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內容簡介
一個不會笑的童年
一位俠骨柔腸的明星
一段改變生命的婚姻
一腔熱情熱血的性格
一位傳奇性的人物
她是鄭佩佩
她自小習舞，初演《情人石》就獲得國際影評人協會頒發最有前途新人奬。《大醉俠》中“金燕子”一角奠定了她俠女的形象，成為中國電影武俠片女演員中第一翹楚。
她在事業如日中天時，嫁為人妻；又在事業破產、婚姻告吹、人生走到谷底之際，與星雲大師結緣，成為國際佛光會檀講師，潛心修行，並以自己的人生經歷弘揚佛法。
在佛法的因緣下，她以周星馳電影《唐伯虎點秋香》中的“華夫人”再次活躍螢幕，以李安電影《臥虎藏龍》碧眼狐狸一角，贏得香港電影金像獎最佳女配角殊榮。至今中國、國外演出的邀約不斷，堪稱長青演員。
鄭佩佩豪情、正義，正如她演過的俠女一般有情有義。她的弟妹，老師、導演、前夫、好友、後輩，以及獨立撫育長大的四位子女，她只有奉獻，從不求回報。
《回首一笑七十年》是鄭佩佩一生的回顧，所有愛、恨、得、失，只是一笑！
目錄
推薦序一 俠義人生 星雲大師
推薦序二 佩佩印象 蔡瀾
推薦序三 最親的人
推薦序四 繁華落盡的真覺 彭早慧
推薦序五 不說教的佩佩姐 甘鵬
簡體版自序 人生最曼妙的風景
正體版自序 回首走過第七十一年
第一章 不會笑的童年（一九四六-一九六一年）
與家人情深緣淺
弟妹們的小媽媽
從小跟著外婆去拜佛
美好的女中歲月
母親突然來電報
第二章 在邵氏的那些年（一九六一-一九七○年）
舞蹈影響我一輩子
進「南國」，人生轉折點
最難忘「爛仔」方盈
偶像非江青莫屬
第一次反串，林黛姐誇帥
永誌不忘岳老爺教誨
潘壘導演的慧眼
何琍琍又嗲又真
我為焦姣當伴娘
永遠的白馬王子張沖
《香江花月夜》與輪迴
《豔陽天》，體悟人生如戲
我與《大醉俠》
墮馬事故有隱情
張徹找我拍《金燕子》
不倒翁何夢華導演
羅維、岳華和我鐵三角
第三章 十九年婚姻一個使命（一九七○-一九八九年）
夫妻不在同一條線上
四個孩子和四個流掉的孩子
教舞、養孩子同時進行
帶李翰祥看房子
把「健康舞蹈」帶到東方
是兒子才會生下來
我的媽媽經
第四章 在黑暗中看見佛光（一九八九-一九九二年）
我的第五個「嬰兒」??華語電視
為了「理想」竟離婚、破產
星雲大師引領我入佛門
第五章 生活考驗在度我（一九九二年- ）
「華夫人」帶我復出
寫作啟蒙老師黃霑
用文字擦亮心燈
劃時代的《臥虎藏龍》
在電視劇裡輪迴
主持港台《佩佩悄悄話》
《邵氏大牌檔》重溫黃金歲月
《輕輕搖晃》搖上國際
真人秀《花兒與少年》
第六章 生死、輪迴、因果
在死別裡修行、看透
與你一起實現夢想
尾聲
序／導讀
推薦序
俠義人生／星雲
認識鄭佩佩是在一九八八年。那一天，美國西來寺落成，她帶著美國亞洲電視公司的工作人員前來採訪，從而見到了有「武俠影后」之稱的她。
後來應她的要求，將當時在台灣電視公司播出的《星雲禪話》節目錄影帶，交由她在南加州十八頻道主持的節目中播出，星期一到星期五，每天播放一集。聽說反應不錯，鄭佩佩說受益最多的是她自己！
一九九一年，國際佛光會成立之後，她加入成為會員。二十多年來，她熱心參與佛光會舉辦的活動，也擔任檀講師，在世界各地弘揚佛法。由於過去拍電影時訓練出的口才、演技，她台風穩健，講說幽默、風趣，很受聽眾的歡迎和好評。
在中國電影武俠片女演員當中，鄭佩佩當為翹楚！她心性善良、質樸，做事認真負責，腳踏實地。身為演藝人員，在五光十色的環境中，即使曾經紅極一時，頂著「武俠影后」的光環，她也不曾迷失。難能可貴的是她非常重視家庭，事親至孝，對弟妹友愛照顧，對子女更是竭盡心力地養育守護。
接觸佛光山之後，她很快地把每個道場當作自己的家，和信徒、義工們一樣，搭著海青、縵衣在佛前虔誠誦經、禮拜；和大家一起用餐，自己拿碗筷，幫忙收拾善後。
她在各地拍片，每次回到香港，就住在佛香講堂的精舍，半個月、一個月，和我們一樣清茶淡飯；和幾個人一起共住，她也不計較，隨緣、親切、和藹。如此宛如修道人般，不貪圖榮華富貴的享受，讓她贏得了好名聲，可以說是優婆夷的典範。
十幾年前，她在佛光文化出版《擦亮心燈》這本書，一篇一篇的散文，寫出學佛的心路歷程。那時，我見她燃起寫作的熱忱，便告訴她可以從佛教徒的角度來寫她的「演藝生涯」。沒想到她真聽進去了，在第二年，一九九八年就寫出了第二本書《戲非戲》。
現在這一本《回首一笑七十年》，是她的回憶錄，從出生、童年、演戲、婚姻，寫到學佛、重出江湖再披戲服。鄭佩佩出生於上海，先後在中國、香港和美國、澳大利亞居住生活，可說人生閱歷豐富多彩。
當然，也不免有跌宕起伏、不順遂之時。幸好她有著堅韌的毅力，加上她待人有情有義，所以在遭逢逆境、跌入谷底時，總會有人伸出援手，鼎力相助。尤其學佛之後，可以感受到佛法已經在她心中生根，明白因緣法，她能知取捨，學會放下而歡喜自在。
一生熱愛表演，以演戲為職志的鄭佩佩，年近七十，仍然想做節目，仍然致力於表演藝術。這種生命態度令人敬佩！
戲如人生，人生如戲。鄭佩佩這一期的生命，無論戲裡、戲外，都在詮釋她「捨己為人」的菩薩情懷，都在演繹她「義無反顧」的俠義精神！
祝福這位菩薩俠女！
二○一五年中秋於佛光山開山寮
佩佩印象／蔡瀾
她的一生，好像是為了別人而活的。最初是為她的母親，一個名副其實的星媽，幹勁十足。後來又為丈夫，到現時還不斷為子女。佩佩像她演的女俠那麼有情有義。胡金銓導演在加州生活時的起居，他死去了的後事，她都做得那麼足。因精神失常，殺母後提著母親頭顱到處跑的邢慧，在美國被判刑。佩佩為她四處奔波，又常到監獄中探望。兩人在邵氏期間不是很熟，只是個同事，佩佩也做盡自己的一份力量，實在是可敬的。
最親的人／鄭業成 原和琪 原和珍 原和瑪 原和玉
在我們十幾歲的時候，基本上都是處於被「放養」的自由狀態。在當時的情形下，如果沒有父母的引導，很容易誤入歧途。但好在還有我們的大姐，她確保我們不走彎路，教我們做個誠實的人，培養了我們對生活的正確態度。──弟弟 鄭業成（David Cheng）
「開心就好！」媽媽總是對我們這麼說。媽媽總是全身心地自我奉獻，讓我們大家都開開心心的。擁有這樣的媽媽，教會我善待他人、慷慨付出，以及頑強對抗逆境，讓我十分感激。媽媽所經歷過的一切，相當於別人活了好幾輩子。──大女兒原和琪（藝名：原麗淇，Eugenia Yuan，琪琪）
在有一個好媽媽這件事情上，我一定是中了頭彩。媽媽是一個充滿愛心、慷慨付出的人，總是盡她所能地關懷我們，同時也能照拂他人。她發自內心地堅強、美麗、樂觀，經歷過艱難困苦後仍面帶笑容。她努力、聰慧，總是令人倍受鼓舞，並且讓我感到非常驕傲，她是我的媽媽！──二女兒原和珍（Jennifer Yuan Martin，珍珍）
她可愛、風趣，又才華橫溢，她敬業、無私、可靠，是我所嚮往的唯一榜樣。能做這樣一個受人尊敬的偶像的女兒，我倍感驕傲！在我生命的方方面面，您都是我走向成功的靈感、動力和決心。我也要祝賀您取得了出版回憶錄這一新的成就！洛林．彼得森（Lorraine Peterson）曾經說過：「每個人都可能變得不俗，但真正的卓爾不凡需要持之以恆的努力。」而您，就是我不同凡響的媽媽！──三女兒原和瑪（藝名：原子鏸，Marsha，妙妙）
我與母親相聚的時光並不多，一年也不過只有兩週到四週左右。不過每當我見到她的時候，我們之間的交流都會有獨特的內容。我們不斤斤計較於瑣碎小事，只專注於有關那些生命成長與前行的事件。她鼓舞著我，她是我生命中的頭一位人生導師。──兒子原和玉（Harry Yuan）
繁華落盡的真覺／彭早慧（馬來西亞資深媒體人）
不提她的回憶錄將會如何豐富香港電影的歷史篇章，光看命運給她安排的考驗與挑戰，肩負的各種各樣大小使命與責任，經歷過的波濤洶湧，就足令人感慨。身處世界上最璀璨也是最殘酷的演藝行業，佩佩姐一路走來跌宕起伏，在時代風雲中傲然屹立，如此苦心志、勞筋骨、餓體膚、空乏身，復得在憂患中奮發而起的人生旅程，要不是女超人（典出請看第三章《四個孩子和四個流掉的孩子》篇），怎麼可能「跟」得了啊！
她的文章我手寫我心，坦率直白，待人接物親切隨和，尤其是守信守時、好學敬業的態度，不管在什麼環境下都無嗔自在的言行風度，除了贏得大家激賞，更讓我不由在下意識裡，視為學習楷模。
這些年來，我有更多機會看見佩佩姐放下我執，還原本我的睿智。她很傳統，例如：在婚姻裡執著從夫，執著無後為大，認定飲水就該思源，貫徹對師長們恭敬服其勞的倫理，從不吝惜提攜後輩──這可都是「以前的人」才會做的事。她也很開明，有現代思想，在精神與物質上卓然獨立，卻全力支持孩子們所需，百分百尊重孩子們的自主權；也從不批判逆意的人事，尤其對生老病死直面不諱。
刹那芳華，少年子弟江湖老，七十年人生也就一彈指。佩佩姐七十年回首一笑，笑裡是繁華落盡後的真覺、至淳。
二○一五年十二月
不說教的佩佩姐／甘鵬（媒體人、專欄作者）
朋友做網站，約一批明星寫專欄，佩佩姐也是作者之一。我定期瀏覽，發現只有一個明星是在認真寫這個專欄，這個明星就是佩佩姐。別的人幾百字交貨，她一寫就是洋洋灑灑千餘字、數千字，而且掏心掏肺。
她的文風別人很難模仿，太像她這個人，是行走江湖的俠女，磊落、乾脆。行文不用什麼辭藻，通篇「乾貨」，被歲月烤出的精華。當我看到胡金銓、李翰祥、張沖、岳華、林黛、樂蒂、葉楓、江青……的名字輪流登場時，眼睛都捨不得眨一下。這是任何文史資料者都編不出的香港影壇流年史記！佩佩姐是親歷者，以小我視角，記錄影壇風雲，背後是中國的大時代變遷。淺讀是電影圈的逸事，深讀則是在講生命歸於平淡的真諦。
我還注意到佩佩姐說人說事的一個習慣：她並不以誰的身分、地位、名氣如何而區別對待。比如她說「老師」，胡金銓是她電影界的恩師，胡蓉蓉教過她芭蕾，她都銘記在心。而說起市三女中時期的班主任郭老師，一樣滿懷感激，感恩郭老師教育了她早期的品德。筆墨與感情不比別的名氣響噹噹的恩師差半分毫。在說到「晚年代表作」《輕輕搖晃》時，她順著自己的心思講的都是搭檔老演員、女攝影師的事，並沒有特別提到這部電影的男主角，演她「兒媳婦」的，乃是譽滿全球的小本（本．威士肖）――這就是佛教裡說的「眾生平等」吧。
佩佩姐並不說教，但是讀她的文章，受益卻很多。
二○一五年十二月
自序
回首走過第七十一年
我喜歡給自己的未來定下計劃。六十歲時
試閱
說起來，我真的是與佛有緣。我想是因為我當時常隨著外婆去佛堂拜佛的原因吧。
我的舅舅和舅媽信仰基督教，住在他們家的話，外婆就不能很自由自在地禮佛，所以每逢農曆初一、十五，她老人家就會住到我們家來。難怪在我記憶中外婆會「有時出現」。到了我們家，通常她老人家又只會帶我去佛堂，這也是為什麼我會認為外婆最疼我。
外婆也常常帶我們到她的弟弟家，也就是我們的舅公家。舅公家就跟伯公家完全不一樣，舅公是書香子弟，因為外婆的父親是開學堂的。但是外婆她老人家卻一定要說她不識字，我明明看到她常常拿出筆來寫些什麼，她說那是菩薩教她寫的。現在想來，或許她是在背誦《心經》，抄寫《心經》吧。
過了幾年，我母親帶著弟弟妹妹坐郵輪，隨著繼父移民澳大利亞之後，我搬進邵氏影城的宿舍時，我把外婆也接了進來。也就是說我們祖孫真正相依為命在一起過日子，是當年我在邵氏最輝煌的歲月裡。
外婆在外公過世後，就開始吃長素。我那時最拿手的是可以做出一桌子的素菜。要知道那年頭，做素菜的材料還沒有這麼多樣化，但為了表示我的一片孝心，我還是為外婆費盡心思地做出來。
可是偏偏舅舅批評我是愚孝，其實舅舅這麼說也不完全過分。因為舅舅為了外婆的健康著想，反對外婆抽菸。但是抽香菸卻是外婆唯一的嗜好，我當時非但沒有配合舅舅的指示禁止外婆抽菸，還特地為外婆買各種不同的香菸，我的歪理是，外婆都這麼大年紀了，不應剝奪她這唯一的嗜好，況且她老人家說她從來沒有把菸真正吸進肺裡去。
後來我嫁到美國，舅舅全家移民加拿大，我們家移民澳大利亞，當然我最希望外婆能跟我去美國。但是因為種種原因，我還是選擇把外婆帶了去澳大利亞。
記憶中的外婆除了每天燒香拜佛，還堅持吃長素。她老人家曾告訴我，她這樣做是為了求菩薩保佑她的兒孫，個個都能健健康康、平平安安、快快樂樂。
從我開始懂事後常這麼想，不管外婆燒香拜佛是否真能讓她的兒孫健康、平安、快樂，至少她能這麼做已經是件很偉大的事了。外公過世時，外婆才四十歲出頭，為了要請佛菩薩保佑她的兒孫，她可以捨去美食，棄口福不享，就足以證明她對兒孫們的愛心。在那麼多孫兒輩裡，外婆最疼我，不單單是因為我從小最乖，或許她老人家早就知道，這麼多兒孫之中，就我會步上她的學佛路，還跟她一樣吃長素。
我開始吃長素，也剛好是四十出頭，可是當我「念起」時，卻沒像外婆那樣偉大，而只當作是對自己的一種「懲罰」。這是後話了。
舞蹈影響我一輩子
舞蹈對我這一輩子可以說是受用不盡的寶藏。因為學舞，有舞蹈的底子，奠定了我這麼多年拍武俠片的根基。一直到現在我七十歲的人，還能活躍在工作中，都跟早期學舞蹈有著很直接的關係。
之前提過，我接觸的第一位芭蕾舞老師是位白俄，但我跟她學了沒多久她就回國了。我真正第一位老師應該是上海當年很有名的芭蕾舞蹈家胡蓉蓉，她是新中國第一代跳芭蕾舞的大家。後來上了中學以後，可能是班上有人去李葵老師那兒上課，我便又跟著李葵學。後來還因為受到李葵老師的鼓勵，和幾個志同道合的小夥伴，坐上火車去北京，想去考北京舞蹈學校。
或許大家都無法明白，我母親當年怎麼會把我一個人留在上海呢？後來我進了邵氏以後才發現，當年上海很多家長都是這樣做的，像我、王羽、岳華，都是被家裡留了在上海，好像大家也都是家裡排行最大的孩子，有可能我們是家裡的「抵押品」。但也就因為在家沒人管了，我們愛做什麼就做什麼，所以當時我才會那麼大膽，十一、二歲的孩子，就敢一個人上北京。
雖然北京舞蹈學校沒錄取我，但是我這個脾氣是不可能就這樣放棄跳舞的。
我到了香港以後，還是繼續學我的芭蕾舞。
王仁曼老師是我到香港以後遇到的第一位芭蕾舞老師。那時候她剛剛從英國皇家芭蕾舞學院畢業回來，和她妹妹一起開辦舞蹈學校，我就是送上門的第一個學生。我每天上課的任務是「示範」給那些家長看，「佩佩，做一個plie（屈膝）給小朋友看」。
我不記得我稱呼過她為王老師，一直管她叫Miss Wong，就這樣Miss Wong、Miss Wong地叫了幾十年。現在她舞蹈學校裡，上上下下，從學生到家長，從老師到秘書，甚至於幫她管行政的，她的那位親生女兒，都尊稱她叫「校長」。這似乎有點生疏，但是教學五十五年，分校遍布港九、新界，她是名副其實的校長，香港芭蕾舞界的權威。
曾經香港有個雜誌登了她一些負面的報道，說她打學生。我覺得這對她很不公平。沒錯，Miss Wong教學生的確非常嚴厲，但是我們都明白「嚴師出高徒」這一句話，如果她真的從不在意她的學生們，今天就不會高徒滿天下，她的學校就不會辦了五十五年，香港的家長們也不會爭先恐後地把自己的孩子送去她的學校習舞。
不過剛開始在王仁曼老師那裡，我只是斷斷續續地在上課，考進南國實驗劇團後還曾經停了一陣子，反而進了邵氏公司，才又回到王仁曼老師那裡上課。不過這一回我可是很認真的，還參加了英國皇家芭蕾舞晉級考試。我想我開始比較懂事了，開始有思想了，知道做一個演員的前途是未知數，我告訴自己，應該為未來作好打算，說不定日後我也可以像王仁曼老師那樣，開班教舞呢！
如果我告訴大家，我從來沒有挨過Miss Wong的罵，別人一定會說，那當然，你那時是大明星，誰會罵你呢。
其實這並不是件好事，表示Miss Wong並不在意我這學生。當然我這麼說對她並不公平。她一直拿我做學生們的模範，一次又一次告訴大家，當年我收了工之後，是怎麼樣千辛萬苦轉幾趟車，又坐渡海輪，又換車地趕去跑馬地上課。或許就因為確實學舞蹈對我太不容易了，所以我始終都沒放棄。
用文字擦亮心燈
與馬來西亞《中國報》這段「緣」，該從一九九三年的聖誕節前說起。
拍完《唐伯虎點秋香》不久，我還在佛香精舍掛單，那時《中國報》的副總編彭早慧小姐帶了一組人，浩浩蕩蕩地來到香港，找我充當記者，和他們一塊做一系列的名人專訪。所謂的名人，都是我們電影界的新舊朋友們。
記得有一個晚上，我們等候某位大明星拍戲，但卻久等不至，最後早慧只能帶著她的那組人，來到我掛單的佛香精舍休息。
我們在精舍的佛堂，天南地北地聊起來，在佛前我們結下了佛緣。我們「傾」著佛偈，無形之中把我們的距離拉得好近、好近。
可是工作完畢，我們又各奔東西了。早慧她們回了馬來西亞，而我又開始中國香港和美國兩地來回馬不停蹄。我與《中國報》早慧她們像是風箏斷了線。
直到有一天，像是天上突然掉下那只風箏，我收到早慧的傳真。她是無事不傳真，開門見山向我約稿；我這邊是義不容辭一口答應。彭小姐希望我能為《中國報》的星期刊，每星期執筆寫一個專欄，為大家談談我學佛的歷程。就這樣斷了線的風箏，又接上了線。更沒想到的是，我在《中國報》的專欄《擦亮心燈》，居然受到很多讀者的喜愛，《中國報》還特別為我舉辦了一場座談會，和觀眾現場來個接心。這也成了我日後成為國際佛光會檀講師的前奏曲。
第二年的六月，《中國報》在馬來西亞各地，再次為我一連主辦了六場的座談，一路上我舊話重提，我告訴早慧，我很有興趣把在《中國報》寫的三十二篇短文出單行本。哪知言者無心，聽者有意，正好讓佛光文化的執行祕書倪寶琴寶姑在一旁聽見，她立刻提議讓佛光文化出版社來出這本書。她認為這是我的學佛心得，我是星雲大師的皈依弟子，又是一個佛光人，沒有比由佛光文化來出版更合適的了。
沒想到當因緣成熟時，一切是推著向前走的。於是，我的第一本書《擦亮心燈》在一九九六年十二月出版了。
當《擦亮心燈》出單行本時，我請師父星雲大師寫序，師父說既然我那麼喜歡寫，應該再試著從佛教的角度去寫我的演藝生涯。
其實也曾有不少朋友建議過我，我總提不起興趣。或許對我來說，那些風光年華都是很久很久以前的事，久得像上輩子發生的事。
然而，當我開始用學佛的角度去寫的時候，我才發現在那些歲月裡，我在不知不覺中，曾學到很多很多東西。
那年，香港出了本一九六○年代《明星錄》，焦姣像尋到寶，捧了它世界各地找老朋友們簽名題字。每個人都在書上留下了肺腑之言。
其實，寫得最好的是焦姣她自己。她說，這本書裡每個人的背後，都有著一個動人的故事，都要比銀幕上的故事更為精采動人。
我的好朋友早慧，也是我寫作生涯的顧問。她幫我這一系列的文章取了個更貼題的名字：《戲非戲》。
好一個「是戲，非戲，仍是戲」。
人生像是一場戲。當我們一天天走過時光，我們很清楚那不是一場戲；但在回首往事時，卻會覺得這往事猶如一場戲。
尤其是我們這一群拍戲的藝人，扮上裝演的是戲中人；卸了裝又演回自己。在霎時間，突然迷惑起來。哪個是戲中的我，哪個是我演的戲？
我寧可是演戲中人，戲演完了，卸了妝，可以對戲中人不負任何責任。
最可怕的是戲終時，怎麼也卸不了妝。這才發現原來那不是一場戲，要對自己演過的、做過的一切因果都得負起責任。
這也是為什麼藝人們總認為，人活得好累好累、好苦好苦，就因為那是一場終不了的戲。
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