤在會議桌上，2001年新新聞版的《永真急制》和2010年自轉星球版《永真急制》。「誰沒有過去？」他用這一句話定位了復刻的《永真急制》。 現在的聶永真已經有信心回頭看九年前「充滿不安全感，害怕人家不知道我在做設計」的自己。九年前，他拿著台科大的畢業製作到處找出版社出版，新新聞已經是「最後的希望」。聶永真的畢製「社會咪咪檔案」（「因為那時候王育誠的『社會秘密檔案』很紅」他說）以書的形式呈現，他幻想這書被壓上一個ISBN，陳列在書店平台上，那等於宣告他的「作家」身分。出版一本書是否攸關未來？這一點剛要出發的聶永真倒是沒想過，也無法預期。當時他的目標立很大，他清楚自己的設計很厲害，文字也很厲害，得到「第一屆誠品商場文案寫作大賽」後，大二就開始撰寫文案。以他設計的才華和文案的功力，聶永真心機深重的，很心有城府的算計，像他這種咖到廣告公司應該很搶手，而且更有機會爬到創意指導的位子。 他的設計思考一直是廣告人的「聰明的設計」、「有目標的設計」。 新新聞接受了聶永真，但否決掉「社會咪咪檔案」，以他的個人網站「永真急制」為書名，「急制」，指的是暗房裡的「急制液」。整本書裡的文字，聶永真的說法是「那時候的我真的非常文青」，是一種李欣頻創造的誠品文案體（其實聶永真從未見過李欣頻），他高中時就熱愛的夏宇的詩，他大學時候崇拜的許舜英意識流文字《大量流出》，以及後現代的、時尚的、戀物的張小虹，加上聶永真自己的心情、想法、故事，融合重組變化再產生的「聶永真體」。 出版《永真急制》新新聞的已經成為一個句點，《永真急制》卻在絕版之後以獨特的方式還魂續命，繼而成為一則傳奇。事實上它不過是一本只賣出一千五百冊的怪咖書，但因為這本書，設計界看見聶永真，唱片企畫找他，雜誌社找他，出版社找他……，所以聶永真也不必到廣告公司應徵了。他的社會化過程順利流暢（這一點不像藝術家），為了開發票後來成立「永真急制」工作室，成員只有他和妹妹，用作品證明他的才華不只是寫一本《永真急制》，證明他設計的深度超越他年紀的深度。他源源不絕的能量不必向全宇宙呼求，有時只需要去聽一場林宥嘉的演唱會，呼吸一點不同的空氣。但在不願意擴充經營的情況下，「永真急制」業務繁忙到聶永真沒辦法繼續念研究所，不過幾年他已被業界封為「台灣最有流行感的平面設計師」，推掉的案子比接的多，雖然日復一日有紀律的工作著，壓力卻大到「再不休息就會死掉」。就是去年，他幾度切斷工作去旅行，調整心情，回來後重新出發。 是《永真急制》啟動了這一切，及至「永真急制」發光發熱，成為一個具影響力的品牌。 於是聶永真經常獲邀演講，總是有設計系學生拿出這本舊書請他簽名，前兩年他尚還感覺良好，高興有人記得他的書，又兩年過去，卻變得害羞起來。「啊，現在的我已經不一樣了，那些都已經過去了，我一直往前走不會留戀……」他心裡的OS。 2007年自轉星球出版《RE_沒有代表作》，從挑選作品過程中聶永真驚異於自己吸收與咀嚼的能力，以及因此而來的「跨越性的進步」，他的今天永遠超越昨天，三年前的舊作已經「不符合標準」，因此「沒有代表作」。出版《沒有代表作》給《永真急制》的復刻一個合理支撐，就是黃俊隆說的「誰沒有過去？」……「誰沒有說起來會害羞的過去？」。攤開過去，為的是回到那個純淨青澀的出發時刻，重新看見成長的軌跡，而過去之所以有意義，是因為現在不一樣了，某種意義上，是現在改變了過去，現在的自信讓過去的作品值得重新被觀看。所以復刻的《永真急制》既有原書的內容，也收錄聶永真這幾年最具話題性的轉寄文章和公開發表作品，置換了十分之一的圖像，並且給予讀者呼吸空間的設計節奏，到最後一頁的卷後語，聶永真的口氣已經不再那麼文青，那麼青春，「在時間的倒退裡，你知道自己帶著初衷，往前跑向不再天真但是可以很真的現在」。 PS.聶永真的設計很厲害、文字很厲害，講話也很厲害，最厲害的卻是，他帶著沒有被複雜消滅掉的真摯，走過了九年，繼續前進。 ＊文中聶永真照片，由自轉星球提供。