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內容簡介
我們總因為一首歌，抑或一個名字、一齣電影而記住一個時代
現代語言學之父索緒爾（Ferdinand de Saussure）曾說：「在語言裡，我們不能使聲音離開思想，也不能使思想離開聲音。」作者李志銘從自己的收藏與愛好中，爬梳中外電影配樂、台語老歌、戰爭（如納粹、西班牙內戰、二戰）中的歌謠、競選歌曲，甚至台灣別具特色的唱片行、樂器工坊等，介紹在大歷史背景下常被忽略的音樂景觀。
目錄
推薦序
歌手也許單純，歌曲可不是這麼回事│張世倫
光影記憶中的美好回音│吳卡密
Chapter 1：光影記憶
1-1 比人生更真實的是電影啊：小津安二郎的醍醐味
1-2 過於寂靜的喧囂：卓別林默片時代的作曲配樂
1-3 聲音沉澱在歲月裡：電影《查令十字路84號》與喬治．芬頓的音樂情緣
1-4 神的孩子都在跳舞：「藝能山城組」的鄉野與前衛
1-5 暴雨驚夢羅生門：早坂文雄的電影音樂與黑澤明
1-6 聲音是一種召喚．八○年代的青春：一代歌后蘇芮與電影《搭錯車》
1-7 與海拔河，譜出了時代的絕唱：李泰祥的電影音樂《沒卵頭家》與鄉土文學
1-8 台語片時代曲：兼談我所收藏台語電影歌謠黑膠唱片
Chapter 2：歌與文學
2-1 鄉土．藍調．勃魯斯：郭金發的歌，楊澤的飲酒詩
2-2 且縱歌聲穿山去：李泰祥、鄭愁予的詩歌紀行
2-3 時代的歌，壓不扁的玫瑰：文學音樂專輯《楊逵：鵝媽媽出嫁》
2-4關於未來的顏色：村上龍小說《接近無限透明的藍》電影歌曲
2-5 巷弄裡的樂界江湖：詩人、搖滾樂與唱片行
2-6 作家的聲音是自己的替身
2-7 誰人歌唱〈思想起〉：關於六○年代「民歌採集運動」的再思考
Chapter 3：聆聽戰爭
3-1 刀尖上的聲音：納粹軍歌與戈培爾的收音機
3-2 戰爭時期的致幻（催眠）之聲：二戰日本軍國主義的廣播與聲音紀錄
3-3 哈拉瑪谷的血色浪漫：西班牙內戰歌謠集
3-4 音樂從來都不能抵抗槍炮：大提琴家卡薩爾斯與〈白鳥之歌〉
Chapter 4：聲音的地方
4-1 歌是一座橋，搭在記憶的河岸
4-2 聆聽一座城市的身世：菅野沖彥的京都《古都の一年》
4-3 有風吹起：竹塹音景的城市表情
4-4 花蓮，離海浪聲最近的地方
4-5 南都跫音，遊走台南「五條港」邊的巷弄之聲
4-6 尋遊小鎮老街的歌謠光景：汐止「福樂唱片行」
4-7 傾聽七弦琴音的孤絕低吟：淡水「程惠德古琴工作室」
4-8 鼓聲響起：新莊「响仁和鐘鼓廠」
4-9 走過解嚴民主三十年：台灣競選歌曲的聲音政治
序／導讀
楊澤│詩人
圍繞著聲音的主題，李志銘這回寫出了一本很特別的書，就我個人閱讀所及，極可能是中文世界的首發首創，也許可以姑且稱之為「聲音的當代史」、「聲音的地方志」的書。古人愛說「釆風問俗」，所謂風俗，風土的概念其實是聽覺性的，但在視覺當道，排山倒海而來，且淹沒一切的現代社會，聲音老早被放逐在感官文明的核心之外，成了靠邊站的，第二義的東西。像一個自命的史官，一個善於聆聽的「聲音的遺少」，志銘拓荒拾遺，博采留聲機年代以來，東西方的眾家流風餘響，日積月累，替時代保存了這份寶貴的記錄，值得我們好好感謝他的。
李欣芸│配樂家、音樂製作人
曾幾何時，網路上沒有的，就變得不存在一般；但其實網上缺漏的、找不到的可還真不少……在《留聲年代》中志銘信手捻來、細筆描繪的，正是這些時代抖落的吉光片羽。在書中，就連小津安二郎的御用配樂師齋藤高順，都鮮活起來……《留聲年代》裡的這二十八個故事，我們或知之甚稔、或前所未聞，一樣的是，志銘以筆作為時光機，以音樂通古博今，召喚出一幕幕陳年老事，將聯繫藝術與文史最重要的那座橋樑，搭了起來。
吳卡密│舊香居店主
李志銘總習慣用屬於他的方式去體會音樂、去書寫音樂，拼湊出屬於個人的音樂品味，認真紮實地為自己的興趣去做更深入的挖掘和探索。即使對那個年代、這些歌曲是陌生的，彷彿能經由他的文字一起聆聽這些震撼心靈的音樂，還原那個時代的情境與氛圍。這些看似直接，且不浪漫的做法和解讀，卻是他對音樂最浪漫的追尋與紀錄。
張世倫│藝評人、文字工作者
作者能超越「雅俗之別」的藩籬，讓以往處在高端與底層兩方，彷彿風馬牛不相及的品味區隔，都能重新被置放在俗民文化與生命經驗的脈絡裡重新理解，使得這本書並不拘泥於某種特定的品味類型，而能遨遊自在其中，書中對於郭金發的歌與楊澤的詩，便有一番精彩的對比映照，最終皆能以人生的個人體驗為公約數，而讓人產生超越雅俗隔閡的微妙共感，堪稱一絕。
羅悅全│聲響文化研究者
李志銘多重維度的影音鑑賞寫作從個人故事到集體經驗，從本土到國際，從二戰前到現今，他對歷史背景的考究，其深度與廣度從來不會讓讀者失望。
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