【電子書】我從涅槃來
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2026金石堂暑假漫博〈你好，我吃一點〉第二波
金石堂2026海外優惠：電子書
內容簡介
以當代藝術的語言重新詮釋涅槃
涅槃，不等同於死亡
而是宇宙間最充滿生機的寂靜
遇到佛法，為我開啟了一扇門，
雖然認知很是粗淺，但是隱約感覺到這裡面有我苦苦追求的答案，
涅槃，應該是解決生死問題的終極答案。
當初選擇「涅槃」是出於直覺，如今勤耕「涅槃」是無比確認。
涅槃之旅，就此開啟。
——胡軍軍
當代藝術家胡軍軍自2003年接觸佛法後皈依，法名常觀。2015年，她探訪當時鮮為人知的甘肅慶陽北石窟寺，一睹一千五百年前的北魏藝術瑰寶，瞬間被大佛震撼與感動，淚如泉湧，當下心中發願，餘生皆要以「涅槃佛」為題材來創作，希望在遼闊天地間留下佛陀的印跡，將涅槃之美好呈現於人間，以表達其感恩和虔誠心。
此後創作，一開始是粉藍、粉綠、粉紅等色彩獨特、溫柔又莊嚴喜樂的涅槃佛畫作，之後從平面到立體，陸續以不同素材，枯枝、鋼鐵、花藝、布料、玉石，甚至石塊，呈現心中的涅槃佛塑像。她所創作的涅槃佛，安臥於青山綠水、典雅庭園、寂靜寺院及戈壁荒漠中，靜靜照拂眾人之心，也於上海、廈門、佛光山、法鼓山等多地舉辦個展。本書即為她2015年至2026年一路以來的涅槃尋覓與創作之旅，透過隨筆散文與數十幅創作，引領讀者走入涅槃生生不滅的世界，體悟滅除煩惱和痛苦之後、解脫自在的圓滿境界，擁抱生命最深層的喜悅。
涅槃，不等同於死亡
而是宇宙間最充滿生機的寂靜
遇到佛法，為我開啟了一扇門，
雖然認知很是粗淺，但是隱約感覺到這裡面有我苦苦追求的答案，
涅槃，應該是解決生死問題的終極答案。
當初選擇「涅槃」是出於直覺，如今勤耕「涅槃」是無比確認。
涅槃之旅，就此開啟。
——胡軍軍
當代藝術家胡軍軍自2003年接觸佛法後皈依，法名常觀。2015年，她探訪當時鮮為人知的甘肅慶陽北石窟寺，一睹一千五百年前的北魏藝術瑰寶，瞬間被大佛震撼與感動，淚如泉湧，當下心中發願，餘生皆要以「涅槃佛」為題材來創作，希望在遼闊天地間留下佛陀的印跡，將涅槃之美好呈現於人間，以表達其感恩和虔誠心。
此後創作，一開始是粉藍、粉綠、粉紅等色彩獨特、溫柔又莊嚴喜樂的涅槃佛畫作，之後從平面到立體，陸續以不同素材，枯枝、鋼鐵、花藝、布料、玉石，甚至石塊，呈現心中的涅槃佛塑像。她所創作的涅槃佛，安臥於青山綠水、典雅庭園、寂靜寺院及戈壁荒漠中，靜靜照拂眾人之心，也於上海、廈門、佛光山、法鼓山等多地舉辦個展。本書即為她2015年至2026年一路以來的涅槃尋覓與創作之旅，透過隨筆散文與數十幅創作，引領讀者走入涅槃生生不滅的世界，體悟滅除煩惱和痛苦之後、解脫自在的圓滿境界，擁抱生命最深層的喜悅。
目錄
涅槃緣起
2015 年
2016 年
2017 年
2018 年
2019 年
2020 年
2021 年
2022 年
2023 年
2024 年
2025 年
2026 年
2015 年
2016 年
2017 年
2018 年
2019 年
2020 年
2021 年
2022 年
2023 年
2024 年
2025 年
2026 年
序／導讀
涅槃緣起
為什麼是涅槃？
這是今生被問到最多次的一個問題。無論是過往，還是未來，我毫不懷疑，這個問題依然會當頭拋來。
事情先從何時發願開始。2015 年8 月9 日，夏季，來到了甘肅慶陽，這個地方毫不出名，位於甘肅的最東頭。據說早幾十年，慶陽窮出了名，製造了一堆乞丐流散各地。我來慶陽的原因倒也簡單，因為從石窟的書籍史料中讀到了慶陽有一座北石窟寺還保有北魏的洞窟，文字寥寥幾行，圖片不見一張，不過讀到有北魏的洞窟，總是想著一定要朝拜一番。
北魏是個神奇的朝代，暫不論政局變迭，只論北魏年代出現的石窟雕刻，為歷朝歷代中翹楚。我對北魏的藝術高度迷戀已久，不要說那些巨幅宏制，就連那幾筆線刻，都有其獨特的味道。北魏的藝術，時而雄渾，時而神逸，不僅脫俗，更加超然。後降唐宋，有盛世華麗，亦有文明清雅，但回過頭來看見北魏，頓時想說，不愧是北魏。
那時的我，全國的名窟都已訪遍，還有印度、東南亞一帶。一想到還有北魏的洞窟可去，很是想把訪窟的名單更加完整。到達北石窟寺之前，因為沒有看到過任何圖片，想著就是一處損壞嚴重的遺址而已，並沒有過多的期待。那天，走進了165 窟，被迎面撲來的北魏氣場瞬間震懾住了。165 窟是七佛題材，七尊大佛巍然屹立，每一尊高達8 米，每一尊大佛兩側為脅侍菩薩，也高達4 米。雖有破損修補的痕跡，但這個大窟氣勢宏偉，北魏特有的氣質歷歷在目。那一瞬間，被感動，被震撼，淚如泉湧，那一瞬間的感受是：我何德何能，居然能親眼目睹一千五百年前的藝術瑰寶？接下來的念頭馬上是：我要發願來創作涅槃題材。
許多人好奇為何是北石窟寺裡面有這樣的發願？莫高窟、雲岡石窟、龍門石窟，更加的名聲遐邇，但是念頭就是如此不可思議，恰恰在當時鮮為人知的北石窟寺裡，我有了這一份發願。
這一份「涅槃」的發願，我想有其中三個原因：
第一：回報佛恩。自2003 年初遇佛法以來，我深深地被其中的義理智慧影響吸引，世界觀發生翻天覆地的改變，對於三寶的感恩，不勝枚舉；我身無長處，也就是頂著個藝術家的虛銜，或許能以創制佛像來表達一二心意。眾生見到佛像，總是表徵佛法還在。我之努力，渴求天地遼闊間留有佛陀的印跡。
第二：佛教美術的當代表達。經典已是經典，除了弘揚及臨摹，骨子裡喜好標新立異的我，想著也許能以創新的形式留下些富有當代色彩的作品。後人有緣見到，或能提上一筆，不同時空下佛弟子的藝術表達。
第三：與生俱來對生死問題的敏感。我自小對生死充滿好奇，生從何來，死往何去？這亙古一問，令我的少年時期頗爲陰鬱，世間各處充滿巨大空洞的幻滅感，我坦言，那時的我，如此地不開朗。
遇到佛法，為我開啟了一扇門，雖然認知很是粗淺，但是隱約感覺到這裡面有我苦苦追求的答案，涅槃，應該是解決生死問題的終極答案。
當初選擇「涅槃」是出於直覺，如今勤耕「涅槃」是無比確認。
涅槃之旅，就此開啟。
胡軍軍 2025 年10 月
為什麼是涅槃？
這是今生被問到最多次的一個問題。無論是過往，還是未來，我毫不懷疑，這個問題依然會當頭拋來。
事情先從何時發願開始。2015 年8 月9 日，夏季，來到了甘肅慶陽，這個地方毫不出名，位於甘肅的最東頭。據說早幾十年，慶陽窮出了名，製造了一堆乞丐流散各地。我來慶陽的原因倒也簡單，因為從石窟的書籍史料中讀到了慶陽有一座北石窟寺還保有北魏的洞窟，文字寥寥幾行，圖片不見一張，不過讀到有北魏的洞窟，總是想著一定要朝拜一番。
北魏是個神奇的朝代，暫不論政局變迭，只論北魏年代出現的石窟雕刻，為歷朝歷代中翹楚。我對北魏的藝術高度迷戀已久，不要說那些巨幅宏制，就連那幾筆線刻，都有其獨特的味道。北魏的藝術，時而雄渾，時而神逸，不僅脫俗，更加超然。後降唐宋，有盛世華麗，亦有文明清雅，但回過頭來看見北魏，頓時想說，不愧是北魏。
那時的我，全國的名窟都已訪遍，還有印度、東南亞一帶。一想到還有北魏的洞窟可去，很是想把訪窟的名單更加完整。到達北石窟寺之前，因為沒有看到過任何圖片，想著就是一處損壞嚴重的遺址而已，並沒有過多的期待。那天，走進了165 窟，被迎面撲來的北魏氣場瞬間震懾住了。165 窟是七佛題材，七尊大佛巍然屹立，每一尊高達8 米，每一尊大佛兩側為脅侍菩薩，也高達4 米。雖有破損修補的痕跡，但這個大窟氣勢宏偉，北魏特有的氣質歷歷在目。那一瞬間，被感動，被震撼，淚如泉湧，那一瞬間的感受是：我何德何能，居然能親眼目睹一千五百年前的藝術瑰寶？接下來的念頭馬上是：我要發願來創作涅槃題材。
許多人好奇為何是北石窟寺裡面有這樣的發願？莫高窟、雲岡石窟、龍門石窟，更加的名聲遐邇，但是念頭就是如此不可思議，恰恰在當時鮮為人知的北石窟寺裡，我有了這一份發願。
這一份「涅槃」的發願，我想有其中三個原因：
第一：回報佛恩。自2003 年初遇佛法以來，我深深地被其中的義理智慧影響吸引，世界觀發生翻天覆地的改變，對於三寶的感恩，不勝枚舉；我身無長處，也就是頂著個藝術家的虛銜，或許能以創制佛像來表達一二心意。眾生見到佛像，總是表徵佛法還在。我之努力，渴求天地遼闊間留有佛陀的印跡。
第二：佛教美術的當代表達。經典已是經典，除了弘揚及臨摹，骨子裡喜好標新立異的我，想著也許能以創新的形式留下些富有當代色彩的作品。後人有緣見到，或能提上一筆，不同時空下佛弟子的藝術表達。
第三：與生俱來對生死問題的敏感。我自小對生死充滿好奇，生從何來，死往何去？這亙古一問，令我的少年時期頗爲陰鬱，世間各處充滿巨大空洞的幻滅感，我坦言，那時的我，如此地不開朗。
遇到佛法，為我開啟了一扇門，雖然認知很是粗淺，但是隱約感覺到這裡面有我苦苦追求的答案，涅槃，應該是解決生死問題的終極答案。
當初選擇「涅槃」是出於直覺，如今勤耕「涅槃」是無比確認。
涅槃之旅，就此開啟。
胡軍軍 2025 年10 月
試閱
2021 11.2 1
與植物相接的涅槃作品進入了實際創作階段，
這次選用了耐候鋼材料，是一種放在戶外比較耐鏽的鋼材。
因為是第一次使用鋼材，首先對鋼材市場要做一番研究。
我心目中的一根根的鋼材在市場中是不存在的，需要先購買一片片的鋼板。
鋼板購買之後，需要找到切割工廠對鋼板進行一根根的切割。
切割廠頗為好奇為什麼有人要花費不小把鋼板切成這麼細的鋼條？
這當然是我的執念了，
因為足夠細才有作品最後能呈現的美感。
鋼條的剖面，切成了兩種尺寸，
一種是1 厘米 × 1 厘米的，另一種是2 厘米 × 2 厘米的。
我計劃先用1 厘米 × 1 厘米的實驗做一個樣品，用2 厘米 × 2 厘米的做正式作品。
鋼條切割後運回工作室，跟預想中的大為不同，
我以為鋼材足夠堅硬，每一根鋼條應該保持筆直無疑，
誰知因為過細過長的原因，收到的鋼條都帶有弧度，
所以接下來的工作必須將每根鋼條一一敲直才能使用。
涅槃佛的形象需用一根根鋼條焊接組合而成，模仿了榫卯結構，
通過長短的計算，才巧妙地將涅槃佛的形象表達得精準。
最後這件作品用到了約2600 根鋼條，
樣品的長度是3.8 米，約1 噸重，
正式的作品長度是7.6 米，約9 噸重。
一件極其耗時耗力的作品，終於完成了。
看著這一根根一格格的涅槃佛，
我突然意識到了何為金剛不壞身，
也突然對作品有了一個更適宜的名字：
「借花獻佛」。
2023 03.2 9
在實現「塵歸塵土歸土」這件作品之前的兩三年就有這個想法，
用石塊來堆疊一座石頭涅槃佛。
石頭在地球上已存在億萬年，裡面承載了無數信息，
石頭是有靈氣的，石頭講緣分。
雖然想實現這個想法，但也只能想想而已，
因為涉及到的因素太多。
首先要有地方，石頭不同於其他材料，想搬就搬；
涉及到製作費用，技術問題又頗爲複雜，所以遲遲未實施。
終於等來了機會。
正好要搬一處地方，這邊有個下沉式庭園，
長度二十幾米，長度和寬度比例正好躺一尊佛。
選用的石頭是產自太行山的黃銹石，
色澤發黃發金，非常耐看。
整尊作品所選用的石頭都儘量把自然面放在表面，
所謂自然面，就是表面不經人工雕琢，
在自然中經歷風霜雨打無數年，石頭的氣質已經一錘定音，
沉著內斂，極富魅力。
來堆疊這樣一尊佛，
原材料要多，也就是可選的石頭要足夠多，
才能從中選出可以用在作品中的石頭，尤其佛頭是關鍵。
佛頭的尋找更講緣分，
佛頭找到了，就有了信心一步步去完善。
在河北曲陽的石頭加工廠，先有初步的堆疊，
大輪廓有了，才開始一塊塊石頭編號、裝車、運輸，
千里迢迢運到上海。
庭園所處的位置，吊車師傅視線受阻，
完全靠對講機調度，在安裝現場，險情屢屢發生，
一不小心，可能將現有建築物的牆面撞一個大窟窿。
石頭的角度稍有偏差，就需要重新吊起來，再重新安放。
在石頭擺放大致落地以後，要開始進行一輪「合縫」工作，
也就是一塊石頭與另一塊石頭之間的縫要完美縫合，
這對石匠的技術要求很高，
沒有經驗的石匠，根本不知如何「合縫」。
石頭的安裝過程充滿艱辛，
事後回憶起來，這樣的作品最後能完美呈現，
需有天地之力的加持，單靠人類很難完成。
那段時間，我每天都默默祈禱安裝工人們的安全，
希望他們不要受一點點傷。
老祖宗有句口頭禪，
形容大事辦好的感覺，說心裡一塊石頭落了地，
如今，完成 「塵歸塵土歸土」，
我才明白什麼是真正的心裡一塊石頭落了地。
與植物相接的涅槃作品進入了實際創作階段，
這次選用了耐候鋼材料，是一種放在戶外比較耐鏽的鋼材。
因為是第一次使用鋼材，首先對鋼材市場要做一番研究。
我心目中的一根根的鋼材在市場中是不存在的，需要先購買一片片的鋼板。
鋼板購買之後，需要找到切割工廠對鋼板進行一根根的切割。
切割廠頗為好奇為什麼有人要花費不小把鋼板切成這麼細的鋼條？
這當然是我的執念了，
因為足夠細才有作品最後能呈現的美感。
鋼條的剖面，切成了兩種尺寸，
一種是1 厘米 × 1 厘米的，另一種是2 厘米 × 2 厘米的。
我計劃先用1 厘米 × 1 厘米的實驗做一個樣品，用2 厘米 × 2 厘米的做正式作品。
鋼條切割後運回工作室，跟預想中的大為不同，
我以為鋼材足夠堅硬，每一根鋼條應該保持筆直無疑，
誰知因為過細過長的原因，收到的鋼條都帶有弧度，
所以接下來的工作必須將每根鋼條一一敲直才能使用。
涅槃佛的形象需用一根根鋼條焊接組合而成，模仿了榫卯結構，
通過長短的計算，才巧妙地將涅槃佛的形象表達得精準。
最後這件作品用到了約2600 根鋼條，
樣品的長度是3.8 米，約1 噸重，
正式的作品長度是7.6 米，約9 噸重。
一件極其耗時耗力的作品，終於完成了。
看著這一根根一格格的涅槃佛，
我突然意識到了何為金剛不壞身，
也突然對作品有了一個更適宜的名字：
「借花獻佛」。
2023 03.2 9
在實現「塵歸塵土歸土」這件作品之前的兩三年就有這個想法，
用石塊來堆疊一座石頭涅槃佛。
石頭在地球上已存在億萬年，裡面承載了無數信息，
石頭是有靈氣的，石頭講緣分。
雖然想實現這個想法，但也只能想想而已，
因為涉及到的因素太多。
首先要有地方，石頭不同於其他材料，想搬就搬；
涉及到製作費用，技術問題又頗爲複雜，所以遲遲未實施。
終於等來了機會。
正好要搬一處地方，這邊有個下沉式庭園，
長度二十幾米，長度和寬度比例正好躺一尊佛。
選用的石頭是產自太行山的黃銹石，
色澤發黃發金，非常耐看。
整尊作品所選用的石頭都儘量把自然面放在表面，
所謂自然面，就是表面不經人工雕琢，
在自然中經歷風霜雨打無數年，石頭的氣質已經一錘定音，
沉著內斂，極富魅力。
來堆疊這樣一尊佛，
原材料要多，也就是可選的石頭要足夠多，
才能從中選出可以用在作品中的石頭，尤其佛頭是關鍵。
佛頭的尋找更講緣分，
佛頭找到了，就有了信心一步步去完善。
在河北曲陽的石頭加工廠，先有初步的堆疊，
大輪廓有了，才開始一塊塊石頭編號、裝車、運輸，
千里迢迢運到上海。
庭園所處的位置，吊車師傅視線受阻，
完全靠對講機調度，在安裝現場，險情屢屢發生，
一不小心，可能將現有建築物的牆面撞一個大窟窿。
石頭的角度稍有偏差，就需要重新吊起來，再重新安放。
在石頭擺放大致落地以後，要開始進行一輪「合縫」工作，
也就是一塊石頭與另一塊石頭之間的縫要完美縫合，
這對石匠的技術要求很高，
沒有經驗的石匠，根本不知如何「合縫」。
石頭的安裝過程充滿艱辛，
事後回憶起來，這樣的作品最後能完美呈現，
需有天地之力的加持，單靠人類很難完成。
那段時間，我每天都默默祈禱安裝工人們的安全，
希望他們不要受一點點傷。
老祖宗有句口頭禪，
形容大事辦好的感覺，說心裡一塊石頭落了地，
如今，完成 「塵歸塵土歸土」，
我才明白什麼是真正的心裡一塊石頭落了地。
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