內容簡介
那些消逝了的歲月，彷彿隔著一塊積著灰塵的玻璃，
看得到，抓不著。看到的種種，也是模模糊糊的。
一正一負對倒相連，
時代岔開從街道兩端相對行走的兩人——
香港鬧市大街上，
淳于白滿懷憶舊情緒；
亞杏憧憬浪漫的理想未來。
兩人對街頭櫥窗和風波做出憶舊或浪漫的不同聯想，
最終不期而遇地走進電影院鄰座和公園的同一張椅子。
淳于白想著過往的美好日子，自己也似是年輕了；
亞杏想像與英俊男子交合，在夢境中實現……
面對空虛，他們以消極的態度來消弭，用回憶和幻想來麻醉自己。
兩隻鳥一同飛起，一隻向東；一隻向西。
所有的一切都會像青煙般消逝。
《對倒》是劉以鬯的小說，
也是王家衛電影《花樣年華》靈感來源。
《對倒》以敘事結構形式作為題目：作者一九七二年買到的雙連郵票，一正一負對倒相連，進而產生用「對倒」方式寫小說的動機。《對倒》形成「雙線並行發展」的另一種「雙線格局」；把意識流手法用於各自在九龍旺角遊走的陌生人街頭對行，從而強烈對比出香港隔代人不同心態。
目錄
出版前言
序
《對倒》短篇小說
《對倒》長篇小說
【附錄】
二○一五年行人版前記
【標題】劉以鬯作品集出版前言
序／導讀
序
《對倒》於一九七二年十一月十八日開始在香港《星島晚報‧星晚版》連載，約十一萬字，是篇幅較短的長篇小說。
寫這部小說的促動因素是兩枚相連的郵票：一九七二年，倫敦吉本斯公司舉行華郵拍賣，我投得「慈壽九分銀對倒舊票」雙連，十分高興。郵票寄到後，我一再用放大鏡仔細察看這雙連票的圖案與品相，產生了用「對倒」方式寫小說的動機。「對倒」是郵學上的名詞，譯自法文Tête-Bêche，指一正一負的雙連郵票。
用一正一負的方式寫小說，會形成「雙線並行發展」的另一種「雙線格局」。這種寫法，雖然可以充分發揮對比的作用，卻不易構成吸引讀者的興味線。香港報紙的負責人多數重視經濟效益，刊登的連載小說必須有離奇曲折或纏綿悱惻的情節去吸引讀者追讀，像《對倒》這樣沒有糾葛的小說，縱有新意，（至少我自己認為這是嘗試性的寫法，）也不可能得到報館方面的讚許。因此，寫了一百多天（每天一千字），我將它結束了。
一九七五年，也斯約我為《四季》雜誌寫稿，我將《對倒》改寫為短篇小說。
短篇小說《對倒》在《四季》發表後，日本二松學舍大學教授本橋春光將它譯成日文，收在《現代中國短篇小說選》中；李文靜（Nancy Li）將它譯成英文，刊於香港中文大學出版的《譯叢》（Renditions）第二十九、三十期。此外，香港電臺電視部戲劇組將它改編為電視劇，由張少馨導演。一九八九年四月二十七日，歌德學院院長施德立博士（Dr. Erhard Stadtler）發起的〈中、德文化交流研討會〉曾討論《對倒》。在研討會上，我告訴與會者：《對倒》在《星島晚報‧星晚版》發表的初稿是長篇小說。
長篇小說《對倒》從發表到現在將近二十年，一直得不到出書的機會。北京中國文聯出版公司與《四海》雜誌副主編白舒榮肯出版這本沒有市場價值的長篇小說，我衷心感謝他們的幫助。
（一九九二年一月二十六日）
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