【梅迪奇系列之一：羅倫佐大帝】
顛峰之時也是沒落的開始
◆梅迪奇由盛而衰
梅迪奇家族主宰文藝復興時期發展脈絡，形塑西方文化至關重要的面貌，為人類文明史寫下了不起的篇章。整個梅迪奇家族成員之中，就屬羅倫佐･德･梅迪奇（Lorenzo di Piero de' Medici，1449-1492）成就最為驚人，憑藉卓越見識和強大能力，為家族勢力開創巔峰。因此又有「偉大的羅倫佐」（Lorenzo the Magnificent）或「恢弘的羅倫佐」之稱。儘管人生只有短短43載，便因長年飽受痛風和相關腎臟疾病折磨而去世，然而羅倫佐在世時種種舉措，所造成影響卻從佛羅倫斯傳播擴散，並持續至今。
只是，「偉大的羅倫佐」統治時期雖處於黃金巔峰，其實也是梅迪奇家族由盛轉衰的開端。羅倫佐擁有卓越外交手腕與藝術品味，成功將佛羅倫斯推向文藝復興高峰，但家族賴以崛起的金融基礎卻逐漸鬆動。
梅迪奇帝國之所以逐漸瓦解，自然是多方原因交匯後逐漸形成的結果。
第一，梅迪奇銀行開始失去昔日紀律。
羅倫佐不像祖父柯西莫･德･梅迪奇（Cosimo de' Medici，1389-1464）那樣精於商業管理，反而長期疏於監管。倫敦、里昂、布魯日等海外分行過度放貸給歐洲王室與貴族，造成大量呆帳與虧損。隨著財務惡化，他甚至動用佛羅倫斯市民的嫁妝基金（Monte delle doti）與公共財政資源，使得家族利益與國家財政界線愈發模糊，埋下民怨與禍端。
第二，1478年「帕齊陰謀」（Pazzi Conspiracy）發生，羅倫佐失去了心愛的胞弟朱利亞諾（Giuliano de’ Medici，1453–1478）。
「帕齊陰謀」主要由梅迪奇在佛羅倫斯的宿敵帕齊家族（Pazzi Family）發動。刺客趁梅迪奇兄弟在佛羅倫斯主教座堂參加彌撒時行刺，企圖推翻梅迪奇家族在佛羅倫斯的主導地位。朱利亞諾當場身亡，羅倫佐則負傷逃脫。為了復仇，羅倫佐隨後對參與者展開嚴厲清算，帕齊家族也因此走向沒落。
這場陰謀背後，牽涉到梅迪奇家族、教宗西斯篤四世（Sixtus IV，1414–1484）及教宗姪子吉羅拉莫･里亞里奧（Girolamo Riario，1443–1488）之間長期累積的政治與經濟衝突。1460年代起，梅迪奇銀行深度參與教廷控制的托爾法（Tolfa）明礬貿易。明礬是歐洲紡織品染色過程不可或缺的重要原料，帶來龐大利潤，也成為雙方角力焦點。此外，羅倫佐拒絕資助教宗為姪子里亞里奧收購伊莫拉（Imola）領地的計畫，更加深彼此裂痕。至少，教宗知悉並支持這場刺殺行動。整個事件最終導致佛羅倫斯與教廷全面決裂，並改變了義大利半島權力格局。
第三，在政治上，羅倫佐雖表面維持共和制度，卻透過親信網絡與特別委員會逐步集中權力，使得佛羅倫斯愈來愈依賴他個人威望與協調能力。這種準君主式統治雖能維持短期穩定，卻引發部分共和派菁英不滿。
與此同時，佛羅倫斯當地貧富差距、財政壓力與社會不安逐漸累積，也為激進道明會修士吉羅拉莫･薩佛納羅拉（Girolamo Savonarola，1452-1498）崛起創造條件。當羅倫佐於1492年去世後，這些長期被掩蓋的問題迅速浮現。短短兩年後，1494年梅迪奇家族便被逐出佛羅倫斯。羅倫佐時代因此成為一個矛盾時代：它既是梅迪奇文化聲望的巔峰，也是金融與政治根基開始崩解的起點。
所以，若是想要走進文藝復興，當然必須要認識羅倫佐。
註：小修士薩佛納羅拉究竟帶來神諭或者只是神棍？請見本書接續篇章《輾壓梅迪奇》
---------------------------
◆文化投資最值得
由於父親「痛風者皮耶羅」（Piero di Cosimo de' Medici，1416-1469）健康情形不甚理想，羅倫佐打從出生以來即被寄予厚望。依照家族傳統，羅倫佐自小須接受深刻人文教育，培養藝術、科學、文學和哲學等素養，並被傳授政治訓練，由人稱佛羅倫斯「國父」（Pater Patriae）的「柯西莫阿公」柯西莫･德･梅迪奇，親自教育羅倫佐成為繼承人。羅倫佐因此學會家族企業管理知識，同時了解國際關係，養成外交斡旋技巧與手腕。
羅倫佐年幼時，梅迪奇家族已經富可敵國，勢力龐大，但當權的「柯西莫阿公」卻非佛羅倫斯正式領主，佛羅倫斯仍舊是透過議會投票選舉的共和體制。這項必須保持低調的家族傳統直到羅倫佐時仍是如此。因此名義上，羅倫佐只是一位銀行家，不直接干預政治。即使他手握強大政治影響力。為了贊助藝術、文學與人文學者，羅倫佐投入鉅額資源。到他掌權後期，梅迪奇銀行已因分行管理不善、政治貸款難以回收、教廷業務流失與家族資產被長期挪用於政治經營，而逐漸衰弱。藝術贊助、政治與公共支出只是加重財務壓力，反映了整體困境一部分。
然而，如果只看財富多寡論定成敗，那就太短視近利，也太市儈膚淺了，何況梅迪奇家族即使後來衰敗，所留下的文化資產如今仍深深影響世界。那是創造歷史、影響文化的梅迪奇啊。
羅倫佐不只贊助許多文藝復興時期藝術家，例如達文西（Leonardo da Vinci，1452-1519）和米開朗基羅（Michelangelo，1475-1564）；也資助眾多科學家，如伽利略･伽利萊（Galileo Galilei，1564- 1642）；此外，他還支持研究新柏拉圖主義的貴族學者，如喬瓦尼·皮科·德拉·米蘭多拉伯爵（Count Giovanni Pico Della Mirandola，1463- 1494）…等人。正是藉由這些持續性有形與無形投資，使得佛羅倫斯成為文藝復興中心，造就諸多不朽藝術和思想，也鞏固梅迪奇家族歷史地位。從馬後炮角度看來，形成效益如此深遠巨大，梅迪奇怎麼算都是贏家。
羅倫佐的權力來源不只限於經濟實力和政治人脈網絡，還包含深耕文化的豐沛力量。多虧梅迪奇家秉持人文主義優良家風，使得羅倫佐自身素養深厚又多才多藝。他擅長寫詩，深諳拉丁語和古希臘語，並收集古典時代希臘和羅馬雕像，與當代藝術家作品。羅倫佐的古典雕塑藏品不只是個人品味之展現，無形中也推動藝術史發展，成為門下畫家作畫的靈感來源。例如波堤且利（Sandro Botticelli，1445-1510）畫《維納斯的誕生》（Birth of Venus，c.1485）時，其中西風之神擁抱微風女神的靈感，也來自於金主羅倫佐所擁有的一件希臘化時代（西元前4到1世紀）珠寶。
所以說，要成為品味好的藏家，除了財富基礎，自身美感和人文素養更不可少。否則充其量只能成為跟隨市場炒作的冤大頭，或者僅是盲目追求熱度，滿足一時虛榮而已。
---------------------------
◆遇見米開朗基羅
還有，羅倫佐也是米開朗基羅最早的伯樂。大概是1489年或1490年，羅倫佐與14歲的米開朗基羅相遇了。
當時米開朗基羅還是佛羅倫斯頂尖畫家多梅尼科･吉蘭達約（Domenico Ghirlandaio，1449 - 1494）工作室裡一位學徒。吉蘭達約工作室主要教授壁畫與繪畫技法，並非雕塑工坊，米開朗基羅最初在此接受繪畫訓練。後來，羅倫佐希望為自己資助的雕塑學園網羅優秀人才，便請吉蘭達約推薦最有潛力的學生。於是米開朗基羅進入位於聖馬可修道院附近，由梅迪奇家族資助的「聖馬可花園」（Giardino di San Marco）雕塑學園。。
在這裡，他在雕塑家貝爾托爾多･迪･喬瓦尼（Bertoldo di Giovanni，約1420–1491）指導下接觸古典雕塑，開始接受系統性雕塑訓練。根據史上第一本藝術史著作兼「文藝復興最大八卦小站」喬治･瓦薩里（Giorgio Vasari，1511-1574）著作《藝苑名人傳》（Le vite de' più eccellenti pittori, scultori e architettori，1550），以及，阿斯卡尼奧･康迪維（Ascanio Condivi，約1525-1574）在《米開朗基羅傳》記載，少年米開朗基羅曾在聖馬可花園創作了一尊《牧神頭像》（Head of a Faun，約1490，已佚失）。剛好羅倫佐經過看見後打趣說：「牧神這把年紀，牙齒怎麼可能如此完整？」沒想到米開朗基羅二話不說，立刻敲掉一顆牙齒，甚至刻出萎縮的牙齦。羅倫佐除了當場被逗得哈哈大笑，也對米開朗基羅敏銳的觀察力與應變能力留下深刻印象，並將他接入梅迪奇宮（Palazzo Medici）栽培。
不過也是在雕塑學園這段期間，米開朗基羅與同學彼得羅･托里賈尼（Pietro Torrigiano，1472-1528）發生激烈衝突。兩個脾氣都很火爆的年輕人一旦起了爭執，後果可想而知。根據後世傳記記載，托里賈尼一拳打斷了米開朗基羅的鼻樑，導致他的鼻子終生變形。這下子，原本就不是靠臉吃飯的米開朗基羅更加孤僻了，也造就他後來出現在無數肖像中的獨特面容。是說，早知道會遇上這種事，應該要他一邊學習繪畫和雕刻，還要一邊練習武術，這樣跟別人打起架來才不會慘遭破相。
憑藉羅倫佐賞識，米開朗基羅獲得了一般藝術學徒難以想像的機會。他受邀進入梅迪奇宮生活，與梅迪奇家族成員共同用餐、討論學問，並接受當時最頂尖的人文教育。在文藝復興時代佛羅倫斯，這種待遇幾乎等同於踏入城市最核心的權力與文化圈。
此後約三年間，米開朗基羅深受梅迪奇家族的栽培與照顧，不僅磨練藝術技藝，也培養出深厚人文素養。他因此結識了許多梅迪奇家族成員，其中包括羅倫佐的次子，日後成為教宗良十世（Leo X，1475-1521）的喬凡尼･德･梅迪奇（Giovanni de' Medici），還有，後來成為教宗克萊門七世（Clement VII, 1478–1534）的朱利亞諾私生子朱利奧･德･梅迪奇（Giulio de' Medici）。這段經歷不僅塑造了米開朗基羅的思想與藝術觀，也為他日後與梅迪奇家族長達數十年的合作與糾葛埋下伏筆。
重點是，這些少時情誼都有助於他將來拓展事業，順利獲得教廷訂單。
對米開朗基羅而言，羅倫佐不只是贊助者，更是他藝術人生重要啟蒙者之一。若是沒有這位「豪華者羅倫佐」賞識，那位後來雕刻出《聖殤》（Pietà，1498–1499）、《大衛像》（David，1501–1504），並於1508至1512年間完成西斯汀禮拜堂（Sistine Chapel）天頂畫下《創世紀》（Genesis）系列的藝術巨匠，或許人生道路將會截然不同。
羅倫佐的實質藝術贊助當然遠勝於此。但光看米開朗基羅際遇，就知道金主有見識，所造成影響力能夠多麼深遠。
---------------------------
◆梅迪奇家的教宗
梅迪奇家那兩位教宗對文藝復興藝術成就當然也有貢獻。
良十世是羅倫佐的親生兒子。身為次子，無法承襲家業，未來註定要前往梵蒂岡發展。他把梅迪奇家族的人文教育與藝術贊助傳統帶進羅馬教廷。任內支持拉斐爾（Raphael，1483–1520）等藝術家，推動梵蒂岡宮殿裝飾、西斯汀禮拜堂掛毯設計與聖彼得大教堂工程，也擴充梵蒂岡圖書館，使羅馬成為盛期文藝復興最華麗的文化中心。不過，這位「梅迪奇公子哥」習慣奢華生活，花錢如流水，種種藝術、建築與宮廷開支如此龐大，也加劇教廷財政壓力；為了籌措聖彼得大教堂經費，良十世採用延續並擴大贖罪券募款。大概是贖罪券銷售業績太好了，導致馬丁･路德（Martin Luther，1483–1546）1517年提出《九十五條論綱》，發起宗教改革。
朱利亞諾被暗殺身亡後，留下的私生子由大哥羅倫佐扶養，後來成為教宗克萊門七世。
雖然他運氣比較差，任內遭逢1527年「羅馬浩劫」（Sack of Rome），眼睜睜看著神聖羅馬帝國大軍洗劫羅馬，也終結了文藝復興巔峰，但他仍持續支持藝術發展。他委託米開朗基羅（Michelangelo，1475–1564）創作西斯汀禮拜堂（Sistine Chapel）祭壇畫《最後的審判》（The Last Judgment，1536–1541），並推動佛羅倫斯勞倫齊阿納圖書館（Biblioteca Medicea Laurenziana）工程；該圖書館由米開朗基羅設計，1524年動工，1534年因克萊門七世逝去與米開朗基羅離開佛羅倫斯而中斷。
克萊門七世也延續支持梅迪奇禮拜堂新聖器室（Sagrestia Nuova）工程。整體而言，他未能重現良十世時代輝煌光芒，卻促成米開朗基羅晚期巨作，成為盛期文藝復興過渡至矯飾主義的重要推手。
---------------------------
◆帕齊陰謀很悲劇
之所以被冠上「偉大」，正源自於羅倫佐被公認為佛羅倫斯文化中心，也是推動文藝復興時期藝術革命的強力引擎。他善待門客，慷慨大度，影響周邊權貴友人紛紛群起效之。畢竟再不學著點就顯得自己太粗俗無知了。藝術家、作家和哲學家都像星星一樣圍繞著他旋轉；而羅倫佐自己，就是最閃耀的太陽。只是樹大招風，何況梅迪奇家族勢力牽扯入眾多地方政治角力和微妙國際情勢。
1478 年4月26日復活節早上，策畫已久的「帕齊陰謀」不幸爆發。
帕齊家族是佛羅倫斯古老顯貴，多年來一直是梅迪奇家族的競爭對手。即使兩家結盟、聯姻，彼此緊張關係依舊存在。由於羅倫佐與教宗西斯篤四世彼此早已存在政治和利益衝突，在教宗撐腰（慫恿）和比薩大主教弗朗切斯科･薩爾維亞蒂（Francesco Salviati）同謀之下，帕齊家族發動暗殺行動。刺客趁著梅迪奇兄弟在佛羅倫斯主教座堂參加彌撒時展開行刺，企圖推翻梅迪奇家族。幸虧羅倫佐命大逃過一劫，然而他那位英挺帥氣，人稱「青春王子」（prince of youth）的弟弟朱利亞諾卻慘死於刺客劍下。
兄弟倆向來感情甚篤，羅倫佐既然存活下來，喪弟之痛不可承受，做事沒帶大腦的帕齊家族自然無法獲得好下場。帕齊家主謀與參與刺殺行動的相關人等皆被處決、流亡、驅除，帕齊家族勢力從此衰頹。梅迪奇勢力在人民支持下反而更加壯大，進一步確定羅倫佐在佛羅倫斯，甚至全歐洲影響力。話雖如此，如果讓羅倫佐選擇，他應該寧可與帕齊家持續斡旋較勁，也要保全親愛的小弟朱利亞諾吧。
---------------------------
◆看~是羅倫佐耶
關於羅倫佐眾多事蹟，頃刻之間難以完整述說。但，你想過權傾一時的梅迪奇大帝羅倫佐是啥模樣嗎？
這件現存於美國華盛頓特區國家藝廊的《羅倫佐･德･梅迪奇》（Lorenzo de' Medici，possibly 1513/1520）半身像，或許是最接近他真實面貌的描寫。
半身像的來源有兩種可能。
一、為了紀念羅倫佐自帕齊陰謀殺事件死裡逃生，先製作羅倫佐製作半身蠟像，後來再由幾位藝術家合作，採用彩繪陶土製成《羅倫佐･德･梅迪奇》半身像。
二、依據羅倫佐的死亡面具（Death Masks）打造出面容特徵。死亡面具是文藝復興時期特殊藝術形式。通常是在死者亡故之後立即製作，避免因屍體腐敗造成面部變形而無法取模。做法是將石膏、蠟直接塗抹於面部，待硬化後取下形成模具。這類死亡面具可用來紀念逝者容貌，並在藝術創作中作為參考，例如製作死者紀念肖像畫。當時製作技術已經能做到高度細節還原，包含皺紋、毛髮等，體現對個人特徵的重視、象徵死亡的不可逃避，也傳達文藝復興對人性與靈魂的深刻思考。
半身像中，羅倫佐秉持一貫低調作風，穿著簡樸服飾，肩披佛羅倫斯風格圍巾和垂墜帽飾，體現出他精心營造，真誠又受人尊敬的公民形象；而非銅臭滿身，大權在握的執政者。你看，人家有讀書果真不一樣，才懂得曖曖內含光，魔鬼藏在細節的道理。
館方於2006年才完成半身像清理工作，從中可看出羅倫佐有著深髮色和寬大鼻子。他皺著眉頭，眼神往下，脣形寬大而薄，周圍還帶了一圈鬍渣。
不過，堂堂羅倫佐大帝看起來好像不夠俊美帥氣？
就連當代人都曾描述過羅倫佐的外表，說他「體型中等，健壯結實，行動敏捷，唯，視力不佳，鼻樑凹陷，膚色呈橄欖色（史瑞克？）。雖，面容醜陋，但，充滿威嚴，令人心生敬畏。」相較於大哥其貌不揚，被暗殺身亡而不幸早逝的朱利亞諾，則被視為梅迪奇家俊美金童。
這個發表評論的傢伙是否太誠實了？大哥你後來還好嗎？
然而，就是這副睿智思考的模樣，暗示羅倫佐內蘊豐富智慧和決斷力。畢竟聰明、博學且手腕強硬，就是他眾所公認的個人特質。所以藝術家根本不需要發揮「職業道德」，開啟內建美顏模式，將他塑造成文藝復興第一美男。光是憑藉羅倫佐自己的卓越能力和傑出表現，已經光芒熠熠，無與倫比。
所以，容貌不能決定成就，腦袋和魅力才是重點。羅倫佐已經告訴我們了。與大家共勉之。（什麼結論）
顛峰之時也是沒落的開始
◆梅迪奇由盛而衰
梅迪奇家族主宰文藝復興時期發展脈絡，形塑西方文化至關重要的面貌，為人類文明史寫下了不起的篇章。整個梅迪奇家族成員之中，就屬羅倫佐･德･梅迪奇（Lorenzo di Piero de' Medici，1449-1492）成就最為驚人，憑藉卓越見識和強大能力，為家族勢力開創巔峰。因此又有「偉大的羅倫佐」（Lorenzo the Magnificent）或「恢弘的羅倫佐」之稱。儘管人生只有短短43載，便因長年飽受痛風和相關腎臟疾病折磨而去世，然而羅倫佐在世時種種舉措，所造成影響卻從佛羅倫斯傳播擴散，並持續至今。
只是，「偉大的羅倫佐」統治時期雖處於黃金巔峰，其實也是梅迪奇家族由盛轉衰的開端。羅倫佐擁有卓越外交手腕與藝術品味，成功將佛羅倫斯推向文藝復興高峰，但家族賴以崛起的金融基礎卻逐漸鬆動。
梅迪奇帝國之所以逐漸瓦解，自然是多方原因交匯後逐漸形成的結果。
第一，梅迪奇銀行開始失去昔日紀律。
羅倫佐不像祖父柯西莫･德･梅迪奇（Cosimo de' Medici，1389-1464）那樣精於商業管理，反而長期疏於監管。倫敦、里昂、布魯日等海外分行過度放貸給歐洲王室與貴族，造成大量呆帳與虧損。隨著財務惡化，他甚至動用佛羅倫斯市民的嫁妝基金（Monte delle doti）與公共財政資源，使得家族利益與國家財政界線愈發模糊，埋下民怨與禍端。
第二，1478年「帕齊陰謀」（Pazzi Conspiracy）發生，羅倫佐失去了心愛的胞弟朱利亞諾（Giuliano de’ Medici，1453–1478）。
「帕齊陰謀」主要由梅迪奇在佛羅倫斯的宿敵帕齊家族（Pazzi Family）發動。刺客趁梅迪奇兄弟在佛羅倫斯主教座堂參加彌撒時行刺，企圖推翻梅迪奇家族在佛羅倫斯的主導地位。朱利亞諾當場身亡，羅倫佐則負傷逃脫。為了復仇，羅倫佐隨後對參與者展開嚴厲清算，帕齊家族也因此走向沒落。
這場陰謀背後，牽涉到梅迪奇家族、教宗西斯篤四世（Sixtus IV，1414–1484）及教宗姪子吉羅拉莫･里亞里奧（Girolamo Riario，1443–1488）之間長期累積的政治與經濟衝突。1460年代起，梅迪奇銀行深度參與教廷控制的托爾法（Tolfa）明礬貿易。明礬是歐洲紡織品染色過程不可或缺的重要原料，帶來龐大利潤，也成為雙方角力焦點。此外，羅倫佐拒絕資助教宗為姪子里亞里奧收購伊莫拉（Imola）領地的計畫，更加深彼此裂痕。至少，教宗知悉並支持這場刺殺行動。整個事件最終導致佛羅倫斯與教廷全面決裂，並改變了義大利半島權力格局。
第三，在政治上，羅倫佐雖表面維持共和制度，卻透過親信網絡與特別委員會逐步集中權力，使得佛羅倫斯愈來愈依賴他個人威望與協調能力。這種準君主式統治雖能維持短期穩定，卻引發部分共和派菁英不滿。
與此同時，佛羅倫斯當地貧富差距、財政壓力與社會不安逐漸累積，也為激進道明會修士吉羅拉莫･薩佛納羅拉（Girolamo Savonarola，1452-1498）崛起創造條件。當羅倫佐於1492年去世後，這些長期被掩蓋的問題迅速浮現。短短兩年後，1494年梅迪奇家族便被逐出佛羅倫斯。羅倫佐時代因此成為一個矛盾時代：它既是梅迪奇文化聲望的巔峰，也是金融與政治根基開始崩解的起點。
所以，若是想要走進文藝復興，當然必須要認識羅倫佐。
註：小修士薩佛納羅拉究竟帶來神諭或者只是神棍？請見本書接續篇章《輾壓梅迪奇》
---------------------------
◆文化投資最值得
由於父親「痛風者皮耶羅」（Piero di Cosimo de' Medici，1416-1469）健康情形不甚理想，羅倫佐打從出生以來即被寄予厚望。依照家族傳統，羅倫佐自小須接受深刻人文教育，培養藝術、科學、文學和哲學等素養，並被傳授政治訓練，由人稱佛羅倫斯「國父」（Pater Patriae）的「柯西莫阿公」柯西莫･德･梅迪奇，親自教育羅倫佐成為繼承人。羅倫佐因此學會家族企業管理知識，同時了解國際關係，養成外交斡旋技巧與手腕。
羅倫佐年幼時，梅迪奇家族已經富可敵國，勢力龐大，但當權的「柯西莫阿公」卻非佛羅倫斯正式領主，佛羅倫斯仍舊是透過議會投票選舉的共和體制。這項必須保持低調的家族傳統直到羅倫佐時仍是如此。因此名義上，羅倫佐只是一位銀行家，不直接干預政治。即使他手握強大政治影響力。為了贊助藝術、文學與人文學者，羅倫佐投入鉅額資源。到他掌權後期，梅迪奇銀行已因分行管理不善、政治貸款難以回收、教廷業務流失與家族資產被長期挪用於政治經營，而逐漸衰弱。藝術贊助、政治與公共支出只是加重財務壓力，反映了整體困境一部分。
然而，如果只看財富多寡論定成敗，那就太短視近利，也太市儈膚淺了，何況梅迪奇家族即使後來衰敗，所留下的文化資產如今仍深深影響世界。那是創造歷史、影響文化的梅迪奇啊。
羅倫佐不只贊助許多文藝復興時期藝術家，例如達文西（Leonardo da Vinci，1452-1519）和米開朗基羅（Michelangelo，1475-1564）；也資助眾多科學家，如伽利略･伽利萊（Galileo Galilei，1564- 1642）；此外，他還支持研究新柏拉圖主義的貴族學者，如喬瓦尼·皮科·德拉·米蘭多拉伯爵（Count Giovanni Pico Della Mirandola，1463- 1494）…等人。正是藉由這些持續性有形與無形投資，使得佛羅倫斯成為文藝復興中心，造就諸多不朽藝術和思想，也鞏固梅迪奇家族歷史地位。從馬後炮角度看來，形成效益如此深遠巨大，梅迪奇怎麼算都是贏家。
羅倫佐的權力來源不只限於經濟實力和政治人脈網絡，還包含深耕文化的豐沛力量。多虧梅迪奇家秉持人文主義優良家風，使得羅倫佐自身素養深厚又多才多藝。他擅長寫詩，深諳拉丁語和古希臘語，並收集古典時代希臘和羅馬雕像，與當代藝術家作品。羅倫佐的古典雕塑藏品不只是個人品味之展現，無形中也推動藝術史發展，成為門下畫家作畫的靈感來源。例如波堤且利（Sandro Botticelli，1445-1510）畫《維納斯的誕生》（Birth of Venus，c.1485）時，其中西風之神擁抱微風女神的靈感，也來自於金主羅倫佐所擁有的一件希臘化時代（西元前4到1世紀）珠寶。
所以說，要成為品味好的藏家，除了財富基礎，自身美感和人文素養更不可少。否則充其量只能成為跟隨市場炒作的冤大頭，或者僅是盲目追求熱度，滿足一時虛榮而已。
---------------------------
◆遇見米開朗基羅
還有，羅倫佐也是米開朗基羅最早的伯樂。大概是1489年或1490年，羅倫佐與14歲的米開朗基羅相遇了。
當時米開朗基羅還是佛羅倫斯頂尖畫家多梅尼科･吉蘭達約（Domenico Ghirlandaio，1449 - 1494）工作室裡一位學徒。吉蘭達約工作室主要教授壁畫與繪畫技法，並非雕塑工坊，米開朗基羅最初在此接受繪畫訓練。後來，羅倫佐希望為自己資助的雕塑學園網羅優秀人才，便請吉蘭達約推薦最有潛力的學生。於是米開朗基羅進入位於聖馬可修道院附近，由梅迪奇家族資助的「聖馬可花園」（Giardino di San Marco）雕塑學園。。
在這裡，他在雕塑家貝爾托爾多･迪･喬瓦尼（Bertoldo di Giovanni，約1420–1491）指導下接觸古典雕塑，開始接受系統性雕塑訓練。根據史上第一本藝術史著作兼「文藝復興最大八卦小站」喬治･瓦薩里（Giorgio Vasari，1511-1574）著作《藝苑名人傳》（Le vite de' più eccellenti pittori, scultori e architettori，1550），以及，阿斯卡尼奧･康迪維（Ascanio Condivi，約1525-1574）在《米開朗基羅傳》記載，少年米開朗基羅曾在聖馬可花園創作了一尊《牧神頭像》（Head of a Faun，約1490，已佚失）。剛好羅倫佐經過看見後打趣說：「牧神這把年紀，牙齒怎麼可能如此完整？」沒想到米開朗基羅二話不說，立刻敲掉一顆牙齒，甚至刻出萎縮的牙齦。羅倫佐除了當場被逗得哈哈大笑，也對米開朗基羅敏銳的觀察力與應變能力留下深刻印象，並將他接入梅迪奇宮（Palazzo Medici）栽培。
不過也是在雕塑學園這段期間，米開朗基羅與同學彼得羅･托里賈尼（Pietro Torrigiano，1472-1528）發生激烈衝突。兩個脾氣都很火爆的年輕人一旦起了爭執，後果可想而知。根據後世傳記記載，托里賈尼一拳打斷了米開朗基羅的鼻樑，導致他的鼻子終生變形。這下子，原本就不是靠臉吃飯的米開朗基羅更加孤僻了，也造就他後來出現在無數肖像中的獨特面容。是說，早知道會遇上這種事，應該要他一邊學習繪畫和雕刻，還要一邊練習武術，這樣跟別人打起架來才不會慘遭破相。
憑藉羅倫佐賞識，米開朗基羅獲得了一般藝術學徒難以想像的機會。他受邀進入梅迪奇宮生活，與梅迪奇家族成員共同用餐、討論學問，並接受當時最頂尖的人文教育。在文藝復興時代佛羅倫斯，這種待遇幾乎等同於踏入城市最核心的權力與文化圈。
此後約三年間，米開朗基羅深受梅迪奇家族的栽培與照顧，不僅磨練藝術技藝，也培養出深厚人文素養。他因此結識了許多梅迪奇家族成員，其中包括羅倫佐的次子，日後成為教宗良十世（Leo X，1475-1521）的喬凡尼･德･梅迪奇（Giovanni de' Medici），還有，後來成為教宗克萊門七世（Clement VII, 1478–1534）的朱利亞諾私生子朱利奧･德･梅迪奇（Giulio de' Medici）。這段經歷不僅塑造了米開朗基羅的思想與藝術觀，也為他日後與梅迪奇家族長達數十年的合作與糾葛埋下伏筆。
重點是，這些少時情誼都有助於他將來拓展事業，順利獲得教廷訂單。
對米開朗基羅而言，羅倫佐不只是贊助者，更是他藝術人生重要啟蒙者之一。若是沒有這位「豪華者羅倫佐」賞識，那位後來雕刻出《聖殤》（Pietà，1498–1499）、《大衛像》（David，1501–1504），並於1508至1512年間完成西斯汀禮拜堂（Sistine Chapel）天頂畫下《創世紀》（Genesis）系列的藝術巨匠，或許人生道路將會截然不同。
羅倫佐的實質藝術贊助當然遠勝於此。但光看米開朗基羅際遇，就知道金主有見識，所造成影響力能夠多麼深遠。
---------------------------
◆梅迪奇家的教宗
梅迪奇家那兩位教宗對文藝復興藝術成就當然也有貢獻。
良十世是羅倫佐的親生兒子。身為次子，無法承襲家業，未來註定要前往梵蒂岡發展。他把梅迪奇家族的人文教育與藝術贊助傳統帶進羅馬教廷。任內支持拉斐爾（Raphael，1483–1520）等藝術家，推動梵蒂岡宮殿裝飾、西斯汀禮拜堂掛毯設計與聖彼得大教堂工程，也擴充梵蒂岡圖書館，使羅馬成為盛期文藝復興最華麗的文化中心。不過，這位「梅迪奇公子哥」習慣奢華生活，花錢如流水，種種藝術、建築與宮廷開支如此龐大，也加劇教廷財政壓力；為了籌措聖彼得大教堂經費，良十世採用延續並擴大贖罪券募款。大概是贖罪券銷售業績太好了，導致馬丁･路德（Martin Luther，1483–1546）1517年提出《九十五條論綱》，發起宗教改革。
朱利亞諾被暗殺身亡後，留下的私生子由大哥羅倫佐扶養，後來成為教宗克萊門七世。
雖然他運氣比較差，任內遭逢1527年「羅馬浩劫」（Sack of Rome），眼睜睜看著神聖羅馬帝國大軍洗劫羅馬，也終結了文藝復興巔峰，但他仍持續支持藝術發展。他委託米開朗基羅（Michelangelo，1475–1564）創作西斯汀禮拜堂（Sistine Chapel）祭壇畫《最後的審判》（The Last Judgment，1536–1541），並推動佛羅倫斯勞倫齊阿納圖書館（Biblioteca Medicea Laurenziana）工程；該圖書館由米開朗基羅設計，1524年動工，1534年因克萊門七世逝去與米開朗基羅離開佛羅倫斯而中斷。
克萊門七世也延續支持梅迪奇禮拜堂新聖器室（Sagrestia Nuova）工程。整體而言，他未能重現良十世時代輝煌光芒，卻促成米開朗基羅晚期巨作，成為盛期文藝復興過渡至矯飾主義的重要推手。
---------------------------
◆帕齊陰謀很悲劇
之所以被冠上「偉大」，正源自於羅倫佐被公認為佛羅倫斯文化中心，也是推動文藝復興時期藝術革命的強力引擎。他善待門客，慷慨大度，影響周邊權貴友人紛紛群起效之。畢竟再不學著點就顯得自己太粗俗無知了。藝術家、作家和哲學家都像星星一樣圍繞著他旋轉；而羅倫佐自己，就是最閃耀的太陽。只是樹大招風，何況梅迪奇家族勢力牽扯入眾多地方政治角力和微妙國際情勢。
1478 年4月26日復活節早上，策畫已久的「帕齊陰謀」不幸爆發。
帕齊家族是佛羅倫斯古老顯貴，多年來一直是梅迪奇家族的競爭對手。即使兩家結盟、聯姻，彼此緊張關係依舊存在。由於羅倫佐與教宗西斯篤四世彼此早已存在政治和利益衝突，在教宗撐腰（慫恿）和比薩大主教弗朗切斯科･薩爾維亞蒂（Francesco Salviati）同謀之下，帕齊家族發動暗殺行動。刺客趁著梅迪奇兄弟在佛羅倫斯主教座堂參加彌撒時展開行刺，企圖推翻梅迪奇家族。幸虧羅倫佐命大逃過一劫，然而他那位英挺帥氣，人稱「青春王子」（prince of youth）的弟弟朱利亞諾卻慘死於刺客劍下。
兄弟倆向來感情甚篤，羅倫佐既然存活下來，喪弟之痛不可承受，做事沒帶大腦的帕齊家族自然無法獲得好下場。帕齊家主謀與參與刺殺行動的相關人等皆被處決、流亡、驅除，帕齊家族勢力從此衰頹。梅迪奇勢力在人民支持下反而更加壯大，進一步確定羅倫佐在佛羅倫斯，甚至全歐洲影響力。話雖如此，如果讓羅倫佐選擇，他應該寧可與帕齊家持續斡旋較勁，也要保全親愛的小弟朱利亞諾吧。
---------------------------
◆看~是羅倫佐耶
關於羅倫佐眾多事蹟，頃刻之間難以完整述說。但，你想過權傾一時的梅迪奇大帝羅倫佐是啥模樣嗎？
這件現存於美國華盛頓特區國家藝廊的《羅倫佐･德･梅迪奇》（Lorenzo de' Medici，possibly 1513/1520）半身像，或許是最接近他真實面貌的描寫。
半身像的來源有兩種可能。
一、為了紀念羅倫佐自帕齊陰謀殺事件死裡逃生，先製作羅倫佐製作半身蠟像，後來再由幾位藝術家合作，採用彩繪陶土製成《羅倫佐･德･梅迪奇》半身像。
二、依據羅倫佐的死亡面具（Death Masks）打造出面容特徵。死亡面具是文藝復興時期特殊藝術形式。通常是在死者亡故之後立即製作，避免因屍體腐敗造成面部變形而無法取模。做法是將石膏、蠟直接塗抹於面部，待硬化後取下形成模具。這類死亡面具可用來紀念逝者容貌，並在藝術創作中作為參考，例如製作死者紀念肖像畫。當時製作技術已經能做到高度細節還原，包含皺紋、毛髮等，體現對個人特徵的重視、象徵死亡的不可逃避，也傳達文藝復興對人性與靈魂的深刻思考。
半身像中，羅倫佐秉持一貫低調作風，穿著簡樸服飾，肩披佛羅倫斯風格圍巾和垂墜帽飾，體現出他精心營造，真誠又受人尊敬的公民形象；而非銅臭滿身，大權在握的執政者。你看，人家有讀書果真不一樣，才懂得曖曖內含光，魔鬼藏在細節的道理。
館方於2006年才完成半身像清理工作，從中可看出羅倫佐有著深髮色和寬大鼻子。他皺著眉頭，眼神往下，脣形寬大而薄，周圍還帶了一圈鬍渣。
不過，堂堂羅倫佐大帝看起來好像不夠俊美帥氣？
就連當代人都曾描述過羅倫佐的外表，說他「體型中等，健壯結實，行動敏捷，唯，視力不佳，鼻樑凹陷，膚色呈橄欖色（史瑞克？）。雖，面容醜陋，但，充滿威嚴，令人心生敬畏。」相較於大哥其貌不揚，被暗殺身亡而不幸早逝的朱利亞諾，則被視為梅迪奇家俊美金童。
這個發表評論的傢伙是否太誠實了？大哥你後來還好嗎？
然而，就是這副睿智思考的模樣，暗示羅倫佐內蘊豐富智慧和決斷力。畢竟聰明、博學且手腕強硬，就是他眾所公認的個人特質。所以藝術家根本不需要發揮「職業道德」，開啟內建美顏模式，將他塑造成文藝復興第一美男。光是憑藉羅倫佐自己的卓越能力和傑出表現，已經光芒熠熠，無與倫比。
所以，容貌不能決定成就，腦袋和魅力才是重點。羅倫佐已經告訴我們了。與大家共勉之。（什麼結論）
