活動訊息
內容簡介
詩 的 光中 鍊石補天 六十年
那稚氣的少年絕未想到，起跳的這顆詩心會一直跳到八十歲，
六十年後仍會坐在窗口寫詩，而窗外不再是山，是茫茫的海峽。
六十年過去了，詩孩變成了詩翁。
余光中發表第一首詩時，甫過二十歲，那年是一九四八。他兼冶美學思考、人道關懷與技巧表現的詩藝追求，迄今恰滿六十年。
一甲子風雨，從黑髮到霜髮，從向陽到向晚，詩筆未嘗須臾停頓。熔鑄文字於股掌之間，鍛造生命於日精月華，他對詩神的緊跟不捨，也許沒有一位前輩、同輩、後輩足堪比擬。
不僅是詩，詩之外的散文、翻譯、評論各領域，余先生無一不擅，形成他創作內涵與歷史的四個宇宙維度，且上承中國文學傳統，旁探西洋藝術文化，更引領創作風氣與觀念，對現代文學影響既深且遠，遍及兩岸三地。
今年，適逢余光中教授八十壽辰，政治大學頒贈名譽博士學位並舉辦研討會，表彰其卓越的成就與貢獻。於此際出版跨度余先生創作歲月最長最完整的一部詩作精選集，且由政大台文所所長陳芳明教授選編，余先生親自審校，尤有特殊意義與典範指標──持續不輟的書寫自身，即是詩意的高境。
這本詩集由陳芳明教授自余光中先生六十年逐詩生涯千餘首作品中精挑出近百，並收錄尚未出版的新作數首，可概分為三個時期：「台北時期」、「香港時期」、「高雄時期」。以空間座標作為理解余先生個人詩史分期的詩藝追求實有其指標性象徵：他心靈的開闊、念舊、流轉、隨遇而安卻又不輕易從俗的諸般特性，也與他肉身經歷的時代社會脈動起落有致地相互呼應。
余先生自己在一九七二年寫過一篇文章〈大詩人的條件〉，引述英國詩人奧登的見解，計有五條：
第一、必須多產，
第二、題材廣闊，
第三、具創造性，
第四、技巧獨特，
第五、風格多變。
寫這篇文章時他才跨過中年，似乎對自己提出期許。今年八十歲的余光中，已經到達可以嚴謹地自我檢證的階段。如繆思有靈，會不會其實早已備下五個滿足過關條件的榮冠？
那稚氣的少年絕未想到，起跳的這顆詩心會一直跳到八十歲，
六十年後仍會坐在窗口寫詩，而窗外不再是山，是茫茫的海峽。
六十年過去了，詩孩變成了詩翁。
余光中發表第一首詩時，甫過二十歲，那年是一九四八。他兼冶美學思考、人道關懷與技巧表現的詩藝追求，迄今恰滿六十年。
一甲子風雨，從黑髮到霜髮，從向陽到向晚，詩筆未嘗須臾停頓。熔鑄文字於股掌之間，鍛造生命於日精月華，他對詩神的緊跟不捨，也許沒有一位前輩、同輩、後輩足堪比擬。
不僅是詩，詩之外的散文、翻譯、評論各領域，余先生無一不擅，形成他創作內涵與歷史的四個宇宙維度，且上承中國文學傳統，旁探西洋藝術文化，更引領創作風氣與觀念，對現代文學影響既深且遠，遍及兩岸三地。
今年，適逢余光中教授八十壽辰，政治大學頒贈名譽博士學位並舉辦研討會，表彰其卓越的成就與貢獻。於此際出版跨度余先生創作歲月最長最完整的一部詩作精選集，且由政大台文所所長陳芳明教授選編，余先生親自審校，尤有特殊意義與典範指標──持續不輟的書寫自身，即是詩意的高境。
這本詩集由陳芳明教授自余光中先生六十年逐詩生涯千餘首作品中精挑出近百，並收錄尚未出版的新作數首，可概分為三個時期：「台北時期」、「香港時期」、「高雄時期」。以空間座標作為理解余先生個人詩史分期的詩藝追求實有其指標性象徵：他心靈的開闊、念舊、流轉、隨遇而安卻又不輕易從俗的諸般特性，也與他肉身經歷的時代社會脈動起落有致地相互呼應。
余先生自己在一九七二年寫過一篇文章〈大詩人的條件〉，引述英國詩人奧登的見解，計有五條：
第一、必須多產，
第二、題材廣闊，
第三、具創造性，
第四、技巧獨特，
第五、風格多變。
寫這篇文章時他才跨過中年，似乎對自己提出期許。今年八十歲的余光中，已經到達可以嚴謹地自我檢證的階段。如繆思有靈，會不會其實早已備下五個滿足過關條件的榮冠？
目錄
編輯前言∕詩藝追求，止於至善 陳芳明（政大台灣文學所所長）
第一輯 臺北時期
《舟子的悲歌》(1952)
沉思──南海舟中望星有感∕舟子的悲歌∕昨夜你對我一笑∕七夕
《藍色的羽毛》（1954）
詩人之歌∕孤舟夜航記∕悼濟慈──濟慈逝世百卅二周年紀念∕珍妮的辮子
《天國的夜市》（1969）
聽鋼琴有憶∕給惠特曼──Walt Whitman誕生百卅五周年紀念∕飲一八四二年葡萄酒∕白髮
《鐘乳石》（1960）
世紀的夢∕浮雕集∕羿射九日∕西螺大橋∕奇蹟
《萬聖節》（1960）
芝加哥∕萬聖節∕毛玻璃外∕當八月來時∕呼吸的需要∕答案？
《五陵少年》（1967）
五陵少年∕圓通寺∕重上大度山∕春天，遂想起∕黑雲母──獻給未見亡兒的妻
《蓮的聯想》（1964）
蓮的聯想∕等你，在雨中∕音樂會∕月光曲──杜布西的鋼琴曲Claire de Lune∕情人的血特別紅
《敲打樂》（1969）
單人?∕敲打樂
《在冷戰的年代》（1969）
雙人?∕火浴∕如果遠方有戰爭∕或者所謂春天∕在冷戰的年代∕炊煙──劉鳳學舞，張萬明箏
《白玉苦瓜》（1974）
車過枋寮∕慈雲寺俯眺臺北∕戲為六絕句∕樓頭∕白玉苦瓜──故宮博物院所藏∕霧社
第二輯 香港時期
《與永恆拔河》（1979）
夜讀∕秋興∕天望∕貼耳書∕與永恆拔河
《隔水觀音》（1983）
湘逝──杜甫歿前舟中獨白∕烏絲愁∕蛾眉戰爭∕木棉花∕寄給畫家
《紫荊賦》（1986）
你仍在島上──懷念德進∕橄欖核舟──故宮博物院所見∕山中暑意七品∕甘地紡紗∕心血來潮
∕紫荊賦
第三輯 高雄時期
《夢與地理》
夢與地理∕讓春天從高雄出發∕珍珠項鍊∕雨聲說些什麼∕夢與膀胱∕蜀人贈扇記
∕向日葵∕聽容天圻彈古琴
《安石榴》（1996）
安石榴∕雨，落在高雄的港上∕宜興茶壺──謝柯靈先生∕冬至∕後半夜∕星光夜──梵谷百年祭之一∕荷蘭吊橋──梵谷百年祭之二∕向日葵──梵谷百年祭之三∕在漸暗的窗口
《五行無阻》（1998）
三生石∕五行無阻∕抱孫∕私語∕裁夢刀
《高樓對海》（2000）
抱孫女∕隔一座中央山脈──空投陳黎∕高雄港上∕別金銓∕水鄉宛然──觀吳冠中畫展∕水仙∕高樓對海
《藕神》（2008）
粥頌∕翠玉白菜∕Arco Iris∕平沙落雁──觀傅抱石畫展∕台東
第一輯 臺北時期
《舟子的悲歌》(1952)
沉思──南海舟中望星有感∕舟子的悲歌∕昨夜你對我一笑∕七夕
《藍色的羽毛》（1954）
詩人之歌∕孤舟夜航記∕悼濟慈──濟慈逝世百卅二周年紀念∕珍妮的辮子
《天國的夜市》（1969）
聽鋼琴有憶∕給惠特曼──Walt Whitman誕生百卅五周年紀念∕飲一八四二年葡萄酒∕白髮
《鐘乳石》（1960）
世紀的夢∕浮雕集∕羿射九日∕西螺大橋∕奇蹟
《萬聖節》（1960）
芝加哥∕萬聖節∕毛玻璃外∕當八月來時∕呼吸的需要∕答案？
《五陵少年》（1967）
五陵少年∕圓通寺∕重上大度山∕春天，遂想起∕黑雲母──獻給未見亡兒的妻
《蓮的聯想》（1964）
蓮的聯想∕等你，在雨中∕音樂會∕月光曲──杜布西的鋼琴曲Claire de Lune∕情人的血特別紅
《敲打樂》（1969）
單人?∕敲打樂
《在冷戰的年代》（1969）
雙人?∕火浴∕如果遠方有戰爭∕或者所謂春天∕在冷戰的年代∕炊煙──劉鳳學舞，張萬明箏
《白玉苦瓜》（1974）
車過枋寮∕慈雲寺俯眺臺北∕戲為六絕句∕樓頭∕白玉苦瓜──故宮博物院所藏∕霧社
第二輯 香港時期
《與永恆拔河》（1979）
夜讀∕秋興∕天望∕貼耳書∕與永恆拔河
《隔水觀音》（1983）
湘逝──杜甫歿前舟中獨白∕烏絲愁∕蛾眉戰爭∕木棉花∕寄給畫家
《紫荊賦》（1986）
你仍在島上──懷念德進∕橄欖核舟──故宮博物院所見∕山中暑意七品∕甘地紡紗∕心血來潮
∕紫荊賦
第三輯 高雄時期
《夢與地理》
夢與地理∕讓春天從高雄出發∕珍珠項鍊∕雨聲說些什麼∕夢與膀胱∕蜀人贈扇記
∕向日葵∕聽容天圻彈古琴
《安石榴》（1996）
安石榴∕雨，落在高雄的港上∕宜興茶壺──謝柯靈先生∕冬至∕後半夜∕星光夜──梵谷百年祭之一∕荷蘭吊橋──梵谷百年祭之二∕向日葵──梵谷百年祭之三∕在漸暗的窗口
《五行無阻》（1998）
三生石∕五行無阻∕抱孫∕私語∕裁夢刀
《高樓對海》（2000）
抱孫女∕隔一座中央山脈──空投陳黎∕高雄港上∕別金銓∕水鄉宛然──觀吳冠中畫展∕水仙∕高樓對海
《藕神》（2008）
粥頌∕翠玉白菜∕Arco Iris∕平沙落雁──觀傅抱石畫展∕台東
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