其實文也會從聲樂家轉型為作曲家，部份原因乃是對日本聲樂界的不滿，他認為義大利美聲唱法是歐洲古代劇場，在尚未發明麥克風的時代，必須特別訓練才能將單薄的聲音傳遞整個劇場的方法，並不是原聲。因此，他的發聲比較像20世紀「音樂劇」的唱法。
受訓與拍片期間，白光想搬出電影公司的宿舍，到外面租房子。但日本許多社區皆拒絕外國人入住，尚未出道的小演員更會被排斥，更何況連日本人租屋也都有許多禮數與人情。文也就請夫人幫她找房子，入住前，熱心的乃ぶ還替夫婿的愛徒先行打掃清潔房子，平日也和夫婿一起教白光日語，可見小女生白光很有禮貌、EQ很好。
不久之後，師生傳出緋聞，文也的作曲班同學高城重躬接受虞戡平訪問亦表示，他經常到江家，某次看到一位大美女時，歐巴桑介紹是白光，由於太美了，印象非常深刻，後來還看到江君攜美女赴音樂會。
乃ぶ不介意緋聞，也沒有吵鬧，她認為兩人確實有戀愛的成分，但這交往應該只在拍片期間，只要白光拍完電影回到中國，婚外情也將結束。不過，後來江文也跟著到滿洲拍外景，兩人戀情持續加溫，乃ぶ確實始料未及。
1937年開拍的《東亞平和の道》，以豐島園富士軟片攝影棚的棚內拍攝為主，也到滿洲拍外景，負責音樂的人應該是可去可不去，但江文也決定跟班，再度踏上北京旅程。
滿洲拍片
《東亞和平之路》，故事是描述中國鄉下年輕的貧窮夫妻被匪賊欺負，在逃難時，被中國殘留軍與便衣突擊隊阻擾，反而由日本兵保護他們，並護送他們平安來到北京的親戚家。結尾強調滿洲新政府成立後，再度恢復和平，是宣傳意味非常強烈的影片。
拍戲之餘，北京妞兒白光成了最佳導遊，天壇、頤和園、大安殿、瀛台、圜丘壇、祈年殿、五龍亭、九龍壁、十剎海、圓明園……都有雙雙儷影！
1938年3月31日《東亞平和の道》在東京帝國劇場首映，101分鐘的黑白電影拷貝隨即送往滿洲國，在城鎮擴大放映，為軍方的宣傳增加光譜。
日後江文也在北京教書時，曾被調皮的學生問道：「聽說江先生是追求白光才到中國來的，是嗎？」愛人吳韻真的文章轉述江自己這樣對學生解釋：「拍《東亞和平之路》時，公司請我同來北京為該片配曲，同時讓我教在北京招募的青年演員唱歌，其中，有位女中音的音質很好，學習又很認真，她叫白光，公司要求我給予特殊訓練。我素來最愛教有天賦音樂素質的學生，不論男女，我都熱心地教導，希望他們成材，經濟困難的學生，還時時給予一些補助呢！我不在乎這些流言，就當做笑話而已。實際上，拍完該電影之後，與白光既無來往也沒通信。」
後來，吳韻真曾問及有關白光之事，江文也妙趣地回她：「什麼白光哪？黑光哪？」
筆者亦曾訪問江文也的學生金繼文教授，他證實學生時代到老師家，確有白光相陪，也聽過白光正認真練習江教授改編的〈鋤頭歌〉與〈春景〉等民謠，並灌成「中國民歌」唱片。
鋤頭歌
手把著鋤頭鋤野草啊！
鋤去了野草好長苗啊！
嘻呀嘿！呀呵嘿！鋤去了野草好長苗啊！
嘻呀嘿！呀呵嘿！
春景
南園春半踏青時，風和聞馬嘶，
青梅如豆柳如眉，日長蝴蝶飛。
花露重，草煙低，人家簾幙垂，
鞦韆慵困解羅衣，畫堂雙燕歸。
1940年，古倫美亞唱片公司發行了一張白光演唱的78轉蟲膠唱片(Columbia-10053朱家煌醫師收藏)，B面是〈憑欄吊月〉，借用當紅的〈支那之夜〉旋律改填歌詞，A面是〈夜雨花〉:
夜雨花
鄧雨賢作曲
(一)雨夜裡、悄展瓣、花開花落一眨眼，誰能看見，長吁短嘆，花落地下不復原。
(二)花兒謝、瓣兒落、再有誰來把水澆，這兒既掉，味兒又消，愈想世上愈無聊。
(三)無情雨、兇風暴、風雨摧殘奴前程，情兒也冷，心兒也疼，熱熱希望變成夢。
旅居滿洲國的台灣人一聽都知道這是台灣正流行的台語歌〈雨夜花〉。將台語譯填唱的用意，除了交流，應也是「紓解台灣籍民的鄉愁」。白光也為江文也的「新民會青年歌、婦女歌」等錄唱片，日後引發風波的一首大歌曲，將另敘述。
在《齊爾品收藏曲集》內的中國作曲家有一位老志誠，他也是優秀的鋼琴家，江文也十幾場獨唱會都請他伴奏，他在虞戡平的鏡頭前表示：當時江文也與白光是同宿戀人。
伊福部昭在井田敏的訪談中，也敘述江文也的女人緣，愛慕他的女性很多，戰後持續關懷詢問。而男主角的浪漫風流瀟灑，似乎也是明治維新後藝術家師法歐洲人的風潮，社會也頗能接受。研究江文也的知名畫家謝里法教授旅居紐約時，接到謝聰敏來電告知名人陳逸松想見他，於是相約在謝宅，陳逸松為人很自負，明言江文也沒啥了不起，對台灣的貢獻不大。又說1938年他去滿洲，住進最昂貴的北京飯店，親眼看到江文也與明星白光同進同出。兩人到餐廳用膳時，江文也幫她脫外套、拉椅子、佈菜等，皆展現紳士風度。外出時，先一步開車門等等細膩的動作，也顯示濃情蜜意的恩愛。
這段婚外情的見證人還有文學家張深切，是他寫信給巫永福時所述。但在白光努力發展事業加入「滿洲映畫」之後，兩人就逐漸淡化，風流江文也則又邂逅二八佳人吳蕊真。
李香蘭與白光
話說滿洲國成立後，日本軍部立即成立「奉天放送局」，執行日滿親善之懷柔政策，很快速推出「新國民歌曲」，選擇〈漁光曲〉、〈孟姜女〉、〈王昭君〉等十餘首支那民歌，由李香蘭錄音，哥倫比亞唱片公司發行，在電台全天播放。後來又成立「滿洲映畫社」，以《白蘭之歌》、《支那之夜》、《蘇州之夜》等電影，捧紅李香蘭。
白光加入「滿洲映畫」後，名氣雖在李香蘭之下，但也是第二把交椅。1940年軍部擴大「日、滿、支」親善，推出類似當今偶像團體的「興亞三人娘」演唱同名歌曲，由天后級的三人代表三個政權：
奧山彩子／日本國／菊花
李香蘭／滿洲國／蘭花
白光／汪精衛中華民國／梅花
〈興亞三人娘〉由佐藤八郎作詞，宣揚「滿洲本是富饒之地，因支那衰敗，無力保護，必須仰賴強壯的日本來照顧……」，作曲則是名家古賀政男。「三人娘」的合唱，由首席唱片公司Columbia發行，其宣傳海報就有三國國旗，目的當然是三國攜手邁向「大東亞共榮圈」。
白光或許知道無法超越李香蘭的地位，或許因「情變」，轉赴上海加入張善琨的「華影」，第一支電影就與陳雲裳合演《桃李爭春》，以反派角色一炮而紅，接續的《懸崖勒馬》、《十三號兇宅》、《柳浪聞鶯》、《雨夜歌聲》、《血染海棠紅》、《為誰辛苦為誰忙》、《戀之火》……，每部片都是又演又唱。
1945年6月23-25日，李香蘭在上海大光明戲院舉辦六場獨唱會《夜來香幻想曲》，由白俄音樂家的管絃樂團伴奏，陳歌辛與服部良一分別指揮，曲目除了華語名曲之外，就是西洋古典名曲或歌劇選曲，如〈茶花女飲酒歌〉、〈女人最善變〉、〈蝴蝶夫人〉等。此時，沒有人知道兩個月後的日本將會投降！戰後算帳，李香蘭、白光、江文也、劉雪厂、陳歌辛……等等，很多人都蒙受「漢奸」的罪狀。
受訓與拍片期間，白光想搬出電影公司的宿舍，到外面租房子。但日本許多社區皆拒絕外國人入住，尚未出道的小演員更會被排斥，更何況連日本人租屋也都有許多禮數與人情。文也就請夫人幫她找房子，入住前，熱心的乃ぶ還替夫婿的愛徒先行打掃清潔房子，平日也和夫婿一起教白光日語，可見小女生白光很有禮貌、EQ很好。
不久之後，師生傳出緋聞，文也的作曲班同學高城重躬接受虞戡平訪問亦表示，他經常到江家，某次看到一位大美女時，歐巴桑介紹是白光，由於太美了，印象非常深刻，後來還看到江君攜美女赴音樂會。
乃ぶ不介意緋聞，也沒有吵鬧，她認為兩人確實有戀愛的成分，但這交往應該只在拍片期間，只要白光拍完電影回到中國，婚外情也將結束。不過，後來江文也跟著到滿洲拍外景，兩人戀情持續加溫，乃ぶ確實始料未及。
1937年開拍的《東亞平和の道》，以豐島園富士軟片攝影棚的棚內拍攝為主，也到滿洲拍外景，負責音樂的人應該是可去可不去，但江文也決定跟班，再度踏上北京旅程。
滿洲拍片
《東亞和平之路》，故事是描述中國鄉下年輕的貧窮夫妻被匪賊欺負，在逃難時，被中國殘留軍與便衣突擊隊阻擾，反而由日本兵保護他們，並護送他們平安來到北京的親戚家。結尾強調滿洲新政府成立後，再度恢復和平，是宣傳意味非常強烈的影片。
拍戲之餘，北京妞兒白光成了最佳導遊，天壇、頤和園、大安殿、瀛台、圜丘壇、祈年殿、五龍亭、九龍壁、十剎海、圓明園……都有雙雙儷影！
1938年3月31日《東亞平和の道》在東京帝國劇場首映，101分鐘的黑白電影拷貝隨即送往滿洲國，在城鎮擴大放映，為軍方的宣傳增加光譜。
日後江文也在北京教書時，曾被調皮的學生問道：「聽說江先生是追求白光才到中國來的，是嗎？」愛人吳韻真的文章轉述江自己這樣對學生解釋：「拍《東亞和平之路》時，公司請我同來北京為該片配曲，同時讓我教在北京招募的青年演員唱歌，其中，有位女中音的音質很好，學習又很認真，她叫白光，公司要求我給予特殊訓練。我素來最愛教有天賦音樂素質的學生，不論男女，我都熱心地教導，希望他們成材，經濟困難的學生，還時時給予一些補助呢！我不在乎這些流言，就當做笑話而已。實際上，拍完該電影之後，與白光既無來往也沒通信。」
後來，吳韻真曾問及有關白光之事，江文也妙趣地回她：「什麼白光哪？黑光哪？」
筆者亦曾訪問江文也的學生金繼文教授，他證實學生時代到老師家，確有白光相陪，也聽過白光正認真練習江教授改編的〈鋤頭歌〉與〈春景〉等民謠，並灌成「中國民歌」唱片。
鋤頭歌
手把著鋤頭鋤野草啊！
鋤去了野草好長苗啊！
嘻呀嘿！呀呵嘿！鋤去了野草好長苗啊！
嘻呀嘿！呀呵嘿！
春景
南園春半踏青時，風和聞馬嘶，
青梅如豆柳如眉，日長蝴蝶飛。
花露重，草煙低，人家簾幙垂，
鞦韆慵困解羅衣，畫堂雙燕歸。
1940年，古倫美亞唱片公司發行了一張白光演唱的78轉蟲膠唱片(Columbia-10053朱家煌醫師收藏)，B面是〈憑欄吊月〉，借用當紅的〈支那之夜〉旋律改填歌詞，A面是〈夜雨花〉:
夜雨花
鄧雨賢作曲
(一)雨夜裡、悄展瓣、花開花落一眨眼，誰能看見，長吁短嘆，花落地下不復原。
(二)花兒謝、瓣兒落、再有誰來把水澆，這兒既掉，味兒又消，愈想世上愈無聊。
(三)無情雨、兇風暴、風雨摧殘奴前程，情兒也冷，心兒也疼，熱熱希望變成夢。
旅居滿洲國的台灣人一聽都知道這是台灣正流行的台語歌〈雨夜花〉。將台語譯填唱的用意，除了交流，應也是「紓解台灣籍民的鄉愁」。白光也為江文也的「新民會青年歌、婦女歌」等錄唱片，日後引發風波的一首大歌曲，將另敘述。
在《齊爾品收藏曲集》內的中國作曲家有一位老志誠，他也是優秀的鋼琴家，江文也十幾場獨唱會都請他伴奏，他在虞戡平的鏡頭前表示：當時江文也與白光是同宿戀人。
伊福部昭在井田敏的訪談中，也敘述江文也的女人緣，愛慕他的女性很多，戰後持續關懷詢問。而男主角的浪漫風流瀟灑，似乎也是明治維新後藝術家師法歐洲人的風潮，社會也頗能接受。研究江文也的知名畫家謝里法教授旅居紐約時，接到謝聰敏來電告知名人陳逸松想見他，於是相約在謝宅，陳逸松為人很自負，明言江文也沒啥了不起，對台灣的貢獻不大。又說1938年他去滿洲，住進最昂貴的北京飯店，親眼看到江文也與明星白光同進同出。兩人到餐廳用膳時，江文也幫她脫外套、拉椅子、佈菜等，皆展現紳士風度。外出時，先一步開車門等等細膩的動作，也顯示濃情蜜意的恩愛。
這段婚外情的見證人還有文學家張深切，是他寫信給巫永福時所述。但在白光努力發展事業加入「滿洲映畫」之後，兩人就逐漸淡化，風流江文也則又邂逅二八佳人吳蕊真。
李香蘭與白光
話說滿洲國成立後，日本軍部立即成立「奉天放送局」，執行日滿親善之懷柔政策，很快速推出「新國民歌曲」，選擇〈漁光曲〉、〈孟姜女〉、〈王昭君〉等十餘首支那民歌，由李香蘭錄音，哥倫比亞唱片公司發行，在電台全天播放。後來又成立「滿洲映畫社」，以《白蘭之歌》、《支那之夜》、《蘇州之夜》等電影，捧紅李香蘭。
白光加入「滿洲映畫」後，名氣雖在李香蘭之下，但也是第二把交椅。1940年軍部擴大「日、滿、支」親善，推出類似當今偶像團體的「興亞三人娘」演唱同名歌曲，由天后級的三人代表三個政權：
奧山彩子／日本國／菊花
李香蘭／滿洲國／蘭花
白光／汪精衛中華民國／梅花
〈興亞三人娘〉由佐藤八郎作詞，宣揚「滿洲本是富饒之地，因支那衰敗，無力保護，必須仰賴強壯的日本來照顧……」，作曲則是名家古賀政男。「三人娘」的合唱，由首席唱片公司Columbia發行，其宣傳海報就有三國國旗，目的當然是三國攜手邁向「大東亞共榮圈」。
白光或許知道無法超越李香蘭的地位，或許因「情變」，轉赴上海加入張善琨的「華影」，第一支電影就與陳雲裳合演《桃李爭春》，以反派角色一炮而紅，接續的《懸崖勒馬》、《十三號兇宅》、《柳浪聞鶯》、《雨夜歌聲》、《血染海棠紅》、《為誰辛苦為誰忙》、《戀之火》……，每部片都是又演又唱。
1945年6月23-25日，李香蘭在上海大光明戲院舉辦六場獨唱會《夜來香幻想曲》，由白俄音樂家的管絃樂團伴奏，陳歌辛與服部良一分別指揮，曲目除了華語名曲之外，就是西洋古典名曲或歌劇選曲，如〈茶花女飲酒歌〉、〈女人最善變〉、〈蝴蝶夫人〉等。此時，沒有人知道兩個月後的日本將會投降！戰後算帳，李香蘭、白光、江文也、劉雪厂、陳歌辛……等等，很多人都蒙受「漢奸」的罪狀。
