這是我的第九本詩集。有關寫詩的話，要說的都已說了。但還免不了再叨嘮幾句。
幾年前與友人在東京作書法展。有觀眾曾問我怎樣才會寫詩，我即席寫一七絕贈之。
詩云：「作詩問我恃何才？一語性靈茅塞開，眼見耳聽心有感，於無詩處得詩來。」這四句可概括我作詩竅門。不閉門造車，不無病呻吟，皆是有感而發。
雖然我讀書少，但於歷代詩人我各有所取。五古多取淵明，七古多學太白、香山，律詩學放翁、袁枚，偶然杜甫，絕句取杜牧、劉禹錫、楊萬里。除反映社會狀況的作品處，整體氣息多出太白和東坡，希望能沾得古人一點風韻！
曾有人專著論二十一世紀香港古典詩，我有幸被列入專篇評述，可惜作者只抓住我用口語，甚至英文入詩而大做文章，真是隔靴搔癢！我還是那幾句：律嚴韻寬。舊瓶新酒，筆墨當隨時代才能引起年青人的共鳴，把中華文化的精髓傳承下去。
感謝秦嶺雪先生為我寫序言。謂我得︽文心雕龍︾所提出的「鎔裁」，真說到點子上。我常覺得很多人寫現代時物，讀時總覺得沒詩意，尤其是寫社會現象更像喊口號！可能都是欠缺「鎔裁」吧！
自《微醺集》後已積壓很多作品，本擬再結集出版，且大洲兄（秦嶺雪）的序亦早已備。誰料香港動亂繼而新冠病毒流行，遲遲不能付梓。疫症期間與秦嶺雪先生合作出了《夜半無人詩語時》及《岩雪詩話：又若柳絮因風起》，頗得讀者青睞。因而再壯膽出版《舊詩詞，新呼吸─詩可以這樣寫的》以自己經驗體會詳述寫舊體詩的要點，也甚受歡迎。最近才騰出時間整理擱置了很久的詩稿，選其四分之一成此書，已收入《舊詩詞，新呼吸》的大都不再錄，其餘則按寫作年月順序，是為《拍案沉吟集》，既拍案，又沉吟，無奈也。
承繼《舊詩詞，新呼吸》書中末篇的「未了語」，本書大部份詩詞都附有自己的剖析，或可視為續篇。書中絕句約佔半。寫絕句比律詩更難，因字數少難作鋪排。即如李白的「桃花潭水深千尺，未及汪倫送我情」也稍嫌淺白。且把我詠袁克定（字寒雲）的「瓊樓高處多風雨，紈褲幾人識似君，莫道煙花無解語，滿城春色送寒雲。」（袁出殯時很多青樓女子送行）讓讀者自己體會。
海水鹹，河水濁，井水寒，自來水淡，只有嚐遍，才知泉水最清。
一如《舊詩詞，新呼吸》，書中加插內子畫作，以免讀來過於單調沉悶。最後要感謝陳鳴華先生與張俊峰先生的細心編輯校對。
陳文岩於香江娛墨齋
幾年前與友人在東京作書法展。有觀眾曾問我怎樣才會寫詩，我即席寫一七絕贈之。
詩云：「作詩問我恃何才？一語性靈茅塞開，眼見耳聽心有感，於無詩處得詩來。」這四句可概括我作詩竅門。不閉門造車，不無病呻吟，皆是有感而發。
雖然我讀書少，但於歷代詩人我各有所取。五古多取淵明，七古多學太白、香山，律詩學放翁、袁枚，偶然杜甫，絕句取杜牧、劉禹錫、楊萬里。除反映社會狀況的作品處，整體氣息多出太白和東坡，希望能沾得古人一點風韻！
曾有人專著論二十一世紀香港古典詩，我有幸被列入專篇評述，可惜作者只抓住我用口語，甚至英文入詩而大做文章，真是隔靴搔癢！我還是那幾句：律嚴韻寬。舊瓶新酒，筆墨當隨時代才能引起年青人的共鳴，把中華文化的精髓傳承下去。
感謝秦嶺雪先生為我寫序言。謂我得︽文心雕龍︾所提出的「鎔裁」，真說到點子上。我常覺得很多人寫現代時物，讀時總覺得沒詩意，尤其是寫社會現象更像喊口號！可能都是欠缺「鎔裁」吧！
自《微醺集》後已積壓很多作品，本擬再結集出版，且大洲兄（秦嶺雪）的序亦早已備。誰料香港動亂繼而新冠病毒流行，遲遲不能付梓。疫症期間與秦嶺雪先生合作出了《夜半無人詩語時》及《岩雪詩話：又若柳絮因風起》，頗得讀者青睞。因而再壯膽出版《舊詩詞，新呼吸─詩可以這樣寫的》以自己經驗體會詳述寫舊體詩的要點，也甚受歡迎。最近才騰出時間整理擱置了很久的詩稿，選其四分之一成此書，已收入《舊詩詞，新呼吸》的大都不再錄，其餘則按寫作年月順序，是為《拍案沉吟集》，既拍案，又沉吟，無奈也。
承繼《舊詩詞，新呼吸》書中末篇的「未了語」，本書大部份詩詞都附有自己的剖析，或可視為續篇。書中絕句約佔半。寫絕句比律詩更難，因字數少難作鋪排。即如李白的「桃花潭水深千尺，未及汪倫送我情」也稍嫌淺白。且把我詠袁克定（字寒雲）的「瓊樓高處多風雨，紈褲幾人識似君，莫道煙花無解語，滿城春色送寒雲。」（袁出殯時很多青樓女子送行）讓讀者自己體會。
海水鹹，河水濁，井水寒，自來水淡，只有嚐遍，才知泉水最清。
一如《舊詩詞，新呼吸》，書中加插內子畫作，以免讀來過於單調沉悶。最後要感謝陳鳴華先生與張俊峰先生的細心編輯校對。
陳文岩於香江娛墨齋
