活動訊息
內容簡介
（文學筆鋒+怪咖視角）X108部電影
「靠北中不失真情流露」，保證讓讀者們又笑又淚又訐譙！
橫跨87年影史巡禮，嘔心瀝血plus臥薪嘗膽，怪咖影評人保溫冰，獨家奉上古今中外值得用力按讚的100部精選好片，外加8部名不符實奧斯卡誤寵鬼胎兒！以獨到真觀點，「毒」特真性情，從《鬼店》到《露西》，從《盲女驚魂記》到《此情可問天》，從1927到2014，讓你哭得死去活來，笑到虛脫尿遁……
本書由知名文學獎得主保溫冰精心策畫撰寫而成。內容從1927年到2014年，橫跨87年影史巡禮，從《鬼店》到《露西》，從《盲女驚魂記》到《此情可問天》，含括了諸多公認的經典電影，更有許多不為人所熟知小品佳作。
全書細分為十七章：「叫她們女神」、「媒體內含光」、「人的上半身」、「也有下半身」、「看你往哪逃」、「從前，夢想家」……等應有盡有。作者嘔心瀝血、皓首窮經般的寫作歷程，從籌畫本書到全部完成，費時整整兩年時間，為他個人的創作推向另一個高峰，作者號稱此書為個人「最重要的代表作」。本書每一篇章篇篇精彩絕倫，並附有導演、演員及得獎相關資訊，方便讀者深入了解每部電影的背景。
曾榮獲梁實秋文學獎、聯合報文學獎及各大小文學獎之得主兼知名影評人保溫冰，本著「怪咖」影癡的精神，鏗鏗鏗鏗完成這部犀利直白、觀點獨到、既搞笑又深刻的影評代表作，「靠北中不失真情流露」，保證讓讀者們又笑又淚又訐譙！
（隨書附贈「go movie行動電影免費線上電影兌換券」乙份）
藝文影視達人聯名推薦
電影編劇于尚民；導演北村豐晴；音樂人、藝術家田定豐；散文家宇文正；導演朱延平；導演、編劇朱家麟；知名影評人但唐膜；知名影評人何瑞珠；知名影評人李幼鸚鵡鵪鶉；導演李志薔；導演李崗；導演沈可尚；演員東明相；導演林正盛；小熊老師林德俊；金鐘編導范云杰；導演張柏瑞；小說家許榮哲；紐約知名建築師黃金樺；資深電影監製葉如芬；知名影評人聞天祥；導演蔡銀娟；音樂人豬頭皮；導演瞿友寧；知名影評人藍祖蔚（依姓名筆劃排列）
名人推薦
切入角度獨特且大膽剖析，文筆詼諧，又不失專業，處處散發黑色幽默——保溫冰是影評界的昆丁塔倫提諾無誤。——《命運化妝師》、《甜蜜殺機》、《志氣》電影編劇于尚民
保溫冰是個怪咖。他很怪。我喜歡！——導演北村豐晴
用不一樣的「怪咖」觀點看電影，原來可以如此超乎我們的想像！！！——音樂人、藝術家田定豐
在這個影評急速貶值的年代，保溫冰異軍突起的筆法，讓我們重新找回看電影和談電影的樂趣。——導演李志薔
保溫冰是我在編輯台上遇過最千變萬化的影評作家，在他的迷宮腦裡頭，條條大路通電影。你會驚嘆：原來電影也可以這樣看、那樣談！一篇文章就是一張電影票，帶你開啟另一種人生的任意門。——小熊老師林德俊
電影書很多，但我特別想看這一本，因為我知道保溫冰有一張賤嘴，一支利筆，那些藏在電影裡的妖魔鬼怪即將全部現形了。 ——小說家 許榮哲
保溫冰的影評，詼諧逗趣，卻處處充滿智慧機鋒。——導演蔡銀娟
非一般溫度非一般文字非一般角度非關命運必關爽快怪咖鑽研吞食電影排放解藥普天同慶——音樂人豬頭皮
目錄
推薦序／是文壇才子也是影評新銳，讓我敬也讓我怕
——知名影評人 李幼鸚鵡鵪鶉
推薦序／書名一開始就很直接的告訴大家作者是個「怪咖」
——導演、編劇 朱家麟
推薦序／影評人對於電影發展是相當重要的推動力
——導演 張柏瑞
推薦序／不論哪個年代的電影，都將帶給你不同的餘味
——《紐約人的城市翻轉力》作者，建築師 黃金樺
自序／從靠么到靠北
一、叫她們女神
《第凡內早餐》會破滅才有鬼
序／導讀
推薦序
是文壇才子也是影評新銳，讓我敬也讓我怕
推薦文學才子保溫冰的影評，是榮幸也是噩夢。
不推薦才華洋溢的影評，難道要去溢美阿貓阿狗的劣作？去濫送廉價人情？
雷奈與高達電影的傑出，由同樣是電影大師的安東尼奧尼來說，格外讓人信服。縱然人人稱道希區考克的電影《迷魂記》，聰明如希區考克有啥好高興的？不少人只看皮毛，只看表象，由克里斯馬克稱道，才真正有分量！
影評常常是導演與觀眾之間的橋梁，有些人的影評，幫助我把看不懂的地方弄懂，把走不通的路徑走通。
我很在意電影中的文字／語文，牆上的海報裡的文字，商店店名或廣告，看法國雷奈、高達，英國格林威納尤其這般。不過，2014我在看莊喬導演的《魚》，卻全然忽略片中有個布包或背包上的文字，保溫冰在講評／解讀《魚》，竟連這個細處也看得深刻，想得透徹。讓我警覺自己對待雷奈、高達，與對待莊喬的雙重標準，不自覺對學生電影的輕率。對不起莊喬，感謝保溫冰的耳聰目明、慈暉普照。
我自以為喜歡高達的電影，其實我從沒有看清、弄懂高達的電影，拜讀保溫冰的影評，論述高達1983年的《芳名卡門》，他非但幫我弄通高達電影的某些特質，簡直讓我自慚形穢。保溫冰太容易洞悉高達，高達不可能是他的神，反倒保溫冰成了我的神。
影評人王智欽（肥內）常常寂寞，因為台灣多數人對他的電影論述望塵莫及，倘若他見識過保溫冰的卓見，他大概會微笑有了對手／夥伴，鄭秉泓常跟保溫冰在電影方面相切磋，他更深刻知道保溫冰的好，拜讀黃以曦的電影論述，則讓我彷彿徜徉文學著作的美。保溫冰固然跨足文學與電影，但他的影評洋溢著一流文筆（妙筆生花？妙語如珠？）的魅力。張小虹的文化評論、電影評論，常把文學類別從詩、小說、戲劇、散文拓展到評論的領域，保溫冰又何嘗不是這般？他是對影評最具獨到卓見的作家之一！
知名影評人李幼鸚鵡鵪鶉
試閱
Birdy / 美國/ 1984
導演：亞倫派克
演員：馬修莫汀、尼可拉斯凱吉
獎項：坎城影展評審團大獎、華沙電影節觀眾票選獎等。
亞倫派克向來不是影評人的好朋友，風格辨識度是有的，唯對主題內涵的翻攪總欠缺「點睛」之筆。料理看似豐盛卻吃不飽，難在影史定位痛快觸摸天花板。
繼1978年一部暴烈的監獄巨構《午夜快車》差點搶下奧斯卡最佳影片，亞倫派克路數一轉，挑戰輕量擂台，1980年拍出大堆頭賣座YA片《名揚四海》，1984年的《鳥人》則彷彿跟藝術那麼沾上了邊的奪下坎城影展評審團大獎，男主角馬修莫汀蹲踞床頭、蓄勢待飛的元氣海報，也成了歷年亞倫派克作品中，最唬得住人的一尊神鵰。
故事很簡單，博帝和艾爾是一對從小玩到大的死黨，愛鳥的博帝一心研發「巨翅」以完成飛翔大夢，這讓務實的艾爾頗感憂心，配合演出倒也險險保命。場景一換，越戰開打，兩人歷經戰火的摧殘，博帝精神受創，住進療養院。歷劫歸來的艾爾則用盡方法喚醒恍神的博帝，關鍵法寶當然就是：鳥。
《鳥人》破題就是一幅磅礡的心靈風情畫，場景一路也經營得有模有樣。要知道，透過影像讓觀眾信服「人類學飛」這件事，不是特技或特效做了就算，奔馳的動態須和人物的心理基礎，乃至環境制約，達成一定的抗衡和共鳴——廣告出身的派克將關鍵構圖掌握在凌厲與野性之間，成功行銷了「飛」這個概念。
看著尼可拉斯凱吉速踩單車將穿戴巨翅的馬修莫汀送到垃圾山崖邊，那一吐怨氣的翱翔奇蹟，重擊了你我天真無敵、冒險萬歲的胸口紅心。離地那一剎那，飛行路徑的成立，等同宣示了派克膽識不但過人、而且到位，華麗冒險的背後是精確操作的燒瓶量杯。
也當然，穿鞋的動物想飛，就算事成也注定要摔得傷痕累累——擅長潑灑畫面的派克，飛完後硬是在下半場賽事吃了悶虧……電影後半部，可惜他沒能將越戰創傷這檔事，好好縫入馬修莫汀稚嫩的羽翼。或許，出身英國置身事外的派克，對越戰未發出感同身受的激亢聲語，只好將所謂「創傷」列印輸出為一毯奇觀，披蓋到馬修莫汀全力以赴的演技上。
最後一幕，艾爾嘗試營救博帝，戛然而止的幽默收尾，往好處想你可以解釋為一種低調的切換，但我認為那是派克運用一種廣告式轉身，規避了戰後應有的穩重探討。即便你不把戰爭放在最前頭，派克對創傷的詮釋和解套，也真是簡省到稍嫌天真，這草率結筆，反讓博帝試飛的努力顯得自討沒趣。
作為《名揚四海》之後最成功的一擊，《鳥人》多少殘留前作影子，青春、夢想、MV式的敘事節奏。說它與《名揚四海》這部輕盈之作劃清界線也對，而這條界線，無疑是由馬修莫汀所賣力完成。青春俊美的他，簡直窮盡內在能量對抗地心引力，差點飛了起來，至於顯然靠舅舅柯波拉拿下艾爾一角的尼可拉斯凱吉，外表和演技均差了馬修一截，光就本片高下，很難想像尼可拉斯凱吉會比馬修莫汀更早拿到奧斯卡影帝。
穿梭影史層架，沒飛上多高，或許，捨棄不去通俗的線條也是好事，起碼那首〈La Bamba〉的老歌再現簡直魔音穿腦，過耳不忘。
《茱莉亞》演技爛掉珍影后
Julia/ 美國 /1977
導演：佛烈德辛尼曼
演員：珍芳達、凡妮莎蕾格烈芙、傑遜羅勃茲
獎項：奧斯卡最佳男女配角、劇本，以及最佳影片、導演、女主角在內十一項提名。金球獎最佳女主角、女配角，英國影藝學院最佳影片、女主角、劇本、攝影等。
看看《茱莉亞》卡司，哇！珍芳達、凡妮莎蕾格烈芙，快昏倒了，還有梅莉史翠普——
我同意三大女星的合作是一時的盛會，但我不同意本片在女性電影領域有多高級的代表性。我是說，一部女主角演技爛掉的電影，要如何自詡為女性電影？
《茱莉亞》描寫美國著名女作家莉莉安海兒曼與摯友茱莉亞的情誼，儘管當年大家都不知道在《茱莉亞》中跑了龍套的梅莉史翠普會成為人類史最偉大的演員，但好歹，本片讓珍芳達、凡妮莎蕾格烈芙兩位英美頭牌女星，碰撞出一次交手的佳話。
但抱歉，對於珍的演技，我真的只有滿腹狠話。
珍芳達有個問題，她努力演，演技會比不演還要差。有時你寧可她乾脆擺爛，偏偏，她又很愛演。這一次，她相當程度印證自己的「伸展台」天份要大過演技資質。這位善於媒體炒作（包括抓準時機大秀父女心結）的女星，在銀幕上，有種羞於見光的欲蓋彌彰，動機總是擋在角色前頭而形成一層薄霧，觀眾永遠先看到珍芳達「怎麼演」以及「期望觀眾怎麼看她」。
以一場躺於床上和茱莉亞談天話夢的臉部特寫來說，她誇張的推銷式口吻、拋物線眼珠擺幅，矯飾作態當在拍廣告，只差沒說出某某牌香水真是好用。珍芳達明明沒有斜視，但她本片的演出常讓我產生斜視的錯覺。她那種「只顧找蘋果光」的心態，整個心不在焉，情緒（甚至視線）跟對手戲演員往往對不上位，每每讓我皺起眉頭狐疑著：妳在這個時空嗎？
沿著片子看下去，純就她的「個人秀」，不難蒐集出幾個刺眼的段落或特徵：火車上驚醒像瞬開的花、罵人一定要罵到起乩、拿不定的表情一概皺眉填補……處處瑕疵的演出，顯露出珍芳達的自卑、自溺，乃至面對演員身分的不知所措。光預告片就看出《茱莉亞》宛如一支手工粗劣的瑕疵錶，走完一圈也難扛負本片大打的女性史詩旗幟……尤其當片中她缺乏靈感憤而將打字機拋出窗外，臉上忽來那陣怪焰，好比演不出所以然遂惱羞成怒那麼便祕而尷尬。《柳巷芳草》某些特寫為證，我們見識過珍芳達不缺將表情做到精緻的實力，但她「統合」上的障礙，確實一再圍困每部電影，無一倖免。
很多人將1977年美國影壇視為女性的一年，當年與《茱莉亞》一起提名奧斯卡最佳影片的電影中，就有微觀愛情的《安妮霍爾》、探討抉擇的《轉捩點》、雨而話多的《再見女郎》。多虧這大氛圍的拉抬，以及某些擺在眼前的數據，使我們不得不說《茱莉亞》是一部女性電影。
但真要解析起來，相信我，解不出個所以然。
當年拿下奧斯卡男女配角、改編劇本而堪稱小有斬獲的本片，不掩其可觀之處，特別是傑遜羅勃茲亦父亦友亦情人的高竿詮釋，但要說它是什麼女性電影，很抱歉，真的狠狠卡在珍小姐這一關了。
（珍芳達很愛躲，每次我罵《茱莉亞》，都不小心罵到莉莉安海兒曼這個角色。）
擅打公關戰的她，當年以本片拿下金球獎戲劇類女主角獎，奧斯卡后望一度飆高，好在黛安基頓半路殺出將小金人救走，試想奧斯卡影后若給了《茱莉亞》，那還得了。
再強調一次，那還得了。
《單車失竊記》小事的旅行
The Bicycle Thieves / 義大利/1948
導演：維多里歐狄西嘉
演員：蘭貝爾托馬吉奧拉尼、恩佐斯泰奧拉
獎項：奧斯卡、金球獎最佳外語片，並獲其他多項國際大獎肯定。
一位失業父親，好不容易覓得一個貼海報的工作，唯須自備單車……與妻商討後，六床嫁妝床單全捧去典當，贖回一輛單車。豈料，上工第一天，單車竟遭一個臭小子給偷走。失意的父親帶著兒子走遍大街小巷，只為找回這輛掙錢用的單車……無奈賊是抓到了，卻勢單力薄，反被其親友吠個滿頭包，心力交瘁下，父親惡念一閃，打算自己偷一輛——
簡單不過的劇情，看似單憑一張劇照，即可進行腦內劇場。
但真正看了，震撼力卻百倍於劇情簡介，餘漪不止。
貧與富，背後是數不清的善歹念與或然率。單車慣竊，身手老練，無一前科，反倒真正的老實人，上工第一天就丟車。義大利新寫實主義巨匠狄西嘉，將二戰後的羅馬街頭實況，鋪展得寬廣而令人心驚，極盡寫實的街景人事，廣景或格放，總能一幅幅揭現大時代的無奈。
當父親透過當鋪小窗，看著遞出的床單被店員捧著，穿越單車堆，往漫山漫谷的床單山爬去——在那床單與單車的超現實擦身一瞬，狄西嘉視野已悄悄凌駕了時代。
單車被竊現場，父親所塗貼的海報正是好萊塢巨星麗泰海華絲的海報，風情萬種一代豔姬，分送《刺激1995》、《單車失竊記》的，又各是何其諷刺的兩樣情境。又如，當父親為了彌補怒摑兒子，特地破費吃大餐，嘴裡卻喃喃叨唸，若是找回單車，薪資是多麼優厚，一天一萬二里拉……咬不斷的拉絲麵包，在他桌，是享受；在自己嘴裡，是糾黏。
多數時候，鏡頭領著我們追隨父子找單車，父與子的細瑣爭執，遊過一個又一個街區。就可惜這一則單車故事，失竊單車早早退場，只好講生活的事，沒有失而復得這回事。
偷車是行之有年的黑市，自有一套嫻熟伎倆，老練的為惡者連昏倒騙取鄰里同情，都演得逼真，僥倖閃避制裁，只想安分餬口的老實人，落得在樓宇的注視下，步步走向歧途……
父親涔汗踱步，臉出邪念看著體育館外滿滿的單車：「失去一輛又如何？」小人物大庭廣眾下曝晒他的焦慮，樓與人的對比，時代狂潮下的焦慮漩渦，不論得到原諒，抑或扭送警局，都注定是大街上小事一樁了。
你以為父子抱在一起大哭嗎？不，眼淚簡單兩行，來得節制，乾得奇快，慢慢步入人群，迎接他們的，是迫在眼前的明天。
作為影史最會拿奧斯卡最佳外語片的導演，狄西嘉有別於《擦鞋童》直視污穢、破敗，在《單》片築起高聳的摩登視角，房樓、車陣，在在昭示了一個蓄勢起飛的經濟體，也因此，父子身影的無助穿梭，愈形無力、諷刺。
本片問世後五年，美國給了我們《羅馬假期》敷在單車傷口上。不論這粉飾了什麼，那個莫可奈何的下午，我們是永難忘懷了。
路夠寬廣，總有公義到不了的地方。
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