Pablo Picassos Les Demoiselles d’Avignon. Zeitgen繹ssische Reaktionen und Bedeutung f羹r das
Pablo Picassos Les Demoiselles d'Avignon. Zeitgen繹ssische Reaktionen u
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內容簡介
Studienarbeit aus dem Jahr 2019 im Fachbereich Kunst - Kunstgeschichte, Note: 2,0, Humboldt-Universit瓣t zu Berlin (Kunst- und Bildgeschichte), Veranstaltung: Seminar, Sprache: Deutsch, Abstract: Diese Hausarbeit besch瓣ftigt sich mit der Frage, was Picasso mit dem "Les Demoiselles d'Avignon" der Gesellschaft 羹bermitteln wollte und welche Wirkung die Demoiselles auf die Zeitgenossen hatte sowie wie sie das moderne Publikum beeinflusst. Die Freik繹rperbewegung ist mit einer Vielzahl von naturphilosophischen, 瓣sthetischen und k羹nstlerischen Ideen der modernen Zeit verflochten. Ab der zweiten H瓣lfte des neunzehnten Jahrhunderts steht die Befreiung aus den allt瓣glichen Zw瓣ngen des Lebens im Vordergrund der Freik繹rperkultur. W瓣hrend in der Kunst der Moderne die Nacktheit in immer neuen Variationen und Posen dargestellt wird, war der unbekleidete menschliche K繹rper f羹r die religi繹se Malerei ein Tabu. Die Religion rebellierte gegen die sexuelle Freiheit der Kunst. Als die Sixtinische Kapelle nach der Fertigstellung des J羹ngsten Gerichts Michelangelos f羹r die ?ffentlichkeit ge繹ffnet wurde, beschuldigte ein Zeitgenosse beim Anblick all der entbl繹?ten K繹rper, dass die Kapelle "besser f羹r ein Bordell geeignet zu sein als f羹r die pers繹nliche Kirche des Papstes." Die Nacktheit galt als soziales Problem, als ein sichtbares Kennzeichen der Armut, Schande und H瓣sslichkeit. So forderte auch Matth瓣us im neuen Testament, die Nackten zu kleiden, und sich um die Hungernden, D羹rstenden, Gefangenen und Kranken zu sorgen. In Deutschland wurde 1890 der sogenannte "Lex Heinze" Gesetzentwurf, der jede 繹ffentliche Darstellung von Nacktheit f羹r sittenwidrig erkl瓣rte, herausgegeben. Als Pablo Picassos Gem瓣lde "Les Demoiselles d'Avignon" von 1907 der ?ffentlichkeit pr瓣sentiert wurde, war die Reaktion zeitentsprechend: Entsetzen, Betroffenheit, aber auch Unsicherheit empfanden die ersten Betrachter. Sogar der Kunsth瓣ndler Ambroise Vollard, der von Anfang an Picassos Werke ausstellte, wusste nicht,
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