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內容簡介
她在星夜走入他的人生，星星見證他們的愛惰。
在遙遠的異域，他以星為引。尋找心靈方向。
歷經二十二年的峰迴路轉，他再託星星為媒，寄語愛情──
知名小說家蔡素芬
【鹽田兒女三部曲】──《鹽田兒女》、《橄欖樹》到《星星都在說話》
開啟台灣大河小說的閱讀新境界
創造三部曲書寫魅力新視野
蔡素芬：
我們不如去習慣前面總有岔路，
交錯而過的身影，才組成了完整的個人。
「三本書的時空背景起於島嶼的一個沿海鹽村，歷經農工社會轉型，影響人生命運的轉變，到校園青年人的茫然與追尋，族群婚姻的融合和磨合，再到他鄉異域的人生與多種族文化的匯合，實有台灣社會發展的部分縮影。我們所處的社會在變動，小說書寫人生，也別有寄寓。」
繼《鹽田兒女》、《橄欖樹》後，知名小說家蔡素芬終於完成第三部《星星都在說話》。
本書延續《橄欖樹》的小說人物，以因工作赴美的男主角晉思為著墨主軸，交織出台灣年輕一輩對於生活的探索與回憶的波瀾，異國生活及創業的艱辛，成家後的現實挑戰與候鳥返鄉的衝擊。小說人物從對遠方的理想幻夢，轉而抵達遠方，因應現實的承擔與碰撞，對生命體悟與歷練有更多的真實描繪，但對愛的盼望仍是各人心中不滅的星火。
自《鹽田兒女》、《橄欖樹》到《星星都在說話》，蔡素芬的【鹽田兒女三部曲】系列完成時間歷時20年，小說人物也歷經不同時代與社會變遷，不同世代面臨生命的挑戰與難題。她善於說故事的方式，精練的文字，細膩深情的描寫敘述，引人入勝的情節，創造了台灣大河小說、三部曲的書寫魅力新視野。
在遙遠的異域，他以星為引。尋找心靈方向。
歷經二十二年的峰迴路轉，他再託星星為媒，寄語愛情──
知名小說家蔡素芬
【鹽田兒女三部曲】──《鹽田兒女》、《橄欖樹》到《星星都在說話》
開啟台灣大河小說的閱讀新境界
創造三部曲書寫魅力新視野
蔡素芬：
我們不如去習慣前面總有岔路，
交錯而過的身影，才組成了完整的個人。
「三本書的時空背景起於島嶼的一個沿海鹽村，歷經農工社會轉型，影響人生命運的轉變，到校園青年人的茫然與追尋，族群婚姻的融合和磨合，再到他鄉異域的人生與多種族文化的匯合，實有台灣社會發展的部分縮影。我們所處的社會在變動，小說書寫人生，也別有寄寓。」
繼《鹽田兒女》、《橄欖樹》後，知名小說家蔡素芬終於完成第三部《星星都在說話》。
本書延續《橄欖樹》的小說人物，以因工作赴美的男主角晉思為著墨主軸，交織出台灣年輕一輩對於生活的探索與回憶的波瀾，異國生活及創業的艱辛，成家後的現實挑戰與候鳥返鄉的衝擊。小說人物從對遠方的理想幻夢，轉而抵達遠方，因應現實的承擔與碰撞，對生命體悟與歷練有更多的真實描繪，但對愛的盼望仍是各人心中不滅的星火。
自《鹽田兒女》、《橄欖樹》到《星星都在說話》，蔡素芬的【鹽田兒女三部曲】系列完成時間歷時20年，小說人物也歷經不同時代與社會變遷，不同世代面臨生命的挑戰與難題。她善於說故事的方式，精練的文字，細膩深情的描寫敘述，引人入勝的情節，創造了台灣大河小說、三部曲的書寫魅力新視野。
目錄
上部
1 雪花紛飛
2 往北邊
3 雪人的手表
4 家裡的客人
5 我們心裡總放著些事
6 公園的彈珠回響
7 清醒的部分
8 在歌聲響起的地方
9 花園餐廳
10 世界翻轉了嗎
11 沿著河的兩邊
12 父母的對話
13 金色陽光
14 想知道文字的力量
15 紙牌的另一面
16 流過淚的他會是個更堅強的人
17 騙局
18 歸來的父親，飄落的雨
19 過去住的公寓
20 星夜
下部
21 愛情比餐廳重要嗎
22 淚光閃動
23 機場的倩影
24 送葬
25 在北極星下
26 游泳池畔
27 與你擁有相同玉石印章的人
28 比筆記型電腦更實際
29 他的下午被兩幅畫偷走
30 藝品店裡的懶貓
31 在家的下午
32 回到公園
33 悲傷之風
34 一個人的旅程
35 乾爸書房的水晶玫瑰
36 碎片的訊息
37 鬆脫
38 五天
39 信
40 星星都在說話
後記
1 雪花紛飛
2 往北邊
3 雪人的手表
4 家裡的客人
5 我們心裡總放著些事
6 公園的彈珠回響
7 清醒的部分
8 在歌聲響起的地方
9 花園餐廳
10 世界翻轉了嗎
11 沿著河的兩邊
12 父母的對話
13 金色陽光
14 想知道文字的力量
15 紙牌的另一面
16 流過淚的他會是個更堅強的人
17 騙局
18 歸來的父親，飄落的雨
19 過去住的公寓
20 星夜
下部
21 愛情比餐廳重要嗎
22 淚光閃動
23 機場的倩影
24 送葬
25 在北極星下
26 游泳池畔
27 與你擁有相同玉石印章的人
28 比筆記型電腦更實際
29 他的下午被兩幅畫偷走
30 藝品店裡的懶貓
31 在家的下午
32 回到公園
33 悲傷之風
34 一個人的旅程
35 乾爸書房的水晶玫瑰
36 碎片的訊息
37 鬆脫
38 五天
39 信
40 星星都在說話
後記
序／導讀
後記
離《鹽田兒女》出版二十年、《橄欖樹》出版十六年，與這兩本著作相關的《星星都在說話》於此時此刻完成，這是在書寫前兩書時沒有預期到的。可以說，時間，時間使故事產生。
《星星都在說話》的故事雛形在我心裡盤據數年，形象越趨鮮明後，終感到不得不寫，它主要延續《橄欖樹》，當日的青年成為中年後，人生的籤牌如何，與社會環境的互為影響又是如何。一個人的命運不全然取決於自我抉擇，家庭、社會、時代，先天的設了一個牌局，在那牌局裡，一個人努力的活得像個自己的樣子。
雖說是三部曲，也可說是系列之作，這三本書就主題人物來講，不是縱的連結，《星星都在說話》主要做的是橫的連結，藉以說另一個人生另一個家庭與背景，在一個時代的交叉點交錯羅織個人的命運與時代的關連性，最後關照個人的情感樣貌。三本書的時空背景起於島嶼的一個沿海鹽村，歷經農工社會轉型，影響人生命運的轉變，到校園青年人的茫然與追尋，族群婚姻的融合和磨合，再到他鄉異域的人生與多種族文化的匯合，實有台灣社會發展的部分縮影。我們所處的社會在變動，小說書寫人生，也別有寄寓。
立意寫第三部之初，即刻意不要破壞前兩部留在讀者心中的想像，同時也不拘泥一定要守著一個家族的縱線發展。《鹽田兒女》與《橄欖樹》在畫下最後一個句點時，即是獨立的存在，它們在它們該出現的時候出現，時隔多年，社會變化的異樣氣氛使另一個故事成形，也是作者的癡念，任性的帶領讀者認識另一個疆域另一種情感。這或許某方面也破壞了讀者的預期，但我們不如去習慣前面總有岔路，交錯而過的身影，才組成了完整的個人。
小說本應自己說話，作者添足實為贅語。我向來相信讀者的判讀力，也相信小說要留下一些空白讓讀者填補，在那空白的地方才是各人人生經驗情感投射之處。
《星星都在說話》不是為前兩部總結，它是另一個自我完成。在文末我要感謝在偶爾的場合，讀者問起的，之後呢，祥浩與晉思之後呢？是這個疑問，使作者與人物，再次相遇。
離《鹽田兒女》出版二十年、《橄欖樹》出版十六年，與這兩本著作相關的《星星都在說話》於此時此刻完成，這是在書寫前兩書時沒有預期到的。可以說，時間，時間使故事產生。
《星星都在說話》的故事雛形在我心裡盤據數年，形象越趨鮮明後，終感到不得不寫，它主要延續《橄欖樹》，當日的青年成為中年後，人生的籤牌如何，與社會環境的互為影響又是如何。一個人的命運不全然取決於自我抉擇，家庭、社會、時代，先天的設了一個牌局，在那牌局裡，一個人努力的活得像個自己的樣子。
雖說是三部曲，也可說是系列之作，這三本書就主題人物來講，不是縱的連結，《星星都在說話》主要做的是橫的連結，藉以說另一個人生另一個家庭與背景，在一個時代的交叉點交錯羅織個人的命運與時代的關連性，最後關照個人的情感樣貌。三本書的時空背景起於島嶼的一個沿海鹽村，歷經農工社會轉型，影響人生命運的轉變，到校園青年人的茫然與追尋，族群婚姻的融合和磨合，再到他鄉異域的人生與多種族文化的匯合，實有台灣社會發展的部分縮影。我們所處的社會在變動，小說書寫人生，也別有寄寓。
立意寫第三部之初，即刻意不要破壞前兩部留在讀者心中的想像，同時也不拘泥一定要守著一個家族的縱線發展。《鹽田兒女》與《橄欖樹》在畫下最後一個句點時，即是獨立的存在，它們在它們該出現的時候出現，時隔多年，社會變化的異樣氣氛使另一個故事成形，也是作者的癡念，任性的帶領讀者認識另一個疆域另一種情感。這或許某方面也破壞了讀者的預期，但我們不如去習慣前面總有岔路，交錯而過的身影，才組成了完整的個人。
小說本應自己說話，作者添足實為贅語。我向來相信讀者的判讀力，也相信小說要留下一些空白讓讀者填補，在那空白的地方才是各人人生經驗情感投射之處。
《星星都在說話》不是為前兩部總結，它是另一個自我完成。在文末我要感謝在偶爾的場合，讀者問起的，之後呢，祥浩與晉思之後呢？是這個疑問，使作者與人物，再次相遇。
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