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內容簡介
「風格」是辭章整體藝術風貌的審美展現。一般對於辭章風格的論述，多偏於印象式、直覺式的批評，本書以章法邏輯為基礎，建構「章法風格」的理論，並以東坡詞為考察對象，梳理其風格形成的內在條理。期望在傳統印象、直覺的論述基礎上，分辨東坡詞為「剛中寓柔」、「柔中寓剛」或「剛柔相濟」的風格類型，使原本形象式的風格述評有理可說，進而提供辭章風格研究的具體方法。
目錄
陳 序
第一章 緒 論
第一節 研究動機
第二節 重要之文獻資料
第三節 研究方法及研究範圍
第二章 章法風格的理論基礎
第一節 從章法結構的「陰陽」定位論章法風格
第二節 從章法的「移位」、「轉位」論章法風格
第三節 從「多、二、一(0)」的結構論章法風格
結 語
第三章 東坡詞的寫作背景
第一節 自杭州至密州時期
第二節 自徐州貶黃州時期
第三節 離開黃州以後時期
結 語
第四章 東坡詞「剛中寓柔」之章法風格
(行香子)
(沁園春)
(江城子)
(浣溪沙)
(西江月)
(南鄉子)
(滿江紅)
(念奴嬌)
(浣溪沙)
(臨江仙)
(水調歌頌)
(定風波)
(蝶戀花)
(阮郎歸)
結 語
第五章 東坡詞「柔中寓剛」之章法風格
(江城子)
(江城子)
(南鄉子)
(蝶戀花)
(水調歌頭)
(陽關曲)
(浣溪沙)
(浣溪沙)
(江城子)
(西江月)
(水龍吟)
(卜算子)
(南鄉子)
(水龍吟)
(江城子)
(鷓鴶天)
(滿庭芳)
(如夢令)
(南歌子)
(減字木蘭花)
(賀新郎)
(蝶戀花)
(蝶戀花)
結 語
第六章 東坡詞「剛柔相濟」之章法風格
(醉落魄)
(鵲橋仙)
(虞美人)
(江城子)
(望江南)
(洞仙歌)
(永遇樂)
(浣溪沙)
(浣溪沙)
(水調歌頭)
(定風波)
(西江月)
(洞仙歌)
(滿庭芳)
(八聲甘州)
(歸朝歡)
結 語
第七章 東坡詞「章法風格」的美感效果
第一節 東坡詞「章法風格」的移位與轉位之美
第二節 東坡詞「章法風格」的調和與對比之美
第三節 東坡詞「章法風格」的統一與和諧之美
第八章 結 論
重要參考書目
第一章 緒 論
第一節 研究動機
第二節 重要之文獻資料
第三節 研究方法及研究範圍
第二章 章法風格的理論基礎
第一節 從章法結構的「陰陽」定位論章法風格
第二節 從章法的「移位」、「轉位」論章法風格
第三節 從「多、二、一(0)」的結構論章法風格
結 語
第三章 東坡詞的寫作背景
第一節 自杭州至密州時期
第二節 自徐州貶黃州時期
第三節 離開黃州以後時期
結 語
第四章 東坡詞「剛中寓柔」之章法風格
(行香子)
(沁園春)
(江城子)
(浣溪沙)
(西江月)
(南鄉子)
(滿江紅)
(念奴嬌)
(浣溪沙)
(臨江仙)
(水調歌頌)
(定風波)
(蝶戀花)
(阮郎歸)
結 語
第五章 東坡詞「柔中寓剛」之章法風格
(江城子)
(江城子)
(南鄉子)
(蝶戀花)
(水調歌頭)
(陽關曲)
(浣溪沙)
(浣溪沙)
(江城子)
(西江月)
(水龍吟)
(卜算子)
(南鄉子)
(水龍吟)
(江城子)
(鷓鴶天)
(滿庭芳)
(如夢令)
(南歌子)
(減字木蘭花)
(賀新郎)
(蝶戀花)
(蝶戀花)
結 語
第六章 東坡詞「剛柔相濟」之章法風格
(醉落魄)
(鵲橋仙)
(虞美人)
(江城子)
(望江南)
(洞仙歌)
(永遇樂)
(浣溪沙)
(浣溪沙)
(水調歌頭)
(定風波)
(西江月)
(洞仙歌)
(滿庭芳)
(八聲甘州)
(歸朝歡)
結 語
第七章 東坡詞「章法風格」的美感效果
第一節 東坡詞「章法風格」的移位與轉位之美
第二節 東坡詞「章法風格」的調和與對比之美
第三節 東坡詞「章法風格」的統一與和諧之美
第八章 結 論
重要參考書目
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