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內容簡介
宮部美幸時代小說入門首選
「人生在世，誰沒有無法言說的祕密？」
《忍耐箱》
糕餅老鋪有個代代相傳的信匣，
墨黑的漆上雕著不祥的木蘭喪花，
一旦打開，災禍便會降臨。
這回，輪到年僅十四歲的少女繼承……
日本國民作家──宮部美幸，
從人心深井汲取的甘苦話本，
寫盡庶民生活的恐怖、無奈、溫暖與哀傷，
最詩情，也最機鋒處處的時代短篇集。
八篇故事，獻給──
發覺潛藏心底的可怕念頭時，
不敵欲望的人們，以及竭力戰勝的人們。
〈忍耐箱〉
一把大火燒毀了糕餅店近江屋，昏迷不醒的老闆娘緊抱著一隻黑盒子。
忠心的女傭交代倖存的小姐阿駒絕不可打開，否則會發生不幸。
阿駒驀地想起，曾在夜裡窺見爺爺和爹娘對著黑盒子低喃「忍耐、忍耐」……
〈仇家〉
廚師加助三度遭人刺殺，雖然是在夢裡，鮮血的觸感卻揮之不去。
於是，他決定請鄰居的浪人充當保鑣……
〈帶進墳墓〉
膝下無子的市兵衛夫婦收養了三個棄兒，
度過十五年的幸福歲月後，其中一對兄妹的生母忽然出現，
眼看就要揭穿平靜生活下的種種謊言……
〈陰謀〉
丸源大雜院的管理人黑兵衛，橫死在一名落魄武士的屋裡。
為找出嫌犯，住民們聚在一起，卻發現大夥認識的不像是同一個管理人……
「人生在世，誰沒有無法言說的祕密？」
《忍耐箱》
糕餅老鋪有個代代相傳的信匣，
墨黑的漆上雕著不祥的木蘭喪花，
一旦打開，災禍便會降臨。
這回，輪到年僅十四歲的少女繼承……
日本國民作家──宮部美幸，
從人心深井汲取的甘苦話本，
寫盡庶民生活的恐怖、無奈、溫暖與哀傷，
最詩情，也最機鋒處處的時代短篇集。
八篇故事，獻給──
發覺潛藏心底的可怕念頭時，
不敵欲望的人們，以及竭力戰勝的人們。
〈忍耐箱〉
一把大火燒毀了糕餅店近江屋，昏迷不醒的老闆娘緊抱著一隻黑盒子。
忠心的女傭交代倖存的小姐阿駒絕不可打開，否則會發生不幸。
阿駒驀地想起，曾在夜裡窺見爺爺和爹娘對著黑盒子低喃「忍耐、忍耐」……
〈仇家〉
廚師加助三度遭人刺殺，雖然是在夢裡，鮮血的觸感卻揮之不去。
於是，他決定請鄰居的浪人充當保鑣……
〈帶進墳墓〉
膝下無子的市兵衛夫婦收養了三個棄兒，
度過十五年的幸福歲月後，其中一對兄妹的生母忽然出現，
眼看就要揭穿平靜生活下的種種謊言……
〈陰謀〉
丸源大雜院的管理人黑兵衛，橫死在一名落魄武士的屋裡。
為找出嫌犯，住民們聚在一起，卻發現大夥認識的不像是同一個管理人……
序／導讀
解說／祕密的心
說到底，人的底線是什麼呢？是什麼構成了人？開啟宮部美幸《忍耐箱》，我們有了一個答案。人的底線，在於有「祕密」。因為人心恆不能互通，似牆有高低，不能一眼望盡，此中便生出種種差異來。也正是在這差異裡，才誕生出所謂的「自己」。但伴隨這樣一個「自己」──和別人不一樣的、別人無法知道我，我亦無法知道別人──便有了隱瞞、欺騙、誤會，遂生出種種苦，各種遺恨與情傷。反過來說，如果沒有祕密，就沒有所謂傷害，但也就不會有「自己」了。那時也不知是人類的末世錄，還是創世紀，一如科幻小說裡對於那些未知種族的描寫：「蟲族沒有個體性，他們都聽令腦蟲行動」、「柏格人以整體的繁榮為要。不存在個體性的差異。」
宮部美幸《忍耐箱》中，大火無處不在，〈忍耐箱〉中燒掉了近江屋，揭露神祕箱子的存在。〈陰謀〉中丸源長屋從未遭遇火難，成了有心人定居藏物的重要理由，〈天平的取捨〉中再大的火都沒讓兩個女孩分開，心中的妒恨卻可以拉出距離。〈十六夜骷髏〉則終結於火難中。火災成為集中諸篇小說的遠景，原來江戶多火警，木造建築櫛比鱗次，人心浮亂交錯而居，江戶城是歷史上有名的火災之都。大火燒出城市文明，讓江戶城一次又一次重建，「火災與爭執是江戶絕景」，在《忍耐箱》中，大火則成為小說啟動和終結的重要關鍵，正需要一個大災變，改變原來看似澄撤無雜質的水面，一旦火焰騰空，「一切堅固的煙消雲散了」，水平面下隱藏的，就躁動起來。那就是「祕密」發生作用的時候，大火不只是時代的遠景，外在大火的結束，內在人心的火苗正因為生活裡的變故而被挑燃起，遂有了《忍耐箱》照在紙窗還是屏風上隱隱浮浮的影子，這是宮部美幸《忍耐箱》中所有故事的起手式和終結，開始於一樁祕密，終結於祕密的釋放－－讓小說中人，或者僅為讀者知道－－至於這結局所留下是災難還是希望，就要看我們從哪個觀點解讀了。
祕密的動力學
《忍耐箱》收錄諸篇小說中，〈帶進墳墓〉和〈陰謀〉像是一面屏風的陰陽兩面，宮部美幸藉一樁事件（親人回來找散離的子女、管理人死去），揭露「每個人都有祕密」，小說宣告主題的聲音力透紙背，其意志超越了故事，甚至不存在故事了，因為這兩篇小說裡沒有時間，也不存在起承轉合，而故事依賴時間而存在，這兩篇小說中，有的只是事件，各人有各人的解讀版本，彼此的視線交錯出其核心──「是祕密驅動一切」。
希臘神話裡潘朵拉的盒子可以和〈忍耐箱〉擺在同一張桌子上互相對照看，關起來是希望，打開是災難。但「希望」對潘多拉而言何嘗不是災難，因為「不打開，我不知道那裡頭有什麼」，焦慮與猜疑一如石磨日日磨輾她的心，不打開竟然也變成一種災難。這正是〈忍耐箱〉中阿駒一家的處境，從父親、母親到阿駒，盒子中明明是祖先經商的心得，又是不能打開的詛咒。從這裡也可以看出祕密的動力，與祕密對立的，不是「真相」。祕密的本質並不在盒子裡，盒子本身，就是「祕密」。真相存在與否並不重要，關鍵在於「不能打開」。那是祕密的悖論，他的形狀在於他沒有形狀，說得越是模糊反讓祕密的存在越是清晰。盒子一旦打開了，光天化日，白紙黑字，太清楚便沒有陰影，你知我知，得到的是事實，會讓想像力失去斡旋的餘地。所以祕密總是欲言又止的，流傳於日照偏斜的簷下還是讓頭髮微微蓋住的耳邊，光線暗了點，聲音小了些，事情有點不清不處，日照退止處，人類的想像力會自己發揮作用，那個好像存在什麼，又好像什麼都沒有，似有若無的曖昧與渾濛，宮部美幸到最後都沒告訴我們，盒子裡到底藏著什麼，但正是這個不說，清楚告訴我們「祕密」的模樣。
那麼，「祕密」如何發動？「我只跟你說」是最沒有約束力的悄悄話起句，「你別跟別人說喔」引起的效果是第二天所有人都會知道。祕密的存在並不在於「他不能讓別人知道」，而恰恰在於，「我以為我知道」、「我以為他知道」、「他以為他知道」。祕密具備沾粘性，一觸碰便難以刮除，好奇心讓祕密具備強大的吸引力，而人類的想像力讓祕密茁壯，朱立安．巴吉尼和傑瑞米．史坦葛倫合著一本書名為《你以為你以為的就是你以為的嗎？》，洽可作為祕密的動力學方程式。宮部美幸精準抓住「祕密」的動力源，「祕密」以漩渦的模樣啟動，問題不在於盒子打開與否，也不在真相揭露了嘛。問題恰恰在於，沒有打開，但「我以為我已經知道」。所以〈忍耐箱〉中掌櫃指出箱中存放是經商心得，但女侍阿秀認卻認為其中藏著主母毒殺其夫的祕密、〈砂村新田〉中女兒不知道路邊男人殷殷問候之用心，純純的愛變作邪惡的想像。那就是祕密的大能，它把所有人都捲入，吞食一切，不停壯大，到了最後，祕密揭露與否，並不重要。而是，祕密「改變了所有事情」，那比什麼都讓人恐懼。
真相與解決──關於祕密的祕密
把祕密作為謎團－－諸如「忍耐箱中藏了什麼？近江屋當家因何而亡？」－－《忍耐箱》中收錄各篇都可以延伸出一種推理的興味，〈仇家〉中落魄武士一眼窺出栽贓之陰謀，〈十六夜骷髏〉中阿蕗好奇則是「第一代家主作了什麼引發詛咒」？宮部美幸真是高妙的說故事人，每一則短篇都能以一個「懸疑」逗引讀者深入，想要知道真相為何，那是祕密的「祕密」。若我們擴大來看，想起曾閱讀過的推理小說，不正都以一個和數個「祕密」為核心，拉出枝幹延伸出種種眩目奪人之掩藏方法，所謂的詭計，乃至不惜殺人、分屍.....，搖著椅子和拿著放大鏡到處嗅聞的偵探則成了祕密的推敲者，很多經典的推理小說圖得不就是，告訴我們祕密是什麼？
但誠如上文所述，在《忍耐箱》中，祕密是什麼，並不重要。祕密帶來什麼，毋寧才是描寫重點。於是我們可以得出兩個觀察，一者，沒有真相。二者，沒有解決。小說的結局所揭露，無論祕密是否清楚──我們不知道〈忍耐箱〉裡有什麼，但卻猜測得到〈十六夜骷髏〉中老闆為何受到詛咒──但縱然知道了，也只是知道，不知道祕密，好像也無關緊要。兩個故事的尾聲，大火終究燒掉一切。就算沒有燒盡一切的火焰，諸篇小說結局還是朝向傾斜的地方掉落，諸如〈綁架〉一文尾聲，破解綁架案反而揭露受害者的父親私營放貸，一家子因此喪失了基業。〈仇家〉裡解開真相的代價是，扮演名偵探的武士自己卻要開始跑路。小說集中諸般結局絕對不是會讓人可以開懷笑出來的，這大概是《忍耐箱》好看的原因，他更接近人世。很多事情，縱然清楚了，看透了，也是無可奈何的。
祕密可以解，但人心是無能解的。祕密能被揭穿，但最好的時間已經過去了，知道了，又能怎麼辦呢？無知是苦，能通盡一切也苦。但這苦，又苦出一種滋味，因為我們不只讀到人，我們讀到的，是世情，是大火也燒不掉，時間也無從淘盡的深層人性。讀到的，是此刻依然可能遭遇的情事。是我們自己祕密的心。
說到底，人的底線是什麼呢？是什麼構成了人？開啟宮部美幸《忍耐箱》，我們有了一個答案。人的底線，在於有「祕密」。因為人心恆不能互通，似牆有高低，不能一眼望盡，此中便生出種種差異來。也正是在這差異裡，才誕生出所謂的「自己」。但伴隨這樣一個「自己」──和別人不一樣的、別人無法知道我，我亦無法知道別人──便有了隱瞞、欺騙、誤會，遂生出種種苦，各種遺恨與情傷。反過來說，如果沒有祕密，就沒有所謂傷害，但也就不會有「自己」了。那時也不知是人類的末世錄，還是創世紀，一如科幻小說裡對於那些未知種族的描寫：「蟲族沒有個體性，他們都聽令腦蟲行動」、「柏格人以整體的繁榮為要。不存在個體性的差異。」
宮部美幸《忍耐箱》中，大火無處不在，〈忍耐箱〉中燒掉了近江屋，揭露神祕箱子的存在。〈陰謀〉中丸源長屋從未遭遇火難，成了有心人定居藏物的重要理由，〈天平的取捨〉中再大的火都沒讓兩個女孩分開，心中的妒恨卻可以拉出距離。〈十六夜骷髏〉則終結於火難中。火災成為集中諸篇小說的遠景，原來江戶多火警，木造建築櫛比鱗次，人心浮亂交錯而居，江戶城是歷史上有名的火災之都。大火燒出城市文明，讓江戶城一次又一次重建，「火災與爭執是江戶絕景」，在《忍耐箱》中，大火則成為小說啟動和終結的重要關鍵，正需要一個大災變，改變原來看似澄撤無雜質的水面，一旦火焰騰空，「一切堅固的煙消雲散了」，水平面下隱藏的，就躁動起來。那就是「祕密」發生作用的時候，大火不只是時代的遠景，外在大火的結束，內在人心的火苗正因為生活裡的變故而被挑燃起，遂有了《忍耐箱》照在紙窗還是屏風上隱隱浮浮的影子，這是宮部美幸《忍耐箱》中所有故事的起手式和終結，開始於一樁祕密，終結於祕密的釋放－－讓小說中人，或者僅為讀者知道－－至於這結局所留下是災難還是希望，就要看我們從哪個觀點解讀了。
祕密的動力學
《忍耐箱》收錄諸篇小說中，〈帶進墳墓〉和〈陰謀〉像是一面屏風的陰陽兩面，宮部美幸藉一樁事件（親人回來找散離的子女、管理人死去），揭露「每個人都有祕密」，小說宣告主題的聲音力透紙背，其意志超越了故事，甚至不存在故事了，因為這兩篇小說裡沒有時間，也不存在起承轉合，而故事依賴時間而存在，這兩篇小說中，有的只是事件，各人有各人的解讀版本，彼此的視線交錯出其核心──「是祕密驅動一切」。
希臘神話裡潘朵拉的盒子可以和〈忍耐箱〉擺在同一張桌子上互相對照看，關起來是希望，打開是災難。但「希望」對潘多拉而言何嘗不是災難，因為「不打開，我不知道那裡頭有什麼」，焦慮與猜疑一如石磨日日磨輾她的心，不打開竟然也變成一種災難。這正是〈忍耐箱〉中阿駒一家的處境，從父親、母親到阿駒，盒子中明明是祖先經商的心得，又是不能打開的詛咒。從這裡也可以看出祕密的動力，與祕密對立的，不是「真相」。祕密的本質並不在盒子裡，盒子本身，就是「祕密」。真相存在與否並不重要，關鍵在於「不能打開」。那是祕密的悖論，他的形狀在於他沒有形狀，說得越是模糊反讓祕密的存在越是清晰。盒子一旦打開了，光天化日，白紙黑字，太清楚便沒有陰影，你知我知，得到的是事實，會讓想像力失去斡旋的餘地。所以祕密總是欲言又止的，流傳於日照偏斜的簷下還是讓頭髮微微蓋住的耳邊，光線暗了點，聲音小了些，事情有點不清不處，日照退止處，人類的想像力會自己發揮作用，那個好像存在什麼，又好像什麼都沒有，似有若無的曖昧與渾濛，宮部美幸到最後都沒告訴我們，盒子裡到底藏著什麼，但正是這個不說，清楚告訴我們「祕密」的模樣。
那麼，「祕密」如何發動？「我只跟你說」是最沒有約束力的悄悄話起句，「你別跟別人說喔」引起的效果是第二天所有人都會知道。祕密的存在並不在於「他不能讓別人知道」，而恰恰在於，「我以為我知道」、「我以為他知道」、「他以為他知道」。祕密具備沾粘性，一觸碰便難以刮除，好奇心讓祕密具備強大的吸引力，而人類的想像力讓祕密茁壯，朱立安．巴吉尼和傑瑞米．史坦葛倫合著一本書名為《你以為你以為的就是你以為的嗎？》，洽可作為祕密的動力學方程式。宮部美幸精準抓住「祕密」的動力源，「祕密」以漩渦的模樣啟動，問題不在於盒子打開與否，也不在真相揭露了嘛。問題恰恰在於，沒有打開，但「我以為我已經知道」。所以〈忍耐箱〉中掌櫃指出箱中存放是經商心得，但女侍阿秀認卻認為其中藏著主母毒殺其夫的祕密、〈砂村新田〉中女兒不知道路邊男人殷殷問候之用心，純純的愛變作邪惡的想像。那就是祕密的大能，它把所有人都捲入，吞食一切，不停壯大，到了最後，祕密揭露與否，並不重要。而是，祕密「改變了所有事情」，那比什麼都讓人恐懼。
真相與解決──關於祕密的祕密
把祕密作為謎團－－諸如「忍耐箱中藏了什麼？近江屋當家因何而亡？」－－《忍耐箱》中收錄各篇都可以延伸出一種推理的興味，〈仇家〉中落魄武士一眼窺出栽贓之陰謀，〈十六夜骷髏〉中阿蕗好奇則是「第一代家主作了什麼引發詛咒」？宮部美幸真是高妙的說故事人，每一則短篇都能以一個「懸疑」逗引讀者深入，想要知道真相為何，那是祕密的「祕密」。若我們擴大來看，想起曾閱讀過的推理小說，不正都以一個和數個「祕密」為核心，拉出枝幹延伸出種種眩目奪人之掩藏方法，所謂的詭計，乃至不惜殺人、分屍.....，搖著椅子和拿著放大鏡到處嗅聞的偵探則成了祕密的推敲者，很多經典的推理小說圖得不就是，告訴我們祕密是什麼？
但誠如上文所述，在《忍耐箱》中，祕密是什麼，並不重要。祕密帶來什麼，毋寧才是描寫重點。於是我們可以得出兩個觀察，一者，沒有真相。二者，沒有解決。小說的結局所揭露，無論祕密是否清楚──我們不知道〈忍耐箱〉裡有什麼，但卻猜測得到〈十六夜骷髏〉中老闆為何受到詛咒──但縱然知道了，也只是知道，不知道祕密，好像也無關緊要。兩個故事的尾聲，大火終究燒掉一切。就算沒有燒盡一切的火焰，諸篇小說結局還是朝向傾斜的地方掉落，諸如〈綁架〉一文尾聲，破解綁架案反而揭露受害者的父親私營放貸，一家子因此喪失了基業。〈仇家〉裡解開真相的代價是，扮演名偵探的武士自己卻要開始跑路。小說集中諸般結局絕對不是會讓人可以開懷笑出來的，這大概是《忍耐箱》好看的原因，他更接近人世。很多事情，縱然清楚了，看透了，也是無可奈何的。
祕密可以解，但人心是無能解的。祕密能被揭穿，但最好的時間已經過去了，知道了，又能怎麼辦呢？無知是苦，能通盡一切也苦。但這苦，又苦出一種滋味，因為我們不只讀到人，我們讀到的，是世情，是大火也燒不掉，時間也無從淘盡的深層人性。讀到的，是此刻依然可能遭遇的情事。是我們自己祕密的心。
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