大觀7月2025第190期
活動訊息
全館滿$1,200送150點金幣，4月歡慶兒童節，童書、玩具、文具滿1000元再送200點金幣！
內容簡介
汪洋中的魚
文‧編輯部
在中國近現代畫壇中，汪亞塵是一個獨特而重要的存在。其筆下金魚不僅是一種創作題材，更是廿世紀中期中國畫家面臨中西文化高度碰撞下，尋求創新與突破的藝術出路。此外，身兼創作者和教育者雙重身分的他，亦在逐步建立自我獨樹一幟的繪畫實踐中，透過辦學、授徒、撰作等管道，將生平所學與技藝傳承推廣。能獲留學日本及遊歷歐洲的機會，確實滋養且啟發了汪亞塵的藝術視野，而長期鑽研中西畫理和技藝的訓練，更使之無論繪畫或是論述，都展現富有深度與開創性的專業內涵。
汪亞塵的繪畫中，最富名聲者首推其魚類題材的作品，墨染清澄透亮、用色乾淨明麗，畫中金魚姿態萬千，無不流露自然天趣的勃勃生機。他曾說：「畫魚不難，鈎草才是件大難事」，汪亞塵筆下的金鱗綠藻之所以獨步畫壇，正因他將金魚涵泳的水下空間與隨波起伏的水草營造得渾然天成，宛如自然，「第一金魚筆」絕非浪得虛名，他也成為上海當時家喻戶曉的「金魚先生」。一九一二年，他與劉海粟同時剪掉辮子之時，劉氏取「滄海一粟」而為「海粟」，汪氏則以「亞洲風塵」之意，改名「亞塵」。與其說是「風塵」，更像是一股「風潮」，推動中國繪畫創作與藝術思想的前進。此次專題特別大量蒐羅並展示汪亞塵不同時期的精彩作品，相信能為讀者在炎夏酷暑中，帶來清涼悅目的美好感受。
與汪亞塵的尋藝軌跡相應，本期的文章中，也添增許多東亞的色彩。〈古典的東渡與時代觀察—日本公私博物館收藏中國古代書畫概述〉一文，講述日本珍藏的中國書畫，對於藏家背景與入藏經過皆有詳細的解說，適逢今年國立故宮博物院為籌備百年院慶，也同日本借展眾多珍品，此篇或可與當下展覽相互對照，必能更具收穫。另篇則以韓國真景山水畫家鄭敾為焦點，其畫風雖具辨識度與開創性，但早期卻被低估，至近期終於獲得明確的畫史地位。
每次回顧這些歷史，總會不禁有一種「滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄，是非成敗轉頭空」的興嘆。人生在世，轉瞬即逝，能以有限之生命，開創無限之藝境，對藝術家來說或許也是不枉此生了。
文‧編輯部
在中國近現代畫壇中，汪亞塵是一個獨特而重要的存在。其筆下金魚不僅是一種創作題材，更是廿世紀中期中國畫家面臨中西文化高度碰撞下，尋求創新與突破的藝術出路。此外，身兼創作者和教育者雙重身分的他，亦在逐步建立自我獨樹一幟的繪畫實踐中，透過辦學、授徒、撰作等管道，將生平所學與技藝傳承推廣。能獲留學日本及遊歷歐洲的機會，確實滋養且啟發了汪亞塵的藝術視野，而長期鑽研中西畫理和技藝的訓練，更使之無論繪畫或是論述，都展現富有深度與開創性的專業內涵。
汪亞塵的繪畫中，最富名聲者首推其魚類題材的作品，墨染清澄透亮、用色乾淨明麗，畫中金魚姿態萬千，無不流露自然天趣的勃勃生機。他曾說：「畫魚不難，鈎草才是件大難事」，汪亞塵筆下的金鱗綠藻之所以獨步畫壇，正因他將金魚涵泳的水下空間與隨波起伏的水草營造得渾然天成，宛如自然，「第一金魚筆」絕非浪得虛名，他也成為上海當時家喻戶曉的「金魚先生」。一九一二年，他與劉海粟同時剪掉辮子之時，劉氏取「滄海一粟」而為「海粟」，汪氏則以「亞洲風塵」之意，改名「亞塵」。與其說是「風塵」，更像是一股「風潮」，推動中國繪畫創作與藝術思想的前進。此次專題特別大量蒐羅並展示汪亞塵不同時期的精彩作品，相信能為讀者在炎夏酷暑中，帶來清涼悅目的美好感受。
與汪亞塵的尋藝軌跡相應，本期的文章中，也添增許多東亞的色彩。〈古典的東渡與時代觀察—日本公私博物館收藏中國古代書畫概述〉一文，講述日本珍藏的中國書畫，對於藏家背景與入藏經過皆有詳細的解說，適逢今年國立故宮博物院為籌備百年院慶，也同日本借展眾多珍品，此篇或可與當下展覽相互對照，必能更具收穫。另篇則以韓國真景山水畫家鄭敾為焦點，其畫風雖具辨識度與開創性，但早期卻被低估，至近期終於獲得明確的畫史地位。
每次回顧這些歷史，總會不禁有一種「滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄，是非成敗轉頭空」的興嘆。人生在世，轉瞬即逝，能以有限之生命，開創無限之藝境，對藝術家來說或許也是不枉此生了。
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