作者序
一段待顯影的小史與她們的故事
"If one is the possessor of health and strength, a good news instinct...a fair photographic outfit and the ability to hustle, which is the most necessary qualification, one can be a news photographer. "
「如果一個人身體健康且衝勁十足，還有不錯的新聞直覺??一套好看的攝影裝備以及推擠的能力，這是最必要的條件，那麼，這個人就
能成為一名新聞攝影師。」
--潔西．塔波克斯．畢爾斯（Jessie Tarbox Beals, 1870-1942），美國第一位在媒體工作的女攝影記者
⊕ 人數比想像中的多
這本書的成形，始於一個說起來有點不自量力的提問，和硬著頭皮莽撞展開的調研計畫，經過四年的蝸行牛步，集結眾人之力，才有機會讓一段幾近空白的臺灣女攝影記者工作小史初步顯現出輪廓，且交付出版。
這些年，從網路上看到不少國外優秀女攝影記者的作品：蘇珊．梅塞拉斯（Susan Meiselas, 1948-）、卡蘿．古西（Carol Guzy, 1956-）、瑪莎．里亞爾（Martha Rial, 1961-）、安雅．尼德林豪斯（Anja Niedringhaus,1965-2014）、史蒂芬妮．威爾許（Stephanie Welsh, 1973-）、琳賽．艾達里歐（Lynsey Addario, 1973-）等，她們在戰地、難民營、重大災難等留下的影像紀錄，展現對世界的關懷與視角之外，分享的工作經驗也格外引起女性共鳴，喚起外界對女攝影記者處境的關注，這不禁讓我回頭省思：「臺灣女攝影記者的工作情形又是如何？」從這個提問，開啟了2022年的「臺灣女攝影記者探尋」調研計畫。
須先申明，本書所指的「攝影記者」，是以平面攝影為主的攝影記者，包括報紙、雜誌、通訊社、網路媒體等專職及特約攝影記者。因媒體作業型態不同，電視臺攝影記者不在本書探討範圍之內。
之所以關注「攝影記者」，源自我在報社擔任文字記者期間，經常和攝影記者出勤採訪，對他們的工作情形有些理解。誠如外界習稱「攝影記者」為「攝影大哥」，我也如此稱呼，這個稱呼儼然是「攝影記者」的代名詞，只要提到「攝影記者」，腦中自然浮現背著攝影裝備的男性。想起自己也有這樣的「性別刻板印象」（gender stereotype），不由得感到慚赧，在工作場合看到攝影大哥就像呼吸一樣理所當然，卻未曾留意過女攝影記者的存在。
目前外界對女攝影記者的理解有多少？爬梳文獻資料後發現，臺灣以平面攝影記者為研究對象的學位論文不算多，多半是探討攝影記者的勞動場域、角色認知、職業傷害等主題，此外，也有針對特定記者、特定媒體或特定時空下的攝影面貌進行研究，想當然耳，受訪者以男性居多，只有兩篇論文是以女性為對象，探究性別與勞動處境的關聯，這兩篇研究發表的時間相距17年。另外，以女攝影為個案研究的論文同樣稀少，其中，簡扶育、張詠捷曾任職雜誌攝影記者，但這段經驗並非焦點所在。
除了個案研究，論文多採匿名，因此，即使受訪者包含女攝影記者，她們的面貌依然模糊。再看一般出版品，有女攝影記者「實名」記載的如：《時報周刊》第882期〈按快門不輸男人：為女性攝影記者造像〉（1995），有劉芳婷、陳美玲、楊慧文、陳素貞、連慧玲、張詠捷、劉美玲，林麗芳、莊平、黃磊等10位互拍的照片以及自述文字，30年前的小企劃讓鏡頭後的女攝影記者難得現身說法。
此外，天下文化出版《風雲際會一百年--女記者》（2011）收錄溫禾執筆的〈女攝影記者是稀有動物〉；楊永智的著作《他們是歷史的目擊者：臺灣早期攝影記者的故事》（2013），介紹1950年代至1990年代23位攝影記者的生平事蹟，伊夢蘭是唯一一位女性。
寥若晨星的文獻恰反映出女攝影記者不僅是少數族群，還呈現一種既存在又缺席的狀態，成了英國作家卡洛琳．克里亞朵．佩雷茲（Caroline Criado Perez）稱之的「社會性別資料缺口」（gender data gap）。
⊕ 一段待顯影的小史
為了撥開這層迷霧，我鼓起勇氣，請託熟識的攝影大哥提供名單，隨著一個個名字如雪片般飛來，逐步匯集出跨世代的女攝影記者名單將近60位，她們的出生年跨越1930年至1990年代。
須知，這份名單一定有遺珠，但這樣的人數已讓我感到驚奇：原來，臺灣從事攝影記者工作的女性，比我想像中的還多。有了名單和盡可能地取得聯繫方式，接下來，就踏上尋人和採訪的征途。
名單中，有人離職後就「登出」媒體、失去聯繫，也有人婉拒接受採訪，最後受訪人數逾30位，伊夢蘭、劉美玲2位已過世，由家屬受訪或提供資料。藉由地毯式的搜集、聯繫、採訪和基本資料登錄，慢慢串起臺灣女攝影記者的背景、工作年代與工作內容，構築出第一部〈臺灣女攝影記者發展小史〉的主軸脈絡。
雖然攝影術是隨著西方探險家、傳教士等人傳到臺灣，卻是日治時期才進入人們的生活，不僅臺灣人赴東京學習攝影，報社也出現臺籍男性攝影記者，因此，本文以日治時期為爬梳的開端，也由此可知，自臺灣有「攝影記者」職業以來，從業人員就是男性為主，至今依然如此。
隨著訪談內容增加，我逐漸發現女攝影記者的境遇不只和攝影本身有關，更與臺灣新聞媒體的發展（指的是與平面攝影相關的紙媒、通訊社、網路媒體等），甚至和女性職場就業等面向都有關係，換句話說，女攝影記者的就業情況，受到業界與社會變遷的波動影響遠甚於男性。因此，在討論女攝影記者的同時，還必須將環境因素一併帶入，才能立體化地呈現她們的角色定位。
於此，〈臺灣女攝影記者發展小史〉以新聞媒體發展史為經，臺灣攝影史、女性角色變遷作緯，一方面勾勒女攝影記者「出線」的身影，另一方面從紙媒發展對照女攝影記者於不同時期的工作處境。?
一段待顯影的小史與她們的故事
"If one is the possessor of health and strength, a good news instinct...a fair photographic outfit and the ability to hustle, which is the most necessary qualification, one can be a news photographer. "
「如果一個人身體健康且衝勁十足，還有不錯的新聞直覺??一套好看的攝影裝備以及推擠的能力，這是最必要的條件，那麼，這個人就
能成為一名新聞攝影師。」
--潔西．塔波克斯．畢爾斯（Jessie Tarbox Beals, 1870-1942），美國第一位在媒體工作的女攝影記者
⊕ 人數比想像中的多
這本書的成形，始於一個說起來有點不自量力的提問，和硬著頭皮莽撞展開的調研計畫，經過四年的蝸行牛步，集結眾人之力，才有機會讓一段幾近空白的臺灣女攝影記者工作小史初步顯現出輪廓，且交付出版。
這些年，從網路上看到不少國外優秀女攝影記者的作品：蘇珊．梅塞拉斯（Susan Meiselas, 1948-）、卡蘿．古西（Carol Guzy, 1956-）、瑪莎．里亞爾（Martha Rial, 1961-）、安雅．尼德林豪斯（Anja Niedringhaus,1965-2014）、史蒂芬妮．威爾許（Stephanie Welsh, 1973-）、琳賽．艾達里歐（Lynsey Addario, 1973-）等，她們在戰地、難民營、重大災難等留下的影像紀錄，展現對世界的關懷與視角之外，分享的工作經驗也格外引起女性共鳴，喚起外界對女攝影記者處境的關注，這不禁讓我回頭省思：「臺灣女攝影記者的工作情形又是如何？」從這個提問，開啟了2022年的「臺灣女攝影記者探尋」調研計畫。
須先申明，本書所指的「攝影記者」，是以平面攝影為主的攝影記者，包括報紙、雜誌、通訊社、網路媒體等專職及特約攝影記者。因媒體作業型態不同，電視臺攝影記者不在本書探討範圍之內。
之所以關注「攝影記者」，源自我在報社擔任文字記者期間，經常和攝影記者出勤採訪，對他們的工作情形有些理解。誠如外界習稱「攝影記者」為「攝影大哥」，我也如此稱呼，這個稱呼儼然是「攝影記者」的代名詞，只要提到「攝影記者」，腦中自然浮現背著攝影裝備的男性。想起自己也有這樣的「性別刻板印象」（gender stereotype），不由得感到慚赧，在工作場合看到攝影大哥就像呼吸一樣理所當然，卻未曾留意過女攝影記者的存在。
目前外界對女攝影記者的理解有多少？爬梳文獻資料後發現，臺灣以平面攝影記者為研究對象的學位論文不算多，多半是探討攝影記者的勞動場域、角色認知、職業傷害等主題，此外，也有針對特定記者、特定媒體或特定時空下的攝影面貌進行研究，想當然耳，受訪者以男性居多，只有兩篇論文是以女性為對象，探究性別與勞動處境的關聯，這兩篇研究發表的時間相距17年。另外，以女攝影為個案研究的論文同樣稀少，其中，簡扶育、張詠捷曾任職雜誌攝影記者，但這段經驗並非焦點所在。
除了個案研究，論文多採匿名，因此，即使受訪者包含女攝影記者，她們的面貌依然模糊。再看一般出版品，有女攝影記者「實名」記載的如：《時報周刊》第882期〈按快門不輸男人：為女性攝影記者造像〉（1995），有劉芳婷、陳美玲、楊慧文、陳素貞、連慧玲、張詠捷、劉美玲，林麗芳、莊平、黃磊等10位互拍的照片以及自述文字，30年前的小企劃讓鏡頭後的女攝影記者難得現身說法。
此外，天下文化出版《風雲際會一百年--女記者》（2011）收錄溫禾執筆的〈女攝影記者是稀有動物〉；楊永智的著作《他們是歷史的目擊者：臺灣早期攝影記者的故事》（2013），介紹1950年代至1990年代23位攝影記者的生平事蹟，伊夢蘭是唯一一位女性。
寥若晨星的文獻恰反映出女攝影記者不僅是少數族群，還呈現一種既存在又缺席的狀態，成了英國作家卡洛琳．克里亞朵．佩雷茲（Caroline Criado Perez）稱之的「社會性別資料缺口」（gender data gap）。
⊕ 一段待顯影的小史
為了撥開這層迷霧，我鼓起勇氣，請託熟識的攝影大哥提供名單，隨著一個個名字如雪片般飛來，逐步匯集出跨世代的女攝影記者名單將近60位，她們的出生年跨越1930年至1990年代。
須知，這份名單一定有遺珠，但這樣的人數已讓我感到驚奇：原來，臺灣從事攝影記者工作的女性，比我想像中的還多。有了名單和盡可能地取得聯繫方式，接下來，就踏上尋人和採訪的征途。
名單中，有人離職後就「登出」媒體、失去聯繫，也有人婉拒接受採訪，最後受訪人數逾30位，伊夢蘭、劉美玲2位已過世，由家屬受訪或提供資料。藉由地毯式的搜集、聯繫、採訪和基本資料登錄，慢慢串起臺灣女攝影記者的背景、工作年代與工作內容，構築出第一部〈臺灣女攝影記者發展小史〉的主軸脈絡。
雖然攝影術是隨著西方探險家、傳教士等人傳到臺灣，卻是日治時期才進入人們的生活，不僅臺灣人赴東京學習攝影，報社也出現臺籍男性攝影記者，因此，本文以日治時期為爬梳的開端，也由此可知，自臺灣有「攝影記者」職業以來，從業人員就是男性為主，至今依然如此。
隨著訪談內容增加，我逐漸發現女攝影記者的境遇不只和攝影本身有關，更與臺灣新聞媒體的發展（指的是與平面攝影相關的紙媒、通訊社、網路媒體等），甚至和女性職場就業等面向都有關係，換句話說，女攝影記者的就業情況，受到業界與社會變遷的波動影響遠甚於男性。因此，在討論女攝影記者的同時，還必須將環境因素一併帶入，才能立體化地呈現她們的角色定位。
於此，〈臺灣女攝影記者發展小史〉以新聞媒體發展史為經，臺灣攝影史、女性角色變遷作緯，一方面勾勒女攝影記者「出線」的身影，另一方面從紙媒發展對照女攝影記者於不同時期的工作處境。?
